建筑工程師及其作品

世界十大最知名建筑師生平及作品簡(jiǎn)介一：創(chuàng)新建筑師代表：SantiagoCalatrava(卡拉特拉瓦)

SantiagoCalatrava是世界上最知名創(chuàng)新建筑師之一，也是備受爭(zhēng)議建筑師。SantiagoCalatrava以橋梁構(gòu)造設(shè)計(jì)與藝術(shù)建筑聞名于世，她設(shè)計(jì)了威尼斯、都柏林、曼徹斯特以及巴塞羅那橋梁，也設(shè)計(jì)了里昂、里斯本、蘇黎世火車(chē)站。近來(lái)作品就是知名雅典奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館。

由于Calatrava擁有建筑師和工程師雙重身份，她對(duì)構(gòu)造和建筑美學(xué)之間互動(dòng)有著準(zhǔn)繩掌握。她以為美態(tài)可以由力學(xué)工程設(shè)計(jì)表達(dá)出來(lái)，而大自然之中，林木蟲(chóng)鳥(niǎo)形態(tài)美觀，同步亦有著驚人力學(xué)效率。因此，她經(jīng)常以大自然作為她設(shè)計(jì)時(shí)啟發(fā)靈感泉源。她設(shè)計(jì)橋梁以純粹構(gòu)造形成優(yōu)雅動(dòng)態(tài)而舉世聞名，呈現(xiàn)出技術(shù)理性所能呈現(xiàn)邏輯美，而又好像超越了地心引力和構(gòu)造法則束縛。

有時(shí)候，她設(shè)計(jì)難免會(huì)讓人想起外星來(lái)客，極其突兀技術(shù)美似乎全然出乎地球人常規(guī)預(yù)料。這固然是得益于她在構(gòu)造工程專業(yè)上特長(zhǎng)。早自20世紀(jì)初以來(lái)，橋梁設(shè)計(jì)始終被托付給了路橋構(gòu)造工程師，建筑師退避三舍好像已成習(xí)慣。由于有了卡拉特拉瓦，全世界建筑師們才突然發(fā)現(xiàn)了新課題，在90年代先后爆發(fā)了對(duì)橋梁進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)熱潮，從一種新角度重新開(kāi)始塑造都市中此類元素，進(jìn)而影響到都市面貌。，卡拉特拉瓦在美國(guó)第一種作品建成，是威斯康星州密爾沃基美術(shù)博物館擴(kuò)建工程。此地原有一種舊館，是在1957年由本地建筑師事務(wù)所設(shè)計(jì)，這一次卡拉特拉瓦加建Quadracci展廳，名號(hào)不大，其實(shí)卻導(dǎo)致了絕對(duì)喧賓奪主局面。

作品－巴倫西亞科學(xué)城

里斯本車(chē)站

密爾沃基美術(shù)館

雅典奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館

二追求內(nèi)外協(xié)調(diào)統(tǒng)一：貝聿銘

貝聿銘，美籍華人，世界知名建筑設(shè)計(jì)師，她為國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)了北京香山飯店、中華人民共和國(guó)銀行總部大廈，香港中華人民共和國(guó)銀行大廈等。與中華人民共和國(guó)建筑科學(xué)研究院合伙，為中華人民共和國(guó)培養(yǎng)、培訓(xùn)建筑設(shè)計(jì)師，為推動(dòng)中華人民共和國(guó)建筑當(dāng)代化作出重要貢獻(xiàn)。

她設(shè)計(jì)許多大型建筑遍及世界各地，其中位于華盛頓市美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館、法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程、中華人民共和國(guó)銀行香港分行大廈等作品為世界建筑史留下典型杰作。1999年在北京建成中華人民共和國(guó)銀行總部大廈是貝聿銘建筑設(shè)汁生涯中最后一項(xiàng)大型建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目，耗時(shí)七年，大樓—磚一木，—水—石皆凝聚著她心血。該大廈樓內(nèi)有園，似北京四合院，園內(nèi)水池中自云南石林采來(lái)黑石分布有致，兩側(cè)竹叢相映成趣，在空間組織上將中華人民共和國(guó)老式設(shè)計(jì)手法運(yùn)用得十分精到。

