影視評論范文(篇一)

影視評論范文(篇一)影視評論范文(篇一)一、傳統(tǒng)影視藝術與數(shù)字媒體兩者之間的本質區(qū)別

影視藝術與數(shù)字媒體之間是具有著本質區(qū)別的。傳統(tǒng)的影視藝術都是建立在以物質為基礎的真實世界中的，主要將對物質和現(xiàn)實進行還原作為影視理念，注重電影的敘事。而數(shù)字化媒體技術主要是指通過計算機對數(shù)字組合進行組合而產生的視覺虛擬效果，將人們帶入了虛擬世界中的真實。這一技術在傳統(tǒng)影視藝術中的應用，使得影視藝術的發(fā)展進入了一個全新的時代，它使得魔幻、夢境、神話等虛擬的世界得以通過數(shù)字整合的方式在影視作品中呈現(xiàn)，為人們帶來了視覺上的審美盛宴。給影視藝術的世界帶來了巨大的變化與沖擊，將影視藝術的發(fā)展帶入了一個全新的領域，然而，數(shù)字媒體技術在傳統(tǒng)影視藝術中的應用也存在著許多需要解決問題。

二、傳統(tǒng)影視藝術和數(shù)字化媒體之間的沖突

隨著數(shù)字化技術的不斷發(fā)展，其在影視藝術中的應用也越來越多，然而數(shù)字媒體在影視藝術作品中的過分運用，使得傳統(tǒng)影視藝術的敘事性特點被嚴重忽視，人們只注重對數(shù)字化虛擬魔幻效果特技的設計，以滿足人們的視覺享受，而使得影視藝術的人文內涵被扭曲和忽視，影視作品空有虛擬特技，而缺少了審美意蘊，變得蒼白無力。

1.過分炫耀數(shù)字媒體技術，忽視了電影藝術應具有的人文精神內涵

隨著數(shù)字化技術在傳統(tǒng)影視藝術創(chuàng)作中的應用，真人演員往往都被虛擬的動畫人物所替代，影視藝術作品更多的具有的是游戲與消遣的功能，影視作品過分的追求大場面的數(shù)字特技效果帶給人的視覺沖擊，而缺少對電影中人文內涵的考慮，這使得影視藝術更趨向于一種空洞的徒有其表的視覺游戲，而弱化了其精神及人文教育所帶給人們的思考與感動這一功能。優(yōu)秀的影視作品之所以能夠被人們永遠回味與稱頌，是因為其中蘊涵著的人文精神給人們以鼓舞、激勵與感動，能與觀眾的情感體驗產生共鳴，而數(shù)字媒體技術作為為電影作品增色的一種手段，它只是電影藝術中的一個載體，而現(xiàn)今在影視藝術創(chuàng)作中數(shù)字媒體技術的這種喧賓奪主現(xiàn)象對影視藝術的發(fā)展是十分不利的。

2.數(shù)字媒體技術的過分利用削弱了影視藝術的道德功能

傳統(tǒng)的影視藝術作品具有一定的道德及價值導向功能，能夠起到一定的社會勸解以及教育的作用，對那些身處迷茫、困惑之中的人們具有一定的引導作用。近年來，隨著數(shù)字媒體技術在影視作品中的運用越來越深入，它所表現(xiàn)的影視作品的主要內容也逐漸向暴力、、犯罪、欲望等主題上發(fā)展，通過數(shù)字技術特效，將各種情色、破壞等暴力場面制作的更加逼真，極大的滿足了人們的感官刺激與欲望需求。然而，以這種內容為主題的影視作品所宣揚的價值理念與社會導向是十分不理性、是反文化的，對人們良好道德品質的養(yǎng)成是十分有害的，對社會風氣的凈化具有十分不利的影響。

3.數(shù)字媒體的過分利用使傳統(tǒng)的影視藝術面臨著失落的危險

在影視作品中數(shù)字技術的過分利用，使得影視藝術的創(chuàng)作觀念也出現(xiàn)了流于膚淺的跡象。人們出現(xiàn)了對影視藝術的快餐化消費現(xiàn)象，影視藝術的內涵也從深沉逐漸流于膚淺，對影視藝術的審美開始趨向于表面化，這一切使得影視藝術的內涵與藝術精神面臨著極大的沖擊，存在著藝術失落的危險。

三、傳統(tǒng)影視藝術與數(shù)字媒體的交融

1.數(shù)字媒體技術與傳統(tǒng)影視藝術本質及美學意義的融合

傳統(tǒng)影視藝術所要表現(xiàn)的內容主要分為兩方面，即現(xiàn)實與非現(xiàn)實?，F(xiàn)實世界中的事物，影視可以通過對現(xiàn)實與人物的安排等方式進行完美的表現(xiàn)，而非現(xiàn)實世界中的事物，如科幻與神話題材電影中的外太空與仙境等場景的拍攝則具有較大的困難，而數(shù)字媒體技術在影視藝術中的應用則十分完美的解決了這一矛盾。通過對數(shù)字進行整合等方式，能夠根據(jù)攝制組的要求模擬或虛構出一種非現(xiàn)實的場景，并且使觀影者能感受到它是真實存在的，這種將虛擬世界真實逼真化的數(shù)字媒體技術，能夠使影視藝術的題材更加擴展，使非現(xiàn)實的場景拍攝更加逼真，為更好地表現(xiàn)影視作品的內容起到了重要作用。

2.數(shù)字媒體技術與傳統(tǒng)影視藝術作品中的人文內涵的融合

影視藝術魅力的核心所在就是其具有著深厚的人文精神與藝術內涵，而電影藝術中文化內涵的良好表達需要更為完善的技術支持為其服務。在數(shù)字媒體時代到來的背景下，使其與傳統(tǒng)影視藝術相互融合，通過數(shù)學媒體的先進技術為更好的表現(xiàn)影視藝術中的人文內涵服務，是當今電影事業(yè)發(fā)展的必然趨勢。

四、結語

綜上所述，傳統(tǒng)影視藝術與數(shù)字媒體技術在相互交流與發(fā)展中還存在許多問題，但是數(shù)字媒體技術也為影視藝術的進一步發(fā)展起到了一定的推動作用。數(shù)字媒體技術為影視藝術的發(fā)展提供了更為廣闊的舞臺與技術支持，在影視藝術今后的發(fā)展中，要注意將數(shù)字媒體技術更好的利用，就一定能夠為影視藝術的進一步騰飛起到巨大的推動作用。

影視評論范文(篇二)甲方：代表：地址：電話：乙方：代表：地址：電話：風險提示：

合作的方式多種多樣，如合作設立公司、合作開發(fā)軟件、合作購銷產品等等，不同合作方式涉及到不同的項目內容，相應的協(xié)議條款可能大不相同。

本協(xié)議的條款設置建立在特定項目的基礎上，僅供參考。實踐中，需要根據(jù)雙方實際的合作方式、項目內容、權利義務等，修改或重新擬定條款。為了實施________影視項目招商引資計劃，促進影視合作，甲乙雙方經(jīng)充分協(xié)商，就甲方委托乙方全權代理影視招商業(yè)務事宜達成以下合作協(xié)議：

一、甲方責任與義務風險提示：

應明確約定合作各方的權利義務，以免在項目實際經(jīng)營中出現(xiàn)扯皮的情形。

再次溫馨提示：因合作方式、項目內容不一致，各方的權利義務條款也不一致，應根據(jù)實際情況進行擬定。

1、甲方負責提供有關________影視項目的文字、圖片資料給乙方，并保證所提供資料的有效性。

2、甲方心須保守乙方提供的信息、資料的秘密，未經(jīng)乙方同意，不得向第三方擴散。

3、甲方需按協(xié)議要求支付乙方代理費用。

二、乙方責任與義務

1、乙方根據(jù)甲方提供的資料，應及時向目標企業(yè)推薦________影視項目，并負責做好甲方與企業(yè)的溝通和協(xié)調工作。

2、應充分利用與投資企業(yè)交往多，接觸直接的有利條件，積極介紹促成企業(yè)考察________影視項目。

3、安排人員走訪企業(yè)，聽取企業(yè)的反饋建議。

4、邀請有意向企業(yè)和甲方負責人在_______進行小規(guī)模對話，現(xiàn)場由甲方代表解答企業(yè)投資疑問。

三、合作收益

1、本協(xié)議約定的招商引資項目代理傭金為引進資金的______%。

2、傭金的支付以引進資金到位后____日內付給乙方，若資金分批到位，可按到位資金數(shù)額按比例分批付給乙方。

四、保密責任風險提示：

應約定保密及競業(yè)禁止義務，特別是針對項目所涉及的技術、客戶資源，以免出現(xiàn)合作一方在項目外以此牟利或從事其他損害項目權益的活動。甲乙雙方均承諾，對因本協(xié)議簽訂、履行和雙方合作過程中獲得或知悉對方的商業(yè)秘密、技術和經(jīng)營信息，均負有保密義務。在未征得對方許可的情況下，不得以任何方式向第三方披露或泄露，否則應賠償對方因此遭受的全部損失。

五、爭議解決協(xié)議有效期內，若雙方發(fā)生任何爭議，應本著相互諒解、互惠互利的原則協(xié)商解決。如果協(xié)商不成，雙方可向______方所在地人民法院訴訟。

