古詩詞誦讀《江城子乙卯正月二十日夜記夢》同步練習(xí)（含解析）統(tǒng)編版高中語文選擇性必修上冊-1

古詩詞誦讀《江城子乙卯正月二十日夜記夢》同步練習(xí)（含解析）統(tǒng)編版高中語文選擇性必修上冊古詩詞誦讀《江城子乙卯正月二十日夜記夢》同步練習(xí)

一、名篇名句默寫

1．補(bǔ)寫出下列句子中的空缺部分。

（1）《論語·泰伯》中的“_____________，"兩句，表達(dá)了每一個有志之士要擔(dān)當(dāng)大任就應(yīng)當(dāng)志向遠(yuǎn)大，意志堅強(qiáng)。

（2）賀鑄曾用“空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”來表達(dá)對亡妻的思念與自己的孤獨(dú)，蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》中“_____________，"也表達(dá)了類似的情感。

（3）古人常用冰或雪來比喻心志的忠貞、品格的高尚，如“_____________，”。

二、小閱讀

2．閱讀《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》，賞析“十年生死兩茫茫"一句。

3．“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”在全詞中起什么作用？《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》

4．“千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識"賞析“縱使”的妙處。《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》

三、現(xiàn)代文閱讀

閱讀下面的文字，完成下面小題。

材料一：人類總是通過語言來認(rèn)識世界、表達(dá)感情和思想的。然而，語言并非就是與這個世界具有相同的邏輯結(jié)構(gòu)，能夠完整地描述這個世界的鏡像。當(dāng)我們不能用精確細(xì)致的語言回答“問君能有幾多愁"的疑問時，詩人李煜卻用“恰似一江春水向東流”的描述將一切情感、思想秋毫不差地“拍攝"下來。語言描寫就其本質(zhì)來說是模糊的，因為這種描寫通常是對復(fù)雜情況的概括描寫。

在實際生活中，并不存在羅素曾描述過的那種單一的、精確的語言。過分精確、單一的語言會使藝術(shù)的光暈喪失殆盡，面目變得支離破碎。清代王夫之曾經(jīng)指出“詩無達(dá)志”，讀者面對詩歌審美意象的多義性會各取所需，在真實與模糊之間感知弦外之音，喚起潛藏于心中的審美體驗和審美能力。如果李商隱的《錦瑟》沒有眾說紛紜的解說，它的審美價值也就有了折扣。在這幅充滿意象的圖畫中，“錦瑟"指的是樂器，還是女子？“華年”是美好的，還是悲傷的？“莊周夢蝶"藍(lán)田玉煙”是快樂，還是迷惘？面對可以追憶的似水年華，每個人都找到了自己的世界。模糊和多義使得能指和所指打破了傳統(tǒng)的一一對應(yīng)的邏輯關(guān)系，而讀者的能動性和創(chuàng)造性，對審美感受自由和豐富的追求，正是一切優(yōu)秀的藝術(shù)作品經(jīng)久不衰的原因。

文學(xué)史上有許多描寫美人的篇章就大量運(yùn)用了模糊修辭手法，《長恨歌》寫楊貴妃“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色"；曹植的《雜詩》說：“南國有佳人，容華若桃李。”這些佳篇無一不是運(yùn)用比喻等修辭手法構(gòu)成模糊語言來描寫美人之美的典范。當(dāng)一個不完全的形呈現(xiàn)于眼前時，主體視覺會產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的追求完整的傾向，即會激起一種心理沖動，將它補(bǔ)充完整。古詩詞中優(yōu)美的詩句往往能化抽象為具體的形象，或夸張、或比喻，把難以計量的情感用模糊而又形象的語言表達(dá)出來。

楊慎曾揣度過杜牧《江南春》中的詩句“千里鶯啼綠映紅”，說“千里”當(dāng)是“十里"之誤，理由就是：“千里鶯啼，誰人聽得？千里綠映紅，誰人見得？”何文煥駁得好：“即作十里，亦未必盡聽得著、看得見。"蘇軾曾有“春江水暖鴨先知”的詩句，有人曾調(diào)笑道：“鵝豈不知？"可見，作者在創(chuàng)作時，根本沒去考慮鶯啼的具體距離、范圍是多少，也不是要從邏輯上考證鴨鵝到底誰先下水。許多優(yōu)美的文學(xué)作品正是用這種模糊語言創(chuàng)造了一個個令人神往的意境。王維的“大漠孤煙直，長河落日圓”，杜甫的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，這些詩篇，字里行間無不是模糊語言，但正是這模糊語言，才形成了一幅幅或雄壯、或悲涼的意境畫面。

（摘編自程曉紅《模糊語言在古典詩詞中的審美價值》）

材料二：

一、語言的模糊性存在的必要性和有意性

模糊性不是人類語言的缺點(diǎn)，而是優(yōu)點(diǎn)，因為它使得人類能夠以有限的語言手段表達(dá)無限的意思。語言雖具有模糊性，但并不影響包括翻譯在內(nèi)的正常交際，因為語言只是一種充當(dāng)交際工具的符號系統(tǒng)。在現(xiàn)實生活中，出于表達(dá)的需要或者場合、時間和人物相互關(guān)系的不合適或者不方便，模糊性語言的使用既可以含蓄表達(dá)出意圖，也同時實現(xiàn)了我們想要的交流目的。模糊語言具有獨(dú)特的語用功能，表現(xiàn)在：提高語言的表達(dá)效率；增強(qiáng)語言表達(dá)的靈活性，巧妙地使用“模糊語言”可以對問題做出含蓄的、靈活的表達(dá)；增強(qiáng)言語的表現(xiàn)力，從而收到意想不到的表達(dá)效果。例如在新聞發(fā)布會上，當(dāng)外交官員要求對某一敏感政治事件作出回應(yīng)并發(fā)表評論時，經(jīng)常會有這樣一些模棱兩可的回答：“無可奉告"我們對此不予評論”“我們對此深表關(guān)切（或遺憾）并對事件的繼續(xù)發(fā)展深表關(guān)注"絕不放棄使用武力的權(quán)利”，等等。

