攝影教程（審美與表現(xiàn)）

攝影教程\h審美與表現(xiàn)目錄\h向內(nèi)看\h內(nèi)在修養(yǎng)\h對(duì)話\h理解攝影\h善于學(xué)習(xí)\h透析影像\h關(guān)于圖像\h圖像之美\h黑白之間\h色彩\h注入情感\(zhòng)h畫(huà)面的信息量\h審美提升\h審美趣味\h審美研究\h認(rèn)識(shí)自我\h培養(yǎng)能力\h尋找獨(dú)特性\h攝影意識(shí)\h聯(lián)想\h冷靜\h創(chuàng)意與靈感\(zhòng)h創(chuàng)意之美\h自然靈感\(zhòng)h向外取\h看到\h框取\h空間與透視\h關(guān)于拍攝對(duì)象\h人物\h風(fēng)雨\h彩虹\h高山\h流水\h樹(shù)木\h花卉\h海岸\h湖泊\h草原\h云彩\h云海\h冰雪\h黃昏黎明\h水霧\h明月\h建筑\h靜物\h動(dòng)物\h鳴謝向內(nèi)看約翰·伯格說(shuō)：“我們只看見(jiàn)我們注視的東西，注視是一種選擇行為。”而這種選擇顯然有著一種鮮明的主觀色彩，它促使我們將注意力集中向內(nèi)，尋找做出決定的誘因——是什么決定了我們的觀看興趣，并最終讓我們下定決心拍攝下它們。透過(guò)鏡頭，會(huì)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題出在我們自己，我們的情緒、狀態(tài)、成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)，以及我們對(duì)美的理解、對(duì)世界的看法等，會(huì)決定我們關(guān)注什么，進(jìn)而通過(guò)攝影來(lái)表現(xiàn)它，從而使它有了方向和出口。攝影需要特色，需要新穎和不同，這種不同需要個(gè)體關(guān)注上的差異，所以對(duì)于主觀內(nèi)在的引導(dǎo)要注重個(gè)體的經(jīng)驗(yàn)和領(lǐng)悟，并在其中挖掘各自的特色?！拔覀冎豢匆?jiàn)我們注視的東西，注視是一種選擇行為?！遍W光的海面拍攝手法：保持地平線水平，將其安排在畫(huà)面的上三分之一處，以保留更多海面的風(fēng)景；將云層裁切出畫(huà)面，保持天空的簡(jiǎn)潔；使用星光鏡營(yíng)造星光閃閃的光影感；保留水面波浪的運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)，最大限度地在畫(huà)面中呈現(xiàn)波浪起伏的韻律美感。作品評(píng)析：大海的壯闊、神秘、律動(dòng)等特質(zhì)與攝影師內(nèi)心的情感產(chǎn)生共鳴，并吸引攝影師進(jìn)行表現(xiàn)。如果攝影師心中沒(méi)有這種表現(xiàn)沖動(dòng)，恐怕就不會(huì)產(chǎn)生這幅作品，或者會(huì)是另外一番面貌。這幅作品元素簡(jiǎn)單、構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，有著生動(dòng)的視覺(jué)意境，給人留下了豐富的聯(lián)想空間，是典型的以少勝多、以簡(jiǎn)達(dá)意的表現(xiàn)案例。內(nèi)在修養(yǎng)疊加在一起的書(shū)本拍攝手法：要做個(gè)有心人，對(duì)所處環(huán)境保持敏感，并細(xì)致觀察。如左圖是書(shū)桌上攤開(kāi)的一疊書(shū)，它在頂棚燈光的照射下充滿了質(zhì)感和光影節(jié)奏，這一動(dòng)人的桌頭小景就這樣被發(fā)現(xiàn)并生動(dòng)地捕捉了下來(lái)?？拷臄z，使畫(huà)面飽滿；小景深，營(yíng)造虛實(shí)意境，凸顯主次；注意拍攝的角度，使書(shū)本保持一定的平行節(jié)奏。作品評(píng)析：美產(chǎn)生于變化之中，角度之變、光影之變、環(huán)境之變等都可以重塑美感。所以即使是身邊最普通的景物，也會(huì)因?yàn)槟骋豢痰臋C(jī)緣變化而產(chǎn)生出獨(dú)特的美來(lái)。因此時(shí)刻保持觀察之心，留有敏感之意，就可以于平淡中將這種隱藏于變化之中的美捕捉下來(lái)。個(gè)人修養(yǎng)似乎是一個(gè)過(guò)于整體的概念，它關(guān)乎我們的個(gè)人形象，以及如何對(duì)待生活的方方面面。這看上去好像與攝影沒(méi)有什么直接的關(guān)系。但事實(shí)是，它在一定程度上決定著我們?nèi)绾慰创约汉瓦@個(gè)世界，以及如何做出反應(yīng)。攝影在很大程度上就是看的藝術(shù)，它與我們的個(gè)人修養(yǎng)關(guān)系密切。因此，要講攝影師的內(nèi)在，個(gè)人修養(yǎng)是繞不開(kāi)的話題。那么作為攝影師，需要具有怎樣的修養(yǎng)才能幫助自身在攝影上得到成長(zhǎng)呢？首先是專業(yè)素養(yǎng)，如攝影師的專業(yè)技術(shù)，具體表現(xiàn)為對(duì)細(xì)節(jié)的專注，一幅高品質(zhì)的攝影作品離不開(kāi)攝影師對(duì)各個(gè)細(xì)節(jié)的嚴(yán)格控制和巧妙處理，而對(duì)于整個(gè)攝影行為來(lái)講，同樣如此，對(duì)細(xì)節(jié)掌握得充分與否是決定拍攝質(zhì)量高低的重要因素。攝影師要通過(guò)不斷實(shí)踐訓(xùn)練和學(xué)習(xí)交流來(lái)提高自己的攝影水準(zhǔn)，使自己更專業(yè)而富有魅力。虛動(dòng)的汽車拍攝手法：如果只是將汽車清晰地凝固下來(lái)，雖然在構(gòu)圖上依然協(xié)調(diào)，但是總感覺(jué)畫(huà)面過(guò)于平淡，故虛化了汽車形態(tài)，通過(guò)虛實(shí)對(duì)比的變化來(lái)改變畫(huà)面氛圍，增加吸引力。作品評(píng)析：這幅作品的動(dòng)人之處在于對(duì)動(dòng)態(tài)的處理——虛化的汽車帶來(lái)生動(dòng)的速度感。但是僅此還不夠，要想使這種趣味展現(xiàn)得更充分，還需要依賴周圍環(huán)境的襯托。在這一點(diǎn)上，攝影師有著精彩的處理——天空與綠地的留白和比例控制使畫(huà)面簡(jiǎn)潔，而邊緣處加入的點(diǎn)元素（樹(shù)）更是巧妙，它以清晰的形態(tài)進(jìn)一步強(qiáng)化了對(duì)比。霞光樹(shù)影拍攝手法：選擇合適的拍攝角度，將樹(shù)木置于山坳和霞光之中；使用中性灰漸變鏡控制天地反差。作品評(píng)析：上圖中，我們可以看到攝影師在背景與主體關(guān)系的梳理上所采用的交流方式——對(duì)拍攝位置進(jìn)行合理的選擇。攝影師通過(guò)找到準(zhǔn)確的拍攝點(diǎn)，使背景中的山體結(jié)構(gòu)和獨(dú)特的霞光天氣與主體協(xié)調(diào)地結(jié)合在一起。在明暗和色彩的襯托下，樹(shù)木的形態(tài)被鮮明地凸顯出來(lái)。其次，攝影師要保持謙遜和善于學(xué)習(xí)的心態(tài)，要注重內(nèi)心的修養(yǎng)，而不是流于表面的張揚(yáng)。內(nèi)心充盈，富有創(chuàng)意，是一個(gè)攝影師最佳的狀態(tài)。攝影在根本上是一個(gè)需要交流的職業(yè)，面對(duì)不同的拍攝對(duì)象，以謙遜和學(xué)習(xí)的心態(tài)來(lái)保持對(duì)話，會(huì)讓拍攝變得更加融洽。再者，攝影師要不斷提升自己的審美修養(yǎng)，加深自己對(duì)攝影、美以及自我與客觀世界的認(rèn)識(shí)，這可以幫助攝影師看別人所不能看，拍別人所拍不到的畫(huà)面。葉拍攝手法：靠近拍攝，表現(xiàn)蕨葉的結(jié)構(gòu)美感和紋理特征；加用人工照明，增加明暗反差，營(yíng)造黑色背景。作品評(píng)析：近距離的拍攝可以更多地呈現(xiàn)拍攝對(duì)象的細(xì)節(jié)特征，并在畫(huà)面中營(yíng)造一種“迫近”的小空間，使觀者能夠脫離安全距離，而進(jìn)入一種較直接或更親密的關(guān)系之中。比如這幅表現(xiàn)蕨類植物葉子的照片，攝影師著意表現(xiàn)葉子的結(jié)構(gòu)美感和形態(tài)特征，以特寫(xiě)的畫(huà)面對(duì)其進(jìn)行了精細(xì)刻畫(huà)，增加了觀者身臨其境的體驗(yàn)。