第二節(jié)戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)的巨構(gòu)性探索《紅日》

第二節(jié)戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)的巨構(gòu)性探索：《紅日》

一、《紅日》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的獨(dú)特匠心:小說(shuō)以1947年山東戰(zhàn)場(chǎng)的漣水、萊蕪、孟良崮三個(gè)連貫的戰(zhàn)役作為情節(jié)的發(fā)展主線，體現(xiàn)出作者對(duì)現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)的“史詩(shī)性”的藝術(shù)追求，努力以宏大的結(jié)構(gòu)和全景式的描寫展示出戰(zhàn)爭(zhēng)的獨(dú)特魅力。這三次戰(zhàn)役中，解放軍有敗有勝，作家的描寫也有略有詳，各有側(cè)重。在敘述歷史事件的過(guò)程中，作品采用先抑后揚(yáng)的方法，先以漣水撤退來(lái)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)國(guó)共雙方力量的懸殊和解放軍面臨的嚴(yán)峻形勢(shì)，使整部作品充滿了懸念和吸引力，既形象地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)山東戰(zhàn)場(chǎng)上力量的強(qiáng)弱對(duì)比，以說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的來(lái)之不易；同時(shí)也為進(jìn)一步刻劃國(guó)共雙方各具個(gè)性的人物形象作了很好的鋪墊。作家一開(kāi)始就把解放軍放在“置之死地而后生”的絕境之中，體現(xiàn)出這位戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)作家在當(dāng)對(duì)表現(xiàn)現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)的獨(dú)到眼光。然后，作品以萊蕪大捷的勝利作為過(guò)渡，最后以集中描寫孟良崮戰(zhàn)役殲滅國(guó)民黨“王牌軍”74師達(dá)到高潮，三次戰(zhàn)役雖有主有次，卻渾然一體，形象地完成了對(duì)時(shí)代共名的印證和闡述:即中國(guó)共產(chǎn)黨所領(lǐng)導(dǎo)的現(xiàn)代革命戰(zhàn)爭(zhēng)，經(jīng)歷了驚心動(dòng)魄的艱難曲折和無(wú)數(shù)犧牲，終于取得了最后的勝利。二、小說(shuō)在戰(zhàn)爭(zhēng)觀念和美學(xué)上體現(xiàn)出來(lái)的創(chuàng)新性和探索性.首先，紅日突破了以往小說(shuō)將著墨重點(diǎn)放在“連隊(duì)”上的寫法，直接以中共一支“常勝英雄軍”與國(guó)民黨的王牌軍之間展開(kāi)的大規(guī)模戰(zhàn)役為敘述中心，將筆觸從軍師團(tuán)一直延伸到連排班，從高級(jí)將領(lǐng)寫到普通戰(zhàn)士，從軍隊(duì)寫到地方，從前方戰(zhàn)場(chǎng)寫到后方醫(yī)院，視野開(kāi)闊而層次分明，場(chǎng)面宏大而結(jié)構(gòu)緊湊。其次，小說(shuō)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中人物性格豐富性有較好的刻畫。這除了指小說(shuō)刻畫了從軍隊(duì)高級(jí)將領(lǐng)到普通士兵的多層次的豐富的人物群像，以及他們包括愛(ài)情生活在內(nèi)的豐富的內(nèi)心活動(dòng)外，還體現(xiàn)在:

一、注意對(duì)人物的文化背景和歷史性的揭示。作家在刻畫我軍官兵形象,表現(xiàn)他們的英雄行為時(shí),十分注意表現(xiàn)他們的七情六欲,挖掘他們自身的性格弱點(diǎn),以及在戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程中人物精神上的自我斗爭(zhēng)。不僅寫出了他們作為我軍基層指揮官的一面,還寫出了來(lái)自他們的農(nóng)民出身的性格弱點(diǎn)。這樣的描寫隱含了對(duì)農(nóng)民文化傳統(tǒng)的批判意味,顯示了作家作為一個(gè)知識(shí)分子的啟蒙主義立場(chǎng)。二、小說(shuō)對(duì)敵對(duì)人物形象的刻畫并沒(méi)有采用漫畫化方式,而是較為真實(shí)地寫出了他們作為具有不同政治立場(chǎng)的軍人的責(zé)任感、作戰(zhàn)才能甚至作為人的良心。在戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)中,把敵方的形象作為一個(gè)有獨(dú)立地位的藝術(shù)形象來(lái)描寫,在客觀上是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)文化規(guī)范下“二元對(duì)立”藝術(shù)模式的偏離,使作品的人物較為豐富、生動(dòng)、可信。第三,小說(shuō)在戰(zhàn)爭(zhēng)與和平場(chǎng)景的相互對(duì)照、轉(zhuǎn)換的描寫中,既在體現(xiàn)了適度的節(jié)奏感,又在戰(zhàn)爭(zhēng)觀念上隱含了對(duì)時(shí)代共名的某些偏離。小說(shuō)中用大量的篇幅反映非戰(zhàn)爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景,如醫(yī)院、后方生活、愛(ài)情生活的場(chǎng)景等,來(lái)襯托現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng),使對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的敘述更加豐富生動(dòng)。一方面使小說(shuō)敘述有張有弛、快慢協(xié)調(diào),使讀者獲得一種閱讀上的快感；另一方面,這些舒