【子夜中吳蓀甫的悲劇命運探析8900字（論文）】

PAGEI《子夜》中吳蓀甫的悲劇命運分析摘要《子夜》是茅盾于1932年創(chuàng)作，這篇作品的問世標志指茅盾的創(chuàng)作進入了一個新的成熟階段，是我國現(xiàn)代文學史上一部杰出的現(xiàn)實主義的長篇小說。茅盾筆下塑造的吳蓀甫是一個復雜的人物形象，有著悲劇的命運。作者通過直敘、側(cè)面烘托及對比等呈現(xiàn)方法，將吳蓀甫這一悲劇的人物塑造的有血有肉，異常豐滿，既有想要實業(yè)救國的愛國之心，也有商人背后的狡猾和利益至上的野心。透過吳蓀甫的個人命運向世人展現(xiàn)了二十世紀三十年代發(fā)生在舊上海的政治和經(jīng)濟斗爭，帶人們了解和感受中國民族工業(yè)在夾縫中求發(fā)展的現(xiàn)實意義。本文著眼于吳蓀甫人物的悲劇命運，探索出在他身上體現(xiàn)出的個人悲劇和社會悲劇。關鍵詞《子夜》；吳蓀甫；悲劇命運目錄TOC\o"1-3"\h\u12059第1章《子夜》中吳蓀甫悲劇形象 189721.1懦弱的愛國形象 1219521.2狠毒的商人形象 230847第2章《子夜》中吳蓀甫悲劇命運的成因 3277452.1主觀因素 357132.1.1剛愎又軟弱 3312112.1.2狠毒又惶恐 351962.2客觀因素 4310562.2.1半殖民地半封建社會的影響 4252752.2.2帝國主義資產(chǎn)階級和官僚主義的影響 432325第3章《子夜》中吳蓀甫悲劇命運的呈現(xiàn)方法 61783.1前后對比 694673.2直敘 6300503.3側(cè)面烘托 719605第4章《子夜》中吳蓀甫悲劇命運塑造手法的文學啟示 9115704.1多樣化呈現(xiàn)人物 9231514.2多視角構(gòu)建背景 983054.3緊貼社會現(xiàn)實 1029804總結(jié) 1121222參考文獻 13《子夜》是茅盾于1932年創(chuàng)作，這篇作品的問世標志指茅盾的創(chuàng)作進入了一個新的成熟階段，是我國現(xiàn)代文學史上一部杰出的現(xiàn)實主義的長篇小說。小說的主人公吳蓀甫是一個典型的民族資本家，茅盾透過對他的人生經(jīng)歷的闡述在很大程度上能夠反映民國初年我國的社會現(xiàn)狀。茅盾筆下的吳蓀甫本身是一個復雜且悲劇的形象，面對著風雨飄搖的國家他有血性想要救國于危難，但是這種血性是有局限性的，面對著強大的敵人，他又缺乏頑強而徹底的反抗勇氣，正是他自身的軟弱和矛盾，致使他最終失去了自己的公司和抱負，落得一個悲劇的結(jié)局。小說中的吳蓀甫可以說是一個典型的民族資產(chǎn)階級形象，有著干練的氣質(zhì)，決斷的魄力，振興實業(yè)的雄心以及狡詐和貪婪的本性，正是這個復雜的形象，可以解析出中國民族資本家的悲劇命運，而造成他們悲劇命運的原因又是多方面的。從主觀層面來看，吳蓀甫的悲劇命運是自身性格的原因造成的，他剛愎又軟弱，缺乏斗爭性和堅持性；而從客觀角度來看，吳蓀甫的悲劇是時代造成的，封建社會和帝國主義的雙重壓迫，實業(yè)救國可謂是舉步維艱，困難重重，前路茫茫。第1章《子夜》中吳蓀甫悲劇形象《子夜》中刻畫了許許多多有血有肉的人物，其中資本家吳蓀甫這個矛盾體讓人印象深刻，主人公吳蓀甫生活在中國上個世紀30年代，當時的社會仍處在半封建半殖民階段，社會動蕩，人民貧苦。