貝聿銘以為：“建筑是—種社會(huì)藝術(shù)形式?！痹谒魏卧O(shè)計(jì)中都不會(huì)放松協(xié)調(diào)、純化、升華這種關(guān)系努力。在設(shè)計(jì)時(shí)她對(duì)空間和形式經(jīng)常都做各種探求，賦予它們既能適應(yīng)其內(nèi)容又不互相雷同建筑風(fēng)貌。貝聿銘具備統(tǒng)觀全局設(shè)計(jì)思想，她說(shuō)：“建筑設(shè)計(jì)中有三點(diǎn)必要予以注重：一方面是建筑與其環(huán)境結(jié)合；另一方面是空間與形式解決；第三是為使用者著想，解決好功能問(wèn)題?！沁@一點(diǎn)，前輩大師們是不夠注重?！必愴层懺O(shè)計(jì)創(chuàng)造出了承前啟后建筑風(fēng)格，她注意純化建筑物體型、盡量去掉那些中間、過(guò)渡、幾何特性不擬定構(gòu)成某些。使她設(shè)計(jì)空間形象具備鮮明屬性。此外，她設(shè)計(jì)還具備強(qiáng)烈生動(dòng)雕塑性和明快活躍時(shí)代感。以及被繪畫(huà)、雕塑作品加強(qiáng)藝術(shù)性。貝聿銘建筑設(shè)計(jì)中室內(nèi)設(shè)計(jì)某些幾乎均由她本人設(shè)計(jì)以保證內(nèi)外諧調(diào)統(tǒng)一。

美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館

中華人民共和國(guó)銀行總部大廈

法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程

日本MIHO博物館

德國(guó)歷史博物館

三瘋子建筑大師：安東尼奧·高迪

安東尼奧·高迪（AntonioGaudi，1852-1926），西班牙建筑師，塑性建筑流派代表人物，屬于當(dāng)代主義建筑風(fēng)格。高迪曾就學(xué)于巴塞羅那省立建筑學(xué)校，畢業(yè)后初期作品近似華麗維多利亞式，后采用歷史風(fēng)格，屬哥特復(fù)興主流。高迪最早接受重要委托項(xiàng)目是完畢巴塞羅那神圣家族教堂（1883-當(dāng)前仍在建設(shè)中），這是一座極有個(gè)性和感染力建筑物（高迪去世時(shí)僅完畢一種耳堂和四個(gè)塔樓之一），米拉公寓，巴特羅公寓（又稱巴特羅之家），吉埃爾禮拜堂和古埃爾公園。

在高迪眼中，一切靈感來(lái)源于自然和幻想：海浪弧度、海螺紋路、蜂巢格致、神話人物形狀，都是她酷愛(ài)采用表達(dá)思路，她痛恨硬邦邦直線，樂(lè)于用柔和曲線和五彩顏色表達(dá)一切，甚至每一種煙囪造型、每一塊磚擺法，她均有興趣玩味半天。因而她承包工程都成了鴻篇巨制，古埃爾公園整整耗費(fèi)了，而圣家族直到她死后仍未竟，如果投資穩(wěn)定（每年需耗資300萬(wàn)美元）話，至少也得再建65年方可竣工。

米拉之家

古埃爾公園

古埃爾公園

圣家族大教堂

巴特羅之家

四解構(gòu)主義大師：扎哈。哈蒂德

哈迪德是建筑界一種傳奇。有人說(shuō)她是瘋子，有人說(shuō)她是異端人物，固然尚有人說(shuō)她是特立獨(dú)行建筑大師。無(wú)論如何，哈迪德被譽(yù)為當(dāng)今世界上最先進(jìn)“解構(gòu)主義大師”。哈迪德曾帶領(lǐng)她團(tuán)隊(duì)獲得了世界各種最頂尖建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽殊榮：意大利米蘭一幢外形扭曲寫(xiě)字樓，西班牙巴塞羅那大學(xué)和會(huì)議大樓建筑，中華人民共和國(guó)廣州歌劇院，德國(guó)斯特拉斯堡電車(chē)站，丹麥哥本哈根藝術(shù)博物館，美國(guó)辛辛那提藝術(shù)博物館，倫敦奧運(yùn)會(huì)水上運(yùn)動(dòng)中心，土耳其港市伊斯坦布爾和新加坡都市建設(shè)主持權(quán)……

