教師資格（統(tǒng)考）-美術(shù)學(xué)科-精講班-外美史-現(xiàn)代亞非拉4（完整版）4

第八節(jié)現(xiàn)代美術(shù)現(xiàn)代美術(shù)01020304現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義20C雕塑包豪斯和現(xiàn)代建筑現(xiàn)代主義·時(shí)代背景現(xiàn)代藝術(shù)的主要特征：1.哲學(xué)化，2.理論化，3.形式主義，4.創(chuàng)新意識(shí)。西方藝術(shù)向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化的動(dòng)力1.攝影的發(fā)明；2.現(xiàn)代大工業(yè)的發(fā)展；3.宗教的衰落；4.哲學(xué)的影響。野獸主義01020304050607至上主義080910111213立體主義未來(lái)主義表現(xiàn)主義巴黎畫(huà)派抽象主義構(gòu)成主義風(fēng)格派維也納分離派達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)代主義·野獸主義1）作品表現(xiàn)的物體形體與色彩被變形、被夸張，并顯示出一種與傳統(tǒng)美術(shù)相歧義的表現(xiàn)力，被人們稱(chēng)為野獸。2）拋棄西方傳統(tǒng)藝術(shù)中體積、明暗等造型手法，用純色和自由的輪廓線(xiàn)造型，保持畫(huà)面的平面感和裝飾性。以馬蒂斯為代表畫(huà)家。馬蒂斯《生命的快樂(lè)》現(xiàn)代主義·野獸主義《舞蹈》《音樂(lè)》

