小說(shuō)里的故事簡(jiǎn)介范文

小說(shuō)里的故事簡(jiǎn)介范文第一篇小說(shuō)里的故事簡(jiǎn)介范文第一篇今天這篇文，其實(shí)是答應(yīng)了前兩天私信夢(mèng)醬的小可愛(ài)而安排的‘環(huán)境描寫(xiě)’文，也是夢(mèng)醬結(jié)合《這樣寫(xiě)出好故事：描寫(xiě)與背景》一書(shū)和自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)的小技巧。

接下來(lái)，夢(mèng)醬為大家梳理‘淡化背景’的小技巧：

描寫(xiě)需要精雕細(xì)琢，讓每一個(gè)詞都盡顯其能。

讀者深信不疑的背景，在故事里充分展現(xiàn)。

適當(dāng)渲染時(shí)間和地點(diǎn)，讓故事自然呈現(xiàn)。

最后，如果你覺(jué)得這篇文對(duì)你有幫助的話，點(diǎn)個(gè)收藏和分享讓更多人看見(jiàn)呀～

以上，晚安。

我是嶼夢(mèng)，90后自由撰稿人，專注故事寫(xiě)作及個(gè)人閱讀精進(jìn)干貨，希望能在寫(xiě)作路上遇見(jiàn)更多努力的你。

小說(shuō)里的故事簡(jiǎn)介范文第二篇在透露出故事的時(shí)間和地點(diǎn)時(shí)，首要任務(wù)就是讓讀者對(duì)其背景留下不可磨滅的印象。

故事的時(shí)間和地點(diǎn)要真實(shí)可信，同時(shí)還要構(gòu)思出一個(gè)強(qiáng)烈生動(dòng)的背景，讓這個(gè)背景貫穿于整個(gè)故事或小說(shuō)。

在確定故事的背景時(shí)，可以先從大處著眼，再跳轉(zhuǎn)到小處。先讓讀者對(duì)大千世界匆匆一瞥，然后將其引到一個(gè)精巧微妙、復(fù)雜具體的小地方，這樣會(huì)顯得更加自然和諧。

比如，我們要確定故事是發(fā)生在國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，是哪個(gè)省哪個(gè)市哪個(gè)縣，是鄉(xiāng)村還是城市，是江南水鄉(xiāng)還是黃土高原；是東北黑土地還是海邊的漁村。這樣確定之后，就會(huì)給故事一個(gè)很好的定位。

在描寫(xiě)故事的大背景時(shí)，可以讓自己從背景中跳出來(lái)，從更加開(kāi)闊的視角入手，進(jìn)行更加詳盡的描寫(xiě)。

可以將其想象成某個(gè)意象，嘗試用不同的方法將它帶入你的描寫(xiě)中?？梢圆捎螟B(niǎo)瞰的方式，迅速抓住故事的背景，這像悄悄溜進(jìn)去一般，而不需要考慮距離；可以從某個(gè)更加開(kāi)闊的視角入手，進(jìn)行更加詳盡的描寫(xiě)；可以采用隱秘簡(jiǎn)短的描寫(xiě)方式，呈現(xiàn)詳盡復(fù)雜的畫(huà)面；可以采用隱喻或明喻的方式，做到簡(jiǎn)潔明了，意味深長(zhǎng)。

不管采用哪種方式，最關(guān)鍵的是要清晰地呈現(xiàn)給讀者故事的背景。如果只是想提供一個(gè)不同的視角，做到簡(jiǎn)潔明了就可以，如果想構(gòu)建一個(gè)重要的地方，推動(dòng)某件重要事情的進(jìn)展，就需要經(jīng)過(guò)深思熟慮，描寫(xiě)得更加詳盡和復(fù)雜。

如果能夠讓讀者的心靈隨著故事的背景緩慢移動(dòng)，就像電影鏡頭一樣緩慢移動(dòng)，就能夠給讀者提供一個(gè)大的故事背景。這種視覺(jué)描寫(xiě)，比簡(jiǎn)單敘述更加生動(dòng)形象。

一定要找準(zhǔn)機(jī)會(huì)，向讀者呈現(xiàn)出一幅大畫(huà)面，不管是全景畫(huà)還是鳥(niǎo)瞰圖，都能讓讀者大有收獲。

小說(shuō)里的故事簡(jiǎn)介范文第三篇究竟什么是背景故事？

它是故事之前的故事。它是發(fā)生在人物過(guò)去的一切。它甚至可以包括他父母的過(guò)去，只要他們影響了這個(gè)人物本身、他的童年、他的選擇，以及當(dāng)讀者在故事第一幕的正常世界中看到的造就這個(gè)主人公的一切過(guò)往經(jīng)歷。