，哈迪德獲得了“建筑界奧斯卡獎(jiǎng)”普立茲克建筑獎(jiǎng)，成為第一種獲得這個(gè)世界最高榮譽(yù)建筑獎(jiǎng)項(xiàng)女性。普立茲克獎(jiǎng)評(píng)委之一、美國(guó)建筑資深評(píng)論家艾達(dá)·路易絲·赫克斯特布爾稱：“哈迪德變化了人們對(duì)空間看法和感受?！笨臻g在哈迪德手中就像橡膠泥同樣，任由她變化形狀：地板落差極大，墻壁傾斜，天花高吊，內(nèi)外不分……從哈迪德多項(xiàng)設(shè)計(jì)作品構(gòu)思和表達(dá)方面來(lái)看，她與眾不同伊斯蘭文化背景顯然弱于其所接受英國(guó)式老式保守精神。但不可否認(rèn)是，她性格之中尚有著強(qiáng)硬、激越一面，她許多設(shè)計(jì)手法和觀念似乎是在被阿拉伯血統(tǒng)中剛勁精神熱烈地鼓舞著勇往直前。與此同步，她也在某些“隨形”和流動(dòng)建筑設(shè)計(jì)方案之中流露出貼近自然浪漫品位。她設(shè)計(jì)大膽運(yùn)用空間和幾何構(gòu)造，被稱作“解構(gòu)主義大師”，盡管她得過(guò)大大小小獎(jiǎng)項(xiàng)，有時(shí)候一年獲4項(xiàng)，但是她諸多作品都只能安靜地躺在圖紙上，無(wú)法付諸實(shí)行，她甚至一度被稱為“紙上談兵”建筑設(shè)計(jì)師。這種狀況始終到90年代末才有了改觀。

五集藝術(shù)和智慧天賦于一身：世界建筑大師安藤忠雄

生活工作在日本大阪安藤忠雄，在53歲時(shí)獲得了第18屆普雷茲克建筑桂冠提名：赫雅基金主席杰·A·普雷茲克在宣布這一事實(shí)時(shí)，引用評(píng)獎(jiǎng)團(tuán)描述說(shuō)：“安藤建筑是空間和形工藝組合……即合用又富有靈感，……縱觀其建筑生涯主線不能預(yù)測(cè)其將來(lái)?！?/p>

安藤忠雄是位難得建筑師，她集藝術(shù)和智慧天賦于一身，她所建房屋無(wú)論大小，都是那么實(shí)用，有靈性，她有超強(qiáng)洞察力，超脫了當(dāng)今最盛行運(yùn)動(dòng)學(xué)派或風(fēng)格。她建筑是形式與將要生活那里人們綜合統(tǒng)一。

在大多數(shù)建筑師位正開(kāi)始著手于最正統(tǒng)作品時(shí)，安藤已經(jīng)完畢了一件杰出作品主體某些，特別是在她本土日本，這也正是她與眾不同一點(diǎn)。有了光滑如絲混凝土，安藤創(chuàng)造空間都是那么富有體現(xiàn)力，而她使用墻體都是那么富有體現(xiàn)力，而她使用墻體正是她所稱建筑最基本元件。長(zhǎng)期以來(lái)，盡管她使用材料和構(gòu)件都是柱、墻、拱等，但這些元件一通過(guò)她不同組合，又總是布滿了活力與動(dòng)態(tài)感。她設(shè)計(jì)概念和材料結(jié)合了國(guó)際當(dāng)代主義和日本老式審美意識(shí)，由于她注重并理解建筑工藝技術(shù)重要性，使贏得了建筑師和施工員美稱。她成功地完畢了強(qiáng)加給自己使命，即恢復(fù)房屋與自然統(tǒng)一，通過(guò)最基本幾何形式，她用不斷變幻光圖成功地營(yíng)造了個(gè)人微觀世界。除了獲得某些抽象設(shè)計(jì)概念，她建筑更多是充分反映一種“安逸之居”意念。