六、其他

1、本協(xié)議一式______份，雙方各執(zhí)______份，自雙方簽章之日起生效。

2、本協(xié)議未盡事宜，經(jīng)雙方協(xié)商一致可簽訂補充協(xié)議，補充協(xié)議與本協(xié)議具有同等效力。甲方（簽章）：代表人（簽字）：________年____月____日乙方（簽章）：代表人（簽字）：________年____月____日

影視評論范文(篇三)影視基地

影視基地是目前中國一種方興未艾的旅游主題。興建一個大型的影視基地不僅會使投資方獲得利益，還會為整個城市帶來經(jīng)濟效益和社會效益。中央電視臺建造了無錫、威海、涿州、南海四大影視基地。

一、資源

1.資源現(xiàn)狀

2.資源評價：1.景觀獨特性2.環(huán)境風貌的完整性3.交通的相對便捷性

3.評價結論：

影視基地選址對資源的要求不同于一般的旅游資源評價，主要考察三大因素：（1）景觀獨特性（強調影視作品中場景的震撼力和不可替代性）（2）環(huán)境風貌的完整性（有助于營造影視作品的整體氛圍）

（3）交通的相對便捷性（降低拍攝成本）

二、市場分析

1．市場現(xiàn)狀

2．分析評價

（1）從好萊塢環(huán)球影城中得到的啟示

理想的拍片自然環(huán)境和制片商的認識和了解

影視基地的建設與影視制作、發(fā)展的互動、

匯聚影視人氣，形成文化交流中心

即是為影視拍攝提供場景和制作服務的場所，又利用影視的巨大吸引力發(fā)展相關的服務，如旅游、高檔俱樂部、度假型房地產

(2）客源市場分

影視基地的客源市場主要是國內外的影視制作單位，由于客源市場的特殊性，因此季節(jié)性和空間性較弱，而信息的可達性是界定客源市場的主要因素。

加強與國內外影視拍攝單位的聯(lián)系，開拓更多的客源市場，發(fā)揮中坤集團在營銷西域國際影視基地品牌和組織協(xié)助攝制隊伍工作進程方面的重要作用。

(3)競爭對象分析

上海影視樂園、涿州影視基地、中山影視基地、無錫影視基地、強盛影視基地、橫店影視城。

3.結論

三、項目活動規(guī)劃

1.規(guī)劃目標

（1）整體打造????????

（2）建設中國的好萊塢，打造環(huán)球夢工廠。

（3）以影視作品進一步促進區(qū)域旅游業(yè)的市場營銷和客源增長，增加知名度。

2.定性、定位、定形、定期

（1）集影視制作、攝影、藝術風采、旅游觀光、休閑度假和影視文化國際會展為一體的綜合性影視基地。

3．項目策劃與空間布局

（1）項目策劃

影視制作：電影拍攝基地、電視拍攝基地、高檔影樓外景基地。攝影與藝術風采：????????????????

影視旅游：電影魔幻世界吧電影中的特殊拍攝效果重新展現(xiàn)，并請觀眾客串演出劇中的情節(jié)，一邊拍攝一遍解說，觀眾串演的形式很有感染力；影視文化相關項目：影視名人俱樂部、影視文化國際會展中心等。

（2）旅游空間布局規(guī)劃

四、項目運營管理

1.規(guī)劃建設實施與形象策劃

（1）與影視拍攝互動的景區(qū)建設

基于好萊塢成功的運作經(jīng)驗可見影視基地的建設不是一次性完成的，而應該充分發(fā)揮與影視拍攝的互動作用。與優(yōu)秀導演、影視制作單位聯(lián)合進行外景地的選取與建設，拍攝后保留部分經(jīng)典場地進一步開發(fā)為主題景區(qū)，同時利用影片發(fā)行的知名度進行宣傳。

（2）成功的影視基地建設所形成的影視文化吸引力是巨大的，影視效應將極大地促進地方旅游的知名度與品位，而高品位的旅游發(fā)展又能促進景區(qū)基礎設施建設，提高影視基地的服務能力。

（3）分期建設

以影視中心和配套影視服務設施建設為中心：以重點拍攝景區(qū)建設為中心；以影視相關文化產業(yè)，如俱樂部、會展中心等為中心。

（4）形象策劃

2.投入產出匡算

3.組織運營

（1）成立專業(yè)的國際影視服務公司，包括完備的影視制作設施以及服務人員建設等。

（2）媒體推廣。以深厚的自然、文化藝術資源為平臺，建立專業(yè)影視公司實施涵蓋市場的推廣活動、影視策劃、輔助支持三大領域的多元化業(yè)務體系。憑借獨具特色的資源與高度專業(yè)化的服務，成為業(yè)界知名品牌。

（3）市場推廣活動。

促銷活動：豐富的文化藝術資源，表現(xiàn)方式的原創(chuàng)性成為我們在影視基地促銷展示活動中的獨特優(yōu)勢，促銷手段的豐富多樣才能創(chuàng)造極佳的市場效果和贏得客戶的信賴。

網(wǎng)絡發(fā)布資源咨詢：通過多種多樣的、別具匠心的創(chuàng)意手法邁好影視基地形象塑造的第一步，在完成影視基地亮相的同時也能為進一步的傳播推廣打下良好的基礎。

影視節(jié)慶慶典：

（4）建立影視文化俱樂部

（它主要寫的是西域的影視基地建設規(guī)劃，我摘了一些重點的東西，咱學習借鑒一下吧?。。?/p>

影視評論范文(篇四)百科影視鑒賞小結

1357116徐沁信計1班

經(jīng)過一個學期的學習，讓我學習到了很多；通過觀看紀錄片，讓我增加了文化素養(yǎng)。這門課不僅讓我拓寬了眼界，更讓我對電影和藝術有了更多的了解和自己的理解。

個人覺得，影視作品是藝術的一種變現(xiàn)形式，它高于生活卻往往體現(xiàn)現(xiàn)實，它表現(xiàn)了激情的藝術。影視作品用藝術的形式來表達自己的情感、思想、以及對生活的理解，通過藝術形象的塑造和情節(jié)場景的設計來贊揚真、善、美，鞭策假、惡、丑。優(yōu)秀的影視作品往往創(chuàng)造感人的瞬間，以深刻的內涵從精神上給人以震撼，發(fā)人深省，給人智慧催人奮進，而不是靠大牌明星、華麗的背景來博取喝彩。這樣的影視作品會使觀者感受到影片所帶來的細膩的情感，感染觀者的情緒使觀者產生共鳴，同時又留給觀者深刻的思考。

影視藝術往往帶著巨大的精神力量和感染力，許多寄托了情感和思想的優(yōu)秀影片帶來了巨大的影響。影視藝術塑造眾多滲透感情的美的屏幕形象和美的聲音形象，通真的呈現(xiàn)在眼前，如實的蕩漾與耳際。這些美的形象和聲音同步交叉，時空對應，給人的心靈以深沉的撞擊，給人的情感以強烈的震撼。如《三傻大鬧寶萊塢》塑造了三個格格不入的形象，在讓人發(fā)笑的同時帶給了人們深刻的思考，在詼諧幽默的背后是對印度教育現(xiàn)狀的反思。《泰坦尼克號》在華麗的陣容和兩位主人公凄婉唯美的愛情之后是帶給我們的是對愛情真諦的深刻思考。而《阿凡達》更是透過華麗的技術處理和外星人的形象給了我們對人類自身的思考。這些滲透了人們情感和思想的影片，讓人們在欣賞娛樂的同時產生強烈的共鳴。

…………余下全文

影視評論范文(篇五)個人信息

yjbys

出生年月：1986年1月

居住地：廣州

教育經(jīng)歷

2004/9--2008/7廣州大學導演本科

E-mail：/jianli

求職意向

到崗時間：一個月內

工作性質：全職

希望行業(yè)：影視/媒體/藝術/文化傳播

目標地點：廣州

期望月薪：面議/月

目標職能：影視制作

工作經(jīng)驗

2010/2—至今：XX影視文化有限公司[2年3個月]

所屬行業(yè)：影視/媒體/藝術/文化傳播

研發(fā)部影視制作

1、負責視頻、電影中的動畫制作;

2、負責視頻、電影的后期剪輯;

3、負責電影中的特效制作;

4、負責片頭片尾、視頻剪輯等工作;

5、負責與設計部門、攝影部門進行溝通。

2009/5--2010/1：XX藝術有限公司[9個月]

所屬行業(yè)：影視/媒體/藝術/文化傳播

制作部編導/影視制作

2008/7--2009/4：XX文化傳播有限公司[10個月]

所屬行業(yè)：影視/媒體/藝術/文化傳播

制作部影視制作人員

語言能力

英語(精通)聽說(精通)，讀寫(精通)

自我評價

多年從事影視廣告、企業(yè)宣傳片制作，熟練操作各種大、小型攝像機，能夠運用EDUIS、、、Cool3D、PhotoShop、CorelDRAW等軟件進行后期剪輯和處理。善于掌握和迅速理解影片的主旨和創(chuàng)意，再通過自己的理解，有效進行后期制作，幫助影片提高視覺感染力。為人處事熱情大方，懂得溝通協(xié)作，除了制作方面的專業(yè)性也能為其他部門的業(yè)務洽談帶去建議和客戶資源。

