《蘇幕遮(燎沉香)》分解

蘇幕遮周邦彥作者簡(jiǎn)介:周邦彥，字美成，自號(hào)清真居士。關(guān)于他在詞史上的地位，劉永濟(jì)先生所論頗中肯：“北宋詞至東坡以后，漸與音樂(lè)相遠(yuǎn)，清照所謂‘句讀不葺之詩(shī)耳，又往往不協(xié)音律’。至滑稽派作家，復(fù)不講詞采，流于俚俗。邦彥既知音，又長(zhǎng)于文學(xué)，其所作詞，音律流美，詞采和雅。

周邦彥得天獨(dú)厚的音樂(lè)與文學(xué)的雙重才能使得他作起詞來(lái)，既重文學(xué)抒情功能，又重其本來(lái)應(yīng)有的音樂(lè)功能；既重篇章辭句，又重音律之美；能清能麗，亦雅亦俗。周邦彥是婉約派的集大成者，并對(duì)南宋的姜夔、吳文英等婉約派詞人有很大的影響，被譽(yù)為“北宋末詞壇的壇主”。但周邦彥的宮廷詞人身份限制了詞的內(nèi)容，既沒(méi)有蘇軾的博大胸懷，也舍棄了柳永的市民情趣，主要寫(xiě)戀情、離愁和詠物，題材相對(duì)顯得狹窄單薄。

蘇幕遮周邦彥

燎沉香，消溽暑。鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。

[翻譯]

細(xì)焚沉香（名貴香料），來(lái)消除夏天悶熱潮濕的暑氣。鳥(niǎo)雀鳴叫呼喚著晴天（舊有鳥(niǎo)鳴可占雨之說(shuō)），拂曉時(shí)分我偷偷聽(tīng)它們?cè)谖蓍芟碌摹把哉Z(yǔ)”。荷葉上初出的陽(yáng)光曬干了隔夜的雨，水面清潤(rùn)圓正，荷葉迎著晨風(fēng)，每一片都挺出水面。

（看到這風(fēng)景）我想到遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，何日才能回去?。课壹冶驹趨窃揭粠Вń皴X(qián)塘），長(zhǎng)久地客居長(zhǎng)安。五月，故鄉(xiāng)的我小時(shí)候的伙伴是否在想我，劃著小船，我的夢(mèng)中來(lái)到了荷花塘（詞中指杭州西湖）。

這首詞雖寫(xiě)久居汴京與消夏思?xì)w的情思，但卻以描繪荷花的風(fēng)神而著稱于世。

上片寫(xiě)景。下片寫(xiě)對(duì)故鄉(xiāng)的懷念。上片寫(xiě)景，作者寫(xiě)了哪些景？

明確：⑴鳥(niǎo)雀呼晴。

⑵荷塘美景。

上闕：寫(xiě)景時(shí)間：梅雨季節(jié)的清晨室內(nèi)環(huán)境——雨后的房間里面又潮又濕心情——如房間的環(huán)境一樣，悶悶的室內(nèi)活動(dòng)：燎沉香——消溽暑屋外：(屋檐下)“鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)”互相轉(zhuǎn)告天氣轉(zhuǎn)晴的信息——鳥(niǎo)兒們發(fā)出清脆的叫聲，嘰嘰喳喳，非常歡快。“窺”——把鳥(niǎo)兒們東張西望的神態(tài)表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。鳥(niǎo)雀的歡快叫聲為潮濕悶熱的早晨帶來(lái)了一股清新涼爽的氣息?！昂簟薄憩F(xiàn)出了小鳥(niǎo)歡快的叫聲和活潑靈動(dòng)的神態(tài)。荷塘美景：“葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”荷塘荷葉搖擺圖：①水面是水平的，“清圓”的荷葉以及荷葉上的雨滴是圓的，而亭亭玉立的荷莖又是垂直的?！?jiǎn)約②荷葉在水面上錯(cuò)落有致、疏密相間、高低起伏，頗具層次感。（“一一”）③微風(fēng)吹過(guò)荷塘，荷葉隨風(fēng)輕輕搖動(dòng)。（“風(fēng)”）④荷莖修長(zhǎng)挺拔、英姿颯爽，極具精氣神。（“風(fēng)”造成左右搖擺的力，“舉”代表向上的力，荷在風(fēng)中“舉”，具有動(dòng)感，尤見(jiàn)精神。）詞人是如何引出自己的思鄉(xiāng)之情的？