安藤建筑是空間和形式在藝術(shù)上驚奇組合，透過(guò)她建筑沒(méi)有人可預(yù)測(cè)這個(gè)時(shí)刻將會(huì)到來(lái)，她不樂(lè)意受老式來(lái)縛。創(chuàng)新是她手段，個(gè)人世界觀是她靈感源泉。將普雷茲克建筑獎(jiǎng)授書(shū)安藤忠雄，不但由于她完畢了某項(xiàng)作品，更是為了她將來(lái)項(xiàng)目可以進(jìn)一步豐富建筑藝術(shù)。

安藤所有項(xiàng)目幾乎都是用水泥作為重要建筑材料，其實(shí)她當(dāng)過(guò)一段時(shí)間木工學(xué)徒，掌握了日本老式木構(gòu)造手藝。事實(shí)上，她最出名著作之一就是完全木構(gòu)造——92年在西班牙參覽日本亭榭。

安藤最杰出住宅工程之一就是RokkoHousing，該上區(qū)別兩階段完畢，第一期工程有20套，每套都成梯形，但規(guī)模大小、布置各不相似，第二期50套，1993年完畢，但是所有單元均有統(tǒng)一外觀和獨(dú)特內(nèi)部構(gòu)造。這些住宅群都是使用鋼筋混凝土框架構(gòu)造，從大阪灣俯瞰全景，整個(gè)社區(qū)就象鑲嵌在60度斜坡上同樣，恰似一種游泳池和樓頂廣場(chǎng)。安藤也因而獲得了1983年日本文化設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。

皮諾基金會(huì)美術(shù)館

上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心

蘭根基金會(huì)／霍姆布洛伊美術(shù)館

曼哈頓閣樓

同潤(rùn)會(huì)青山公寓改建

直島／貝樂(lè)思藝術(shù)之家

震后重建籌劃

世界貿(mào)易中心重建

六當(dāng)代建筑旗手：勒·柯布西耶（LeCorbusier）

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勒·柯布西耶(LeCorbusier1887.10.6-1965.8.27)：20世紀(jì)最知名建筑大師、都市規(guī)劃家和作家。是當(dāng)代建筑運(yùn)動(dòng)激進(jìn)分子和主將，被稱為“當(dāng)代建筑旗手”。她和瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter

Gropius）、路德維格·密斯·凡·德·羅（LudwigMiesvanderRohe）（原名MariaLudwig

Michael）、賴特（FrankLloydWright）并稱為當(dāng)代建筑派或國(guó)際形式建筑派重要代表。

1927年柯布西耶在瑞士拉薩拉茲發(fā)起"當(dāng)代建筑國(guó)際會(huì)議"，成為國(guó)際風(fēng)格當(dāng)代建筑中心組織。勒·柯布西耶建筑思想可分為兩個(gè)階段：50年代此前是合理主義、功能主義和國(guó)家樣式重要領(lǐng)袖，以1929年薩我伊別墅和1945年馬賽公寓位代表，許多建筑構(gòu)造承重墻被鋼筋水泥取代，并且建筑往往騰空于地面之上；50年代后來(lái)勒·柯布西耶轉(zhuǎn)向體現(xiàn)主義、后當(dāng)代，朗香小教堂以其富有體現(xiàn)力雕塑感和它獨(dú)特形式使建筑界為之震驚，完全背離了初期古典語(yǔ)匯，這是當(dāng)代人所建造最令人難忘建筑之一。在家具設(shè)計(jì)中，勒·柯布西耶則以豪華而舒服鋼管構(gòu)架躺椅著稱于世，幾乎成為代優(yōu)雅生活象征。

她豐富多變作品和布滿激情建筑哲學(xué)深刻地影響了20世紀(jì)都市面貌和當(dāng)代人生活方式，從早年白色系列別墅建筑、馬賽公寓到朗香教堂，從巴黎改建規(guī)劃到昌加爾新城，從《走向新建筑》到《模度》，她不斷變化建筑與都市思想，始終將她追隨者遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在身后?？虏嘉饕钱?dāng)代建筑一座無(wú)法逾越高峰，一種取之不盡建筑思想源泉。