而吳蓀甫出身于清朝封建的侍郎家庭，年輕時候也是最早一批被送出國接受歐美資本主義思想的代表，回國一心想要改變國家，他有學識、有能力、有才干、有手腕，但是他身處三條火線之中：一條是家鄉(xiāng)的農(nóng)民暴動；一條是裕華絲廠的工人罷工；還有一條是公債市場的斗爭。在此背景下也反映出吳蓀甫多樣的、矛盾的、悲劇的形象，具體表現(xiàn)在以下兩個方面：1.1懦弱的愛國形象三十年代初資本主義爆發(fā)了嚴重的經(jīng)濟危機，也使得各行各業(yè)受到了嚴重的影響，國外侵略者為了轉(zhuǎn)嫁壓力都加緊了對中國的經(jīng)濟侵略，掠奪廉價原材料和勞動力。在此背景下很多工廠都辦不下去，但是裕華絲廠的老板吳蓀甫還是決定堅持下去，他說；“我還是要干下去的！中國民族工業(yè)就剩屈指可數(shù)的幾項了！絲業(yè)關系中國民族的發(fā)展未來！?！笨梢钥闯鲈谄D難的經(jīng)濟環(huán)境下吳蓀甫不僅為了個人利益，更多的還是內(nèi)心的民族愛國心。一方面他恨那些國外的企業(yè)，加緊收購一些沒什么實力的小絲廠，另一方面吳蓀甫想要讓農(nóng)村經(jīng)濟破產(chǎn)的鎮(zhèn)市變成一個發(fā)達的新城市，所以他開錢莊、辦電廠，企圖用實業(yè)來救國；其次吳蓀甫還聯(lián)合工業(yè)界的巨子設立一個蓋中信托公司，幻想能夠出現(xiàn)一個“像樣”的政府來保證他的企業(yè)順利發(fā)展。但是真的當自己在經(jīng)濟斗爭中敗下陣來，面臨著傾家蕩產(chǎn)的時候，他軟弱了，此時的他忘卻了“國家利益”，只是為了將自己的企業(yè)賣的更值錢一點，還是選擇將所有的身家賣給了帝國主義。一個想要實業(yè)救國的民族資本家，在面對個人利益時候，還是軟弱了，所以說吳蓀甫是懦弱的，是悲劇的。1.2狠毒的商人形象吳蓀甫是做生意的，在他身上也有典型的資本特質(zhì)——利益最大化，剝削工人的剩余價值，商人利益之上的觀念同樣體現(xiàn)在吳蓀甫身上，在《子夜》中描寫的每每吳蓀甫遇到損失的時候，他馬上回這些大小工廠打了主意，欲以職工血汗錢補虧。吳蓀甫一而再，再而三地克扣工人工資，延長職工工作時間等，他得知廠里工人們罷工了，非常生氣，大罵著咆哮道；“她們先怠工,混賬東西，給她們顏色看”為了有效的消除工人罷工的浪潮，他施展了很多陰謀詭計，讓毒辣的屠維岳當主管，對工人的暴力行為。買通蔣汪兩大派黃色工會，將工賊安插于工人之中，使用了大量軍警憲特等，吳蓀甫殘酷剝削和壓迫勞動者的原因，這是因為，他是半殖民地中國資本家，因自身經(jīng)濟上政治上先天不足，時刻受到帝國主義的沖擊和排斥。也正是因為民族資產(chǎn)階級對外國資本存在著資本上，技術上的不同依賴，同外國資本有某種關聯(lián)，這也就確定了吳蓀甫反對外國資本主義的軟弱態(tài)度！在趙伯韜和自己決戰(zhàn)的時候，介紹一個銀團放款三百萬給他，條件是以蓋中的金融財產(chǎn)作抵押時，為了保全自己二十萬血本，便投降老趙也行，最后竟是違背自己興辦民族工業(yè)的初衷，把企業(yè)盤給英日商人，足見商人唯利是圖的本性。