下片，寫(xiě)對(duì)故鄉(xiāng)的懷念。

前四句是思?xì)w。換頭兩句故作推宕。詞筆由實(shí)轉(zhuǎn)虛，從面前的荷花想到遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，引出深沉的鄉(xiāng)愁?！凹易情T(mén)，久作長(zhǎng)安旅”兩句承前，把空間的想象落實(shí)在兩個(gè)點(diǎn)上：一是“吳門(mén)”，一是“長(zhǎng)安”。但仍以荷花把兩地牽連?！拔逶隆比鋵?xiě)夢(mèng)游。這三句把孤立的兩點(diǎn)進(jìn)一步縮小并使之具體化?！皡情T(mén)”化作“漁郎”，“長(zhǎng)安”化作作者自己?！拔逶隆倍质谴訒r(shí)間的長(zhǎng)線，它一頭挽住過(guò)去，一頭接通現(xiàn)今（“溽暑”），甚至牽連到作者的夢(mèng)境?！皦?mèng)入芙蓉浦”終于把時(shí)間與空間的距離縮短，使作者思?xì)w之心得到片刻的滿足。下片抒情，敘寫(xiě)夢(mèng)境，情中見(jiàn)景，并以逆挽手法呼應(yīng)起句，補(bǔ)足“水面清圓”的畫(huà)面?！拔逶聺O郎相憶否”——設(shè)問(wèn)（用設(shè)問(wèn)反寫(xiě)不知舊友是否憶我，不僅把自己對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)朋友的思念之情表達(dá)得更細(xì)膩真切，而且使得不落俗套的意境又進(jìn)一層——王國(guó)維贊之曰：“詩(shī)中老杜，非先生不可”（王國(guó)維《清真先生遺事》））“小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦”——虛幻的夢(mèng)境（思鄉(xiāng)之切以至夢(mèng)中飛度，恍若已回故鄉(xiāng)，與友人小楫輕舟又暢游于芙蓉浦——以夢(mèng)景作結(jié)，使詞意又多了一層，鄉(xiāng)情又濃了一分。）

小結(jié)：

這首詞的內(nèi)容很簡(jiǎn)單，全篇六十二字，寫(xiě)的不外是荷花以及與荷花有關(guān)的情事。但是，作者善于把荷花的形象以及與之有關(guān)的情事集中起來(lái)，從不同的側(cè)面、不同的角度來(lái)加以烘托，于是，作者的美感便層次清晰地展現(xiàn)在讀者面前，使讀者有身臨其境的感受。作者的情思，作者的美感是靠畫(huà)面、靠鏡頭的組接，靠蒙太奇表現(xiàn)出來(lái)的。本詞以荷花為焦點(diǎn)，并從這一點(diǎn)上散射開(kāi)來(lái)，最后又集中在這一點(diǎn)上加以收束。全詞可分四層，上片前四句是一層，烘托五月雨后清晨的氣氛。后三句多側(cè)面刻畫(huà)荷花的風(fēng)神。下片前四句是一層，分別疊印出“吳門(mén)”與“長(zhǎng)安”兩個(gè)不同的地點(diǎn)。后三句又以“夢(mèng)入芙蓉浦”把前幾層散射出的側(cè)面加以歸結(jié)、收束。周邦彥是善于使用藝術(shù)語(yǔ)言的大師，他往往運(yùn)用優(yōu)美的語(yǔ)詞來(lái)創(chuàng)造生動(dòng)的形象，有時(shí)精雕細(xì)刻，富艷精工；有時(shí)用典，融化古人的詩(shī)句人詞。但這首詞卻既未用典，也未融化前人的詩(shī)句，而主要是用從生活中提煉出的詞語(yǔ)，準(zhǔn)確而又生動(dòng)地表現(xiàn)出荷花的風(fēng)神，抒寫(xiě)了自己的鄉(xiāng)愁，有一種從容雅淡、自然清新的風(fēng)韻。

【品讀與探討】前人論周邦彥詞的藝術(shù)特色，有““模寫(xiě)物態(tài)，曲盡其妙”（[宋]強(qiáng)煥語(yǔ)）和“、“言情體物，窮極工巧”（王國(guó)維語(yǔ)）之說(shuō)。請(qǐng)結(jié)合《蘇幕遮》(燎沉香)舉例分析?！短K幕遮》(燎沉香)中“鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)”和“葉上初陽(yáng)干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，都有“模寫(xiě)物態(tài)，曲盡其妙”、“言情體物，窮極工巧”的藝術(shù)特色?！昂簟弊职凳咀蛞褂?，今朝晴，極為生動(dòng)傳神?！案Q”字寫(xiě)鳥(niǎo)雀多情，窺檐告訴人以新晴之歡，生動(dòng)而有風(fēng)致?！昂簟?、“窺”兩字具有人格化的色彩，其聲音，其情狀，如在耳邊，如在目前。“舉”字更是極寫(xiě)荷花的生動(dòng)景，動(dòng)人豐姿，動(dòng)態(tài)可掬，使全詞立了起來(lái)。課堂合作探究：閱讀周邦彥《蘇幕遮》，完成下列題目。1．前人認(rèn)為周邦彥“摹寫(xiě)物態(tài)，曲盡其妙”，請(qǐng)就“葉上初陽(yáng)干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉”一句分析。