勒·柯布西耶還對(duì)都市規(guī)劃提出許多設(shè)想，她一反當(dāng)時(shí)反對(duì)大都市思潮，主張全新都市規(guī)劃，以為在當(dāng)代技術(shù)條件下，完全可以既保持人口高密度，又形成安靜衛(wèi)生都市環(huán)境，一方面提出高層建筑和立體交叉設(shè)想，是極有遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)。她在20和30年代始終站在建筑發(fā)展潮流前列，對(duì)建筑設(shè)計(jì)和都市規(guī)劃當(dāng)代化起了推動(dòng)作用。

馬塞公寓

朗香教堂

薩伏伊別墅

七藝術(shù)建筑大師：約翰•伍重（JornUtzon）

伍重出生于19出生于丹麥，曾經(jīng)是一名先進(jìn)水手。直到18歲，她還考慮去當(dāng)一名海軍軍官。1942年畢業(yè)于一種高等藝術(shù)?？茖W(xué)校。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后逃往瑞典，在那里建筑工作室當(dāng)小職工。日后去了芬蘭，與阿爾瓦"阿爾托一起工作。在緊接著十年時(shí)間里，她游歷了諸多地方，中華人民共和國(guó)，日本，墨西哥，美國(guó)，印度，澳大利亞等。她去最后這個(gè)地方成為影響她畢生重要因素。

悉尼歌劇院傳奇開(kāi)始于1957年，38歲伍重是一位名不見(jiàn)經(jīng)傳建筑師，只在丹麥有過(guò)一次實(shí)踐。她加入了一場(chǎng)匿名競(jìng)賽：一塊小土地上歌劇院。她方案在來(lái)自30各種國(guó)家230位參賽者中被大賽評(píng)委選中，當(dāng)時(shí)媒體稱之為“用白瓷片覆蓋三組貝殼形混凝土拱頂”。這座建筑規(guī)模龐大，涉及了音樂(lè)會(huì)大廳、歌劇大廳、劇場(chǎng)、排演廳和眾多展覽場(chǎng)地設(shè)施。建筑面積8000平米。這座建筑直到1973年才建成，歷經(jīng)之久，耗資1.2億美元。它構(gòu)造設(shè)計(jì)有著前所未有難度，其間通過(guò)無(wú)數(shù)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)，最后用混凝土先做成球形，再進(jìn)行修改削減而成，杰作才得以誕生。

普利策獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)：約翰•伍重是一位建筑師。她扎根于歷史，觸角遍及馬亞、中華人民共和國(guó)、日本、伊斯蘭文化，以及其她諸多背景，涉及她自己斯坎德納亞人遺傳。她把那些古代老式與自己和諧修養(yǎng)相結(jié)合，形成了一種藝術(shù)化建筑感覺(jué)，以及和場(chǎng)合狀況相聯(lián)系有機(jī)建筑自然本能。她總是領(lǐng)先于她時(shí)代，當(dāng)之無(wú)愧成為將過(guò)去這個(gè)世紀(jì)和永恒不朽建筑物塑造在一起少數(shù)幾種當(dāng)代主義者之一。

悉尼歌劇院

八人情化建筑理論倡導(dǎo)者：阿爾瓦·阿爾托

阿爾托于1898年2月3日生在芬蘭庫(kù)奧爾塔內(nèi)小鎮(zhèn)(Kuortane)，1921年畢業(yè)于赫爾辛基工業(yè)?？茖W(xué)校建筑學(xué)專業(yè)。1923年起，先后在芬蘭于韋斯屈萊市和土爾庫(kù)市開(kāi)設(shè)建筑事務(wù)所。大概在1924年，她為學(xué)校設(shè)計(jì)了幾家咖啡館和學(xué)生中心，并為學(xué)生設(shè)計(jì)成套寢室家具，重要運(yùn)用“新古典主義”設(shè)計(jì)風(fēng)格。同年，她與設(shè)計(jì)師阿諾.瑪賽奧(AinoMarsio)結(jié)婚，共同進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)5年木材彎曲實(shí)驗(yàn)，而這項(xiàng)研究導(dǎo)致了阿爾瓦.阿爾托20世紀(jì)30年代革命性設(shè)計(jì)產(chǎn)生。