二、中國古典詩歌中的語言模糊性解讀

古典詩歌語言的內(nèi)在“余味"需要譯者在充分理解原作的基礎(chǔ)之上去探求，然后通過另一種語言表達(dá)出來。在表達(dá)的過程當(dāng)中，不僅涉及語言之間表達(dá)方式的轉(zhuǎn)換，更要透過語言的模糊性看到文化之間的差異。請看曹植的《七步詩》：“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？”

曹丕稱帝后，對曹植心懷記恨，想借事殺人，便命曹植在七步之內(nèi)作一首詩。詩人運(yùn)用比興的手法，將真實情感隱藏起來，形成了一種語言的模糊——空白。詩篇寫豆萁和豆子的關(guān)系和命運(yùn)，實則控訴曹丕殘害手足的罪行。漢詩由于其比喻的巧妙和深刻的寓意，增加了一張無形的窗簾，在英譯的過程中就更加考察了譯者的去偽存真的功力。

中國古典詩詞比較講究含蓄美，這與漢語語言的模糊性是密切不可分割的。譯者要進(jìn)行靈活的處理，才能將原文的深邃內(nèi)涵傳達(dá)給讀者。

（摘編自鄭亞敏《解構(gòu)中國古典詩歌翻譯中的語言模糊性》）

5．下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是（）

A．語言是我們認(rèn)識這個豐富多彩世界的媒介，人們借助語言可以真實、全面地描摹出世界的樣貌，表達(dá)自己的理解。

B．古往今來，對《錦瑟》一詩的解說眾說紛紜，對詩中許多意象的內(nèi)涵理解并沒達(dá)成一致，而這正是詩歌巨大的魅力所在。

C．如果杜牧充分考慮鶯啼的具體距離、范圍，蘇軾從邏輯上仔細(xì)考證鴨鵝誰先下水，他們可能就難以創(chuàng)造令人神往的意境。

D．曹丕想借作詩置曹植于死地，曹植則巧妙地寫成《七步詩》，在豆萁與豆子的關(guān)系和命運(yùn)中寄寓自己的真情實感。

6．根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項是（）

A．當(dāng)李煜用“恰似一江春水向東流"來回答“問君能有幾多愁”這一疑問時，詩歌語言模糊具有的獨(dú)特魅力就顯現(xiàn)了出來。

B．清代王夫之所說的“詩無達(dá)志”，與中國傳統(tǒng)詩學(xué)中所說的“詩言志，歌永言”強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)是相同的，即詩歌是用來表達(dá)情志的。

C．當(dāng)詩歌的模糊語言將不完整的形象呈現(xiàn)在讀者眼前，讀者會產(chǎn)生將其補(bǔ)充完整的沖動，這與書畫藝術(shù)中的“留白"效果相似。

D．對漢詩本身的比喻和寓意沒有深刻理解，不能透過語言的模糊性把握文化的差異，那么翻譯出的《七步詩》將是失敗的。

7．下列對材料一和材料二論證的相關(guān)分析，不正確的一項是（）

A．材料一論證模糊語言在古典詩詞中的審美價值論題時，按提出問題、分析問題的思路展開。

B．材料一通過寫杜牧、蘇軾的詩句受到了他人的質(zhì)疑，論證了掌握詩詞模糊語言的難度之大。

C．兩則材料在論證過程中對古典詩詞的直接引用，一定程度上也增加了學(xué)術(shù)論文的文學(xué)性。

D．兩則材料都論述了詩歌語言模糊性問題，材料二還涉及了對外翻譯時應(yīng)靈活應(yīng)對語言模糊性的問題。

8．材料二在論證“語言的模糊性存在的必要性和有意性”這一論題時，語言嚴(yán)謹(jǐn)，內(nèi)容有說服力，請分別說明這兩個方面是如何達(dá)到的。

9．模糊語言在古典詩詞中具有的審美價值體現(xiàn)在哪些方面？請結(jié)合材料一和下面有關(guān)詩詞，進(jìn)行簡要分析。

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

——蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》

四、古代詩歌閱讀

閱讀下面這首宋詞，完成下面小題。

浣溪紗

納蘭性德（清）

誰念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗①，沉思往事立殘陽。

被酒②莫驚春睡重，賭書消得潑茶香③，當(dāng)時只道是尋常。

【注】①疏窗：刻有花紋的窗戶。②被酒：醉酒。③賭書潑茶：李清照《金石錄后序》謂自己常與丈夫趙明誠比賽看誰的記性好，勝者可飲茶以示慶賀，有時太過高興，不覺讓茶水潑濕衣裳。

江城子·乙卯正月二十日夜記夢

蘇軾

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

10．下列對兩首詩的理解和分析，不正確的一項是（）

A．納蘭詞上闋三句，通過西風(fēng)、黃葉、疏窗、殘陽四個意象，奠定了哀傷的基調(diào)，但字里行間沒有一個哀字，為我們刻畫了孑立殘陽、衣袂飄飄的詞人形象。