馬蒂斯現(xiàn)代主義·野獸主義馬蒂斯《紅色和諧》現(xiàn)代主義·野獸主義現(xiàn)代主義·野獸主義1）畫(huà)中描繪了一個(gè)室內(nèi)的場(chǎng)景，其中有精心布置的桌子、衣著整潔的女傭、鮮艷的桌布和墻紙、兩把椅子和一扇窗戶(hù)；還描繪了一片室外的自然景色綠色的草地、黃色的花朵、幾棵樹(shù)和一所房子。2）畫(huà)家以一塊高純度的紅色平面，限定了整個(gè)房間內(nèi)的空間。他把室內(nèi)三度空間的物象，全都描繪在這塊二度空間的紅色平面上。在形態(tài)的表現(xiàn)上采取一種圖形類(lèi)比的方法，以飽滿(mǎn)的色彩來(lái)展現(xiàn)一個(gè)充滿(mǎn)對(duì)比色的圖案世界?，F(xiàn)代主義·立體主義1908年，以畢加索為代表的一群青年畫(huà)家推出了“立體主義”。否定傳統(tǒng)繪畫(huà)中的定點(diǎn)透視，試探以動(dòng)點(diǎn)透視多方向去觀察和表現(xiàn)物體，將一個(gè)對(duì)象分解成多個(gè)視角的幾何切面，然后加以主觀的并置、重疊、組合，從而徹底摒棄了物體的自然形象。追求幾何形體的美，追求形式的排列組合所產(chǎn)生的美感?！秮喭r(nóng)少女》是立體主義的開(kāi)山之作?！秮喭r(nóng)少女》畢加索現(xiàn)代主義·立體主義現(xiàn)代主義·立體主義1）畫(huà)面中表現(xiàn)了五個(gè)裸女的形象。左邊的三個(gè)裸女形象是古典型人體的生硬變形；而右邊兩個(gè)裸女粗野的面容及體態(tài)，則充滿(mǎn)了原始藝術(shù)的野性特質(zhì)。2）采用靈活多變且層層分解的、雄渾有力的、寬廣而有概括性的平面造型的手法，把形體的結(jié)構(gòu)隨心所欲地組合起來(lái)。五個(gè)裸女的色調(diào)以藍(lán)色背景來(lái)映襯，色彩運(yùn)用的夸張而怪誕，給人極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。3）這種新創(chuàng)造的造型原理，成為立體派及以后的現(xiàn)代繪畫(huà)所追求的對(duì)象?！陡駹柲峥ā樊吋铀鳜F(xiàn)代主義·立體主義現(xiàn)代主義·立體主義1）1937年，德國(guó)轟炸西班牙小鎮(zhèn)。這幅壁畫(huà)描繪的正是西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡遭德軍轟炸后的慘狀。2）畫(huà)面表現(xiàn)了痛苦、受難。畫(huà)面中的馬被刺傷，象征受難的人民。牛頭齜牙咧嘴，象征著法西斯的殘暴和黑暗。舉燈的女人，則是象征著美國(guó)的自由女神像。3）畫(huà)面構(gòu)圖飽滿(mǎn)，到處都是奔跑、呼救、痛哭的人場(chǎng)面非常的混亂，突出了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的“動(dòng)蕩”和“不安”。色彩以黑白灰為主色調(diào)，突出了恐懼、哀痛的氣氛。采用打散造型之后，疊加、拼貼、重組形象的造型手法，來(lái)表現(xiàn)沒(méi)有飛機(jī)轟炸，卻充滿(mǎn)死亡、恐怖和吶喊的氛圍。4）這是幅反映戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品，表達(dá)了畫(huà)家對(duì)法西斯暴行的憤怒和抗議，控訴了戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的災(zāi)難，給人們以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。布拉克《埃斯塔克之屋》現(xiàn)代主義·立體主義謳歌現(xiàn)代工業(yè)所展現(xiàn)的速度與力量之美，叫嚷“摒棄一切博物館、圖書(shū)館和科學(xué)院”，以絕對(duì)而徹底的方式否定過(guò)去。在形式技巧上利用立體主義分解物體的方法表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)面和感覺(jué)。《鏈子上一條狗的動(dòng)態(tài)》巴拉現(xiàn)代主義·未來(lái)主義現(xiàn)代主義·表現(xiàn)主義1）反對(duì)機(jī)械模仿客觀現(xiàn)實(shí)，主張表現(xiàn)自我感受和主觀意向，表現(xiàn)“精神的美”和“傳達(dá)內(nèi)在的信息”。2）強(qiáng)調(diào)藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)力和形式的重要性，常以夸張的形體和色彩發(fā)泄作者內(nèi)心激烈的情感。3）造型上追求強(qiáng)烈的對(duì)比，追求扭曲和變形的美?！秴群啊番F(xiàn)代主義·表現(xiàn)主義蒙克--主張變形；反應(yīng)現(xiàn)代人們精神世界的壓抑與苦悶。夏加爾《生日》現(xiàn)代主義·巴黎畫(huà)派現(xiàn)代主義·抽象主義概念指那些遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活，不去表現(xiàn)自然物體的表面形象，是以經(jīng)過(guò)抽象的色彩、點(diǎn)線(xiàn)、塊面去構(gòu)成無(wú)具體客觀形象的美術(shù)的總稱(chēng)叫做抽象主義。代表人物康定斯基?！稁讉€(gè)圓圈》康定斯基熱抽象利用美術(shù)語(yǔ)言中的色彩和變化的線(xiàn)條進(jìn)行創(chuàng)作，給人以流動(dòng)和變化的感覺(jué)，這樣的作品就被人稱(chēng)為“熱抽象”?，F(xiàn)代主義·抽象主義至上主義是1915年至1922年出現(xiàn)于俄國(guó)畫(huà)壇的幾何抽象主義畫(huà)派。創(chuàng)始人——馬列維奇至上主義就是在繪畫(huà)中純粹的感覺(jué)和感情至高無(wú)上的意思。摒棄描繪具體客觀物象，使用幾何圖案或單純的黑、白色彩作為“新象征符號(hào)”，傳達(dá)心中超越自然事物的純粹感。《白上白》馬列維奇現(xiàn)代主義·至上主義塔特林《第三國(guó)際紀(jì)念碑》現(xiàn)代主義·構(gòu)成主義冷抽象用線(xiàn)分割塊面，形成面與面之間的構(gòu)成關(guān)系，給人以冷靜的感覺(jué)，這種以幾何塊面構(gòu)成的作品人們稱(chēng)之為冷抽像。蒙德里安《紅黑黃藍(lán)構(gòu)圖》《百老匯爵士樂(lè)》現(xiàn)代主義·風(fēng)格派克林姆特吻現(xiàn)代主義·維也納分離派貶損傳統(tǒng)價(jià)值，嘲弄一切陳規(guī)教條；其目的不在創(chuàng)造，而在于破壞和挑戰(zhàn)。杜尚-《泉》現(xiàn)代主義·達(dá)達(dá)主義

