戲曲大舞臺(tái)(部編)課件

戲曲大舞臺(tái)中國(guó)國(guó)畫(huà)對(duì)聯(lián)欣賞紅面關(guān)黑面張

白面子龍

面面護(hù)著劉先生

奸心曹

雄心瑜

陰心董卓

心心奪取漢江山

眼珠子鼻孔子，珠子還居孔子上

眉先生須后生，后生更比先生強(qiáng)

寸土為寺，寺旁言詩(shī)，詩(shī)曰：明日送僧歸古寺

雙木成林，林下示禁，禁云：斧斤以時(shí)入山林

中國(guó)功夫中國(guó)書(shū)法中國(guó)戲曲越劇川劇昆劇京劇中國(guó)戲曲發(fā)展史

中國(guó)的戲曲，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，有著鮮明的民族風(fēng)格，全國(guó)的劇種可謂百花齊放，異彩紛呈。有雍容華美的京劇，典雅精致的昆劇，輕柔婉轉(zhuǎn)的越劇……可以說(shuō)一方水土造就一方戲曲。中國(guó)戲曲與西方戲劇不同，它有自己獨(dú)特的審美觀念和表演體系。我國(guó)戲曲經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)代藝人的不斷豐富探索和發(fā)展，形成了自身顯著的特點(diǎn)。戲曲的特點(diǎn)：角色分為生旦凈丑藝術(shù)手段唱念做打技術(shù)方法手眼身法步

黃梅戲原稱黃梅調(diào)，又叫采茶調(diào)，發(fā)源于湖北省黃梅縣。是以安慶地方語(yǔ)言為基礎(chǔ)，可以用輕快、平易、幽默、風(fēng)采四個(gè)詞來(lái)概括黃梅戲的語(yǔ)言。黃梅戲唱腔委婉清新，分花腔和平詞兩大類(lèi)?；ㄇ灰匝菪?yàn)橹?，富有濃厚的生活氣息和民歌風(fēng)味，多用“襯詞”如“呼舍”、“喂卻”之類(lèi)。有“夫妻觀燈”、“

藍(lán)橋會(huì)”、“打豬草”等；平詞是正本戲中最主要的唱腔，常用于大段敘述，抒情，聽(tīng)起來(lái)委婉悠揚(yáng)，有“梁?！?、“天仙配”等。黃梅戲豫劇出身藝人家庭的常香玉。幼功深厚。十歲登臺(tái)，十三歲主演6部《西廂》，名滿開(kāi)封。原唱豫西調(diào)，后在演出中逐漸融合豫東、祥符各調(diào)，并吸收曲劇、墜子、山西梆子、河北梆子、京劇等一些唱腔，別創(chuàng)新腔。1948年在西安創(chuàng)辦香玉劇社，致力于培養(yǎng)青年演員。1951年為支援抗美援朝，率劇社巡回西北、中南、華南各地演出，以演出收入捐獻(xiàn)“香玉劇社號(hào)”戰(zhàn)斗機(jī)一架，有“愛(ài)國(guó)藝人”之譽(yù)。。“常派”唱腔字正腔圓，運(yùn)氣酣暢，韻味淳厚，格調(diào)新穎，以聲繪情、以情帶聲，多彩多姿，雅俗共賞，表演剛健清新、細(xì)膩大方，內(nèi)涵深邃、性格鮮明，在表達(dá)人物內(nèi)在的思想感情上，細(xì)致入微，一人一貌，栩栩如生。代表作有《花木蘭》、《斷橋》、《紅燈記》等豫劇皇后常香玉京劇“東方歌劇”京劇于清光緒年間形成于北京。其前身為徽劇，通稱皮簧戲。京劇角色的行當(dāng)劃分為生、旦、凈、丑四大行。京劇形成以來(lái)，涌現(xiàn)出大量的優(yōu)秀演員，他們對(duì)京劇的唱腔、表演，以及劇目和人物造型等方面的革新、發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，形成了許多影響很大的流派?！队裉么骸贰ⅰ度河?huì)》、《拾玉鐲》、《空城計(jì)》、《霸王別姬》《穆桂英掛帥》《紅燈記》、《蘆蕩火種》、《智取威虎山》、《杜鵑山》、《黛諾》等，受到廣大觀眾的歡迎。京劇是集歌唱、舞蹈、音樂(lè)、美術(shù)、文學(xué)等于一體的特殊劇形式，在唱詞、念白及字韻上越來(lái)越北京化，使用的二胡、京胡等樂(lè)器，也融合了多個(gè)民族的發(fā)明，終于成為一種成熟的藝術(shù)。尚小云梅蘭芳荀慧生程硯秋京劇四大名旦以剛健婀娜為特有的風(fēng)格，以氣力取勝，具有陽(yáng)剛之美創(chuàng)造善良、溫柔、華貴、典雅而具有正義感的古代婦女形象善于塑造天真、活潑、熱情的少女形象，具有柔媚嬌婉的風(fēng)格善于塑造遭遇悲慘、具有外柔內(nèi)剛性格的中下層女性猜一猜：“我”是誰(shuí)程咬金曹操關(guān)羽呂蒙