B．納蘭詞上片由問句起，觸著秋景而勾起沉思，下片寫沉思中所憶起的尋常往事，其中有懷戀，有追悔，有悲哀，有惆悵，蘊(yùn)藏了復(fù)雜的感情。

C．蘇詞中處處實寫，寫出死別之悲、獨(dú)處之苦和世路艱辛，道出生死相隔，深情不減。全詞思致委婉，境界層出，情調(diào)凄涼哀婉。

D．蘇軾將“不思量"與“自難忘”并舉，利用這兩組看似矛盾的心態(tài)之間的張力，真實而深刻地揭示自己內(nèi)心的情感。

11．這兩首悼亡之作結(jié)尾處表達(dá)情感的方式有何異同？請結(jié)合兩首詞的畫線句子進(jìn)行分析。

閱讀下面這首宋詞，完成下面小題。

江城子·乙卯正月二十日夜記夢

蘇軾

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡①。

[注]①短松岡：蘇軾亡妻王氏之墓所在地。

12．下列對這首詞的理解和賞析，不正確的一項是（）

A．本詞題目為“記夢”，作者在記夢的同時，融入了對亡妻的深沉哀思及詞人的身世感慨，使人讀后無不為之動容。

B．“塵滿面，鬢如霜”二句運(yùn)用比喻手法生動形象地將詞人因飽受痛苦煎熬而憔悴的形象呈現(xiàn)在讀者眼前。

C．“小軒窗"二句飽含著詞人對亡妻的懷念，“相顧”二句與柳永的“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎"有異曲同工之妙。

D．“明月夜，短松岡”與“千里孤墳，無處話凄涼"相照應(yīng)，濃墨重彩，抒寫亡妻的孤獨(dú)落寞，使全詞更加蘊(yùn)藉，耐人尋味。

13．這首詞字里行間蘊(yùn)含著多重的“隔”，如“縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜"寫的是“難以辨識的容貌之隔”。除此之外，詩中還蘊(yùn)含著哪些“隔"？請結(jié)合全詞簡要分析。

閱讀下面這首宋詞，完成各題。

滿江紅·東武會流杯亭

蘇軾

東武①城南，新堤固、漣漪初溢。隱隱遍、長林高阜，臥紅堆碧。枝上殘花吹盡也，與君更向江頭覓。問向前、猶有幾多春，三之一。

官里事，何時畢。風(fēng)雨外，無多日。相將②泛曲水，滿城爭出。君不見蘭亭修禊事，當(dāng)時坐上皆豪逸。到如今、修竹滿山陰，空陳跡。

【注】①東武：此處指密州治所諸城。②相將：相隨、相伴。

14．下列對這首詞的理解，不正確的兩項是（）

A．開頭三句從城南引水入城工程寫起：東武城南筑就新堤，河水開始充盈。其所以由此落筆，因為這直接關(guān)系到“曲水”的水源，對下片來說，真可謂伏脈千里。

B．詞的上片寫微雨蒙蒙、樹林山崗上花葉狼藉的暮春景象，以“臥"、“堆”形容花葉遍地狼藉的狀態(tài)，以“紅"碧”代指花、葉，十分形象和精煉。

C．詞人眼見“枝上殘花吹盡也"而與友人試著向江邊尋春而不得，體現(xiàn)出被貶密州之后內(nèi)心的極端痛苦之情。

D．“官里事”四句，寫詞人感嘆官衙事務(wù)紛繁，自然界又多風(fēng)雨，輕閑而明麗的日子竟沒有多少，說明聚會流杯亭是很難得的。

E．下片的“蘭亭修禊事”，使用了晉王羲之蘭亭集會的典故，借以反襯自己與友人相約聚于流杯亭曲水流觴為流風(fēng)余韻。

15．這首詞的下片表達(dá)了詞人怎樣的思想感情？請簡要概括。

閱讀下面兩首宋詞，完成下面小題。

定風(fēng)波①

黃庭堅

萬里黔中一漏天，屋居終日似乘船。及至重陽天也霽，催醉，鬼門關(guān)外蜀江前。

莫笑老翁猶氣岸，君看，幾人黃菊上華顛戲馬臺南追兩謝②,馳射，風(fēng)流猶拍古人肩。

[注]①作者被貶爵中所作。②兩謝:謝塘、謝靈運(yùn)，二人曾在戲馬臺前賦詩為樂。

定風(fēng)波

蘇軾

三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺。已而遂晴，故作此。

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕一蓑煙雨任平生。

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風(fēng)雨也無睛。

16．下列對兩首詞的賞析，不正確的一項是()

A．黃詞上片首二句寫黔中氣候，表明貶謫環(huán)境之優(yōu)美，為下文抒情做鋪墊，前兩句起調(diào)低沉。

B．黃詞“鬼門關(guān)外蜀江前”回應(yīng)“萬里黔中”，點(diǎn)明歡度重陽的地點(diǎn)，以“鬼門關(guān)”的險峻襯托詞人忘懷得失的胸襟。