文檔為doc格式

影視評論范文(篇六)個人信息

yjbys

出生年月：1986年1月

居住地：廣州

教育經(jīng)歷

2004/9--2008/7廣州大學導演本科

E-mail：

求職意向

到崗時間：一個月內

工作性質：全職

希望行業(yè)：影視/媒體/藝術/文化傳播

目標地點：廣州

期望月薪：面議/月

目標職能：影視制作

工作經(jīng)驗

2010/2—至今：XX影視文化有限公司[2年3個月]

所屬行業(yè)：影視/媒體/藝術/文化傳播

研發(fā)部影視制作

1、負責視頻、電影中的動畫制作;

2、負責視頻、電影的后期剪輯;

3、負責電影中的特效制作;

4、負責片頭片尾、視頻剪輯等工作;

5、負責與設計部門、攝影部門進行溝通。

2009/5--2010/1：XX藝術有限公司[9個月]

所屬行業(yè)：影視/媒體/藝術/文化傳播

制作部編導/影視制作

2008/7--2009/4：XX文化傳播有限公司[10個月]

所屬行業(yè)：影視/媒體/藝術/文化傳播

制作部影視制作人員

語言能力

英語(精通)聽說(精通)，讀寫(精通)

自我評價

多年從事影視廣告、企業(yè)宣傳片制作，熟練操作各種大、小型攝像機，能夠運用EDUIS、、、Cool3D、PhotoShop、CorelDRAW等軟件進行后期剪輯和處理。善于掌握和迅速理解影片的主旨和創(chuàng)意，再通過自己的理解，有效進行后期制作，幫助影片提高視覺感染力。為人處事熱情大方，懂得溝通協(xié)作，除了制作方面的專業(yè)性也能為其他部門的業(yè)務洽談帶去建議和客戶資源。

影視評論范文(篇七)一、項目概述

青島xx河流域擁有著青島市重要的河流濕地資源，主要有河流濕地、湖泊濕地、沼澤濕地、人工濕地4種類型，濕地面積萬畝，濕地率％，在保護天然稀缺資源的同時，我們還應該合理地保護性開發(fā)和利用這些大自然賦予我們的壯麗美景，使之成為人們真正有品味的文化與生活棲息之地，并賦予她嶄新的藝術氣息。

大沽河影視文化創(chuàng)意產業(yè)基地，將立足于萊西段的大沽河濕地公園以及周邊輦止頭村大范圍的可開發(fā)利用區(qū)域。項目在功能在空間上，將大沽河流域段形成生態(tài)旅游、影視、休療、度假等多元空間的整合布局，以體現(xiàn)歷史文化、生態(tài)文化結合影視文化的多元化發(fā)展體系，共同開發(fā)和促進當?shù)芈糜味燃佼a業(yè)綻放嶄新蓬勃的生機。

文化定位

項目突出人與自然和諧共處、人文歷史與自然元素的結合，運用先進的、國際化的影視藝術概念，結合“青島-大沽河”地區(qū)悠久的歷史文化脈絡，一方面選取華夏大地最具代表性的歷史時期，再現(xiàn)當時中國的人居環(huán)境與文化形態(tài)；另一方面以近代老青島的文化特點為基礎，重塑歷史上中西方文化交流十分頻繁的沿海重要港口城市的特色風貌，整合時空與地域，使文化的傳承、沖突、融合、并存，得以完美體現(xiàn)，在園區(qū)內部形成一個封閉的情境體系。

旅游、影視與地產功能，將通過文化展示與體驗、影視拍攝與制作、商務會議、康體療養(yǎng)、度假與居住、文化娛樂活動等細分功能的拆分進行“重組”。整個園區(qū)歷史文化主線貫穿始終，多層次功能分布交相呼應，使之形成立體的功能結構。因此，該項目提供的消費體驗是完整的，這也是與任何一個旅游區(qū)，或房地產項目的不同之處。

文化內涵――大國風采與文化交流

華夏大地文脈綿長，借助大沽河地區(qū)獨特的地形、地貌、水體、森林以及古代遺跡等得天獨厚的人文自然資源，重新演繹漢唐時期的大國風采，展現(xiàn)中外文明交流的盛況，為大沽河地區(qū)注入新的活力，并將此作為基地文化定位的核心內涵。

文化形象定位

導入富有時代特色的建筑景觀，環(huán)繞大沽河濕地展開，并結合青島作為傳統(tǒng)沿海港口城市的特點，以歷史文化傳承脈絡為園區(qū)建設主線。導入相應的旅游度假方式、互動體驗方式、休閑居住方式、多元商業(yè)模式以及各種物化外顯的文化元素，如：音樂、繪畫、服裝、餐飲、民俗活動、特色展覽等，從而進一步支撐基地項目的商業(yè)模式。

二、產業(yè)基地區(qū)塊劃分

濕地沙灘風情度假區(qū)

區(qū)塊簡介：

1)臨湖養(yǎng)生康體區(qū)：智能化、多功能、綜合性中醫(yī)保健社區(qū)。社區(qū)依據(jù)消費者不同的需求，在高端定位的基礎上設計了養(yǎng)生、康體、靜修等不同的功能設計。

2)觀鳥度假木屋區(qū)：為國際、國內高端客戶提供以濕地生態(tài)為主題的休閑、度假、居住體驗服務；

3)馬術體驗營地：為游客提供專業(yè)的馬術基地，滿足客戶體驗原生態(tài)生活的需要。

4)帆船俱樂部：與國際帆船俱樂部合作，建設國內頂尖的風力帆船活動基地，服務于高端客戶。

5)濕地休閑漁場：泛舟湖上，悠閑垂釣。

6)沙灘運動廣場：舉辦大型沙灘排球比賽、國際沙雕節(jié)、時尚泳裝發(fā)布會等相關活動。

區(qū)塊規(guī)模：

板塊占地：3000畝

預計滿額接待能力：20,人次/天

消費水平約為1,元/人

文化傳承區(qū)

1)影視傳媒學院區(qū)

區(qū)塊簡介：

結合地塊特點，導入大學城獨具特色的校園氛圍與文化形態(tài)，作為該板塊的主題形象定位。影視傳媒學院教學樓將采用中國傳統(tǒng)建筑風格，既滿足學院教育教學及影視制作功能，又為影視作品拍攝提供了一塊別樣的場地景觀，同時也能源源不斷地為中國影視媒體行業(yè)提供人才，以便在將來持續(xù)提升園區(qū)在行業(yè)內的口碑影響力。

區(qū)塊規(guī)模：

建設規(guī)模占地：1000畝，包括教學區(qū)、作品展示區(qū)、學生及青年教師公寓、配套服務區(qū)（藝術創(chuàng)作中心）等。

預計招生：1000人

學費水平約為：10,元/人/年

2)青島文化博物館

區(qū)塊簡介：

在園區(qū)內建立萊西市，乃至青島市最全面的地區(qū)非物質文化遺產保護中心，提高基地的文化屬性，同時也有利于將基地建設成青島文化傳承的軸心，提高在本地區(qū)的地位。

區(qū)塊規(guī)模：

建設規(guī)模占地：600畝

接待能力：5000人/天

門票：150元/人

影視創(chuàng)作外景區(qū)

區(qū)塊簡介：

1)“青島風情”外景區(qū)：一個再現(xiàn)青島十九世紀中期舊式建筑風格、歷史文化的影視基地。項目將重現(xiàn)青島傳統(tǒng)商業(yè)圈、名流寓所、使館別墅建筑、老字號餐飲娛樂企業(yè)、銀行、郵局等當時的典型建筑和文化特色，體現(xiàn)“山、海、島、城”相融的多元化城市風情。

2)“戰(zhàn)國金戈”外景區(qū)：以春秋秦楚悠久的歷史背景、文化背景、軍事背景、政治背景、歷史事件等為突破口，從影視拍攝角度對當時的中國文化進行淋漓盡致的展示。從古風民俗、軍旅棲地、邊境戰(zhàn)爭、民族融合著手，引導世人回顧那一段金戈鐵馬的崢嶸歲月，彌補國內同主題影視產業(yè)基地的缺失，從而打造獨具特色的品牌效應。

3)“盛世漢唐”外景區(qū)：依照當時的建筑風格，再現(xiàn)漢唐時代的盛世景象，從宮殿、臺榭，到民居、街衢，全景式展現(xiàn)中華漢文化的繁榮景象，為影視創(chuàng)作服務，提供一站式的拍攝場景，延長劇組駐扎時間，使影視創(chuàng)作為基地帶來的效益得以最大化延展。

區(qū)塊規(guī)模：

建設規(guī)模占地：5000畝

接待人數(shù)：20，人次/天

門票收入：200元/人

三、產品策略

1、板塊整合，左右逢源

基地在服務影視作品創(chuàng)作的功能上，還涵蓋大型活動、商務會議、生態(tài)環(huán)保、旅游開發(fā)等多個市場領域，進一步拓展基地的市場覆蓋面，提高對市場波動的適應性和靈活性，提高抵御市場風險的能力。