阿爾托于1928年參加國(guó)際當(dāng)代建筑協(xié)會(huì)。1929年，按照新興功能主義建筑思想同她人合伙設(shè)計(jì)了為紀(jì)念土爾庫(kù)建城700周年而舉辦展覽會(huì)建筑。她拋棄老式風(fēng)格一切裝飾，使當(dāng)代主義建筑初次出當(dāng)前芬蘭，推動(dòng)了芬蘭當(dāng)代建筑發(fā)展。第二次世界大戰(zhàn)后頭，阿爾托重要從事祖國(guó)恢復(fù)和建設(shè)工作，為拉普蘭省省會(huì)制定區(qū)域規(guī)劃（1950一1957）。1931~1932年，阿爾托設(shè)計(jì)了芬蘭帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院，她最初設(shè)計(jì)當(dāng)代化家具也在那里亮相，這是阿爾托家具設(shè)計(jì)走向世界更大突破。1935年阿爾托夫婦與朋友一起創(chuàng)立了Artek公司，專為阿爾托設(shè)計(jì)家具、燈飾及紡織品做海外推廣。阿爾托于1940年任美國(guó)麻省理工學(xué)院客座專家，1947年獲美國(guó)普林斯頓大學(xué)名譽(yù)美術(shù)博士學(xué)位，1955年當(dāng)選芬蘭科學(xué)院院士。1957年獲英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?963年獲美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?976年5月11日逝于赫爾辛基。

阿爾托重要?jiǎng)?chuàng)作思想是摸索民族化和人情化當(dāng)代建筑道路。她以為工業(yè)化和原則化必要為人生活服務(wù)，適應(yīng)人精神規(guī)定。阿爾托創(chuàng)作范疇廣泛，從區(qū)域規(guī)劃、都市規(guī)劃到市政中心設(shè)計(jì)，從民用建筑到工業(yè)建筑，從室內(nèi)裝修到家具和燈具以及日用工藝品設(shè)計(jì)，無(wú)所不包。她說(shuō):"原則化并不意味著所有房屋都一模同樣，而重要是作為一種生產(chǎn)靈活體系手段，以適應(yīng)各種家庭對(duì)不同房屋需求，適應(yīng)不同地形、不同朝向、不同景色等等。"她所設(shè)計(jì)建筑平面靈活，使用以便，構(gòu)造構(gòu)件巧妙地化為精致裝飾，建筑造型嫻雅，空間解決自由活潑且有動(dòng)勢(shì)，使人感到空間不但是簡(jiǎn)樸地流通，并且在不斷延伸、增長(zhǎng)和變化。阿爾托熱愛(ài)自然，她設(shè)計(jì)建筑總是盡量運(yùn)用自然地形，融合優(yōu)美景色，風(fēng)格純樸。

芬蘭地處北歐，盛產(chǎn)木材，銅產(chǎn)量居歐洲首位。阿爾托設(shè)計(jì)建筑外部飾面和室內(nèi)裝飾反映木材特性;銅則用于點(diǎn)綴，體現(xiàn)精致細(xì)部。建筑物造型沉著穩(wěn)重，構(gòu)造常采用較厚磚墻，門(mén)窗設(shè)立得宜。她作品不浮夸，不豪華，也不追隨歐美潮流，創(chuàng)造出獨(dú)特民族風(fēng)格，有鮮明個(gè)性。在芬蘭首都赫爾辛基，阿爾托杰作比比皆是，有赫爾辛基理工大學(xué)校園，芬蘭大廈（Finlandia）音樂(lè)廳及會(huì)議中心，赫爾辛基文化宮，斯道拉·恩索（StoraEnso）公司總部大樓等等。