C．黃詞在結(jié)構(gòu)上一抑三揚(yáng)，遣詞造句新警生動，比喻、用典自然貼切，筆力豪邁，動人心魄。

D．蘇詞寫眼前景，想心中事，言在此而意在彼，寄寓著詞人獨(dú)特的人生感悟，讀來使人心胸舒闊。

17．這兩首詞作者所表達(dá)的人生態(tài)度有何異同請結(jié)合詩句簡要賞析。

閱讀下面這首詞，完成下面小題。

望江南超然臺作

蘇軾

春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。

寒食后，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。

注釋：①寒食，指寒食節(jié)，在清明前二天，相傳為紀(jì)念介子推而設(shè)。從這一天起，禁火三天；寒食過后，重新點(diǎn)火，稱為“新火"。

18．下列對詞句的理解和分析，不正確的一項是（）

A．“風(fēng)細(xì)柳斜斜”一句寫春柳在風(fēng)中的姿態(tài)，也點(diǎn)明了當(dāng)時的季節(jié)特征：春將盡而未盡。

B．“半壕春水一城花”，在句中較為工整地設(shè)對，以春水、春花將眼前的圖景鋪排開來。

C．“咨嗟”一詞在本詞中可解釋為“贊嘆"意，贊嘆眼前的美景觸動了詩人思?xì)w之欲望。

D．“故國”指故鄉(xiāng)，與《念奴嬌赤壁懷古》中“故國神游"的“故國”一詞含義不同。

19．下列詩句中，表現(xiàn)寒食習(xí)俗的一項是（）

A．郊原曉綠初經(jīng)雨，巷陌春陰乍禁煙。

B．玉粽襲香千舸競，艾葉黃酒可驅(qū)邪。

C．黃花助興方攜酒，紅葉添愁正滿階。

D．誰家見月能閑坐，何處聞燈不看來。

20．簡析“煙雨暗千家"一句中“暗”字的妙處。

閱讀下面這首宋詞，完成下面小題。

醉思仙（寓居妙湛悼亡作此）

孫道絢①

晚霞紅?？瓷矫阅红\，煙暗孤松。動翩翩風(fēng)袂，輕若驚鴻。心似墨，鬢如云，弄清影，月明中。謾悲涼，歲冉冉，蕣華②潛改衰容。

前事銷凝久，十年光景匆匆。念云軒一夢，回首春空。彩鳳遠(yuǎn)，玉簫寒③，夜悄悄，恨無窮。嘆黃塵久埋玉，斷腸揮淚東風(fēng)。

【注】①孫道絢，三十歲喪夫，守志以終。②蕣華：即舜華，木槿花，《本草綱目》：“此花朝開幕落。"③彩鳳、玉簫：《列仙傳》中蕭史擅于吹簫，秦穆公將女兒弄玉嫁給了他，后來二人乘龍乘風(fēng)共飛而去。

21．下列對這首詞的理解和賞析。不正確的一項是（）

A．上闋開頭三句寫景，由近及遠(yuǎn)，由明及暗，給人以一種凄迷暗淡之感。

B．下闋運(yùn)用彩鳳玉簫這一體現(xiàn)夫妻恩愛的典故，表現(xiàn)出如今的凄涼心境。

C．十年光景惟念“云軒一夢”，思念之深，感人肺腑，可見用情之深切。

D．本詞善用疊詞，不僅增強(qiáng)了語言的韻律感，還使作者的情感更為突出。

22．本詞與《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》。一為悼念亡夫，一為悼念亡妻，同為悼亡詞的典范。請你分析兩首詞在意象選取、抒情方式、情感內(nèi)容等方面的相同之處。

參考答案：

1．士不可以不弘毅任重而道遠(yuǎn)小軒窗正梳妝洛陽親友如相問一片冰心在玉壺（孤光自照，肝肺皆冰雪/照我滿懷冰雪，浩蕩百川流）

【詳解】本題考查學(xué)生默寫常見的名篇名句的能力。

易錯字：“弘"肺”。

2．用“兩茫茫"慨嘆十年來詞人之生與亡妻之死，既是普遍意義上的生死之間永恒的相隔，也是詞人對亡妻思念至深的表達(dá)。

【詳解】本題考查理解詩歌內(nèi)容并賞析思想感情的能力。

“十年生死兩茫?！币馑际牵耗阄曳蚱拊E別已經(jīng)整整十年，這十年我們生死兩端，相見茫然。“十年生死兩茫茫"生死相隔，死者對人世是茫然無知了，而活著的人對逝者呢，不也同樣嗎？恩愛夫妻，撒手永訣，時間倏忽，轉(zhuǎn)瞬十年。“兩茫?！笨畤@十年來詞人之生與亡妻之死，既是普遍意義上的生死之間永恒的相隔，也是詞人對亡妻思念至深的表達(dá)。

3．起始三句沉痛凄婉，定下全詞的感情基調(diào)，但又不沾不滯，有穿越時空之感。

【詳解】本題考查詩句在全詩中的作用。

答這類題，要從這句詩在文中的結(jié)構(gòu)、內(nèi)容情感方面的作用。這三句詩在詞的開頭，為切實抒情句，抒發(fā)了作者與妻子生死相隔十年，此時作者的感受是何等的悲傷，作者對妻子一直是念念不忘，整首詩歌的情感與這三句一致，那這三句的作用就是“定下全詞的感情基調(diào)”，這三句詩將時空拉長至十年間，給我們以超越時空之感。

4．“縱使”一詞讓寫實宕開一面，虛構(gòu)出相逢的奇崛場景。

【詳解】本題考查學(xué)生鑒賞詩歌語言的能力。

“縱使"是表假設(shè)的連詞，前兩句是實寫，寫出了妻子墓前的凄涼景象，作者看到如此情景，內(nèi)心也是有無限凄涼，卻獨(dú)自一人無人訴說。“縱使”假設(shè)虛構(gòu)出兩人相逢的奇崛場景，可悲的是，即使重逢，我的改變，也讓你認(rèn)不出了，虛實結(jié)合，更顯此時作者的孤獨(dú)。

5．A6．B7．B8．①借助“不是而是因為"雖但”等關(guān)聯(lián)詞語進(jìn)行闡釋，語言嚴(yán)謹(jǐn)、邏輯性強(qiáng)。②運(yùn)用舉例論證，以新聞發(fā)布會為例，引用外交官的模糊性語言，極具說服力。9．①模糊語言有助于喚起讀者心中的審美體驗，豐富閱讀者的審美感受?！皽I千行"腸斷處”等語言易于喚起讀者的想象，豐富審美感受。②模糊語言借助修辭的表達(dá)效果，描摹出生動的形象，表達(dá)情感?！皦m滿面，鬢如霜"等模糊修辭手法使人物生動、鮮明。③模糊語言能創(chuàng)造出韻味悠長的意境美?！扒Ю锕聣灐薄靶≤幋?短松岡”等語言（意象）為讀者營造出一種幽靜、凄涼的意境畫面。