而黑色背景與明亮的葉子之間形成強(qiáng)烈的明暗互襯效果，營(yíng)造出簡(jiǎn)潔、神秘之意境，使這片葉子具有了更加強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力。對(duì)話秋晨林景拍攝手法：在有晨霧的天氣到林間拍攝，捕捉朦朧的畫(huà)面意境，得到左頁(yè)下圖；后期對(duì)畫(huà)面作局部裁切，得到左頁(yè)上圖；通過(guò)比較兩者，可以看到由裁切帶來(lái)的不同效果——裁切后的局部畫(huà)面看上去更加抽象、神秘和富有吸引力。作品評(píng)析：>裁切的過(guò)程即對(duì)話的過(guò)程。當(dāng)我們重新審視所拍畫(huà)面時(shí)，與作品的交流就開(kāi)始了。畫(huà)面是形成交流的誘因，而我們的眼光則成為“刀具”。通過(guò)裁切，在與作品的對(duì)話中進(jìn)行必要的“手術(shù)”，以最終達(dá)到對(duì)話的良好效果。攝影師要保持自我對(duì)話的能力和習(xí)慣，這是內(nèi)省的過(guò)程，也是不斷認(rèn)識(shí)攝影與自我的關(guān)系，不斷提升攝影水平的重要途徑。自我對(duì)話的方式有多種，也可以選擇與他人對(duì)談，將他人作鏡映照自身，解決攝影中的疑惑和問(wèn)題。對(duì)談的主題可以是攝影中存在感較強(qiáng)的命題，比如顆粒、裁切、觀察、捕捉、曝光等，只要是雙方感興趣的命題都可以拿出來(lái)交流，交流的過(guò)程一定是自我剖析和總結(jié)的過(guò)程，也應(yīng)該是一個(gè)愉快的、坦誠(chéng)相見(jiàn)的過(guò)程。當(dāng)然，更為實(shí)際的對(duì)談內(nèi)容是將拍攝中困擾自己的問(wèn)題拿出來(lái)交流，通過(guò)對(duì)方之口獲取可能的解決途徑。不過(guò)對(duì)方提供的經(jīng)驗(yàn)也不可偏信，攝影師應(yīng)該帶著啟發(fā)和質(zhì)疑的眼光去接受相關(guān)的內(nèi)容，這樣的對(duì)談才是有效的。聆城拍攝手法：利用背景建筑的線條排列營(yíng)造節(jié)奏感和空間深度。作品評(píng)析：在這幅作品中，我們可以感受到多重鮮明的交流——人物與城市空間的交流，人物與自我內(nèi)心的交流，以及觀者與畫(huà)面的交流。而能夠給予這種交流意境的除了人物的情態(tài)，虛化的背景也起到了重要作用。它首先交代出了人物所處的空間環(huán)境，且其豐富的豎線條和三角結(jié)構(gòu)增加了空間的延伸意境，并與人物閉目聆聽(tīng)形成呼應(yīng)，凸顯主題。夕照秋林拍攝手法：變化的云層產(chǎn)生了局部光線，在一個(gè)視野相對(duì)開(kāi)闊的地方等待拍攝的時(shí)機(jī)。作品評(píng)析：這幅作品能讓我們感受到光線的獨(dú)特性，同時(shí)也會(huì)疑惑攝影師是如何捕捉到這種光線的。這種觀看和疑問(wèn)所產(chǎn)生的答案可以成為我們寶貴的拍攝經(jīng)驗(yàn)，而這正是與作品對(duì)話所帶來(lái)的收獲。除了與他人對(duì)談，還可以通過(guò)不同的介質(zhì)來(lái)完成自我交流，最好的選擇就是照片。將自己拍攝的照片拿出來(lái)，盡量站在旁觀者的立場(chǎng)上重新審視，然后不斷回顧自己的拍攝行為，并追問(wèn)當(dāng)初是什么吸引了自己拍攝下這張照片，自己是如何做出了處理，包括如何選擇角度和構(gòu)圖、如何處理光線、如何把握拍攝時(shí)機(jī)，以及是否正確地使用了器材、照片是否最終對(duì)趣味點(diǎn)進(jìn)行了精彩地呈現(xiàn)……通過(guò)回顧結(jié)果（照片），就能發(fā)現(xiàn)許多當(dāng)時(shí)自己察覺(jué)不到的問(wèn)題，然后得出總結(jié)，并在后面的拍攝中進(jìn)行糾正，做到胸有成竹地拍攝。當(dāng)然，我們還可以將照片拿給他人觀看，這是一個(gè)需要勇氣的決定，需要攝影師保持謙遜和開(kāi)闊的胸襟，客觀地看待他人對(duì)照片做出的評(píng)判，聽(tīng)取他們建設(shè)性的意見(jiàn)，以幫助自己看到照片中的問(wèn)題，并最終指導(dǎo)自己的拍攝行為。流光溢彩拍攝手法：從局部中尋找面與面之間的結(jié)構(gòu)和對(duì)比。作品評(píng)析：面與面之間的色彩變化往往有助于營(yíng)造畫(huà)面層次，增加畫(huà)面的視覺(jué)趣味性。在這幅作品中，我們可以看到攝影師利用不同的色塊進(jìn)行構(gòu)圖，在邊框的裁切下，明亮的黃色塊成了富有生機(jī)的三角形，綠色塊成了富有活力的長(zhǎng)方形，褐色塊成了明暗相間的四邊形，它們有的穩(wěn)定，有的富于變化，有的則充滿動(dòng)感，整個(gè)畫(huà)面富有層次，點(diǎn)、線、面的構(gòu)成感強(qiáng)烈，將田野表現(xiàn)得流光溢彩，生機(jī)勃勃。理解攝影觸碰拍攝手法：降低角度，捕捉人物與動(dòng)物在接觸過(guò)程中的生動(dòng)瞬間；利用側(cè)光照明突出畫(huà)面的立體和光影效果。作品評(píng)析：這幅作品在精彩的瞬間捕捉之外，或許還有攝影師更為深刻的表現(xiàn)意圖。攝影行為的發(fā)生在數(shù)碼時(shí)代似乎已經(jīng)變得異常簡(jiǎn)單，但在不停地按下快門(mén)之際，我們是否真的理解過(guò)這種行為，理解過(guò)攝影？有些人對(duì)此可能不以為意，認(rèn)為拿到相機(jī)，用就是了?！拔蚁胍氖钦掌?，而不是攝影。”這可能是持這一觀點(diǎn)的人的基本想法。我們可以設(shè)想買(mǎi)了一座房子，有的人只是住進(jìn)去，單純地享用房子的功能，而有的人卻會(huì)思考這個(gè)空間對(duì)他意味著什么，并更好地處理這處空間與生活之間的關(guān)系，從而獲得更美好的生活體驗(yàn)。這種區(qū)別也正是攝影與拍照的關(guān)系，要想在攝影上有所深入，就一定要對(duì)攝影有所思考，甚至觸及自己的攝影觀，進(jìn)而影響到對(duì)攝影的態(tài)度和觀念，從而對(duì)拍攝本身帶來(lái)深刻的影響。所以作為攝影師的你，理解攝影是務(wù)必要做的功課。其中，閱讀可以幫助我們跨出第一步。攝影的本質(zhì)、功能，攝影的歷史、流派，重要的攝影家等有關(guān)攝影的重要知識(shí)都可以通過(guò)閱讀獲得。通過(guò)閱讀對(duì)攝影形成的理解，會(huì)不斷地在拍攝中深化成為個(gè)體的觀念，從而使拍攝變得富有態(tài)度和個(gè)人色彩，而這正是專業(yè)攝影師內(nèi)在世界的重要部分。虛影拍攝手法：保持地平線水平，尋找與棧橋平行的角度；采用最小光圈，加用中灰密度鏡延長(zhǎng)曝光時(shí)間，充分虛化水面；傍晚拍攝，利用天空光柔化影調(diào)。作品評(píng)析：我們可以從照片中感受到一種鮮明的光影痕跡，這正是攝影的魅力，它可以收納時(shí)光的碎片，通過(guò)影像再現(xiàn)萬(wàn)物。善于學(xué)習(xí)許多攝影人通過(guò)上攝影補(bǔ)習(xí)班的方式來(lái)學(xué)習(xí)，這對(duì)缺少理論支撐的學(xué)員來(lái)說(shuō)會(huì)有幫助。不過(guò)，這只能算是學(xué)習(xí)途徑的一種，且是短暫的，不要寄希望于一步速成，補(bǔ)習(xí)班式的學(xué)習(xí)只能快速增加專業(yè)知識(shí)，在實(shí)踐中學(xué)習(xí)才是我們要堅(jiān)持的。其實(shí)，看似笨拙的學(xué)習(xí)過(guò)程實(shí)際上是最有效的，比如堅(jiān)持不懈地對(duì)同一景色進(jìn)行長(zhǎng)期的拍攝，這可以為我們的研究帶來(lái)充足而鮮活的資料，是總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，理解光線、構(gòu)圖等知識(shí)的有效方法。強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)，是因?yàn)樗梢宰屛覀兊囊暯绫３珠_(kāi)放狀態(tài)，避免呆板和封閉的思維，這是“修內(nèi)”需要的基本能力和重要途徑。攝影師的學(xué)習(xí)可以體現(xiàn)在很多方面，比如從已有的知識(shí)中去獲取。