清新的綠荷葉面昨夜雨后水珠仍在。但作者仔細(xì)觀察水珠被蒸發(fā)的過(guò)程，形象細(xì)微之致。荷花荷葉搖動(dòng)，這一定有響動(dòng)，因此又引出音樂(lè)的效果了，手法超凡。其后一“舉”字令綿綿的上闕有了風(fēng)骨，而又不失風(fēng)韻。視點(diǎn)上，作者是很考究的。先一個(gè)雨珠，后擴(kuò)大、降低到水面，最后遠(yuǎn)望整個(gè)池塘，仿佛在攝影一樣。真是“曲盡其妙”。2．下片主要寫(xiě)什么內(nèi)容?采用什么手法?下片，寫(xiě)對(duì)故鄉(xiāng)的懷念。用筆由實(shí)轉(zhuǎn)虛，敘寫(xiě)夢(mèng)境，情中見(jiàn)景，從面前的荷花想到遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，引出深沉的鄉(xiāng)愁。擴(kuò)展閱讀：閱讀下面一首詞，完成后面題目。

關(guān)河令周邦彥秋陰時(shí)晴漸向暝，變一庭凄冷。佇聽(tīng)寒聲，云深無(wú)雁影。更深人去寂靜，但照壁孤燈相映。酒已都醒，如何消夜永?1．前人在評(píng)論這首詞時(shí)曾說(shuō)，“融情于景”是本詞的突出特色。你是否同意此說(shuō)?為什么?請(qǐng)結(jié)合全詞簡(jiǎn)要賞析。同意。本詞上片先寫(xiě)薄暮凄清之景，孤獨(dú)的旅客默立客庭中，長(zhǎng)鳴傳來(lái)，不見(jiàn)雁影，營(yíng)造了一種凄清的螽圍。下片的“孤燈”與上片相呼應(yīng)，孤寂凄名之情自然流露于詞的字里行間。【積累與應(yīng)用】

誦讀下列詞中名句，悉心體味其精妙之處，任選兩句，和同學(xué)交流你的鑒賞心得。(1)“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”中，落花、微雨渲染著離情的纏綿，雙飛之燕反襯著獨(dú)立之人的惆悵難堪。兩句融情入景，雖未正面表現(xiàn)詞人情緒，然而無(wú)限眷戀之情托筆而出，極富韻外之致。其情意之纏綿凄婉，景致之妍美如畫(huà)，為人稱道。

(2)“今宵剩把銀鈺照，猶恐相逢是夢(mèng)中”二句，貫穿全篇情愫，細(xì)膩刻畫(huà)了久別重逢的驚喜之情。別后以夢(mèng)為真，而今卻將真疑夢(mèng)，故而擎燈照了又照。兩句由杜甫《羌村》詩(shī)中“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐”脫化而出，情思深厚，筆致輕婉，聲韻諧美，造成一種似夢(mèng)非夢(mèng)、迷離惝恍之境，富于感染力。

(3)“若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住”兩句，就空托起，以浪漫的奇想，把對(duì)春日的依戀之情，表露得極為深切。(4)“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”二句，正面表現(xiàn)羈旅生活。孤處貶地本已寂寞難捱，何況客舍緊緊封閉于料峭春寒之中。更加之以夕陽(yáng)慘淡，徐徐西下，耳畔傳來(lái)杜鵑鳥(niǎo)“不如歸去”的陣陣悲鳴，這一切豈堪忍受!兩句聲情凄厲，景物描寫(xiě)注入了濃重的感情色彩。

(5)“若問(wèn)閑情都幾許?一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”中，詞人以“若問(wèn)”句呼起，隨之接連三喻，在疊答中具體形容閑愁情狀。三句分別選取頗具江南暮春特征的煙草、風(fēng)絮、梅雨作比，形象生動(dòng)地寫(xiě)出了閑愁之多之廣，之紛繁雜亂，之纏綿不盡。三種景致并非各自孤立，而是復(fù)合在同一畫(huà)面上。天地迷蒙，色調(diào)灰暗，恰與身處其間的失意人心境相諧。詞人即景抒情，多方取譬，將無(wú)跡可求的抽象情感轉(zhuǎn)化為具體生動(dòng)的景物，亦景亦情，韻味悠長(zhǎng)。

(6)“葉上初