2、錯位競爭，人無我有

以濕地環(huán)境為依托，結合休閑旅游、娛樂運動、養(yǎng)生度假等多元化的內容，打造的“青島大沽河影視文化創(chuàng)意產業(yè)基地”，是在區(qū)別于其他影視品牌的思路指導下策劃的市場競爭力產品。在刻意追求產品特色的同時，著眼于青島地區(qū)市場空位、市場縫隙，然后像一顆鐵釘鍥入進去，避免了市場激烈競爭，使得品牌戰(zhàn)略在大浪淘沙中得以陶冶并最終脫穎而出，獨占地區(qū)文化產業(yè)之鰲頭。

3、精品致勝，人有我優(yōu)

基地實施精細化管理，緊密結合發(fā)展現(xiàn)狀，從產品經(jīng)營和行政管理的關鍵環(huán)節(jié)入手，切實做到在工作上打造精品，在產品服務上提升品位，在內部分工和協(xié)作上創(chuàng)造精密。細分市場和客戶，細分行政管理制度，使業(yè)務逐漸向管理規(guī)范化、運作流程化的方向轉變，全面提高業(yè)務運營績效。

4、企業(yè)文化，源遠流長

在完善企業(yè)行政管理制度的'同時，打造企業(yè)文化業(yè)務的執(zhí)行鏈條，大力開展團隊建設，強化團隊的核心凝聚力、執(zhí)行力、文化力，構建企業(yè)文化。在企業(yè)形成固定文化的過程中，發(fā)揮企業(yè)文化影響力，提高領導的向心力、溝通力，實現(xiàn)企業(yè)管理規(guī)范化和公正性。

四、盈利模式

1、影視拍攝型

（1）原創(chuàng)電視劇、電影、廣告

為社會提供電視連續(xù)劇、大型電影、影視廣告、企業(yè)形象專題片等，園區(qū)作為制作方，參與票房分成，同時提高業(yè)內知名度。單部電影以票房1億元人民幣計算，制作方如按30%分成，基地收入即為3千余萬元，且作為制作方，不會受制作周期的限制，可以同時參與制作多部影片。

（2）影視劇組入駐

基地為影視劇組提供免費取景地，吸引大量影視劇組入駐，同時基地獨家承包所有園區(qū)內劇組的飲食、交通、住宿、設備、群演等，一切與拍攝有關的周邊服務，以免費場地帶動收費項目。

2、高端休閑型

（1）養(yǎng)生康體中心、跑馬場賽區(qū)

既可以滿足影視劇拍攝的需要，還可以豐富旅游活動內容，在每年固定時間段內組織大型跑馬大賽，在條件成熟時申辦全國性的跑馬大賽。

（2）帆船俱樂部

充分利用大沽河水系特點，引入高端帆船俱樂部，聚集國內高端人士。

（3）沙灘活動廣場

承辦各種沙灘運動、大型活動、專業(yè)會展等，收取場地使用費的同時，還能擴大人流量，提升園區(qū)內其他項目的收益。

3、影視培訓型

培訓行業(yè)是一個非常誘人的行業(yè)，影視城依托園區(qū)內傳媒學院，培訓有一定影視拍攝知識、具備一定從業(yè)經(jīng)驗的行業(yè)人士，或者影視相關專業(yè)的畢業(yè)生，也能對有相關行業(yè)工作經(jīng)驗或有一定的專業(yè)技術功底的人進行專業(yè)培訓。通過業(yè)內專家、名師，培訓、指導、實踐使其能夠達到國內影視制作、影視拍攝、影視編排的高級水平，能夠直接參與完成影視制作，并進行獨立的影視創(chuàng)作。

4、旅游服務型

隨著國內影視行業(yè)的逐步發(fā)展，人們對影視制作的興趣和好奇心越來越強，大家熱衷于探索自己喜愛的電影，其背后的創(chuàng)作過程，于是，影視基地也就漸漸成為最炙手可熱的旅游目的地之一，每年有大量的游客愿意來參觀劇組的工作，同時期待著偶遇自己喜愛的明星。以橫店影視城為例，在20xx年，全年接待的游客數(shù)量就已經(jīng)超過800萬人次，門票收入8025萬元，這還不包括游客帶來的餐飲、商業(yè)、酒店等收入。

影視評論范文(篇八)“叮鈴鈴，叮鈴鈴！”清脆悅耳的上課鈴隨之響起。在這節(jié)“古詩評論課”上，有不少的“評論家”都積極搶評，教室里頓時變得熱鬧起來。

“有誰知道，山重水復疑無路，柳暗花明又一村，這兩段古詩的意思？”“秦老師，我，我，我！”秦老師的話剛說完，教室里就立刻舉起了許多只小手，你爭我搶，毫不退讓。瞧，有的高高把手舉直；個子稍微矮點的，就干脆站起來，跳著舉手；還有的，把手使勁伸直，在空中輕輕揮舞，仿佛手上寫著“老師，請選我吧！”這幾個字似的……

當秦老師給我們提出問題，而被請起來回答問題的每一位同學，其神態(tài)、表情，就像古人附身一樣，都表現(xiàn)出特有的情感，回答得非常精彩，使在座的每一位聽眾都聽得如癡如醉，最終令大家贊不絕口，并送上最熱烈、最長久的掌聲。連平時不愛舉手的同學們也受到了感染，今天也積極勇敢地舉起了手，而被有幸請起來回答的，同樣也回答地十分精彩、有趣。

歡樂的時間真短，不一會兒，這節(jié)“古詩評論課”就下課了。這節(jié)課使我們領悟到了古詩詞的魅力，吸收了傳統(tǒng)文化的營養(yǎng)。要是還有一些這樣的“評論課”那該多好呀！

影視評論范文(篇九)論點

文章論點往往放在較醒目的地方，如標題、開頭、結尾，用觀點統(tǒng)帥材料

構思：從材料出發(fā)，材料越多越好，通過對材料的調查研究，形成論點;

表達：從論點出發(fā)，根據(jù)論點來選擇、裁剪、組織材料;

一般步驟

簡單敘述現(xiàn)象并提出疑問

各方反應：政府，大眾，媒體，學術界，事件起因者，事件受害者

現(xiàn)階段主流觀點、立場和態(tài)度

造成影響:大環(huán)境(道德，法制，社會，價值觀，示范引導作用)

得失(損失，收獲，希望，教訓，經(jīng)驗)

現(xiàn)象的分析：直接原因分析，深度分析：文化背景，文化差異，潛規(guī)則，國民性，制度，潛意識，限制因素，既得利益集團，發(fā)展歷程，經(jīng)驗背景)。

分析角度：受害者立場，受惠者立場，不同的群體，情感立場，科學立場，法律角度，道德角度。

下結論：未雨綢繆，繼往開來，百尺竿頭更進一步，嚴厲打擊，防患于未然，杜絕此類現(xiàn)場，道德?lián)P頌，道德鞭撻，情緒渲染等。

新聞評論的幾種具體結構形式

1、論式：常見的結構形式之一，按照引論、正論、結論來組織文章，表現(xiàn)為提出問題、分析問題、解決問題

優(yōu)點：邏輯上比較完整嚴密，符合人們認識事物的規(guī)律

2、論式(點睛式結構)：在小型言論中使用較多，分為兩層意思。前一層是關于基本事情的介紹，后一層是畫龍點睛式的評論。常常是敘事多于說理，其論述和結論往往連在一起。

優(yōu)點：結構簡單、靈活、生動、活潑

3、波瀾起伏式：新聞評論文章各層次間波瀾起伏、正反結合的形式

優(yōu)點：比較吸引讀者，可以避免論證中的片面性，把道理講得比較透徹，常常是有疑問、迂回、變化

4、遞進式：主要使用在文章論證部分，按事物的邏輯聯(lián)系來安排層次，各層次之間的關系是一種層層深入的關系，由淺入深、步步深入。

優(yōu)點：邏輯嚴密，論證性強

5、并列式(平面展開)：用若干具有相對獨立性而又互相緊密相連的論據(jù)(分論點)共同論證中心論點，這些論據(jù)(分論點)之間是并列關系。

3種并列方式：并列事實;并列分析;逐項反駁

優(yōu)點：能擴寬論述的廣度，有利于對事物進行分析綜合，條理清楚

新聞評論的開頭與結尾

(一)開頭：往往為下文定下基調，非常重要

蘇軾：匹夫而為百世師，一言而為天下法“踏破楚天濃霧，縱橫江漢千里”

1、類型：擺論點;擺材料;介紹寫作緣由

2、要點：(1)開門見山(2)新穎別致，吸引讀者(3)簡潔

(二)結尾

范仲淹：先天下之憂而憂，后天下之樂而樂

1、類型：挽結收口，綜合全文點明結論，表明態(tài)度深化主題，引人思考鼓舞激勵，發(fā)出號召

2、要點緊扣主題，不要畫蛇添足，簡短有力不落俗套

論據(jù)的使用

a、事實論據(jù)：豐富的事實，數(shù)據(jù)化論據(jù)，史實作為論據(jù)

b、理論論據(jù)：名人觀點，法律法規(guī)

1、事實論據(jù)：能夠直接或間接證明論點的事例，包括個別事例、概括性事例以及一些統(tǒng)計數(shù)字等。是寫評論的主要論據(jù)，經(jīng)常說的“擺事實，講道理”即為此意