【解析】5．本題考查學(xué)生篩選并辨析信息的能力。

A.“真實、全面地描摹出世界的樣貌，表達(dá)自己的理解"錯，原文“語言并非就是與這個世界具有相同的邏輯結(jié)構(gòu)，能夠完整地描述這個世界的鏡像”“在實際生活中，并不存在羅素曾描述過的那種單一的、精確的語言”，可見選項曲解文意。

故選A。

6．本題考查學(xué)生對多個信息進(jìn)行比較、辨析的能力。

B.“強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)是相同的，即詩歌是用來表達(dá)情志的”錯，原文“清代王夫之曾經(jīng)指出‘詩無達(dá)志’，讀者面對詩歌審美意象的多義性會各取所需，在真實與模糊之間感知弦外之音，喚起潛藏于心中的審美體驗和審美能力”，可見“詩無達(dá)志”的意思是詩歌的涵義具有某種不確定性和寬泛性，或者說，詩歌的審美意象具有多義性。這強(qiáng)調(diào)了詩歌語言的模糊性。而“詩言志，歌永言"意思是詩歌表達(dá)人的思想愿望，詩歌是用來表達(dá)情志的。二者強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)不同。

故選B。

7．本題考查學(xué)生分析論點(diǎn)、論據(jù)和論證方法的能力。

B.“論證了掌握詩詞模糊語言的難度之大”錯，原文“可見，作者在創(chuàng)作時，根本沒去考慮鶯啼的具體距離、范圍是多少，也不是要從邏輯上考證鴨鵝到底誰先下水。許多優(yōu)美的文學(xué)作品正是用這種模糊語言創(chuàng)造了一個個令人神往的意境”，論證的是模糊語言能夠創(chuàng)造詩歌的優(yōu)美意境。

故選B。

8．本題考查學(xué)生分析文章論證特點(diǎn)的能力。

題干提示我們要從詩歌語言和內(nèi)容，也就是論證方法角度進(jìn)行分析。

①語言嚴(yán)謹(jǐn)方面，如“模糊性不是人類語言的缺點(diǎn)，而是優(yōu)點(diǎn)，因為它使得人類能夠以有限的語言手段表達(dá)無限的意思”“語言雖具有模糊性，但并不影響包括翻譯在內(nèi)的正常交際”，借助“不是而是因為”“雖但"等關(guān)聯(lián)詞語進(jìn)行闡釋，語言嚴(yán)謹(jǐn)、邏輯性強(qiáng)。

②運(yùn)用舉例論證，如“例如在新聞發(fā)布會上，當(dāng)外交官員要求對某一敏感政治事件作出回應(yīng)并發(fā)表評論時，經(jīng)常會有這樣一些模棱兩可的回答：‘無可奉告’‘我們對此不予評論’‘我們對此深表關(guān)切（或遺憾）并對事件的繼續(xù)發(fā)展深表關(guān)注’‘絕不放棄使用武力的權(quán)利’，等等”，以新聞發(fā)布會為例，引用外交官的模糊性語言，極具說服力。

9．本題考查學(xué)生分析、運(yùn)用文中信息的能力。

①材料一第二段“讀者面對詩歌審美意象的多義性會各取所需，在真實與模糊之間感知弦外之音，喚起潛藏于心中的審美體驗和審美能力”，模糊語言有助于喚起讀者心中的審美體驗，豐富閱讀者的審美感受。比如《江城子》中“淚千行”“腸斷處"等語言，蘇軾不可能數(shù)自己的眼淚究竟流了幾行，也不可能真的讓讀者看到他的腸子究竟斷了沒有，但這樣的模糊語言能夠讓讀者感受到他的悲傷和痛苦之深之重，易于喚起讀者的想象，豐富審美感受。

②材料一第三段“文學(xué)史上有許多描寫美人的篇章就大量運(yùn)用了模糊修辭手法”“當(dāng)一個不完全的形呈現(xiàn)于眼前時，主體視覺會產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的追求完整的傾向，即會激起一種心理沖動，將它補(bǔ)充完整。古詩詞中優(yōu)美的詩句往往能化抽象為具體的形象，或夸張、或比喻，把難以計量的情感用模糊而又形象的語言表達(dá)出來”，模糊語言借助修辭的表達(dá)效果，描摹出生動的形象，表達(dá)情感。《江城子》中“塵滿面，鬢如霜”就運(yùn)用了比喻修辭，把花白的頭發(fā)比喻成好像撒了一層霜，勾畫出詞人年老又傷感的形象，這些模糊修辭手法使人物生動、鮮明。

③材料一最后一段“許多優(yōu)美的文學(xué)作品正是用這種模糊語言創(chuàng)造了一個個令人神往的意境"這些詩篇，字里行間無不是模糊語言，但正是這模糊語言，才形成了一幅幅或雄壯、或悲涼的意境畫面”，模糊語言能創(chuàng)造出韻味悠長的意境美?！督亲印分小扒Ю锕聣?小軒窗”“短松岡"等語言（意象）為讀者營造出一種幽靜、凄涼的意境畫面，能夠讓讀者通過聯(lián)想和想象仿佛看到詩詞中描畫的畫面，體會到悲涼意境背后作者的心酸。

10．C11．相同點(diǎn)：（1）直抒胸臆，蘇詞的“料得年年腸斷處”一句表明思念之久，肝腸寸斷，直接抒發(fā)了作者的悲痛之情；納蘭詞“當(dāng)時只道是尋常"道出了今日的酸苦，即那些尋常的往事不能再現(xiàn)，亡妻不可復(fù)生，心靈之創(chuàng)痛也永無平復(fù)之日。（2）虛寫，蘇詞設(shè)想此時亡妻一人在凄冷幽獨(dú)的“明月”之夜，因為眷戀人世、難舍親人，而柔腸寸斷的心境。納蘭詞則追憶往日與妻子情投意合，吟詩讀書的文雅閑逸的生活圖景。當(dāng)時覺得極其尋常，如今一去不復(fù)返。充滿了當(dāng)時不知珍惜、等失去時卻再也無從追尋的感嘆。