其中最實(shí)際有效的方式就是閱讀，包括書(shū)籍、雜志、展覽、網(wǎng)絡(luò)等，不同的對(duì)象可以采用差別式閱讀，比如攝影雜志可以短時(shí)閱讀，重在獲取創(chuàng)意信息和時(shí)尚元素，而藝術(shù)畫(huà)冊(cè)、展覽等則可以長(zhǎng)時(shí)閱讀。不斷閱讀和分析，可以提高自己對(duì)藝術(shù)作品的鑒賞能力，提升自己的審美趣味，并能從中借鑒到許多實(shí)用的表現(xiàn)手法和創(chuàng)作靈感。攝影之外的閱讀，也非常有必要，比如閱讀文學(xué)類書(shū)籍，這可以增加我們的知識(shí)儲(chǔ)備，讓我們的觀看視角變得不同。不同的擺姿拍攝手法：讓模特在鏡頭前隨意變換姿勢(shì)，攝影師伺機(jī)抓拍，這可以幫助模特迅速放松，也能幫助攝影師從中找到拍攝感覺(jué)；同一背景、同一光型之下的抓拍，可以成為我們研究人物擺姿，以及光線塑形的鮮活案例。作品評(píng)析：美妙的擺姿對(duì)于職業(yè)模特來(lái)講可能并不困難，但對(duì)于普通大眾來(lái)講就會(huì)有些無(wú)所適從，需要攝影師更多地去現(xiàn)場(chǎng)引導(dǎo)和調(diào)節(jié)。要做到這一點(diǎn)，需要攝影師具備豐富的擺姿經(jīng)驗(yàn)，這絕不是單靠想象就能完成的，而是需要不斷地在實(shí)踐中比較、理解和掌握。右頁(yè)圖就清楚地提供了一種有效的實(shí)踐方法。我們可以看到同一人物產(chǎn)生著豐富的變化——四肢的移動(dòng)組合、身體的正側(cè)面形態(tài)、情緒的不同，以及與服飾的配合關(guān)系，將人物擺姿的相關(guān)秘密訴說(shuō)得淋漓盡致。透析影像我們所有的拍攝活動(dòng)，最后的結(jié)果都是一幅幅的圖像。不管是為了自賞，還是要公之于世，圖像都會(huì)與觀看它的人產(chǎn)生某種聯(lián)系，即圖像會(huì)給觀者帶來(lái)些什么。意識(shí)到這一點(diǎn)很重要。對(duì)于一位睿智的攝影師來(lái)講，他不會(huì)忽略對(duì)圖像本身的研究而去毫無(wú)預(yù)見(jiàn)性地拍攝，因?yàn)檫@只會(huì)導(dǎo)致盲目。當(dāng)我們觀看一幅攝影作品時(shí)，總能夠從圖像的內(nèi)容、色彩、影調(diào)和氣氛等元素里獲得某些感知，這些元素的組合越有力，對(duì)觀者的影響就會(huì)越鮮明。這中間就含有攝影師修煉內(nèi)在、提高自己的契機(jī)，即通過(guò)研究圖像與觀者的互動(dòng)，來(lái)預(yù)見(jiàn)拍攝結(jié)果，為自己的拍攝行為做出指導(dǎo)。我們將這種學(xué)習(xí)方法稱為“反觀”。提示攝影師對(duì)圖像研究的很大目的是反觀自我創(chuàng)作，并在比較和反思中獲得認(rèn)識(shí)的升華。這一過(guò)程非常有效，通過(guò)對(duì)優(yōu)秀作品或者打動(dòng)自己的影像進(jìn)行分析，包括它的時(shí)機(jī)選擇、色彩運(yùn)用、影調(diào)分布、構(gòu)圖技法、光線把握，以及氛圍渲染、視角安排等方面的內(nèi)容，我們可以獲得提升。對(duì)于一位睿智的攝影師來(lái)講，他不會(huì)忽略對(duì)圖像本身的研究而去毫無(wú)預(yù)見(jiàn)性地拍攝，因?yàn)檫@只會(huì)導(dǎo)致盲目。流動(dòng)的光跡拍攝手法：使用小光圈并加用中灰密度鏡來(lái)延長(zhǎng)曝光時(shí)間，確保燈光痕跡貫穿整個(gè)畫(huà)面；在構(gòu)圖時(shí)要注意凸顯公路的曲線美感。作品評(píng)析：右圖利用車燈光繪出生動(dòng)的形式，增加了畫(huà)面的抽象趣味，同時(shí)燈光與天空光相互作用，增添了意境氛圍。關(guān)于圖像孤影拍攝手法：采用中灰漸變鏡協(xié)調(diào)天空和地面的明暗反差；注意沙漠邊緣線的取舍，將綠植靠左側(cè)構(gòu)置，與天空中的云層形成空間上的呼應(yīng)之勢(shì)。作品評(píng)析：在這幅作品中，除了生動(dòng)的空間意境，更能引起我們情感反應(yīng)的是環(huán)境對(duì)綠植的考驗(yàn)，這種烈日蒸騰之后的寧?kù)o更讓人聯(lián)想豐富。從本質(zhì)上來(lái)講，一幀影像就是一段時(shí)間，只不過(guò)它永遠(yuǎn)屬于過(guò)去。站在攝影的角度，一幅圖像就是對(duì)過(guò)去真實(shí)的再現(xiàn)，這種踏著時(shí)光的步伐不斷遠(yuǎn)去了的客觀存在在流動(dòng)的時(shí)間面前愈加散發(fā)著懷舊的色彩，不斷引人追憶、聯(lián)想。是的，這就是它的本質(zhì)，它永遠(yuǎn)與時(shí)間和記憶保有著緊密的關(guān)系。你今天看到的美麗圖像早已屬于過(guò)往，它沒(méi)有將來(lái)，這種現(xiàn)實(shí)會(huì)隨著時(shí)間而變得越加強(qiáng)烈，直到它的載體——相紙消失為止。正是這種不可重復(fù)、不可停止的時(shí)間特性，讓圖像與觀看它的人產(chǎn)生了某種潛在的親密關(guān)系，這種親密關(guān)系源自觀者同樣身處時(shí)間的旋渦之中，因無(wú)法抗拒而總是容易回憶過(guò)往，難以割舍。探究圖像是什么，目的是為了關(guān)注圖像背后的東西。在數(shù)字時(shí)代，要拍攝一幅圖像非常簡(jiǎn)單和容易，可是要?jiǎng)?chuàng)作一幅打動(dòng)人心的作品卻并非易事。作為攝影師，你可能已經(jīng)掌握了嫻熟的技巧，擁有了可靠的器材，可以成功地將眼前的美麗風(fēng)景復(fù)制，可是很多時(shí)候，這些美麗的照片總是缺少了一些讓人感動(dòng)的元素。圖像沒(méi)能打動(dòng)人，說(shuō)明它還未觸及人心。攝影創(chuàng)作不是一種工匠式的簡(jiǎn)單復(fù)制，而是一種表達(dá)。正像圖像本身與觀者所具有的情感聯(lián)系一樣，攝影創(chuàng)作需要關(guān)聯(lián)到人生經(jīng)驗(yàn)與生活情感，激起觀者內(nèi)心深處的某種與時(shí)間有關(guān)的情感共鳴。舞者拍攝手法：用高角度俯視拍攝展現(xiàn)人物的形態(tài)和環(huán)境氛圍；利用窗戶光刻畫(huà)人物的立體形態(tài)；調(diào)整人物姿態(tài)至與畫(huà)面的空間相協(xié)調(diào)，制造一種水平排列的視覺(jué)韻味；在后期添加褐色調(diào)效果，渲染畫(huà)面意境。作品評(píng)析：上圖中，巧妙的是俯視角度下的照明選擇與人物的姿態(tài)安排。柔和的窗戶光保有明亮度，使得人物的明暗效果變得鮮明，并散發(fā)出一種柔和的氣息；而人物的姿態(tài)將優(yōu)美高雅與艱辛孤獨(dú)融為一體，展現(xiàn)出動(dòng)人的情緒。獨(dú)特的色調(diào)處理，使畫(huà)面的情感表達(dá)更加飽滿。提示一幅作品，要想贏得觀者的贊賞，理解和把握觀者的情感心理很有必要。雖然每個(gè)人都有不同的情感取向，但是不可否認(rèn)存在共同的認(rèn)知，比如善、惡、美、丑，以及某些終極命題——來(lái)自哪里，歸于何處。圖像之美有風(fēng)景的巖石拍攝手法：遠(yuǎn)處被霞光映紅的云層剛好處在巖石形成的圓形框架內(nèi)，拍攝時(shí)控制好曝光，防止前景中的巖石曝光不足或背景中的云層曝光過(guò)度。作品評(píng)析：圖像給人一種新意，這種新意來(lái)自攝影師在現(xiàn)場(chǎng)的靈感發(fā)揮以及將想法準(zhǔn)確實(shí)現(xiàn)的能力。巧妙的形式營(yíng)造、景觀組合，以及光線、色彩賦予了畫(huà)面較強(qiáng)的吸引力。除此之外，我們還能夠感受到來(lái)自畫(huà)面之外的許多信息，比如攝影師的幽默、熱情和才華。圖像的美基于它的超凡品質(zhì)。一幅超凡品質(zhì)的圖像，首先應(yīng)具有某種打動(dòng)人心的情感基調(diào)。而要具備此種情調(diào)，拍攝時(shí)機(jī)的選擇很關(guān)鍵，在藍(lán)天白云的午間要拍攝出一幅有陰郁特質(zhì)的畫(huà)面來(lái)，恐怕比較有難度。此外就是簡(jiǎn)約。去繁就簡(jiǎn)是所有構(gòu)圖手段的重要目的。繁雜的世界，只有在攝影師的能動(dòng)組織下才能變得醒目、獨(dú)特，而超凡的畫(huà)面則設(shè)法引導(dǎo)人們由小見(jiàn)大。