2、意見論據(jù)(理論論據(jù))用已被實踐證明了的正確理論，大家公認的觀點作為論據(jù)來證明尚待證實的新論點。

最常見的意見論據(jù)：馬列主義基本原理，黨的方針政策，權威語錄，常識，格言等

突出重點：寫評論要抓住主要矛盾

防止片面：現(xiàn)在有很多評論一邊倒

立與破相統(tǒng)一

立：從正面確立自己觀點

破：駁斥相反觀點，間接確立自己觀點評論的說理論證多數(shù)以立為主在以立論為主時對可能出現(xiàn)的不同看法進行駁斥，在以駁論為主時也要確立自己觀點，這樣就能增強自己文章說服力。

影視評論范文(篇十)橫欄小學2011—2012學年觀看優(yōu)秀影片小組總結

吳穎嫻

這學期的課程馬上就要結束了，回想起得到的東西讓我心潮澎湃。我覺得一部電影就像是一本書，每個人看一本相同的書都會有不同的收獲和感想，每個人從中獲取的道理和知識也不相同，但是通過影視鑒賞可以提高我們看待世界的看法和認識則是不禁相同的。以下是我對這課程的一個總結：

一、感受電影帶給我們的影響

讓學生感受到電影是面向觀眾，如通過現(xiàn)代傳媒大量復制、供大眾閱讀消遣欣賞的藝術。消遣性、娛樂性是影視藝術的第一屬性。不要只注重其可看性、好看、好懂。因此，通過觀賞優(yōu)秀的影視作品讓學生感到今天我們身旁的影視藝術是一個以“娛樂”為首要手段的面向觀眾的藝術品。

二、學會基本的影視鑒賞

欣賞者是通過感觸感染、想象、體驗認識、理解等活動，把影視作品中的藝術形象“再創(chuàng)造”為自己的頭腦中的藝術形象，并且通過“再創(chuàng)造”對藝術所反映的實際生活進行“再評價”。

“再創(chuàng)造”是一種在感觸感染基礎上的想象活動和體驗認識活動。欣賞者對藝術所反映的實際生活進行“再評價”。學生可以通過影視作品對社會生活加深認識，并對其中反映的深層含義有所感悟。并且發(fā)現(xiàn)或發(fā)掘出藝術形象的思想內部實質意義。

…………余下全文

影視評論范文(篇十一)影視文化公司簡介：四川柒影影視文化傳播有限公司是一家專業(yè)從事影視制作的傳媒機構，業(yè)務范圍涵蓋數(shù)字電影，電視劇，影視廣告，宣傳片，二維動畫，三維動畫制作包裝，影視器材銷售租賃等多個領域，依靠強大的技術背景，高效的管理團隊，至誠的服務態(tài)度，專業(yè)化的業(yè)務團隊，先進的硬件設備，現(xiàn)已發(fā)展成為成都地區(qū)影視行業(yè)的佼佼者，擁有政府、企業(yè)、房地產等諸多領域的優(yōu)質客戶群。以創(chuàng)新引航者的姿態(tài)，固化為業(yè)界性價比高、執(zhí)行力強、信譽度大的創(chuàng)新型知名影視機構。我們秉持對企業(yè)、產品、市場、文化與設計的獨到和精準理解，以量身訂做的理念為客戶提供迎合市場口味及體現(xiàn)企業(yè)精神的服務，為您的企業(yè)和產品達成符合市場預期的品牌推廣是我們始終如一的服務標準。定位區(qū)域領先的影視傳媒公司、全國優(yōu)良媒體服務商，理念誠信、敬業(yè)、務實、創(chuàng)新，目標國際化、品牌化、專業(yè)化，使命成就客戶、成就品牌、成就員工。多種影片類型，全方位解決企業(yè)視頻需求，根據(jù)企業(yè)需求進行個性化定制服務，協(xié)助企業(yè)提升品牌形象，傳遞品牌價值。

影視評論范文(篇十二)所以平時多看書肯定是少不了的。作為一個想讀文學專業(yè)的人來說，讀書歸納和思考也是很有必要同時進行的。這樣才有利于真正去發(fā)掘自己對人物的獨特看法。如果形成習慣，那就很好了。

文學評論的寫作大致有四個步驟：閱讀——定題——評論——寫作。

（一）閱讀閱讀對于文學評論來說，是占有材料、調查研究的過程。只有通過閱讀，才能為寫作打下堅實的基礎。1．閱讀范圍。從文學評論的寫作要求看，閱讀既要做到點面結合，又要做到深淺結合。

所謂點面結合的“點”，是指作品。所謂“面”是指作家生平、作家其它作品、其它作家的作品等。在這里，作品的閱讀是最重要的，這是獲得評論權的最重要的依據(jù)。只有閱讀作品，才能使自己對評論的對象了如指掌，評論時說到點子上，切中要害，避免片面性。所謂深淺結合，是指作品的閱讀要深一點，鉆得透一點，深到能產生真知灼見為止。為了深，就要多讀幾遍。xxx為了對拉薩爾的《弗蘭茨?馮?濟金根》一劇本進行評論，先后將作品至少讀了四遍，他在《致斐迪南?拉薩爾》中說：“為了有一個完全公正、完全?批判?的?態(tài)度?”，為了“在讀了之后提出詳細的評價、明確的意見”，所以需要一個“比較長的時間我才能發(fā)表自己的意見”。再如，列寧為了對小說《怎么辦》進行評論，在一個夏天把這部小說讀了五遍，“每一次都在這個作品里發(fā)現(xiàn)了一些新的令人激動的思想?！保ā读袑幷撐膶W藝術》第897頁）xxx也說過，《紅樓夢》要讀五遍，不讀五遍就沒有發(fā)言權。

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影視評論范文(篇十三)文學評論的寫作

丁愛華

我們在閱讀一本書、一篇文章、一首詩、一部劇本時，往往對作家、作品產生一些看法和見解，自然地進行一番評價，寫下來形成文字，就是文學評論。隨著高考作文對文體分類的重新界定，論述類文章越來越受青睞，即便在高考作文的命題中不直接考查文學評論，我們只要熟諳這種文體的寫作，也能借助文體不限這一要求利用這種文體在高考獲勝。那么怎樣才能寫好這種文體呢？

一、仔細閱讀作品，把握評論對象

這是寫好文學評論的基礎，因為只有細致地閱讀作品，才可能對作品的思想內容、藝術特色有真切的感受；只有對評論對象有準確的把握，才能形成自己的見解，才能形成自己的觀點或評論的中心，否則只能是泛泛而談。閱讀一般采取“總體——部分——總體”的步驟，（1）總體，就是從頭至尾通讀，得出初步而概括的印象；（2）部分，是要對重要部分仔細地讀，分析研究，加深印象，發(fā)現(xiàn)特色（或發(fā)現(xiàn)問題），初步形成觀點；（3）總體，是要獲得完整的本質的認識，對作品的傾向和藝術性作出自己的判斷。在閱讀過程中，要及時做好摘記工作，可以一邊閱讀，一邊做評點，隨時記錄。

二、確定評論中心，進行客觀評價

在讀書、搜集材料的基礎上，選擇并確定評論的中心，這里有兩個原則要遵守：第一、不同體裁，區(qū)別對待。體裁不同，確立評論中心的角度也應有所不同。如：敘事文學的評論，評論的角度應偏重于人物塑造、矛盾沖突等方面。抒情文學的評論，評論的角度應偏重于藝術意境、感情抒發(fā)等方面；第二、應有真知，貴在創(chuàng)新。評論的中心，必須從自己對作品的獨到見解、真知灼見出發(fā)來確立。由于是自己的真知灼見，就可避免雷同，就能創(chuàng)新，評出新水平。要選取作品有意義之點來評。而作品中什么是應選取的有意義之點，什么是要舍棄的無意義之點；什么是自己對于作品的真知灼見，什么是拾人牙慧的舊調重彈、老生常談；哪些是自己評論時能夠駕馭的，哪些是偏大偏難自己力不勝任的。這些都必須通過自己的細心甄別才行。

…………余下全文

影視評論范文(篇十四)2015年新聞評論的寫作方法

評論寫作根據(jù)文章的具體情形可以有不同的路徑。但是種種差異中，我們仍然可以捕捉和梳理出穩(wěn)定的規(guī)則和大致的認識框架。根據(jù)個人的體會，我從內容、品質、力量、語言、心態(tài)、風格、語境、思維和感染力等九個方面做一點粗淺的業(yè)務探討，以求教于方家。

新聞評論的特點

(1)與其他言論一樣，由論點、論據(jù)、論證三個要素組成，具有政策性、針對性、準確性。

(2)在有限的篇幅中，主要靠獨特的見解吸引讀者而取勝。

(3)立意新穎，論述精當，文采斐然。

(4)主要面向廣大群眾說話。

第一，要注重針對性。對人們普遍關心、迫切需要回答的思想問題，以及兩個文明建設中人們迫切需要回答和解決的實際問題，運用馬克思主義的立場、觀點和方法，通過具體的科學的分析，實事求是地給予說明、回答和指導。

第二，論點要新鮮。就一篇評論而言，論點是觀點。是靈魂。論點不新鮮，或者和報紙上發(fā)表過的相雷同，讀者看了開頭就興味索然，不想看下去了。

第三，論據(jù)要有典型性，具有說服力。評論的論據(jù)，就是用來闡明論點的新聞事實和有關材料。論據(jù)，既是論點的依據(jù)，又是評論判斷和推理的基礎，因此，精心挑選作為論據(jù)的新聞事實，至關重要。