不同點(diǎn)：蘇詞（1）對面落筆（對寫法），作者設(shè)想亡妻在年年傷逝的這個日子，思念親人而柔腸寸斷，以此寄寓自己的悼念之情。（2）以景結(jié)情，“明月夜，短松岡"二句，描寫月色短松之景，意境凄清幽獨(dú)，抒發(fā)死別之痛，黯然魂銷之情。納蘭詞：用典。“賭書消得潑茶香”用李清照和丈夫趙明誠的故事，含蓄而又活潑地表現(xiàn)了作者和與亡妻往日的美滿恩愛，看起來極其平常的生活場景，以結(jié)句的“尋常"二字更道出了今日的酸苦。

【解析】10．本題考查學(xué)生賞析詩歌的形象、語言和表達(dá)技巧的能力。

C.“蘇詞中處處實寫”錯誤，縱觀蘇詞，上片紀(jì)實，下片夢中還鄉(xiāng)，是典型的虛筆想象，“處處"太過絕對。

故選C。

11．本題考查學(xué)生評價詩歌中作者的思想情感的能力。

相同點(diǎn)：

直抒胸臆，蘇詞的“料得年年腸斷處；明月夜，短松岡。”料想長眠地下的愛侶，在年年傷逝的這個日子，為了眷戀人世、難舍親人，該是柔腸寸斷了吧？推己至人，作者設(shè)想此時亡妻一個人在凄冷幽獨(dú)的“明月"之夜的心境，可謂用心良苦。在這里作者設(shè)想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情，直接抒發(fā)了作者的悲痛之情。納蘭詞“當(dāng)時只道是尋?！钡莱隽私袢盏乃峥?，傷心的納蘭性德明知無法挽回一切，只有把所有的哀思與無奈化為最后一句“當(dāng)時只道是尋常"。盧氏生前，作者沉浸在人生最大的幸福之中，但他卻毫不覺察，只道理應(yīng)如此，平平常常。言外之意，蘊(yùn)含了作者追悔之情。那些尋常的往事不能再現(xiàn)，亡妻不可復(fù)生，心靈之創(chuàng)痛也永無平復(fù)之日。

虛寫，蘇詞設(shè)想“料得年年腸斷處”，料想長眠地下的愛侶，在年年傷逝的這個日子，為了眷戀人世、難舍親人，該是柔腸寸斷了吧？推己至人，作者設(shè)想此時亡妻一個人在凄冷幽獨(dú)的“明月"之夜的心境。納蘭詞則追憶往日與妻子情投意合，夫妻以茶賭書，互相指出某事出在某書某頁某行，誰說得準(zhǔn)就舉杯飲茶為樂，以至樂得茶潑了地，滿室洋溢著茶香。當(dāng)時覺得極其尋常，如今一去不復(fù)返，產(chǎn)生出無窮的遺憾。

不同點(diǎn)：

蘇詞對面落筆（對寫法），“料得年年腸斷處”料想長眠地下的愛侶，在年年傷逝的這個日子，為了眷戀人世、難舍親人，該是柔腸寸斷了吧？推己至人，作者設(shè)想此時亡妻一個人在凄冷幽獨(dú)的“明月"之夜的心境，在這里作者設(shè)想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。

以景結(jié)情，“明月夜，短松岡”，明月照耀著、長著小松樹的墳山，就是與妻子思念年年痛欲斷腸的地方，意境凄清幽獨(dú)，抒發(fā)死別之痛，黯然魂銷之情。

用典。納蘭詞中“賭書消得潑茶香"這生活片斷極似當(dāng)年著名女詞人李清照和她的丈夫趙明誠賭書的情景，說明他們的生活充滿著詩情和雅趣，十分美滿和幸福。納蘭性德以趙明誠、李清照夫婦比自己與盧氏，意在表明自己對盧氏的深深愛戀以及喪失這么一位才情并茂的妻子的無限哀傷。傷心的納蘭性德明知無法挽回一切，只有把所有的哀思與無奈化為最后一句“當(dāng)時只道是尋常”，蘊(yùn)含了作者追悔之情。

12．D13．①“十年生死”，生與死，十年過去，仍是永遠(yuǎn)的隔離。②“千里孤墳”，妻子葬于千里之外的故鄉(xiāng)，而自己卻在異地，是一種距離的隔離。③“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)"相顧無言”，夢中還鄉(xiāng)，四目相對，千言萬語無從談起，是陌生的隔離。

【解析】12．本題考查學(xué)生分析理解詩歌思想內(nèi)容的能力。

D.“抒寫亡妻的孤獨(dú)落寞"錯，應(yīng)該是抒寫詞人的孤獨(dú)落寞。

故選D。

13．本題考查學(xué)生評價詩歌思想內(nèi)容的能力。

由題干可知，考生需理解“隔”的意思，如“隔"意思有：斷絕，隔開，距離，阻隔，等。然后結(jié)合詩句分析其中的“隔”。

如開頭三句，排空而下，真情直語，感人至深?！笆晟纼擅Ｃ！?，生死相隔，死者對人世是茫然無知了，而活著的人對逝者，也是同樣的。恩愛夫妻，撒手永訣，時間倏忽，轉(zhuǎn)瞬十年，仍是永遠(yuǎn)的隔離。

“千里孤墳，無處話凄涼”。王弗葬地四川眉山與蘇軾任所山東密州，相隔遙遠(yuǎn)，故稱“千里"。妻子葬于千里之外的故鄉(xiāng)，而自己卻在異地，是一種距離的隔離。