對(duì)于攝影師來(lái)講，最佳的簡(jiǎn)化途徑之一就是找到畫(huà)面中足夠吸引人眼球的象征物或符號(hào)。象征物或符號(hào)代表的是一類事物被公認(rèn)的某種鮮明的形象，一般具有豐富的內(nèi)涵，能給人留下無(wú)盡的想象空間，不僅可以從視覺(jué)感受上簡(jiǎn)化畫(huà)面，還能夠極大地豐富畫(huà)面意韻。超凡品質(zhì)的圖像不能夠拒絕形式，美妙的形式感可以為畫(huà)面帶來(lái)更加生動(dòng)的效果，而且可以幫助畫(huà)面表達(dá)主題，傳達(dá)攝影師的創(chuàng)作意圖。形式運(yùn)用的手法很多，比如前景的運(yùn)用、對(duì)角線構(gòu)圖，或者有意偏斜的直線圖形等。這些形式感的運(yùn)用，可以為畫(huà)面帶來(lái)某種表達(dá)意義上的風(fēng)格化。而風(fēng)格的定義不僅意味著畫(huà)面元素間的有意架構(gòu)、畫(huà)面外表的有力呈現(xiàn)，更在于元素功能的深層次展現(xiàn)，這可以喚起人們某種心理變化的內(nèi)在力量。雪地上的小屋拍攝手法：注意環(huán)境中的線條分割，形成層次；將小屋構(gòu)置于畫(huà)面右側(cè)，利用線條的引導(dǎo)效果活躍畫(huà)面。作品評(píng)析：這是一幅簡(jiǎn)潔的作品。簡(jiǎn)潔與冷淡有著一定的關(guān)系，偏灰冷的色調(diào)無(wú)疑將這種冷淡的情感氣息進(jìn)一步加強(qiáng)了。黑白之間水中欄影拍攝手法：通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間曝光虛化水面，達(dá)到簡(jiǎn)潔和抽象的效果；注意木欄前后關(guān)系的安排，使其密而有序、疏密有致。作品評(píng)析：在慢門(mén)虛化所產(chǎn)生的虛實(shí)對(duì)比之中，豐富而簡(jiǎn)練的黑白灰影調(diào)使得作品的意境更加簡(jiǎn)約、靜謐、神秘起來(lái)。黑白攝影不同于彩色攝影的本質(zhì)在于，它抽離了色彩，而歸結(jié)于黑白灰的明暗影調(diào)和層次構(gòu)成。因此在元素上看似更加單一了，實(shí)則是更精練的豐富，所以它需要攝影人以不同的色彩觀察能力和畫(huà)面處理方式來(lái)完成。在觀察階段，我們要訓(xùn)練自己的眼睛，把繽紛復(fù)雜的色彩世界還原為黑白灰的明度世界，并通過(guò)曝光控制，呈現(xiàn)出我們所要的影調(diào)效果。這一過(guò)程，既體現(xiàn)了取景構(gòu)圖上的審美，也體現(xiàn)了用光影調(diào)上的品味，還暗含每個(gè)攝影人對(duì)黑白畫(huà)面的不同認(rèn)知。在此之上，還有一些共同的東西可以拿來(lái)借鑒和思考，比如簡(jiǎn)約、結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性、背景等。關(guān)于簡(jiǎn)約：畫(huà)面從影調(diào)上可以分為高調(diào)、低調(diào)和中間調(diào)，在此基礎(chǔ)之上，簡(jiǎn)約的形式也可以歸納為高調(diào)簡(jiǎn)約、低調(diào)簡(jiǎn)約和中間調(diào)簡(jiǎn)約，它們可以為我們的黑白畫(huà)面表現(xiàn)提供有效的幫助。比如高調(diào)簡(jiǎn)約，高調(diào)可以簡(jiǎn)單理解為以白色和亮灰色調(diào)為主的一種明亮影調(diào)形式。此種影調(diào)給人以純凈、靜謐之感，而此種影調(diào)之下的簡(jiǎn)約意境，則可以使它的這一情調(diào)氛圍得到更強(qiáng)烈的展現(xiàn)。一般情況下，畫(huà)面的主體多會(huì)被安排以深色呈現(xiàn)，以達(dá)到突出表現(xiàn)的效果。再比如低調(diào)簡(jiǎn)約，低調(diào)與高調(diào)的影調(diào)形式剛好相對(duì)，它主要以黑色和深色調(diào)為主，給人以神秘、沉著之感。此種影調(diào)之下的簡(jiǎn)約運(yùn)用，不僅可以增強(qiáng)畫(huà)面的影調(diào)意境，還可以帶來(lái)精致感，主體也可以在有效的明暗對(duì)比中得到突出表達(dá)。關(guān)于結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性：結(jié)構(gòu)復(fù)雜、元素多元又豐富的畫(huà)面，相較簡(jiǎn)約的畫(huà)面而言，是形式表現(xiàn)的另一端，也是我們會(huì)經(jīng)常遇到的一種拍攝情況。要處理好這一狀況不致使畫(huà)面雜亂無(wú)章，我們一般會(huì)從景深的控制（比如在背景雜亂之時(shí)用小景深進(jìn)行虛化與簡(jiǎn)化）、角度的選擇（比如對(duì)現(xiàn)場(chǎng)或主體做多角度的觀察，尋找最為有趣和有序的視角進(jìn)行表現(xiàn)）、規(guī)律性元素的構(gòu)置（比如通過(guò)尋求具有重復(fù)性、對(duì)稱性、節(jié)奏性的元素來(lái)使畫(huà)面結(jié)構(gòu)具有秩序）等幾個(gè)方面來(lái)使畫(huà)面趨于有序和成為一個(gè)整體。關(guān)于背景：一幅畫(huà)面要實(shí)現(xiàn)表達(dá)，多離不開(kāi)背景的襯托。在黑白畫(huà)面中，深色的背景與亮色的背景對(duì)于主體，或者是畫(huà)面氛圍會(huì)有不同的塑造和渲染效果。其中，以深襯亮、以亮襯深是屢試不爽的手法。當(dāng)然，背景的影調(diào)亮度（比如是白背景還是黑背景）和層次關(guān)系（比如是簡(jiǎn)潔的還是豐富的）對(duì)于畫(huà)面的整體影調(diào)和主體表現(xiàn)也會(huì)產(chǎn)生直接的作用，需要我們根據(jù)表現(xiàn)需要做出取舍選擇。瀑布拍攝手法：降低拍攝角度，通過(guò)透視壓縮地面空間，達(dá)到簡(jiǎn)化效果；慢門(mén)拍攝，虛化瀑布與流水；保留部分天空做背景，用其亮灰色調(diào)襯托瀑布和山石。作品評(píng)析：在這幅作品中，虛化處理之后的景觀看上去神秘、原始而靜謐，加之沉著、簡(jiǎn)練的黑白影調(diào)，瀑布如同自古老的時(shí)空之中流出，充滿著自然的神秘力量。色彩清晨陽(yáng)光下的柵欄拍攝手法：利用金黃的光色美化畫(huà)面；選擇較側(cè)的角度拍攝柵欄，增強(qiáng)它的空間透視效果。作品評(píng)析：充分運(yùn)用光線的色彩來(lái)改變和影響景物的色彩，甚至是畫(huà)面的色調(diào)，來(lái)渲染獨(dú)特的氛圍，是很多攝影師屢試不爽的拍攝手法。在這幅畫(huà)面中，低角度掃射大地的晨光為草地和柵欄鍍上了一層金黃色，不僅提高了柵欄的亮度，更使之具有飽和的色彩而打動(dòng)人心。色彩的生命一部分來(lái)自色彩本身的豐富性，以至于大部分的攝影師都會(huì)在斑斕的色彩面前產(chǎn)生興奮、欣賞之情而頻繁地取景拍攝。面對(duì)相對(duì)復(fù)雜的色彩，甚至光線變化，如何處理這種豐富性，就成為攝影師首先要解決的問(wèn)題。通常，我們會(huì)采取梳理與凸顯相結(jié)合的方式來(lái)進(jìn)行。梳理工作是建立在關(guān)系之上的，即色彩關(guān)系、光線關(guān)系，以及色彩（物體固有色）與光線（光線色彩）間的關(guān)系等。比如色彩的對(duì)比關(guān)系、映襯關(guān)系、過(guò)渡關(guān)系等，比如光線的冷暖關(guān)系、明暗關(guān)系等，比如物體固有色的強(qiáng)化與削弱關(guān)系、光線色彩的豐富與渲染關(guān)系等，都可以成為我們梳理的線索。只要立足于這種關(guān)系的梳理，就可以從原本復(fù)雜的光色環(huán)境中找到富有表現(xiàn)力的畫(huà)面和細(xì)節(jié)。而凸顯則是要突出特色，即在關(guān)系的梳理之上通過(guò)相應(yīng)的凸顯手段更有力地展現(xiàn)出獨(dú)特之處。梳理是基礎(chǔ)，凸顯是手段，兩者運(yùn)用和結(jié)合得順暢，斑斕色彩才能產(chǎn)生出該有的視覺(jué)效果。日月同輝拍攝手法：適當(dāng)曝光不足，使色彩更加濃艷，以與暮色意境相契合；注意運(yùn)用前景，選擇明艷的黃色花卉做前景，并將之虛化，以鮮明的大小透視和色彩對(duì)比效果增加空間層次，并引導(dǎo)觀者對(duì)光線魅力產(chǎn)生聯(lián)想。