第2章《子夜》中吳蓀甫悲劇命運的成因小說《子夜》中的吳蓀甫無疑是悲劇的，而造成他悲劇命運的原因有很多，主要有他自身主觀的性格層面的原因以及客觀的社會因素的影響，具體如下：2.1主觀因素吳蓀甫的命運悲劇很大部分源于他自身的性格，作者用很大篇幅和筆墨來刻畫他這種極端矛盾的沖突，在他的身上既有商人的精明和狡猾、也有面對強大勢力的虛弱和惶恐、也有實業(yè)救國的夢想。2.1.1剛愎又軟弱在小說《子夜》中主人公吳蓀甫的命運發(fā)展始終與另一個人物趙伯韜之間有著千絲萬縷的聯(lián)系，作者在描寫二人之間的矛盾和沖突時重點描寫了公債市場的競爭。為爭取市場，吳蓀甫與南京國民政府勾結(jié)，發(fā)行“救濟實業(yè)”公債，但不料，吳蓀甫在不到3個月的時間里，卻夾在資金調(diào)度中無法脫身。吳蓀甫面對企業(yè)產(chǎn)品的滯銷，為求得資金周轉(zhuǎn)，受趙伯韜誘騙，亦進軍公債市場，與趙伯韜展開角逐，甚至發(fā)國難財，后為戰(zhàn)勝趙伯韜，開拓事業(yè)，不惜將自己的全部資產(chǎn)作為賭注，要與趙博韜拼個你死我活。吳蓀甫的剛愎自負和不服輸?shù)膫€性也讓他輸?shù)袅巳考耶?，面臨破產(chǎn)，在破產(chǎn)的境遇下吳蓀甫又展現(xiàn)出了他虛弱的一面，漸漸失去了原有的“拯救中國實業(yè)”的雄心和氣節(jié)，只考慮自己的利益，與當初創(chuàng)辦企業(yè)的吳蓀甫判若兩人，正是這樣復雜而矛盾的性格也造成了吳蓀甫最后的悲劇。例如小說中提到在夜總會上當趙伯韜說要吞并他們的公司時，他斷然拒絕了，可是話剛說出口他的心立刻抖起來了，他知道他一拒絕，趙伯韜大規(guī)模的經(jīng)濟封鎖就會要來了，“似乎它的心碎了，再也振作不起來了”他想“有條件投降吧”，失去了抵抗力和自信心。這與剛辦企業(yè)時的吳蓀甫簡直是天壤之別，競爭過程中的每一步都推進了他的性格發(fā)展，沒有這種特定的斗爭環(huán)境，就不會產(chǎn)生這樣復雜的性格。2.1.2狠毒又惶恐盡管吳蓀甫剛開始創(chuàng)辦企業(yè)的時候也曾立志為中國的實業(yè)而奮斗和努力，但是本質(zhì)上他還是一個商人，一個資本家，所以在經(jīng)營企業(yè)過程中他竭力壓榨農(nóng)民的血汗錢，當工人們?yōu)榱俗晕业臋?quán)益反抗時，他又請政府派兵鎮(zhèn)壓，甚至責備保安隊“為什么不開殺戒”。在工潮運動的情況下，他感到恐懼，卻利用屠維岳等工賊分化工人隊伍，當面壓制，他惡狠狠地敵視工人，只會使工農(nóng)義憤填膺，引發(fā)了一場更大規(guī)模的革命運動。他同工農(nóng)之間存在著矛盾和沖突，明顯地顯示了他對待工農(nóng)群眾殺人如麻，心狠手辣。他這及狠和惶恐的個性，隨著工農(nóng)矛盾斗爭向縱深發(fā)展，也在不斷轉(zhuǎn)變。凡此種種都可以看出吳蓀甫這個人性格中的狠辣程度，而當面對著越來越大的“罷工潮”，吳蓀甫又惶恐了，他這種狠辣又惶恐的性格隨著工農(nóng)矛盾斗爭的逐步深入也在不斷發(fā)生變化。此外吳蓀甫還頑固又封建，盡管吳蓀甫很早就留學美國，接受了新式的教育和思想，但是骨子里的封建殘留依然存在，對他的為人處世和經(jīng)營都有著潛移默化的影響?？傊?，作品紛繁復雜的沖突總是為塑造中心人物而存在。人物繁多、人際關系錯綜復雜、矛盾沖突突出，構(gòu)成了一個錯綜復雜的社會內(nèi)容，而小說中茅盾對自己走向失敗時的抗爭與反抗則進行了詳細的刻畫，同時也反映出其雙重性格：一方面是堅強，自信，志存高遠，手腕靈活，另一方面，它又是弱小的，空洞的。