“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”寫自己在夢中忽然回到了時常懷念的故鄉(xiāng)，在那個兩人曾共度甜蜜歲月的地方相聚、重逢。但卻“相顧無言，惟有淚千行”，夫妻相見，沒有出現(xiàn)久別重逢、卿卿我我的親昵，而是四目相對，千言萬語無從談起，是陌生的隔離。

14．CE15．①表達(dá)了詞人作為地方長官與民同樂的愜意和自得之情；②蘊(yùn)含著詞人對時光易逝、物是人非的人生感慨。

【解析】14．本題是綜合性考查題目，考查理解分析詩歌的內(nèi)容、手法、語言、情感等的能力，采用了客觀選擇題的形式。解答此類題目，首先要明確題干的要求，逐句翻譯詩句，把握詩歌的意象，分析詩歌營造了什么樣的意境，領(lǐng)悟作者表達(dá)了怎么樣的思想情感，思考詩歌中運(yùn)用了哪些表現(xiàn)手法，再對照選項一一確認(rèn)并得出答案。本題要求選出“下列對這首詞的理解，不正確的兩項”。

C項，“尋春而不得"說法有誤，詞中有“猶有幾多春，三之一”。“極端痛苦之情"的表述與全詞感情基調(diào)不符，此處應(yīng)該是表達(dá)了詩人惜春之情。

E項，“反襯自己與友人相約……”的說法有誤。使用了晉王羲之蘭亭集會的典故意在襯托詞人與友人相聚于流杯亭的高雅之事。

故選CE。

15．本題考查鑒賞詩歌情感的能力。解答此類題目，首先要明確題干的要求，逐句翻譯并理解詩詞內(nèi)容；然后要抓住詩詞的標(biāo)題、注釋、詞中的意象以及直接流露情感的詞句等分析詩人情感；最后組織語言作答。作答時注意不要只寫幾個表現(xiàn)情感的詞語，要結(jié)合內(nèi)容答情感，指出情感生發(fā)的原因，如有手法要一并寫出。

本題中下片寫曲水流杯的現(xiàn)場盛況以及對當(dāng)年蘭亭陳跡的感慨?！肮倮锸?四句，詞人感嘆官衙事務(wù)紛繁，自然界又多風(fēng)雨，輕閑而明麗的日子竟沒有多少。這是一筆襯托，說明聚會流杯亭是很難得的。以下“相將泛曲水”兩句，正面寫曲水流杯的現(xiàn)場盛況：上巳日與同僚相約聚會于流杯亭，開展曲水流杯的活動，全城百姓都爭著前來觀光?！跋鄬?句明點(diǎn)詞序“會流杯亭”，轉(zhuǎn)到對全詞中心內(nèi)容的敘寫，但用墨極其簡煉，妙處全在從閑處鋪墊以及從側(cè)面烘托。與暮春自然景物相比，“泛曲水"是一道特異的風(fēng)景線，它在很大程度上填補(bǔ)了春光大減所造成的缺憾，所以上片所寫未嘗不是一種絕好的鋪墊。“滿城爭出”句，由充當(dāng)熱心觀眾的全城百姓渲染出曲水流觴現(xiàn)場的盛況。一個“滿"字和一個“爭”字，更令人想見萬人空巷的熱鬧情景，以及詞人作為州郡長官與民同樂的愜意和自得。另一層烘托則是由眼前景、事所引發(fā)的對歷史的聯(lián)想：“君不見蘭亭修楔事，當(dāng)時座上皆豪逸。"顯然，蘭亭修禊與曲水流杯，當(dāng)日主盟其事并作序的王羲之與詞人自己，眾名士（“豪逸”）與眾同僚，一一對應(yīng)，其襯托和比喻之意清晰可見。結(jié)尾兩句緊承上文，對史事感慨系之：到如今只有長竹布滿故地的山嶺，而昔日盛事已成陳跡，再也無從尋覓了。這僅是發(fā)思古之幽情嗎？不是。懷古主要是為了慨今，因為“后之視今，亦猶今之視昔"（《蘭亭集序》），其真正用意即在于此。它所蘊(yùn)蓄的是時光易逝、物是人非的沉痛之感，是帶有人生哲理意義的。結(jié)合以上分析整理作答即可。

【點(diǎn)睛】解答詩歌情感題可從以下幾方面入手：①抓顯情語。指詩中最生動傳神的、最能體現(xiàn)作者思想觀點(diǎn)和情感態(tài)度的詞語或句子；②分析景語。注意按照“意象→意境→詩情”的思路去揣摩；③結(jié)合注解，了解作者的生平、思想和創(chuàng)作風(fēng)格。要注意平時積累一些詩人的相關(guān)材料，特別是對一些影響大、在文學(xué)史上的地位重要的作家詩人更要留心；④了解古代詩歌類別和常見的內(nèi)容，把握詩歌的思想情感。要注意大多數(shù)詩歌表達(dá)的思想情并非單一，而是豐富復(fù)雜的；⑤注意積累古詩中的思想感情常用詞語：歡快、愉悅、激動、煩悶、恬淡、閑適、歡樂、激憤、堅守節(jié)操、憂國憂民等。

16．A17．同：兩首詞都表達(dá)了詞人身處逆境卻積極樂觀的人生態(tài)度。異：黃詞表達(dá)了詞人窮且益堅、老當(dāng)益壯的昂揚(yáng)奮發(fā)的人生態(tài)度；蘇詞表達(dá)了詞人身處憂患中的淡定、超脫與曠達(dá)。

【解析】16．本題屬于綜合考查題，考查學(xué)生對詩句的理解能力。采用了客觀選擇題的形式。解答此類題目，首先要審題，即明確題干的要求，然后要注意了解詩歌的創(chuàng)作背景，參看注釋，逐句翻譯詩句，接著把握詩歌的意象，分析詩歌營造了什么樣的意境，領(lǐng)悟作者表達(dá)了怎么樣的思想情感，思考詩歌中運(yùn)用了哪些表現(xiàn)手法，再對照選項一一確認(rèn)，得出答案。