第四，說理要有深度。寫評論，要在說理上下功夫。一篇評論，說理有無深度，往往關系到它的成敗。

此外，評論寫作還要注意寫得平易近人，力避老話套話，力求有點文采，使讀者愛看。

評論寫作應注意到以下方面:

一是評論和其他文章的根本不同在于，它是說理的文章，那么文章要呈現(xiàn)說理的部分。也就是說，一篇文章必須有說理的內容，必須有超越敘事的東西，必須要有思考和論述，“述而不作”是評論的大忌，也是直到今天還在某些評論中出現(xiàn)的低級現(xiàn)象。

二是評論的品質主要在于立意?！懊庵呦隆睕Q定了評論的品質的高下。評論作品的最重要的價值在于觀點立意高，能夠關注重大社會現(xiàn)象，或者關注表面上看似微小事件背后涉及的重大命題，然后就重大現(xiàn)象或命題發(fā)言，有高超的見解和不凡的境界。作為評論，如果觀點本身失去了魅力，那么言語的藝術是不足道的。

四是語言的漂亮在于分寸、準確。當然其他因素在語言上的投射，都是語言的獨特魅力。我所論述的一般意義上，評論語言與其他語言最大的不同，就是分寸和準確。當然，語言很好的分寸感，會為評論提供恰如其分的表達載體。好的想法或觀點最終還是要落實到好的表達上來。

五是有論辯心態(tài)，心中要有“假想敵”。評論寫作當然會表現(xiàn)出復雜的心理活動，但是和敘述和抒情的文體不同，評論文章是要應敵的，應對不同的反詰和質疑的，所以應該有“假想敵”的存在，有“敵情”概念，也就是說評論是戰(zhàn)斗的文體，所以就是要有戰(zhàn)斗的姿態(tài)。

六是要有好的風格。當然風格各異，似乎談不上什么是好的風格，但是風格有個適應的問題。比如色彩，本來說不上什么色彩更好看，但是一具體到特殊的場合，一種顏色的適應性就很容易得到大家的認同，比如象征悲哀的黑色，象征高貴的紫色，象征純潔的白色等等。具體到評論上說，評論文章的風格也應該以文章發(fā)表時機、場合、媒體、受眾特點的不同為根據(jù)，從而形成什么是好的評論風格的穩(wěn)定看法。比如，馬克思曾經(jīng)談過無產階級的風格，應該戰(zhàn)斗的，是鮮明生動的，絕不吞吞吐吐的。從中國近代評論發(fā)展歷程來看，梁啟超、章太炎、鄒韜奮都是非常著名的評論大家，但卻各個不同。如梁啟超的文章“汪洋恣肆，筆鋒常帶感情”，章太炎則國學深厚，文章大氣但卻好用生僻典故，鄒韜奮文字簡易曉暢，娓娓道來，如話家常。三種皆為大家手筆，評論文章應該有風格，更應該有適應特定情況的風格，當然大家馬上想到魯迅的雜文風格，簡直就是時代的傳聲筒，是為時代度身量做的。

七是語境的營造，與追求藝術審美的其他文章不同，評論文章走向清晰。語境的清晰與模糊，大約可以成為評論文章與非評論文章的分野。評論以清晰為特點，這是因為每一個準確的判斷都適合一個非常具體的客體，而不能隨意模糊客體的條件。準確的.判斷同時是建立在清晰的概念和清晰的邏輯思路上的。沒有一系列清晰構成的特殊語境，那么最終的判斷只能是胡言亂語。任何不應該出現(xiàn)的模糊都會傷害文章的說服能力，傷害評論的品質。

八是思維的特點。評論的思維是一個走向聚合的思維，當然要從發(fā)散走向聚合。我們論述的對象總是千差萬別，我們要從種種不同中看到他們的共同點來，加以思維的聚合，分析共同的東西，我們的評論就應運而生了。從發(fā)散走向聚合，讓我們的評論具有理論上強大的解釋能力，因為文章是建立上廣泛的觀察和大量的分析的基礎上的，而最終的聚合又為我們提供了真理的內核，為迷失在生活森林中的人們走出來指明一個方向。

九是評論的感染力。這是一個當然的想象，就是訴諸情感。在評論中如果可以看到人的命運體驗、情感歷程和喜樂悲傷等等，都會很好地增強文章的感染力，給立足于理性說服的評論以更好的情感支撐。中國俗話說“曉之以情，動之以理”，確實是說服寶典啊。

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影視評論范文(篇十五)對于做影視解說短視頻的小伙伴來說，撰寫文案肯定是一個不大不小的難點，有靈感的時候文思如泉涌，一下子就能寫好文案，可靈感枯竭的時候，看了好幾遍影視劇，也不知道究竟應該如何下手寫解說文案。

那么接下來，我們就一起來分享三個撰寫影視解說短視頻文案的小技巧，簡單且使用，有興趣的小伙伴們不妨試一試哦！

技巧一：看影評。

在做影視解說短視頻寫文案的時候，如果實在是思路卡住了，那么不妨去翻一翻這部影視劇的影評內容，有的影視劇影評內容在撰寫的過程中就已經(jīng)將大致的劇情說出來了，再不濟，也能給出一條撰寫文案的主思路。

技巧二：看大佬的解說文案。

很多時候，看大佬的影視解說短視頻解說文案，其實也是激發(fā)靈感的不錯的方式，但是這并不意味著我們要去照抄別人的文案，這就是抄襲了，不可取。我們可以根據(jù)大佬的解說文案得出影視劇的大概內容，然后再根據(jù)自己意思來進行文案撰寫，找到主線內容，增添或者刪減內容就行了，不過重點是參考，而不是抄襲，這個度一定要把握好。

技巧三：看影視劇簡介。

事實上，影視劇的簡介中就已經(jīng)將整部影視劇的主要劇情說出來了，我們可以將主線劇情列出來，然后再根據(jù)主線內容撰寫文案，把影視劇中的精彩片段通過文案寫出來，再根據(jù)文案內容剪輯影視劇內容就行了。

影視解說短視頻的文案寫好之后，就可以用九錘配音來配音了，只需要將文案放進去，然后選擇合適的配音員進行配音就行了，你學會了嗎？

影視評論范文(篇十六)【內容提要】

審美情趣日趨多元化，影視文化日益成為審美文化主流;審美文化的市場化、商業(yè)化，使受制于收視率、票房率的影視文化出現(xiàn)類型化、單一化等傾向，抑制著影視文化的質量提升和多樣化的繁榮。影視業(yè)必須重新建構自己的美學特征，特別是從文學藝術中吸取精華，才能提高藝術品味，獲得藝術生命。

社會的發(fā)展使當下的審美情趣日趨多元化，使影視文化日益成為審美文化主流;但審美文化的市場化、商業(yè)化發(fā)展，又使受制于收視率、票房率的影視文化出現(xiàn)類型化、單一化等傾向，這些傾向抑制著影視文化的質量提升和多樣化繁榮。在這樣的大趨勢下，影視業(yè)必須重新審視自己的審美價值體系，特別是從文學藝術中吸取精華，才能提高藝術品味，獲得藝術生命。

一

影視文化之所以成為當代審美文化的主流，最主要的原因是現(xiàn)代高科技的發(fā)展提供了影視視覺文化的廣泛傳播的可能，但這也與現(xiàn)代人的生存方式有關。城市化、都市化的擴展使現(xiàn)代人之間越來越隔膜、越來越陌生。這就使得人與人之間的交往、對話和溝通越來越成為一種迫切的需要;而這種交往、對話和溝通的最簡便的方式便是通過直接的形象欣賞。當代審美文化也就適應人們的這一生存方式而向視覺文化轉化?，F(xiàn)在人們到處可以看到形象，感受到形象，甚至觸摸到形象。有的研究者將這種形象稱之為“意象形態(tài)”，作為意識形態(tài)的對舉形態(tài)而出現(xiàn)，這深刻地概括了當代審美認知從“反映”到“反應”，從理性愉悅到感性娛悅的轉變。以“意象形態(tài)”為其表征的審美文化當仁不讓地在社會審美文化舞臺上成為主角，那些業(yè)已成為當前人們生活方式、生存范式所必不可少的享受需要的電視、電影、卡拉0K、MTV、廣告藝術、時裝表演等，正是意象形態(tài)的基本承載主體。在高度緊張忙碌的現(xiàn)代都市生活中，快節(jié)奏、高速率改變了人們的時間概念，多數(shù)人已無暇去淺吟低唱、品嘗玩味，去細細咀嚼、推敲和尋索那些潛藏在語詞和概念背后的意蘊，無暇進行精細的心靈內省和思想反芻?！靶蜗蟆蹦軌蛳酝藗儗Υ獠渴挛锏木嚯x感和隔膜感，例如電視幾乎能將整個世界的“形象”搬進人們的客廳和臥室。精采紛呈的電視圖像使觀眾的審美需求得到很大的滿足，極大地豐富了家庭生活。

審美情趣日益多元化和視覺文化成為審美文化主流的發(fā)展趨勢，不斷向影視業(yè)提出新的要求，也不斷為影視業(yè)的發(fā)展提供了新的空間。人們審美情趣的多元化發(fā)展要求影視業(yè)提供盡可能豐富的審美文化品種，滿足不同的審美文化需求。