致力于探討人類(lèi)的先驗(yàn)層面上的潛意識(shí)，試圖突破符合邏輯與實(shí)際的現(xiàn)實(shí)觀念，把現(xiàn)實(shí)觀念與本能、潛意識(shí)和夢(mèng)的經(jīng)驗(yàn)相糅合，以達(dá)到一種絕對(duì)和超現(xiàn)實(shí)的情境?，F(xiàn)代主義·超現(xiàn)實(shí)主義達(dá)利《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》《記憶的永恒》現(xiàn)代主義·超現(xiàn)實(shí)主義米羅《藍(lán)色上帝》現(xiàn)代主義·超現(xiàn)實(shí)主義“把兒童藝術(shù)、原始藝術(shù)揉為一體的大師”珂勒惠支《面包》現(xiàn)代主義·現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)代美術(shù)01020304現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義20C雕塑包豪斯和現(xiàn)代建筑后現(xiàn)代主義·抽象表現(xiàn)主義抽象表現(xiàn)主義（行動(dòng)繪畫(huà)、紐約畫(huà)派）它的出現(xiàn)標(biāo)志著西方現(xiàn)代藝術(shù)的中心從巴黎轉(zhuǎn)移到紐約?！蹲髌?6-》波洛克后現(xiàn)代主義·抽象表現(xiàn)主義“新達(dá)達(dá)”安迪·沃霍爾《瑪麗蓮·夢(mèng)露》后現(xiàn)代主義·波普藝術(shù)《是什么使今天的家庭如此不同，如此有魅力》理查德·漢密爾頓第一幅波普藝術(shù)作品：英國(guó)后現(xiàn)代主義·波普藝術(shù)現(xiàn)代美術(shù)01020304現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義20C雕塑包豪斯和現(xiàn)代建筑《空間之鳥(niǎo)》20C雕塑·布朗庫(kù)西《國(guó)王與王后》—亨利·摩爾—《側(cè)倚的人體》20C雕塑·亨利·摩爾現(xiàn)代美術(shù)01020304現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義20C雕塑包豪斯和現(xiàn)代建筑包豪斯和現(xiàn)代建筑·包豪斯格羅皮烏斯包豪斯提出有關(guān)設(shè)計(jì)的三個(gè)基本觀點(diǎn)①藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一；②設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品；③設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則來(lái)進(jìn)行。賴(lài)特-流水別墅“現(xiàn)代有機(jī)建筑”包豪斯和現(xiàn)代建筑

悉尼歌劇院-伍重(丹麥)后現(xiàn)代建筑

包豪斯和現(xiàn)代建筑

北京香山飯店-貝聿銘（美）現(xiàn)代建筑

包豪斯和現(xiàn)代建筑第九節(jié)亞非拉美術(shù)泰姬陵大理石之夢(mèng)白色大理石交響樂(lè)掛在時(shí)光臉頰上的一顆淚珠印度·莫臥兒·建筑菱川師宣浮世繪的創(chuàng)始人木刻版畫(huà)日本美術(shù)·