每個(gè)人都是他一切過(guò)去的總和。過(guò)去的經(jīng)歷造就了現(xiàn)在的他，但這是否意味著每一點(diǎn)都很重要？童年的每一場(chǎng)足球比賽，高中的每一個(gè)青春痘，每一次工作面試？

當(dāng)然不是。

唯一重要的背景故事是影響主線故事的背景故事。

如果人物以前踢球受了傷，而這個(gè)受傷是你故事當(dāng)中一個(gè)必要的設(shè)定，那么這個(gè)童年往事就是背景故事。但如果他只是喜歡踢球？那就沒(méi)必要費(fèi)心去勾勒，因?yàn)榕c你的故事無(wú)關(guān)。

那么，如何決定人物的過(guò)去哪些部分是重要的？如何創(chuàng)造一個(gè)不僅有趣，而且能給主線故事帶來(lái)深度和重量的背景故事？

你只需要問(wèn)自己四個(gè)問(wèn)題：

小說(shuō)里的故事簡(jiǎn)介范文第四篇其實(shí)不僅僅是寫(xiě)小說(shuō)，每一件歷史事件被描述出來(lái)的時(shí)候都是有其背景的，但是這個(gè)背景不屬于個(gè)人范圍，而是屬于更廣范疇的，是屬于每一個(gè)用語(yǔ)言復(fù)述這一事件的人的，這種情況下就涉及到一個(gè)范圍更大的詞“語(yǔ)境”。語(yǔ)境不是屬于個(gè)人的，所以要談?wù)撜Z(yǔ)境更加復(fù)雜和困難。

這個(gè)事實(shí)提醒我們，我們說(shuō)的每一句話都是有其前提的，寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候我們不是將這個(gè)前提深埋心底，而是盡可能地清晰認(rèn)識(shí)它。最后將其同我們想寫(xiě)的故事結(jié)合，變成可以完美表達(dá)我們想要的故事的背景設(shè)定，這才是一篇好故事的開(kāi)始。

這一篇的篇幅遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于前面四篇，這也是我的刻意安排，因?yàn)楸尘按_實(shí)是非常重要的一個(gè)元素。重要到簡(jiǎn)直可以用“故事的基石”來(lái)形容。無(wú)疑在一個(gè)故事形成的初期具有舉足輕重的主要地位。

在這一篇中，我們首先區(qū)分了哪三大設(shè)定呢？

關(guān)于“空間感”你還記得多少呢？

背景為什么具有這樣重要的地位呢？

好的背景是如何和人物行為相輔相成為情節(jié)服務(wù)的呢？

我們看完作品之后又是靠什么記住作品的呢？

如果你對(duì)于這篇文章有什么想法的話歡迎加入討論群未完成世界：761451054。如果你是通過(guò)寫(xiě)作課進(jìn)來(lái)的話請(qǐng)把id改成是b站id+（寫(xiě)作課）的格式。

小說(shuō)里的故事簡(jiǎn)介范文第五篇可以說(shuō)，你在為背景故事寫(xiě)大綱時(shí)最重要的發(fā)現(xiàn)是人物的動(dòng)機(jī)。他在情節(jié)中想要什么？他從生活中想要的東西是什么？又是什么相關(guān)的目標(biāo)在為他的主要情節(jié)提供動(dòng)力？

而且，最重要的是，他為什么要這樣做？

把背景故事看成是主線故事效果的原因。如果主線故事是“什么”，背景故事就是“為什么”。

這是一個(gè)關(guān)鍵的搭配。它在故事世界中創(chuàng)造了現(xiàn)實(shí)主義的感覺(jué)。如果人物的背景故事中沒(méi)有這個(gè)重要的動(dòng)機(jī)，故事的真實(shí)性就會(huì)崩潰。在現(xiàn)實(shí)生活中，人們從不無(wú)緣無(wú)故地追求什么。我們起身去喝水是因?yàn)槲覀兛柿?。我們給別人買(mǎi)禮物是因?yàn)槲覀儛?ài)他們。我們搶劫銀行是因?yàn)槲覀冐毟F......或貪婪......或故意想進(jìn)xxx?？傆幸粋€(gè)原因。

在故事中，人物的動(dòng)機(jī)有以下兩種表現(xiàn)方式：

（1）來(lái)自故事本身的動(dòng)機(jī)

有時(shí)，人物的動(dòng)機(jī)會(huì)從故事本身中產(chǎn)生。他在第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)上癱瘓了，這就啟動(dòng)了一個(gè)動(dòng)機(jī)和一個(gè)他在這一事件之前甚至從未想過(guò)的目標(biāo)：學(xué)會(huì)重新走路。