作品評(píng)析：通過(guò)右頁(yè)圖，我們可以看到在夕陽(yáng)光的色彩、景物的固有色彩，以及天空光的色彩共同作用下所產(chǎn)生的色彩效果——夕陽(yáng)光映照之處，景物鍍上了金黃色調(diào)，而遠(yuǎn)景中的山脈則因?yàn)榇髿馔敢曇约疤炜展獾脑?，與夕陽(yáng)光混合產(chǎn)生出冷紫色調(diào)，并與中、近景中的景物形成鮮明的色彩對(duì)比，使空間意境和層次得到凸顯。五彩小舟拍攝手法：小舟不同的色彩形成生動(dòng)的對(duì)比、呼應(yīng)效果，使整體協(xié)調(diào)、均衡。作品評(píng)析：五彩的小舟看起來(lái)視覺(jué)生動(dòng)，但因?yàn)橹泻土嘶叶鹊年P(guān)系，純度并不是太高，所以并不突兀。色彩間相互對(duì)比和調(diào)和，明度較高的黃色看上去更加凸顯，從而有了主次效果。凸顯的手段、方法不一而足，比如我們要重點(diǎn)突出物體的固有色特征，就可以嘗試運(yùn)用順光照明使物體的固有色更加明亮飽和；比如我們要獲得情緒性更強(qiáng)烈的光線色彩，就可以嘗試改變畫(huà)面的色溫值來(lái)達(dá)到我們想要的效果。不管是物體的固有色，還是光線的色彩，兩者在畫(huà)面中是相互影響、交相呼應(yīng)的關(guān)系，我們只有明確畫(huà)面的主題和表現(xiàn)需要，才能夠清晰地運(yùn)用它們之間的影響關(guān)系，對(duì)它們之間的關(guān)系做出改變。不同的色彩還會(huì)對(duì)人的心理活動(dòng)產(chǎn)生影響，這可以為我們的畫(huà)面表現(xiàn)服務(wù)。色彩有色相、明度、飽和度上的不同，這些可變化的特質(zhì)使色彩豐富多樣。面對(duì)豐富多樣的色彩，我們是否會(huì)無(wú)所適從呢？對(duì)比可以幫助我們。色彩的對(duì)比性表現(xiàn)在多個(gè)方面，比如互補(bǔ)色對(duì)比、鄰近色對(duì)比、冷暖對(duì)比、明度對(duì)比、飽和度對(duì)比等。在運(yùn)用對(duì)比的過(guò)程中，尤其要注意兩點(diǎn)，即簡(jiǎn)潔用色與色彩間的過(guò)渡處理。畫(huà)面中有過(guò)多的色彩時(shí)，會(huì)提高用色的難度，并容易干擾主體的表達(dá)；簡(jiǎn)潔用色可以有效突出色彩的渲染力，并對(duì)主體表達(dá)起到積極的作用。當(dāng)畫(huà)面中的色彩屬性反差較大時(shí)，就需要尋求色彩間的和諧，這一般發(fā)生在互補(bǔ)色、明度或飽和度反差較大的色彩之間，要解決視覺(jué)上的僵硬感，就要尋求加入過(guò)渡色或有效運(yùn)用色彩的呼應(yīng)關(guān)系，比如在紅與綠之間加入黃色來(lái)調(diào)和。當(dāng)然，也可以通過(guò)控制面積來(lái)調(diào)和，如大面積的綠色中加入小面積的紅色。色彩的感性色彩還具有感性的特點(diǎn)，在用色時(shí)可以充分運(yùn)用色彩的這一特點(diǎn)營(yíng)造畫(huà)面的主題效果，或暗喻主體，或營(yíng)造情感氛圍，或帶來(lái)聯(lián)想空間，不一而足。通常，紅色系具有熱情、喜慶、革命、溫暖等語(yǔ)言內(nèi)涵；綠色系具有中性、生命、環(huán)保、呆滯等語(yǔ)言內(nèi)涵；藍(lán)色系具有寒冷、理性、靜謐、潔凈等語(yǔ)言內(nèi)涵；黃色系具有權(quán)力、富貴、荒蕪、光明等語(yǔ)言內(nèi)涵。攝影師可以根據(jù)色彩本身的內(nèi)涵來(lái)選擇與主題相呼應(yīng)的色彩。撐傘的背影拍攝手法：運(yùn)用虛實(shí)對(duì)比手法，清晰聚焦玻璃上的水珠，虛化背景中的人物，渲染雨天氛圍的同時(shí)，將讀者帶入預(yù)設(shè)的懷舊情境之中；控制色溫，采用比陰天更高的色溫值拍攝，營(yíng)造懷舊感十足的暖黃色調(diào)效果。作品評(píng)析：這幅作品中，我們首先感受到的是其中的某種情緒，比如回憶、思念、感懷等。人物紅色的服裝和暖黃色的環(huán)境，則無(wú)疑使畫(huà)面的這種情緒氛圍得到了進(jìn)一步的增強(qiáng)。注入情感海灘上的冰塊拍攝手法：面對(duì)大海時(shí)，人們總會(huì)心生一種蒼茫和敬畏之情，觀察和表現(xiàn)就變得專注而動(dòng)情，對(duì)一些看似平淡的景物也變得敏感和富有表現(xiàn)欲起來(lái)，要抓住這種感覺(jué)進(jìn)行拍攝。作品評(píng)析：這幅作品傾向于消色調(diào)，與其中的元素——冰塊的色調(diào)看上去非常統(tǒng)一，“低溫”之下的冷淡意味在洶涌的海浪氛圍中展現(xiàn)出一種獨(dú)特的冷靜和淡然，可謂用意深刻。要想打動(dòng)別人，首先得打動(dòng)自己。如果一幅作品中沒(méi)有真感情，那就只是視覺(jué)上的單純刺激，無(wú)法引起觀者的共鳴，更不會(huì)有長(zhǎng)久的生命力。所以在拍攝中，要將自己的情感融入，首先要抓住第一印象。當(dāng)你第一眼看到眼前的景色并被吸引和打動(dòng)而舉機(jī)拍攝時(shí)，這最初的一份感動(dòng)就是你要表現(xiàn)和把握的。你需要牢牢把握那份感覺(jué)，尋找自己被打動(dòng)的原因所在，思考如何來(lái)將其呈現(xiàn)。其次，要懷有一顆真摯的心。即使是平凡的景觀，如果你能有一顆熱愛(ài)和憐憫的真摯之心，在很多時(shí)候，它依然能夠?yàn)槟愠尸F(xiàn)出不平凡的美。再者，要擁有嫻熟的表現(xiàn)技術(shù)。掌握嫻熟的技術(shù)是我們表現(xiàn)情感的保證。面對(duì)美景，我們需要懂得如何確保畫(huà)面的自然重現(xiàn)，并能夠適意為之。當(dāng)然，這是一個(gè)綜合的思維過(guò)程，它不僅體現(xiàn)在曝光、構(gòu)圖、時(shí)機(jī)把握和器材運(yùn)用上，更建立在以往的拍攝經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)新上。最重要的就是要增加自己的人生感悟和情感積淀。每一次拍攝就是與客觀世界的一次對(duì)話，也是跟自我的一次對(duì)話。對(duì)世界的認(rèn)識(shí)，對(duì)生命高度的認(rèn)知，對(duì)人生和價(jià)值的判斷都會(huì)左右你內(nèi)在的情感深度，而這將直接決定你會(huì)采用什么方式和角度來(lái)表現(xiàn)，正所謂人如畫(huà)，畫(huà)如人。一幅作品，就如同一面鏡子，它映出了他人，也照出了攝影師自己?；ɑ芴貙?xiě)拍攝手法：采用較大面積的柔和光線從花卉的側(cè)面進(jìn)行照明；仔細(xì)觀察，尋找最具形態(tài)美感的角度構(gòu)圖；通過(guò)截取局部，運(yùn)用對(duì)角線構(gòu)圖法，增加花卉的生動(dòng)性；使用微距鏡頭對(duì)焦花蕊拍攝，并通過(guò)景深預(yù)覽功能查看清晰范圍，確?；ɑ苷w清晰；后期作黑白色調(diào)處理。作品評(píng)析：花卉的色彩、形態(tài)、寓意等都具有普遍能接受的美感特征，因此拍花卉也成為許多攝影師的選擇之一。在上圖中，微距特寫(xiě)生動(dòng)展現(xiàn)了花卉的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感魅力，隱去的色彩便于凸顯兩者的特征。而攝影師也充分把握住了花卉內(nèi)部的結(jié)構(gòu)——花瓣的排列與線條的結(jié)合，為對(duì)角線構(gòu)圖提供了條件。畫(huà)面的信息量河邊一景拍攝手法：當(dāng)我散步到此處時(shí)，忽然被河邊的這一處景致吸引住了，那一刻，這處景觀似乎充滿了語(yǔ)言，訴說(shuō)著一個(gè)讓人心動(dòng)的故事，在這一情境下，我尋找角度將其拍攝了下來(lái)；清晨的黃金光線為畫(huà)面帶來(lái)生動(dòng)的色彩和明暗效果，平坦而廣闊的背景空間有效襯托了前景中的桌椅和樹(shù)木，使其看上去更加靜謐、真實(shí)。作品評(píng)析：這幅畫(huà)面表現(xiàn)的其實(shí)是一個(gè)比較普通的日常小景，它可能就出現(xiàn)在我們出行的路邊，只是攝影師對(duì)環(huán)境與景物之間的信息變化所帶來(lái)的視覺(jué)改變敏感，而這也正是平淡景觀產(chǎn)生獨(dú)特魅力的時(shí)機(jī)所在，而攝影師則將這一觸動(dòng)進(jìn)行了及時(shí)的捕捉。