1936年，阿爾瓦·阿爾托為她負(fù)責(zé)室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)赫爾辛基甘藍(lán)葉餐廳（RavintolaSavoy）設(shè)計(jì)了一款花瓶作為裝飾品之一，即日后以她名字命名典型玻璃制品，不但在1937年巴黎國(guó)際博覽會(huì)上呈現(xiàn)了芬蘭當(dāng)代設(shè)計(jì)水平，還成為世界眾多博物館珍藏品，并在1988年獲得國(guó)際桌上用品獎(jiǎng)。其設(shè)計(jì)趣味來(lái)自隨意而有機(jī)波浪曲線輪廓，完全打破了老式對(duì)稱玻璃器皿設(shè)計(jì)原則。人們猜測(cè)波浪曲線輪廓象征著芬蘭星羅棋布湖泊。這是天才設(shè)計(jì)大師阿爾托除了建筑之外，為玻璃器皿制造業(yè)留下典型杰作。從年齡上看阿爾托花瓶已經(jīng)是"古董"，但從設(shè)計(jì)上看，她至今依然很超前，很當(dāng)代。

赫爾辛基文化宮

九大膽創(chuàng)新敢于突破：倫佐·皮亞諾（RenzoPiano）

倫佐·皮亞諾（RenzoPiano）于1937年9月14日出生于意大利熱那亞（Genoa）一種建筑商世家，1964年，皮亞諾從米蘭科技大學(xué)獲得建筑學(xué)學(xué)位，開(kāi)始了她永久性建筑師職業(yè)生涯。她先是受雇于費(fèi)城路易斯·康工作室、倫敦馬考斯基工作室，其后在熱那亞建立了自己工作室。在那里，她開(kāi)始了一系列實(shí)驗(yàn)性設(shè)計(jì)：煉油廠、展覽館陳列廳、多功能醫(yī)院等等。盡管皮亞諾深受多位建筑大師作品影響，但自出道之日起，她就特立獨(dú)行，決不墨守成規(guī)、拾人牙慧，并且始終偏愛(ài)開(kāi)放式設(shè)計(jì)與自然光效果。

1971年，一種工程商建議皮亞諾與羅杰斯合伙參加巴黎蓬皮杜中心國(guó)際競(jìng)賽，她們最后贏得了這個(gè)競(jìng)賽。活潑靚麗、五彩繽紛通道，加上晶瑩透明、蜿蜒曲折電梯，使得蓬皮杜中心成了巴黎公認(rèn)標(biāo)志性建筑之一。自蓬皮杜項(xiàng)目之后，皮亞諾以她層層疊疊建筑圖紙營(yíng)造了世界性名譽(yù)，日本、德國(guó)、意大利和法國(guó)均有她大膽商業(yè)性和公共建設(shè)項(xiàng)目，她設(shè)計(jì)博物館更是讓人望塵莫及。

由于休斯頓menil博物館和瑞士巴塞爾附近貝耶勒基金會(huì)博物館，人們對(duì)皮亞諾贊譽(yù)之聲不絕于耳。她用關(guān)西機(jī)場(chǎng)美妙絕倫候機(jī)樓裝點(diǎn)日本大阪灣一座人工島。她還在新喀里多尼亞努美阿建造了一所高聳入云木棚狀文化中心。在那里，通過(guò)煞費(fèi)苦心地理解本地習(xí)俗、信奉與審美情趣，她贏得了對(duì)西方殖民控制戒心重重土著長(zhǎng)老們支持。

皮亞諾注重建筑藝術(shù)、技術(shù)以及建筑周邊環(huán)境結(jié)合。她建筑思想嚴(yán)謹(jǐn)而抒情，在對(duì)老式繼承和改造方面，大膽創(chuàng)新敢于突破。皮亞諾用當(dāng)代主義體現(xiàn)手法實(shí)現(xiàn)了先輩大師如達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅同樣深遠(yuǎn)抱負(fù)—人、建筑和環(huán)境完美和諧，并以熱誠(chéng)態(tài)度關(guān)注著建筑可居住性與可持續(xù)發(fā)展性。皮亞諾作品范疇驚人，從博物館、教堂到酒店、寫(xiě)字樓、住宅、影劇院、音樂(lè)廳及空港和大橋。在她作品中，廣泛地體現(xiàn)著各種技術(shù)、材料和各種思維方式碰撞，這些活躍散點(diǎn)式思維方式是一種真正具備洞察力大師和她所帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)奉獻(xiàn)給全人類禮物。

皮亞諾