一方面，對于帝國主義來說、買辦資產(chǎn)階級的、封建官僚對此并不滿意，另一方面，對工農(nóng)充滿敵意。使這一形象具有了鮮明的個性，人物形象刻畫逼真、立體感強。2.2客觀因素吳蓀甫的悲劇不僅僅局限在個人主觀原因，還有這大的社會背景下客觀環(huán)境的必然結(jié)果，是個人一己之力所無法改變的。2.2.1半殖民地半封建社會的影響吳蓀甫的企業(yè)創(chuàng)辦和發(fā)展于帝國主義侵略階段，中國社會內(nèi)憂外患，正如翟秋白所言：“以吳蓀甫那樣剛強自信的人，結(jié)果都使他的企業(yè)失敗，這不僅僅是自己性格的缺陷，更主要的是帝國主義和封建勢力的摧殘?！北M管吳蓀甫聰明能干，但是也抵不住各種勢力的制約和掣肘，最終等待他的仍然只有破產(chǎn)這一條路，這也是半殖民地半封建地社會下資產(chǎn)階級發(fā)展的必然結(jié)果和命運。在半殖民和半封建社會下的民族工業(yè)表現(xiàn)的十分弱小，內(nèi)憂外患，他也想在資本主義工業(yè)大潮中發(fā)展興盛起來，但在那個半殖民地半封建社會的特殊環(huán)境中，本身大氣候就是那樣，他要想一枝獨秀的發(fā)展，先不要說外國列強、買辦下的資產(chǎn)階級不容，就是本國的小民經(jīng)濟等的影響，也是制約其發(fā)展的一方面。2.2.2帝國主義資產(chǎn)階級和官僚主義的影響我國的資本主義的發(fā)展和國外侵略者的資產(chǎn)階級之間有著密切的聯(lián)系，我國工業(yè)的發(fā)展對帝國主義國家的機器和技術有著很強的依賴性，一方面民族實業(yè)對國外資本主義有著強烈的競爭關系，另一方面又需要依靠它。吳蓀甫有著宏偉的理想，想要發(fā)展民族自己的實業(yè)，不再受到國外資本的制約，但是理想是豐滿的，現(xiàn)實是骨感的，他的企業(yè)面臨著重重的困難。也正是在這些困難面前也逐漸磨滅了原本的雄心，表現(xiàn)的越來越消極，在發(fā)展民族實業(yè)的過程中一方面受到帝國主義和官僚買辦者們的排擠，為了緩解自身的壓力，另一方面又殘酷的壓榨底層的工農(nóng)群眾，這也是30年代諸多民族資本家的典型代表，也是造成吳蓀甫悲劇命運的客觀原因。內(nèi)憂外患的雙重夾擊之下，小人物的內(nèi)心世界和悲劇命運是無法抵抗的，也是歷史發(fā)展的必然結(jié)果。主要表現(xiàn)在他和背靠美國資本力量的趙伯韜之間的斗爭，趙博韜有錢有勢，資金雄厚，盡管吳蓀甫聰明能干，但是在帝國資本主義和官僚主義的掣肘下最終還是“胳膊擰不過大腿”，最終等待他的也只有破產(chǎn)也一條路了。比如小說中提到的，在上海，受經(jīng)濟危機和帝國主義壓迫最嚴重的是絲織業(yè)，吳蓀甫卻全力經(jīng)營著他的絲廠。他說：“不！我正要干下去的！中國民族工業(yè)就只剩下屈指可數(shù)的幾項了！絲業(yè)關系中國民族的前途尤大——只要國家象個國家，政府象個政府，中國工業(yè)一定有希望的！”從這一點上我們就不難看出在當時險惡的社會環(huán)境下，他有著強烈的民族感和愛國心。但是他的宏偉大志卻又受到種種關卡的束縛，無法發(fā)展自己的企業(yè)。也正是因為他在困難面前顯現(xiàn)顯現(xiàn)出的那種底氣不足，使他感覺到無法抵抗壓力，也無法發(fā)展自己的企業(yè)，表現(xiàn)的越來越消極。一方面受到帝國主義和官僚買辦者的排擠，一方面又殘酷鎮(zhèn)壓工農(nóng)群眾，這是吳蓀甫為一個典型的中國民族資本家的典型特征，也是他最后悲劇的客觀因素。