桌椅和樹(shù)木環(huán)境在黃金光線的沐浴中充滿生機(jī)，這一詩(shī)意環(huán)境也為桌椅的表達(dá)帶來(lái)了更多的解讀可能，比如攝影師在看到此景時(shí)所聯(lián)想到的故事。一幅作品有著多大的吸引力，要看作品中的信息量是否大，信息來(lái)自方方面面，比如直接的信息來(lái)源——拍攝對(duì)象，在多數(shù)作品中，它都是主要信息。還有則來(lái)自攝影師的處理手法，如觀察方式、取景角度、畫(huà)面影調(diào)、所用光線、色彩濃淡等，我們可以稱之為服務(wù)信息，它們來(lái)自攝影師的主觀選擇，具有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，目的是為了更生動(dòng)地傳達(dá)主要信息。那么，對(duì)于一名攝影師來(lái)說(shuō)，又該如何使信息集中，使作品具有更強(qiáng)的吸引力呢？首先，要明確主體，只有明確了主體，才能確定主要信息。這一方面需要依靠攝影師敏銳的觀察能力，即要確保畫(huà)面的主體是有趣的、獨(dú)特的、生動(dòng)的；另一方面還需要攝影師有較強(qiáng)的取景和構(gòu)圖能力，即要確保作品的主體突出、信息明確?？梢哉f(shuō)，信息來(lái)源于角度。其次，要分析主體和環(huán)境，把握有趣的細(xì)節(jié)和構(gòu)置，從中梳理出富有表現(xiàn)力的信息來(lái)。許多攝影師往往看不到細(xì)節(jié)的魅力，所以拍攝出來(lái)的作品才看上去平淡空洞?？梢哉f(shuō)，信息來(lái)源于細(xì)節(jié)。再者，從畫(huà)面的表現(xiàn)形式中展現(xiàn)和強(qiáng)化信息。作品的表現(xiàn)形式多種多樣，這里存在著靈活選擇，我們可以通過(guò)強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的結(jié)構(gòu)和構(gòu)成感來(lái)彰顯主體，也可以通過(guò)突出色彩的魅力來(lái)渲染；可以尋求獨(dú)特的光線展現(xiàn)明暗，也可以運(yùn)用豐富的構(gòu)圖形式來(lái)表現(xiàn)主體，如框式構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、散點(diǎn)構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖等。在這一點(diǎn)上，我們可以說(shuō)，信息來(lái)源于形式。光影大地拍攝手法：使用長(zhǎng)焦鏡頭對(duì)地面景觀作局部觀察，截取最為生動(dòng)的線面結(jié)構(gòu)和光影效果，確保地面起伏動(dòng)感的視覺(jué)特征，以及明暗相襯的對(duì)比效果；營(yíng)造視覺(jué)中心，通過(guò)背景與前景中的暗色調(diào)地面突出中間明亮的金黃色地面。作品評(píng)析：這幅作品具有鮮明的線面形式感，看上去抽象而富有動(dòng)感韻律。地面上的陰影使線面形式看上去更加豐富多變，這在一定程度上增加了構(gòu)圖的難度，但是攝影師通過(guò)觀察，合理地梳理了形式之上的明暗關(guān)系，強(qiáng)調(diào)了地面的形式結(jié)構(gòu)，豐富了畫(huà)面內(nèi)容。審美提升對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)來(lái)講，審美具有重要的作用。對(duì)于攝影師而言，提高自己的審美能力和美學(xué)修養(yǎng)，是一直要努力的事，這是貫穿一生的大工程。一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者所要實(shí)現(xiàn)的一個(gè)重要高度，就是促使自身審美的風(fēng)格化。審美能力的提高要靠攝影師內(nèi)心的感悟來(lái)完成。也就是說(shuō)，它不是你掌握多少拍攝技法，去過(guò)多少美麗的地方就能實(shí)現(xiàn)的。對(duì)于創(chuàng)作者個(gè)人來(lái)講，它是一種對(duì)美的獨(dú)特理解和詮釋；在創(chuàng)作中，集中表現(xiàn)為對(duì)藝術(shù)作品表現(xiàn)“度”的把握上?！岸取笔且粋€(gè)相對(duì)的概念，它只適用于具體的事件，且對(duì)它的把握也傾向于一種玄妙的恰到好處，這牽涉到創(chuàng)作者個(gè)人對(duì)美的一種綜合理解。審美能力是一種對(duì)美的獨(dú)特理解和詮釋。在創(chuàng)作中，集中表現(xiàn)為攝影師對(duì)藝術(shù)作品表現(xiàn)“度”的把握上。山色拍攝手法：使用長(zhǎng)焦鏡頭觀察取景，嘗試從中尋找出富有秩序和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的局部。首先尋找兩條鮮明的分割線——兩處色彩不同的山丘脊線，它們將畫(huà)面分割成上、中、下三部分，巧妙的是各部分在畫(huà)面中有主有次，且結(jié)構(gòu)排列有序，影調(diào)對(duì)比鮮明；加上光照條件明亮柔和，具有一定的照射角度，這對(duì)于刻畫(huà)地表紋理和細(xì)節(jié)非常有利。作品評(píng)析：對(duì)于同一景色，有的攝影師可能興趣盎然，而有的則可能不以為意，這便是審美差異的結(jié)果。右圖的創(chuàng)作過(guò)程及呈現(xiàn)效果就鮮明地體現(xiàn)出了攝影師的審美特點(diǎn)。審美趣味趣味體現(xiàn)攝影師的審美，在很大程度上決定了攝影師最終會(huì)拍下什么。趣味具有一定的階段性，隨著拍攝者自身的成長(zhǎng)和認(rèn)識(shí)上的變化，彼時(shí)的趣味可能今時(shí)已經(jīng)不能再吸引拍攝者。所以，對(duì)于趣味，攝影師要保持相當(dāng)?shù)木韬椭?jǐn)慎。要知道哪些趣味是值得自己保護(hù)和堅(jiān)持的，哪些趣味是可以嘗試和舍棄的。一個(gè)成功的攝影師要懂得如何堅(jiān)持自己的拍攝趣味，并將之發(fā)展為自己的審美特征和攝影風(fēng)格，否則就會(huì)浪費(fèi)精力，以致作品失去持久的生命力。晨霧中的樹(shù)林拍攝手法：尋找有吸引力的主體，利用霧氣的朦朧效果簡(jiǎn)化畫(huà)面；后期裁成寬畫(huà)幅，以契合主體形態(tài)。作品評(píng)析：上圖充滿了詩(shī)情畫(huà)意，影調(diào)、光線、色彩和主體都充分地彰顯了這一審美趣味。審美研究從現(xiàn)實(shí)來(lái)講，攝影師具有不同的類型，比如商業(yè)服務(wù)型、新聞紀(jì)實(shí)型、自我創(chuàng)作型、純粹藝術(shù)型等，尤其是商業(yè)領(lǐng)域的攝影師，許多時(shí)候需要考慮客戶的要求和接受度，在審美表達(dá)上就有了外在限制。所以攝影師需要根據(jù)自己的類型，做有針對(duì)性的審美研究。這種研究既包含行業(yè)內(nèi)的審美取向，也有來(lái)自行業(yè)外的審美啟發(fā)。只有兼收并蓄，才能不斷激發(fā)自己的靈感，為創(chuàng)作找到更具趣味性的主題和思路。比如商業(yè)人像攝影師，他們通常會(huì)廣泛地涉獵時(shí)尚前沿知識(shí)，瀏覽時(shí)尚影像和藝術(shù)作品，同時(shí)也會(huì)關(guān)注當(dāng)下政治、經(jīng)濟(jì)、生活等內(nèi)容，并能夠從自我的不斷學(xué)習(xí)和沉淀中培養(yǎng)出審美修養(yǎng)。樹(shù)下女孩拍攝手法：利用樹(shù)木的結(jié)構(gòu)與人物姿態(tài)的協(xié)調(diào)感，營(yíng)造自然、放松、田園的畫(huà)面意境。作品評(píng)析：將女孩置于自然環(huán)境之中，并與樹(shù)木的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感協(xié)調(diào)對(duì)比，使女孩的表現(xiàn)力和畫(huà)面的形式感得到增強(qiáng)。認(rèn)識(shí)自我葦草小道拍攝手法：特殊的天氣給這處景觀帶來(lái)了不同的樣貌，尤其是光線，將葦草的色彩染得金黃，使之在灰暗天空的襯托下格外醒目。