二

當前世界影視文化在經(jīng)濟全球化趨勢的影響下，已經(jīng)完全進入商業(yè)化運作軌道。改革開放中的中國影視文化一方面受全球影視業(yè)商業(yè)化的影響，一方面受國內改革，特別是業(yè)內改革的影響，也越來越商業(yè)化了。商業(yè)化一方面為影視業(yè)的快速發(fā)展提供了內在的不竭動力，為影視生產的多樣化提供了動力資源，促進了影視產品的多元化發(fā)展;但另一方面，一切以利潤為中心的影視業(yè)也出現(xiàn)了一些值得我們高度關注的、抑制影視文化多樣化健康發(fā)展的不良傾向，即在影視審美情趣多元化的總體趨勢下，也呈現(xiàn)出一些影視作品類型化、單一化等不良傾向，嚴重影響著影視審美藝術的發(fā)展，影響著影視藝術的質量提升，影響著影視文化的社會功能的健康發(fā)揮。主要表現(xiàn)在以下幾個方面:

（一）在商業(yè)化的影響下，影視產品越來越呈現(xiàn)出新的類型化

觀眾審美情趣的多樣性決定了影視制作的多樣化。這既是大眾審美文化豐富性的要求，也是影視作為一種藝術審美形態(tài)的要求。藝術的審美價值首先在于鮮明生動的個性化。電影電視藝術作為一種審美形態(tài)，只有具備鮮明獨特的個性特征，才能獲得真正的美學價值。歌德指出，“顯出特征的藝術才是唯一真實的藝術。只要它是從內在的、專注的、注重個性的、獨立的感情出發(fā)，來對周圍事物起作用，對不相干的東西毫不關心，甚至意識不到，那么，不管它是出于粗獷的野蠻人之手也好，還是出于有修養(yǎng)的敏感的人之手也好，都是完整的，有生命的”①。然而，影視作為大眾文化傳播的主要方式，其審美情趣多元化發(fā)展又在一定程度上受制于收視率、票房率等影視市場機制的影響。影視的產業(yè)化發(fā)展勢頭要求把收視率、票房率作為影視生產的重要導向。影視的市場實踐證明，只有滿足數(shù)量最大的一類觀眾群的需求，才能獲得最大的收視率和經(jīng)濟效益。而類型化的電影作品可以有效地避免創(chuàng)新所致的商業(yè)風險，避開文化市場競爭中的不利因素。哥倫比亞廣播公司節(jié)目部主任米契爾·丹曾指出，一個節(jié)目的成功與否僅僅根據(jù)其在收視率方面的競爭情況，而3/4以上的新節(jié)目注定要失敗。這表明，審美品味的創(chuàng)新意味著要承擔很大的風險，所以電影電視節(jié)目都傾向于模仿過去的成功作品，以保證收視率和經(jīng)濟效益。在收視率競爭日益激烈的社會氛圍中，電視審美品味不迎合最大數(shù)量的觀眾的需求是不現(xiàn)實的。正如，美國電視制片人F.齊夫指出，“我們全都很了解美國公眾的口味，他們需要的是消閑的娛樂品……我們不搞高雅的東西，我們的產品要面向最大多數(shù)的觀眾。他們是電視機的最大買主。他們買了電視機，啤酒商就會來找電視臺了。啤酒商需要吸引的是卡車和出租車司機，普通人，他們對那些少數(shù)人喜歡的歌劇、芭蕾和交響樂不感興趣”②。為此，好萊塢生產的電影幾乎完全按照若干成功作品模式進行類型化制作，并擴展成一種全球性的影視生產模式。

在這種世界模式的影響下，中國影視圈也呈現(xiàn)出嚴重的類型化傾向。“戲說熱”、“紀實熱”、“宮廷戲熱”、“武打熱”等類型化現(xiàn)象層出不窮。近幾年來，中國影視業(yè)發(fā)展迅猛，出現(xiàn)了一批具有較高審美品味的作品，如《牽手》、《圍城》等，但是從總的方面看，審美品味高、藝術創(chuàng)新大的精品電視劇太少，而類型化、雷同化的電視劇居多，審美情調單一化現(xiàn)象嚴重。例如，我國影視圈曾一度興起宮廷戲熱，一打開電視機，粉墨登場的將相帝王、皇后公主、皇嬪皇妃，盡收眼底。其中一些作品審美品味低下，藝術價值不大。與此同時，青少年題材、工業(yè)題材、部隊題材等反映邊緣領域的電視作品則明顯偏少。這表明，我國影視審美類型化問題也日益嚴重，亟待改善。

（二）在商業(yè)利益的誘導下，部分影視作品過分追求感官刺激，迎合庸俗低級趣味，致使影視文化中暴力和泛濫

暴力對社會的危害早已成為全世界的共識，然而，它卻常被影視界用作提高收視率的重要法寶。據(jù)統(tǒng)計，美國每10集電視劇中平均有8集包含暴力內容;每1小時的電視節(jié)目中平均出現(xiàn)7次暴力情境;每周電視節(jié)目中平均會出現(xiàn)600次暴力情境。對于發(fā)展中國家來說，影視暴力內容也非常突出。這些暴力內容雖然不會立刻對社會發(fā)生消極作用，卻潛移默化地影響著社會的安定。據(jù)犯罪心理學家調查表明，大部分惡性兇殺案的制造者都熱衷于觀看暴力影視節(jié)目。在影視暴力現(xiàn)象日益嚴重的美國，現(xiàn)實社會的暴力事件也泛濫成災。據(jù)美國司法部部長的一份聲明指出，由于影視暴力的影響，強奸、搶劫、兇殺等暴力犯罪在美國青少年中呈增長趨勢。為此，美國聯(lián)邦電信委員會于1998年3月批準使用V型芯片技術，便于父母鎖住有暴力和傾向的電視節(jié)目。2000年起，美國所有電視機用戶都要求使用V芯片。

泛濫也是當今西方影視界所面臨的一個嚴重問題。自從美國政府對影視的控制放松后，好萊塢電影的化傾向已經(jīng)非常嚴重。與其說好萊塢電影在向全球傳播美的理念，還不如說成是性的理念。正如科羅拉多丹佛大學的內爾森教授指出，“我們用我們以為的美污染了全世界”③。目前，美國是全球影視作品的傳播中心。自1991年以來，影視作品的年產量增長了5倍。影視節(jié)目已成為美國最重要的文化出口產品之一。造成影視泛濫的原因非常簡單，僅僅源于審美品味低下和拜金主義。法國作家維尼在《一個詩人的日記》里指出:“靈感的狂熱遠遠勝過在一個女人懷中的那種令人銷魂的肉欲迷狂。精神上的享受是更長久的……道德上的陶醉高于肉體上的迷戀?！雹苡耙曀囆g的審美情趣和藝術品格并不在于肉欲的迷戀，而在于從內心深處喚起人們對真善美的執(zhí)著追求和對高尚情操的無限向往。希金森早在1867年就對人類審美文化的獨立品格和理想境界作了深刻地揭示:“文化的意義在于真善美和造就完人，直到他把肉體的需求看到無足輕重，而把科學和藝術作為唯一值得追求的、有內在價值的目標。這種精神置純藝術于功利主義的藝術之上，并為求得更為高尚的精神生活而安貧樂道?！雹?/p>

在我國，影視文化中的暴力和問題，也早已引起人們的關注。暴力和畫面容易使人意志消沉、精神頹廢、性情孤僻，對廣大觀眾尤其是青少年觀眾的身心健康造成極大的危害。有識之士早已對此一再呼吁，要求減少影視作品中的暴力和內容，但是問題一直難以很好解決。一些影視作品為了提高收視率和票房率，肆意渲染恐怖、暴力和等感官刺激性強的畫面內容。

（三）在商業(yè)利益的誘導下，部分影視作品越來越脫離現(xiàn)實而導致人文精神的失落

在1987年9月召開的第一屆中國電視藝術節(jié)中國電影學術討論會上，法國電影學者貝熱隆指出，中國電影給予西方最深刻的印象是現(xiàn)實性和時代感。然而近年來，受西方后現(xiàn)代主義文化思潮的影響，中國影視界也一度風行玩文學、玩人生的游戲哲學，從而導致影視創(chuàng)作中的人文精神的失落。

影視藝術世界與現(xiàn)實生活有著緊密的聯(lián)系。影視作品往往采用象征性的手法表現(xiàn)社會生活的價值結構和本質聯(lián)系。影視節(jié)目如果過分傾向于通過夸張離奇的審美方式去描寫脫離現(xiàn)實社會的幻像，不僅會使作品失去反映現(xiàn)實、指導人生的社會教育功能，也會誤導觀眾尤其是青少年觀眾，使他們扭曲對現(xiàn)實生活的認識，產生錯誤的世界觀和人生觀。如日本、韓國、香港等地的電影電視節(jié)目傾向于用明星、偶像包裝虛假的劇情。內容一般以高度理想化的浪漫愛情故事或輕松喜悅的情境喜劇為主，情感表現(xiàn)往往采用極端夸張的煽情手法，從而讓部分觀眾沉溺于虛無縹緲的“美麗的謊言”中，消磨了學習工作的意志。這些影視作品純粹從娛樂消遣出發(fā)，情節(jié)脫離現(xiàn)實生活，內容夸張離奇，格調低級庸俗，不僅不能鼓舞觀眾樹立積極向上的人生觀和正確的世界觀，反而培養(yǎng)出一批追求享樂、唯利是圖、見利忘義的小市民。