第3章《子夜》中吳蓀甫悲劇命運的呈現(xiàn)方法在描寫和刻畫吳蓀甫悲劇命運的過程中作者運用了非常多的藝術手法，既有正面的語言描寫，也有側(cè)面的烘托，更為前后人物的對比，從而使得人物的悲劇形象和命運更加的立體和深刻。3.1前后對比小說主人公吳蓀甫的悲劇命運不是一蹴而就的，而是通過自身性格及外部環(huán)境的變化而逐步凸顯的，作者不僅將吳蓀甫的這種性格矛盾和悲劇進行了遞進，還通過前后的對比將人物的外強中干、色厲內(nèi)荏刻畫的入木三分。小說的前半部分在描寫吳蓀甫時將人物刻畫的大義凜然，他一出場便是氣場十足，頤指氣使，沉著冷靜，當他和二姐夫杜竹齋坐著雪鐵龍汽車到碼頭時，一句“云飛輪船快到了么”傲然的詞句還沒問完，“坐在那里的輪船局的辦事員霍地一齊站起來”足以展現(xiàn)吳蓀甫這個人的氣派和地位。而當吳蓀甫的封建老頑固父親因為受不了上海的繁華而中風氣絕了，大家都亂作一團，唯有吳蓀甫鎮(zhèn)定自若，主持大局，對比出吳蓀甫的與眾不同的魄力。但是到了小說的后半部分，吳蓀甫的性格短板就凸顯了出來，事業(yè)興旺時君臨一切，事業(yè)失敗時舉棋不定。中國社會內(nèi)憂外患風云變化，讓他惶恐而焦慮，馬路上的賣報小童喊一聲“閻錫山大出兵”就能讓他“眉毛似乎一跳”，坐立不安，這些消息都與他的經(jīng)濟命脈息息相關。這時的吳蓀甫還沒完全失態(tài)和失去信息，為了應對趙伯韜的經(jīng)濟封鎖，他還在掙扎，但是當黃奮突然告訴他“閻軍全部出動了，德州混亂！”的消息時，他忽然臉色大變，自言自語，像是要吃人。緊接著寫他像一匹受傷的野獸，對家人發(fā)火，對員工咆哮，蠻橫無理，與前部分寫的那個鎮(zhèn)定自若，氣派十足的吳蓀甫判若兩人，通過前后的對比，也凸顯出人物性格的矛盾性及命運的悲劇性。3.2直敘吳蓀甫悲劇命運的呈現(xiàn)方法還有直敘的方式，主要是從生活和家庭兩個方面來展現(xiàn)的，在商場中，吳蓀甫雄才大略富有才智，也有奮斗和競爭的意識，也想要振興中國的事業(yè)，發(fā)出：“只要國家像個國家，政府像個政府，中國工業(yè)一定有希望。”[]的呼喊，想要將中國企業(yè)辦好，扭轉(zhuǎn)中國經(jīng)濟被壟斷的局面。但是面對工人罷工時，他又進一步壓榨工人，在個人利益面前民族意識蕩然無存。為了利益與虎謀皮，最終慘遭背叛，趙伯韜操縱公債市場，讓吳蓀甫無法看清局勢，而吳蓀甫以為自己已經(jīng)收買了趙伯韜身邊的人，殊不知已然中計，最后自己的姐夫杜竹齋還背叛了他，他氣的大吼：“竹齋又是這樣！大事都壞在他手里了！”接二連三的打擊也加快了吳蓀甫的失敗和悲劇的命運，最終的商業(yè)帝國夢碎了。此外家庭上吳蓀甫的悲劇也顯而易見，他忙于事業(yè)忽略妻子，甚至不知道妻子時刻都念著自己的初戀情人，夫妻二人之見隔著一層玻璃，始終難以親近。想將父親從老家接到上海躲避暴動，沒想到父親受不了上海新事物中風死去；兄弟姐妹也不理解他，始終都跟他不親近，花著他的錢，卻害怕他。