作品評(píng)析：這幅照片打動(dòng)人心之處在于光影、色彩以及獨(dú)特的天氣氛圍。延伸至畫(huà)面深處的小道以生動(dòng)的線性形式為畫(huà)面帶來(lái)視覺(jué)上的引導(dǎo)，使觀者產(chǎn)生聯(lián)想的空間。要對(duì)自己的審美有充分認(rèn)識(shí)，了解自己對(duì)什么敏感，并擅長(zhǎng)于表達(dá)什么。這一點(diǎn)很重要，只有先深刻地認(rèn)識(shí)自我，才能將自己的優(yōu)勢(shì)充分地發(fā)揮，并懂得如何彌補(bǔ)自己的短處。一些非常有成就的攝影家，首先都是非常成功地發(fā)揮了自己的審美優(yōu)勢(shì)和藝術(shù)個(gè)性的人。而要深刻地認(rèn)識(shí)自我，就需要尋找一面鏡子，以反觀自我。這面鏡子就是你的作品以及旁人對(duì)它的評(píng)價(jià)。當(dāng)然，旁人的評(píng)價(jià)只是你認(rèn)識(shí)自己作品的參考依據(jù)，絕不是標(biāo)準(zhǔn)。要善于學(xué)習(xí)，并嘗試構(gòu)建自己的審美體系，這是一個(gè)攝影人走向成熟的重要一步。這一過(guò)程并非一蹴而就，需要大量的創(chuàng)作實(shí)踐和積累。審美雖然與生俱來(lái)，但更需要后期的培養(yǎng)和完善。一些富有天分的攝影師，對(duì)于影像方面的獨(dú)特審美在其拿起相機(jī)之前可能就已經(jīng)存在，但若沒(méi)有后期的勤奮練習(xí)和系統(tǒng)學(xué)習(xí)，也很難將其完美發(fā)揮出來(lái)。所以，刻苦的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練仍是必不可少的。許多攝影名家告誡后來(lái)者最多的一句話就是：拍攝，拍攝，不要停下來(lái)。它深刻地揭示出一名攝影師要想有所成就所需要具備的基本能力——堅(jiān)持和學(xué)習(xí)。培養(yǎng)能力夕照山路拍攝手法：山路蜿蜒處的豁然開(kāi)朗，讓人明顯感受到了一種陰陽(yáng)之間的碰撞。利用前景中的陰影來(lái)營(yíng)造不同的空間氛圍，路基的線條則起到引導(dǎo)觀者視線的作用。作品評(píng)析：這張照片讓我們鮮明地感受到了攝影師的第一感受，陰影的對(duì)比無(wú)疑將氛圍塑造得更加鮮明生動(dòng)了。此處所強(qiáng)調(diào)的能力，意指一種審美能力——善于在平淡中發(fā)現(xiàn)美。審美能力的增強(qiáng)能幫助攝影師發(fā)現(xiàn)獨(dú)特的畫(huà)面。這一能力非常實(shí)用，因?yàn)樵S多精彩的畫(huà)面，大多都是攝影師能夠發(fā)現(xiàn)常人所不能發(fā)現(xiàn)之美的結(jié)果。攝影師審美能力的提高可以從兩個(gè)方面進(jìn)行練習(xí)：一是拍攝之外的積累，包括閱讀、交流，以及日常的觀察練習(xí)；二是拍攝過(guò)程中的運(yùn)用，攝影師要注重拍攝的狀態(tài)，使自己保持充足的精力，若有條件，可以提前對(duì)拍攝的主題進(jìn)行醞釀。在面對(duì)拍攝對(duì)象時(shí)，審美能力可以激發(fā)攝影師產(chǎn)生精彩的創(chuàng)意和拍攝靈感，發(fā)現(xiàn)富有趣味性的角度和畫(huà)面。尋找獨(dú)特性蒲公英與松樹(shù)林拍攝手法：將地平線置于畫(huà)面的上三分之一處附近，以增加地面的空間，展現(xiàn)蒲公英花海的視覺(jué)表現(xiàn)力。作品評(píng)析：蒲公英和松林都呈現(xiàn)密集狀態(tài)，但巧妙的是它們分居地平線的上、下方，各成一體，看上去塊面分明，同時(shí)天空提供了緩和的空間，使畫(huà)面更加整體、簡(jiǎn)潔。而處于中軸線上的松林展現(xiàn)出一種對(duì)稱樣貌，看上去獨(dú)特、突出。獨(dú)特意味著不同，意味著存新求異。如果我們的藝術(shù)都在趨同，那一定是不正常的現(xiàn)象。在一定意義上，藝術(shù)的生命活力就來(lái)自獨(dú)特性。在我們攝影的初級(jí)階段，模仿和學(xué)習(xí)其他攝影師的獨(dú)特性是正常的，但當(dāng)跨入攝影藝術(shù)的大門(mén)之后，尋求和打造自己的獨(dú)特性就變得異常重要了。不管你是抱著什么樣的目的在進(jìn)行創(chuàng)作，都應(yīng)該去嘗試發(fā)現(xiàn)和保持自己的獨(dú)特性。只有這樣，你才可能得到真正的進(jìn)步，或者說(shuō)真正地進(jìn)入藝術(shù)表現(xiàn)的美妙世界中。這也是為什么許多攝影的初學(xué)者對(duì)自己困惑不已、缺乏信心。而要在獨(dú)特性中感受到創(chuàng)作的樂(lè)趣，首先要具備藝術(shù)的意識(shí)，以及獨(dú)特的審美眼光。因此，審美的獨(dú)特性就成為攝影創(chuàng)作者首先要具備的能力。獨(dú)特的審美意味著個(gè)性、特色和脫穎而出，是獨(dú)到的眼光、敏銳的覺(jué)察和長(zhǎng)期淬煉出的風(fēng)格，是一種深思熟慮，是建立在成熟背后和經(jīng)驗(yàn)累積上的精華。明白這一點(diǎn)，才能初步懂得獨(dú)特的內(nèi)涵。具體到畫(huà)面的經(jīng)營(yíng)上，獨(dú)特的審美則意味著攝影師要具備獨(dú)特的構(gòu)圖、用光、構(gòu)思等技法運(yùn)用能力和創(chuàng)新能力。比如說(shuō)獨(dú)特的構(gòu)圖，怎樣的構(gòu)圖才能稱為獨(dú)特呢？此處我們要清楚的是，獨(dú)特是針對(duì)拍攝內(nèi)容的有效設(shè)計(jì)，絕不是為形式而形式的空洞安排。構(gòu)圖有自身的規(guī)律，在講求均衡與秩序之上，有著豐富而有效的構(gòu)圖形式，比如黃金分割法則、三分法構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖、框式構(gòu)圖等。當(dāng)我們的拍攝內(nèi)容與構(gòu)圖形式以一種生動(dòng)協(xié)調(diào)的視覺(jué)感被融合構(gòu)架出來(lái)之后，畫(huà)面在一定程度上就具備了獨(dú)特性；而當(dāng)攝影師為畫(huà)面內(nèi)容注入自己獨(dú)特的視角和情緒之后，這種獨(dú)特性就變得更加強(qiáng)烈了，以至于會(huì)成為攝影師的風(fēng)格。樹(shù)影拍攝手法：按天空亮度測(cè)光，剪影化樹(shù)木；注意營(yíng)造枝葉空間上的呼應(yīng)關(guān)系。作品評(píng)析：這張照片的生動(dòng)之處在于特殊天氣營(yíng)造的獨(dú)特氛圍，以及簡(jiǎn)練的構(gòu)圖形式——朦朧的背景色塊分明，而其交接地帶呈現(xiàn)出生動(dòng)的色彩過(guò)渡效果；呈斜線構(gòu)造的樹(shù)木與地平線相交，將畫(huà)面分割成明暗四部分，主體則被安排在其中面積較大的明亮區(qū)域內(nèi)，并呈對(duì)角呼應(yīng)狀態(tài)。攝影意識(shí)意識(shí)在這里具有專業(yè)色彩，意指一種攝影意識(shí)。這種意識(shí)決定了你拍攝到了什么，以及拍攝了多少。攝影意識(shí)具有某種敏感性，具有強(qiáng)烈攝影意識(shí)的人，能夠比其他人發(fā)現(xiàn)更多、更有趣的影像。攝影意識(shí)并非憑空產(chǎn)生，而是一種經(jīng)驗(yàn)累積下的自我呈現(xiàn)。要想強(qiáng)化這種意識(shí)，只有從實(shí)踐中獲得。所以，我們需要更加勤奮。當(dāng)然，這種實(shí)踐不一定總是發(fā)生在拍攝中，你要做的就是不斷地通過(guò)觀察來(lái)強(qiáng)化自己的這種能動(dòng)性，使之最終成為一種習(xí)慣。在很多行業(yè)內(nèi)，這被稱為“職業(yè)病”。不錯(cuò)，不過(guò)這是一種令人自豪的“職業(yè)病”。因?yàn)樗淖罱K目的是發(fā)現(xiàn)美，最終結(jié)果是產(chǎn)生美。在攝影中，我們很容易發(fā)現(xiàn)一種現(xiàn)象——很多拍攝風(fēng)光的攝影師會(huì)像探險(xiǎn)者一樣執(zhí)著地奔波于全國(guó)甚至是世界各地，孤獨(dú)而勤勞，目的只有一個(gè)——拍攝不同于以往的景色。其實(shí)，相對(duì)于遠(yuǎn)在別處的美麗風(fēng)景，我們更應(yīng)該關(guān)注眼前的景色。