因此，影視藝術作為一種審美方式，在藝術形式上無論如何前衛(wèi)、先鋒，但必須始終承擔起影視藝術的社會教育功能，大力弘揚影視藝術的人文精神，用正確的思想影響人，用高尚的情操鼓舞人。唯其如此，才能使影視藝術真正成為寓教于樂，真善美統(tǒng)一的人類靈魂的工程師。相反，如果影視藝術失去了人文精神的合理內核，必然墮落為一種膚淺的感情消費或感官刺激。

三

影視文化面臨危機，必須從文學中吸取精華，才有可能走出窘境，重獲生命。文學的繁榮，為影視業(yè)的發(fā)展提供了寶貴的資源。文學作品與影視作品作為一種敘事藝術，具有共同的規(guī)律。因此，影視業(yè)的發(fā)展離不開文學的支持。近年來，影視發(fā)展的危機，從某種意義上說，就是脫離文學的滋養(yǎng)所致。實踐證明，優(yōu)秀的文學作品，往往使影視取得加倍的成功。無論是《亂世佳人》、《王子復仇記》、《廊橋遺夢》，或是《紅樓夢》、《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》，還是《大紅燈籠高高掛》、《紅高粱》都是以優(yōu)秀的文學作品為基礎的。這些作品從人物形象到審美意味，再到理性層面，都達到藝術所應有的審美標準，都反映了藝術的人文性、審美性特征。因此，很容易得到觀眾的認可。相反，現(xiàn)在很多影視作品，純粹從迎合觀眾的需求出發(fā)，忽略文學性的重要意義。結果使作品空洞乏味，格調低下，缺乏藝術底蘊，從而導致影視生產出現(xiàn)大規(guī)模的滑坡。文學之所以對影視傳播具有重要的作用，就在于文學作品的內涵和外延的豐富性。從影視劇作的角度來看，文學作品為電影和電視提供了優(yōu)秀的劇本。由于文學與影視的情節(jié)建構技巧與敘事藝術規(guī)律有著異曲同工之妙。因此，優(yōu)秀的文學作品本身就具備影視藝術作品的基本要素，有些文學作品甚至等同于影視劇本。另一方面，文學是以語言為載體的，具有深刻的思想性或抽象性。這種思想性或抽象性為影視作品鏡頭語言的自由發(fā)揮提供了巨大的空間，并成為影視藝術豐厚的藝術底蘊的關鍵。

文學，作為人學，注重立足思想層面和美學層面對人的生存狀態(tài)進行觀照。這種觀照能有效地克服影視藝術商品化造成的各種弊端。以畫面為基本載體的影視藝術，如果沒有影視文學的支撐，很容易陷入單純追求畫面感覺刺激的誤區(qū)。以文學作品為基礎改編的影視作品往往能取得巨大成功的關鍵因素，就在于文學藝術豐厚的人文底蘊給影視藝術以思想深度和文化品位。

綜上所述，影視藝術只有以文學藝術為基礎，才能獲得豐富和繁榮。由于文學在形象塑造、風格建構、藝術品味、審美多樣化等方面，已經(jīng)探索出一條行之有效的途徑，因此影視業(yè)如果從文學藝術中吸取養(yǎng)料，那么無異于如虎添翼，錦上添花。

注釋

①鮑?？?《美學史》，商務印書館1985年版，第401頁。

②《世界電影》1996年第5期。

③轉引自《性感好萊塢》，《書城》1998年第2期。④于斯曼:《美學》，商務印書館1995年版，第93頁。

⑤切特羅姆:《傳播媒介與美國人的思想》，中國廣播電視出版社1991年版，第33頁。

影視評論范文(篇十七)一、怎樣寫評論文

評論文，顧名思義，是對一段論證的評論。評論文，重在“評”。然而，令人遺憾的是，在過去的一年當中。全國很多輔導老師，考生都把評論文當成了駁論文。

讓我們一起來看看大綱：

評論型作文

試題陳述一個論證，要求考生對這一論證作出評論.評論的內容由考生根據(jù)試題的內容自己決定，可能但不一定包括：論證在概念界定上是否清楚；論證方法是否正確；論據(jù)是否成立；論據(jù)是否足以支持結論；有無支持結論的更為有力的論據(jù)；推理有無錯誤或漏洞；論證的成立是否需要另外的條件；有無另外的解釋反對或削弱該論證，作何種修改可以使論證更為有力等。

應該說，大綱已經(jīng)講得比較清楚了。

第一點，我們面對的材料是“一段論證”，而不僅僅是一個觀點，也不僅僅是一堆論據(jù)。而是一個從結構上來說，比較完美的一段論證。它既有論點，也有論據(jù)來支持它。

第二點，我們可以從以下這些方面來著手：

1.評它在問中使用的關鍵概念：概念是否清晰，概念是否被偷換。

2.評它的論據(jù)：論據(jù)是否成立；論據(jù)是否足夠；論據(jù)是否與結論相關；有沒有更有利于結論成立或削弱結論的論據(jù)。

3.評它的論證方法，論證邏輯：該論證方法是否合理。

以2003年的真題為例，我們來看看評論文到底該如何寫。

蜜蜂和蒼蠅

如果昏暗中你把6只蜜蜂和同樣多的蒼蠅裝進一個玻璃瓶中，然后將瓶子平放，讓瓶底朝著窗戶，你會看到：蜜蜂不停的想在瓶底上找到出口，一直到它們力竭倒斃或餓死，而蒼蠅則會在不到兩分鐘之內穿過另一端的瓶頸逃逸一空。事實上，正是由于蜜蜂對光亮的喜愛和它們超群的能力，才使得它們走上滅亡。

在我們周圍，很多企業(yè)現(xiàn)在仍然充當著蜜蜂的角色，這不能不說是一種悲哀。

企業(yè)的生存的環(huán)境可能隨時變得不可預期、不可想象、不可理解，企業(yè)中的蜜蜂們隨時會撞上無法理喻的“玻璃之墻”。企業(yè)領導者的工作就是賦予這種變化以合理性，并帶領企業(yè)找到做出困境和危機的辦法。“組織”的本意是穩(wěn)定自身的直接環(huán)境，從混亂中理出秩序，但在一個經(jīng)常變化的世界里，不斷的試錯比有序的停滯好得多。

在不違背原文意思的前提下，我們來簡化一下上述論證：有一實驗表明，在瓶底面向光亮的環(huán)境下，長于試錯的蒼蠅能求得生路，而不會試錯的蜜蜂只有思路一條。因此，處在復雜多邊的環(huán)境下的企業(yè)應當像蜜蜂一樣不斷試錯，以求得生存。

按照大綱的要求，顯然，我們可以從這些方面來寫。

1.評它的論據(jù)：實驗未必可靠；即使可靠，它也很不充分，不足以支持文中的觀點。

2.評它的論證方法，內在邏輯：內在邏輯顯然有問題---蒼蠅試錯活了下來，所以企業(yè)也應該經(jīng)常試錯。人畢竟不同于蒼蠅，它們的生存環(huán)境不同，“智慧”也不相同。

3.評它的論點：論點有何正負影響。強調試錯的觀點在帶來更多創(chuàng)新的同時，會增加企業(yè)成本。

影視評論范文(篇十八)【價值體現(xiàn)與質量保證】

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【目錄】

(一)公司基本情況

對成立時間、注冊資本、經(jīng)營產品、員工規(guī)模等進行簡要介紹

(二)產品/服務介紹

對公司主要的產品和系列服務進行簡要描述

(三)行業(yè)/市場分析

對行業(yè)狀況、市場容量、市場發(fā)展前景、消費者接受程度進行簡要分析

(四)業(yè)務現(xiàn)狀

對市場份額、客戶數(shù)量簡要分析

(五)財務分析

公司成立以來累計投入、產出、本年度收入及利潤

(六)融資計劃

融資金額、參股比例、融資期限、退出方式

第一部分公司概況

(一)公司介紹

詳細介紹公司背景、規(guī)模、團隊、資本構成

1、主要股東

2、團隊介紹

對每個核心團隊成員在技術、運營或管理方面的經(jīng)驗和成功經(jīng)歷進行介紹

3、組織結構

4、員工情況

(二)經(jīng)營財務歷史

(三)外部公共關系

戰(zhàn)略支持、合作伙伴等

(四)公司經(jīng)營戰(zhàn)略

近期及未來3—5年的發(fā)展方向、發(fā)展戰(zhàn)略和要實現(xiàn)的目標

第二部分產品及服務

(一)影視公司產品、服務介紹

(二)影視公司核心競爭力或技術優(yōu)勢

(三)影視公司產品專利和注冊商標

第三部分行業(yè)及市場

(一)行業(yè)情況

影視公司行業(yè)發(fā)展歷史及趨勢，進入該行業(yè)的技術壁壘、貿易壁壘、政策限制

(二)市場潛力

對影視公司市場容量、市場發(fā)展前景、消費者接受程度和消費行為進行分析

(三)行業(yè)競爭分析

主