但即使在這種情況下，如果人物的新目標(biāo)是基于他過(guò)去生活中的一個(gè)更深層次的原因，那就最高級(jí)了。比如他的夢(mèng)想是成為舞蹈家，或者他小時(shí)候最好的朋友也患有某種殘疾。

（2）來(lái)自人物過(guò)去的動(dòng)機(jī)

人物追求故事主要目標(biāo)的主要?jiǎng)訖C(jī)也可能深深地扎根于本書(shū)開(kāi)始之前發(fā)生的事件本身。幾乎所有的情況下，你都會(huì)希望人物所相信的謊言，也就是人物弧和主題的核心，植根于他過(guò)去的生活。但目標(biāo)本身可能是在故事發(fā)生之前就有的，只是在誘發(fā)事件和第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)中的主要沖突出現(xiàn)時(shí)變得復(fù)雜。

如果故事是這樣，問(wèn)你自己：為什么這個(gè)人物首先想到了這個(gè)目標(biāo)？是什么促使他想這樣做？他的動(dòng)機(jī)是什么？是什么促使他把愿望轉(zhuǎn)化為行動(dòng)？

小說(shuō)里的故事簡(jiǎn)介范文第六篇從宏觀世界出發(fā)進(jìn)行背景描寫(xiě)，可能讓你受益匪淺，然而，微觀世界才是小說(shuō)的背景所在。故事的發(fā)生一般會(huì)定格在小背景中。它可能是一個(gè)房間、一條街道、一個(gè)公園，或者你想要呈現(xiàn)給讀者的其他地點(diǎn)。

這個(gè)地點(diǎn)雖然小，但在你心中卻不一般。在你的腦海中，那個(gè)家，或許是家鄉(xiāng)，或許只是一個(gè)有人住的房子，但卻比外面寬廣無(wú)垠的世界更為清晰和獨(dú)特。而這種清晰與獨(dú)特，正是在小說(shuō)創(chuàng)作中應(yīng)該追求的。

在故事或小說(shuō)中，有一個(gè)地點(diǎn)獨(dú)具一格，極其重要。它也許只是一間普通的房子，和其他無(wú)數(shù)的房間一樣，并無(wú)差別。但它又不是一個(gè)普通的房間，這個(gè)房間里有你的愛(ài)和恨，有你的深情和激情，這里將發(fā)生許多的故事，或許還有一些重要的事情即將上演，而這些故事與你有關(guān)。這是一個(gè)屬于你的小世界。

小世界是大背景下的小地方。比如你去參加面試，當(dāng)走進(jìn)面試現(xiàn)場(chǎng)，你可能會(huì)關(guān)注現(xiàn)場(chǎng)的布置以及現(xiàn)場(chǎng)里的人，現(xiàn)場(chǎng)的布置可能會(huì)對(duì)你的面試產(chǎn)生一定的影響。這就是背景的作用。

小說(shuō)的背景不僅僅是地點(diǎn)，而包括許多很小的細(xì)節(jié)，這樣有助于你更好地?cái)⑹龉适拢茉旖巧?/p>

使用對(duì)話可以從宏觀的世界中創(chuàng)建一個(gè)小背景，比如介紹某個(gè)人來(lái)自于哪個(gè)國(guó)家，哪個(gè)省，哪個(gè)市，哪個(gè)縣，哪個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)和村莊。這就是一個(gè)從大到小的過(guò)程。而這也把人物定位到了某個(gè)具體的背景當(dāng)中。

想要做到這一點(diǎn)，最佳方式就是從小說(shuō)的一幕幕的場(chǎng)景中，或是整個(gè)作品中，尋找到那個(gè)屬于自己的小世界。這樣做，能夠更容易地將小說(shuō)背景和其中蘊(yùn)藏的細(xì)節(jié)傳遞給讀者。

小說(shuō)里的故事簡(jiǎn)介范文第七篇一旦你探討了上述問(wèn)題，對(duì)人物的過(guò)去有了一個(gè)完整的認(rèn)識(shí)，他為什么是這樣的人，以及什么會(huì)使他對(duì)主要沖突作出這樣的反應(yīng)——最后一步是弄清楚你如何利用所有這些豐富的背景故事來(lái)推動(dòng)主要情節(jié)。

一般情況下，背景故事將為人物的動(dòng)機(jī)提供必要的上下文。但你可以利用背景故事本身來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，從而提高籌碼。

人物對(duì)自己的過(guò)去有什么發(fā)現(xiàn)，能推動(dòng)沖突的發(fā)展？他能發(fā)現(xiàn)其他人物的過(guò)去嗎？其他人物能發(fā)現(xiàn)她的什么過(guò)去？還有什么可以在戰(zhàn)略時(shí)刻透露給讀者，使他們更深入地了解故事？

把你在人物的背景故事