3.3側(cè)面烘托為了豐富吳蓀甫的復雜性格和悲劇命運，作者還通過側(cè)面烘托的手法進行刻畫，為了展現(xiàn)前期吳蓀甫的膽識和報復，作者大篇幅的寫了吳蓀甫、孫吉人、王和輔等組織益中公司，當孫吉人提出企業(yè)界同人自己創(chuàng)辦銀行以擺脫金融界的控制，從而為民族企業(yè)打開生路時，在座的陳君宜、周仲偉等都反映冷淡，只有吳蓀甫積極響應，組織起了益中公司，側(cè)面烘托出了吳蓀甫這個人的個性，為后面的悲劇埋下伏筆。而通過描寫吳蓀甫與朱吟秋和陳君宜之間的關系，將吳蓀甫的機關算盡和心狠手辣也烘托的淋漓盡致，他拼命吞并那些陷入困境的同行，在短時間內(nèi)就以五六萬元的廉價收盤了價值三十萬元的八個小廠。此外他與趙伯韜之間的矛盾斗爭也能夠直接展現(xiàn)吳蓀甫的悲劇命運，文章重點描繪了他們在公債市場的競爭，吳蓀甫串通南京國民政府發(fā)行“救濟實業(yè)”的公債，還運用“國內(nèi)公債維持會”控制了整個公債市場服務。而吳蓀甫在產(chǎn)品滯銷時為了取得資金上的周轉(zhuǎn)增加企業(yè)的資本，又在趙伯韜的引誘下也進入公債市場與趙伯韜展開競爭。當趙伯韜為了在公債市場興風作浪以便獲取暴利的陰謀活動以三十萬兩銀子買西北軍故意打敗仗的時候，他也參加了，后來他又企圖打敗趙伯韜的勢力，發(fā)展自己的企業(yè)。當趙伯韜由最初的合作者變成優(yōu)勢的敵人時他已經(jīng)估量到自己可能會失敗，但他那不肯認輸?shù)男愿癫辉试S他中途退卻。但是趙伯韜在美國銀行團的支持下操縱了整個公債市場，對吳蓀甫進行經(jīng)濟封鎖，最后將益中公司壓垮，然后又勾結(jié)國民黨反動政府禁止賣空，把吳蓀甫逼到完全破產(chǎn)的的地步。與趙伯韜在公債市場上的斗爭，處處表現(xiàn)了吳蓀甫爭強好勝和決不認輸?shù)膫€性特點，最終失去所有，悲劇收場。第4章《子夜》中吳蓀甫悲劇命運塑造手法的文學啟示矛盾在塑造吳蓀甫這一人物形象的時候可謂是煞費苦心，將人物的性格、野心以及悲劇描寫的尤為的細致，在塑造人物的手法上也值得借鑒和學習。其文學造詣上的啟示主要表現(xiàn)為多角度呈現(xiàn)人物、多視角構(gòu)建背景以及緊貼社會現(xiàn)實等，具體內(nèi)容如下：4.1多樣化呈現(xiàn)人物《子夜》中的吳蓀甫是一個相當復雜的人物，但是作者卻將人物刻畫的非常真實且豐滿，這跟作者多樣化呈現(xiàn)人物有著密不可分的關系，作者善于運用各種藝術手段，相互交叉，對人物的聲音、動作、神情及內(nèi)心世界的刻畫都非常精彩。例如為了凸顯吳蓀甫獨特的個性，作者運用了大量的對比手法，有時是與同行相對比，有時是與其對立的藝術形象對比。尤其是描寫吳蓀甫和趙伯韜的斗爭過程，緊張而激烈，步步緊逼，招招對敵，時而四面楚歌，時而化險為夷，人物的個性和悲劇命運也逐步發(fā)展。此外還從心理描寫的角度呈現(xiàn)人物，例如小說的十七章，吳蓀甫的事業(yè)已經(jīng)處于崩潰前夕，心理活動也異常復雜，“那酒就好像清水，鼓動不起他們悶沉沉的心情?！碑攲κ众w伯韜威風八面的走過來時，吳蓀甫“麻痹的神經(jīng)上驟然受了一針似的，接著露出苦笑，一時滿臉的惶然和焦灼，一時又突然獰笑?！盵]轉(zhuǎn)瞬之間在他的內(nèi)心就過了千萬個念頭，是投降呢？還是抵抗呢？最終還是妥協(xié)了，失去了抵抗的自信心。