A項，黃詞上片前兩句寫黔中秋來陰雨連綿，遍地是水，人終日只能困居室內(nèi)，不好外出活動。貶謫環(huán)境并非優(yōu)美，而是惡劣。

故選A。

17．本題考查考生把握詩歌思想感情的能力。賞析詩歌所表達(dá)的思想感情，要善于抓住帶感彩的關(guān)鍵詞語，還應(yīng)該聯(lián)系作者的生平遭遇及詩歌的創(chuàng)作背景來考慮，即我們平時所說的要“知人論世"。本題采用了比較閱讀的形式，可以先說相同點(diǎn)，再說不同點(diǎn)。

黃詞上片首二句寫黔中氣候，以明貶謫環(huán)境之惡劣。下三句是一揚(yáng)，寫重陽放晴，登高痛飲。久雨得晴，又適逢佳節(jié)，真是喜上加喜。遂逼出“催醉”二字?！肮黹T關(guān)外蜀江前"回應(yīng)“萬里黔中”，點(diǎn)明歡度重陽的地點(diǎn)?！肮黹T關(guān)"這里是用其險峻來反襯一種忘懷得失的胸襟，頗有幾分傲兀之氣。下片三句承上意寫重陽賞菊。古人重陽節(jié)有簪菊的風(fēng)俗，但老翁頭上插花卻不合時宜，即所謂“幾人黃菊上華顛”。作者借這種不入俗眼的舉止，寫出一種不服老的氣概?！熬?、“莫笑”云云，全是自負(fù)口吻。。最后三句是高潮。此三句說自己重陽節(jié)不但照例飲酒賞菊，還要騎馬射箭，吟詩填詞，其氣概直追古時的風(fēng)流人物，更將豪邁氣概表現(xiàn)到極致。全詞結(jié)構(gòu)一抑三揚(yáng)，筆力豪邁，抒發(fā)了作者雖被貶黔州、身居惡劣環(huán)境，卻窮且益堅、老當(dāng)益壯，不屈于命運(yùn)的擺布的樂觀精神和博大胸懷。

蘇詞詞為醉歸遇雨抒懷之作。詞人借雨中瀟灑徐行之舉動，表現(xiàn)了雖處逆境屢遭挫折而不畏懼不頹喪的倔強(qiáng)性格和曠達(dá)胸懷。竹杖芒鞋行走在風(fēng)雨中，本是一種艱辛的生活，而蘇軾卻走得那么瀟灑、悠閑。對于這種生活，他進(jìn)一步激勵自己：“誰怕？"意思是說，我不怕這種艱辛和磨難?！耙凰驘熡辍币蚕笳魅松娘L(fēng)雨、政治的風(fēng)雨。而“任平生”，是說一生任憑風(fēng)吹雨打，而始終那樣的從容、鎮(zhèn)定、達(dá)觀。這一句簡直就是蘇軾一生生活的寫照。他在政治上不斷地受到打擊，一貶再貶，晚年最后流放到了蠻荒之地海南島。但是在精神上，他始終沒有被打敗，始終保持一顆鮮活靈動的心?！耙矡o風(fēng)雨也無晴”，人生不就是這樣充滿辯證法嗎？在寒冷中有溫暖，在逆境中有希望，在憂患中有喜悅。當(dāng)你對人生的這種辯證法有了了悟之后，就不會永遠(yuǎn)沉陷在悲苦和挫折之中，就會在微冷的醒覺中升起一股暖意、一線希望。

縱觀兩首詞，相同點(diǎn)是兩首詞都表達(dá)了詞人身處逆境卻積極樂觀的人生態(tài)度。不同點(diǎn)是：黃詞表達(dá)了詞人窮且益堅、老當(dāng)益壯的昂揚(yáng)奮發(fā)的人生態(tài)度；蘇詞表達(dá)了詞人身處憂患中的淡定、超脫與曠達(dá)。

18．C19．A20．“暗"本是形容詞，這里活用為動詞，使動用法。煙雨使千萬家房屋都黯淡下來，描繪出煙雨朦朧的意境，擬人化的寫法，把自然景物賦予人的情感，進(jìn)一步勾畫出千家萬戶籠罩在煙雨迷蒙之中的朦朧意境。

【解析】18．此題考查考生對詩詞的理解鑒賞能力。這是一道綜合考核詩詞的形象、語言、表達(dá)技巧和思想情感的題目，每個選項都是一個考點(diǎn)，幾乎涵蓋詩歌的所有內(nèi)容，注意結(jié)合全詩進(jìn)行分析，主要的錯誤是意象的含義不對，手法不準(zhǔn)確，手法的解說和藝術(shù)效果的分析不對，語言方面主要是風(fēng)格不正確，內(nèi)容一般為曲解詩意，答題時注意仔細(xì)辨析。

C項，分析錯誤，“酒醒卻咨嗟”的意思是“酒醒反而因思鄉(xiāng)而嘆息不已”，“咨嗟”在這首詞中指“因思鄉(xiāng)而嘆息”，不能解釋為“贊嘆”，也沒有“贊嘆眼前的美景觸動了詩人思?xì)w之欲望"的意思。

故選C

19．本題考查考生理解詩詞內(nèi)容，分析詩詞節(jié)令的能力。此類試題，需要考生理解詩詞內(nèi)容，還要考生平時積累詩句與時節(jié)的相關(guān)知識，并積累中國傳統(tǒng)節(jié)日的時間及特色。

A項，從“郊原曉綠初經(jīng)雨”可知詩人寫的是春天的景色，從“巷陌春陰乍禁煙"可知詩人寫出了寒食節(jié)禁火的習(xí)俗；

B項，“玉粽襲香”突出了端午