繼而又通過環(huán)境的烘托，將兩個月前的衣香鬢影，觥籌交錯，宏偉大業(yè)與現(xiàn)今的孤寂悲涼相對比，仿佛是一場夢，吳蓀甫躺在床上久久不能入睡。作者透過這種環(huán)境烘托、人物動作和人物心理等多種方式的刻畫和呈現(xiàn)，將人物的性格和命運塑造和遞進的尤為真實可信。4.2多視角構(gòu)建背景一個作家在塑造典型且個性化的人物時，還應該從多視角的去觀察他和表現(xiàn)他，正如茅盾自己所說：“單單記住‘不把人物和環(huán)境游離開了去觀察’還是十分不夠的，必須記住人是在環(huán)境影響下經(jīng)常變動著的?！彼悦┒茉诿鑼憛巧p甫悲劇命運時會從不同的視角和場合去塑造，將人物寫活，例如在文章開篇之初，為了展示吳蓀甫的自信自負，他想要發(fā)展實業(yè)，決定大干一番，組織起了益中公司，凸顯出人物的膽量和報復；公司成立后，他又使用陰謀詭計將朱吟秋的絲廠和陳君宜的綢廠吞并，將人物的手段和心狠手辣刻畫的入木三分。情節(jié)一轉(zhuǎn)，面對著罷工潮吳蓀甫怒不可遏，收屠維岳為鷹犬，限期解決罷工問題，然而還沒等問題解決，妹夫杜竹齋帶來了公債“新空頭跳落”的消息，面對接踵而至的問題，吳蓀甫也不再那么鎮(zhèn)定自若了，他越來越焦慮，也越來越惶恐，昔日的運籌帷幄都不見蹤跡。緊接著是描寫吳蓀甫從公司回到家中的場景，他咆哮著，怒吼著，對家人借題發(fā)揮，對工人蠻橫無理，最后的結(jié)局吳蓀甫孤注一擲抵押洋房與趙伯韜最后決斗，最終還是無力抵抗歷史發(fā)展規(guī)律，悲劇結(jié)局。茅盾正是運用多視角和多場景系統(tǒng)性的反映出人物的復雜性和完整性，深刻的反映歷史和社會豐富內(nèi)容，引人深思。4.3緊貼社會現(xiàn)實茅盾的小說《子夜》在塑造人物形象時有一個鮮明的特點，那就是非常注重創(chuàng)造人物的歷史具體性，也就是人物和時代環(huán)境之間的關系，正如茅盾自己所言“切不可把他們從環(huán)境游離開了去觀察?！敝魅斯珔巧p甫的性和命運特征也是在當時特殊的歷史環(huán)境下形成的，茅盾在處理吳蓀甫悲劇命運和時代特點時采用了“從交流的、在矛盾中發(fā)展的關系上”去表現(xiàn)“人”和“環(huán)境”的手法，將人物性格、命運的刻畫和時代的環(huán)境和特點相互結(jié)合，做到水乳交融，讓讀者既看到了人物，也了解了當時的時代特點。以小說中吳蓀甫和趙伯韜二人的斗爭來看，通過對公債投機市場的描寫展現(xiàn)了30年代中國社會的現(xiàn)狀，公債市場的錯綜復雜，不僅直接聯(lián)系著軍閥混亂的戰(zhàn)局，也點染出工農(nóng)紅軍發(fā)展壯大的情景；既可以看到金融資本家們的翻手為云，覆手為雨；也可以看見各種投機家們的丑態(tài)。主人公吳蓀甫也在這種時代背景下艱難前行，為了轉(zhuǎn)嫁危機，不惜加緊壓榨工人，進一步激化他和工人們之間的矛盾?？偠灾┒芄P下的吳蓀甫的性格塑成和悲劇命運是和時代脫離不開的，用吳蓀甫自己的話語而言“腳底下全是地雷，隨時會爆發(fā)起來，把你炸的粉碎?！泵┒軠蚀_的把握住了典型人物和典型環(huán)境之間的辯證關系，按照生活本身的邏輯出發(fā)，將吳蓀甫這個中國上個世紀三十年代初期的歷史民族工業(yè)家的悲劇命運刻畫的豐富而深刻，對我們今時今日的創(chuàng)作也是非常有借鑒和學習意義的。

總結(jié)無疑，茅盾筆下的吳蓀甫是鮮活的