在平凡而熟悉的景物中發(fā)現(xiàn)美，也是一種值得人尊敬的能力，它所伴隨的是攝影意識(shí)的覺(jué)醒和強(qiáng)大，以及自我的成熟。能做到這一點(diǎn)，從某種意義上來(lái)講，你已經(jīng)是一位成功的攝影師了。攝影意識(shí)具有某種敏感性，具有強(qiáng)烈攝影意識(shí)的人，能夠比其他人發(fā)現(xiàn)更多、更有趣的影像。覆雪的山脈拍攝手法：等待光線，當(dāng)光影在山體上流動(dòng)時(shí)，捕捉最為精彩的瞬間；以抽象的眼光構(gòu)圖，展現(xiàn)景觀的獨(dú)特樣貌。作品評(píng)析：覆雪的山體有著有趣的圖案特征，恰到好處的金色光照及云層投影則進(jìn)一步將這種圖案樣貌突出和生動(dòng)化了。聯(lián)想冰雪拍攝手法：通過(guò)尋找富有痕跡性的元素來(lái)營(yíng)造聯(lián)想線索，如充滿風(fēng)吹痕跡的冰原、雪地上留下的腳印等，這些元素都充滿了故事性。作品評(píng)析：當(dāng)一幅作品具有能夠引發(fā)觀者聯(lián)想的元素或者關(guān)系時(shí)，就具有了更加打動(dòng)人心的前提。左圖中的痕跡充分蘊(yùn)含了這樣的力量，通過(guò)這些痕跡，仿佛可以聯(lián)想到那個(gè)北風(fēng)勁吹的寒冷夜晚，以及風(fēng)停雪止后小動(dòng)物踩雪前行的可愛(ài)身影，遼闊又冷酷的空間環(huán)境剎那間富有了生命的溫度。攝影的一個(gè)顯著特點(diǎn)是可以引發(fā)聯(lián)想，促使觀者在對(duì)畫(huà)面的聯(lián)想中產(chǎn)生豐富的感知，使畫(huà)面富有吸引力。由此可見(jiàn)，攝影師營(yíng)造畫(huà)面時(shí)要注意賦予畫(huà)面以聯(lián)想的空間。在人們的生活經(jīng)驗(yàn)中，往往存在著豐富的聯(lián)想經(jīng)驗(yàn)。比如鞋子會(huì)讓人聯(lián)想到鞋柜或鞋匠，十字架會(huì)讓人聯(lián)想到宗教。人們甚至對(duì)非物質(zhì)的東西也有豐富的聯(lián)想，比如色彩、光線等：綠色是健康的，紅色是熱情的；明亮的光線顯得有力量，陰暗的光線則顯得呆板。不同的景物所能引發(fā)人們內(nèi)心產(chǎn)生的聯(lián)想程度是不同的，從根本上講，聯(lián)想取決于物體之間的聯(lián)系——一只放在性感女郎手中的蘋(píng)果與一只放在菜籃中的蘋(píng)果給人的聯(lián)想空間是不同的。攝影師應(yīng)該考慮到一種景物可能引起的種種聯(lián)想，然后努力表現(xiàn)你認(rèn)為最佳的。冷靜流光浮影拍攝手法：等待光影變化，捕捉明暗相襯關(guān)系最為合理的瞬間拍攝，此時(shí)樹(shù)木形態(tài)被凸顯，地貌特征得到鮮明呈現(xiàn)，山體間的明暗韻律也產(chǎn)生了，畫(huà)面在光影浮動(dòng)中展現(xiàn)出一種協(xié)調(diào)的神秘意味。作品評(píng)析：這幅作品如果沒(méi)有了這樣的光影，視覺(jué)效果會(huì)平淡許多。云層的投影在山體間移動(dòng)，帶來(lái)明明暗暗的視覺(jué)變化，攝影師要做的就是在這種變化中把握住最能夠彰顯畫(huà)面效果的光影關(guān)系。顯然，這張照片較好地做到了這一點(diǎn)。在一定程度上，攝影是一種創(chuàng)作，而創(chuàng)作需要熱情。不過(guò)，我們還是希望你能在拍攝前試著冷靜下來(lái)，把那些激動(dòng)和迫不及待壓在心底，以平靜客觀的心態(tài)來(lái)審視畫(huà)面，捕捉最為精彩的瞬間。因?yàn)榧?dòng)會(huì)沖昏我們的頭腦，以致我們沒(méi)有辦法精致地營(yíng)造和刻畫(huà)畫(huà)面元素，最終為拍攝帶來(lái)遺憾。所以，在拍攝前要放松自己。等待激動(dòng)的漣漪平靜下來(lái)之后，再對(duì)你的主題做出反應(yīng)，如果還是平靜不下來(lái)，那么就重新再試一次，直到能夠完美地控制自己的情緒。只有這樣，你的眼睛才會(huì)變得更加清明專注，你才可以仔細(xì)觀察眼前的景物，并確認(rèn)你所看到的就是照相機(jī)所拍到的。當(dāng)我們平心靜氣地把視點(diǎn)、主體位置、景深、快門(mén)速度、主體姿態(tài)、色彩平衡、結(jié)構(gòu)、照明、構(gòu)圖等全部檢查一番，這時(shí)，你或許會(huì)注意到背景中的樹(shù)木可能對(duì)人物形象起到了破壞作用；畫(huà)面中的光比反差過(guò)大而應(yīng)該尋找方法縮小光比；人物的面孔被陰影遮蓋了而需要調(diào)整模特的位置；等等。這樣的冷靜可以幫助攝影師更客觀敏感地對(duì)畫(huà)面各元素做出分析，并最終做出合理的拍攝決定。創(chuàng)意與靈感創(chuàng)意與靈感對(duì)于攝影師來(lái)講非常重要，因?yàn)樗屇悴煌趧e人。一位富有創(chuàng)意和靈感的攝影師會(huì)讓自己的創(chuàng)作充滿活力，從而使自己的攝影生涯更具生命力。所以，攝影師在掌握了一定的攝影技法之后，要開(kāi)動(dòng)腦筋，提高自己的藝術(shù)審美趣味，將注意力更多地投注于主題創(chuàng)意和畫(huà)面?zhèn)€性上，使畫(huà)面風(fēng)格保持生機(jī)和藝術(shù)氣息。創(chuàng)意簡(jiǎn)單來(lái)講，之于畫(huà)面就是新鮮的、不同的、富有趣味的想法和呈現(xiàn)方式。從一個(gè)想法的萌芽、成型到付諸實(shí)現(xiàn)，我們稱為有預(yù)謀的創(chuàng)作；或者只是拍攝前的靈機(jī)一動(dòng)，我們稱為即興創(chuàng)作。它們都是我們經(jīng)常采用和嘗試的創(chuàng)意方式。創(chuàng)意和靈感可以從生活中尋求。生活中充滿著創(chuàng)意性的元素，將它們與我們的畫(huà)面表現(xiàn)結(jié)合起來(lái)，就可以產(chǎn)生新的創(chuàng)意畫(huà)面，所以有靈光一現(xiàn)的想法和點(diǎn)子時(shí)，要及時(shí)記錄下來(lái)，并形成習(xí)慣，久而久之，它們會(huì)成為寶庫(kù)。創(chuàng)意也可從名畫(huà)佳作之中尋求，一些名畫(huà)佳作本身就具有實(shí)驗(yàn)性和創(chuàng)造力，多借鑒名畫(huà)佳作，可以提高藝術(shù)修養(yǎng)，更重要的是可以開(kāi)闊藝術(shù)視野和思維，讓心態(tài)始終處于打開(kāi)的狀態(tài)，在碰撞中產(chǎn)生靈感和創(chuàng)意。巖石光繪拍攝手法：在用光上尋求創(chuàng)意，使用手電筒對(duì)前景中的巖石進(jìn)行補(bǔ)光。因?yàn)殡娡补馐屈c(diǎn)光源，所以可以產(chǎn)生一定的光繪效果；根據(jù)天空與補(bǔ)光之間的明暗反差，確定照射的時(shí)長(zhǎng)及曝光的時(shí)間。作品評(píng)析：在這張照片中，手電筒光不僅確保了巖石細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，而且還營(yíng)造出生動(dòng)的光影意境和冷暖效果，增加了畫(huà)面的神秘氣息，而合理的曝光控制，則將天空與地面的景色進(jìn)行了生動(dòng)呈現(xiàn)。創(chuàng)意之美幻影拍攝手法：采用動(dòng)感虛化的手法配合動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律和強(qiáng)度，創(chuàng)作出生動(dòng)豐富的畫(huà)面影像；隨風(fēng)搖曳的柳樹(shù)枝條在長(zhǎng)時(shí)間曝光之下，移動(dòng)的痕跡以或清晰或模糊的姿態(tài)被記錄在畫(huà)面上，富有抽象效果；曝光時(shí)間與動(dòng)感效果的最佳結(jié)合點(diǎn)需要多做嘗試來(lái)確定；調(diào)整色溫值，營(yíng)造暖色調(diào)效果。作品評(píng)析：虛化是我們常用的表現(xiàn)方法，不過(guò)在這幅作品中，我們可以看到攝影師在虛化運(yùn)用中的創(chuàng)意——通過(guò)控制快門(mén)速度以與景物動(dòng)感的頻次和強(qiáng)度產(chǎn)生優(yōu)美的互動(dòng)，使景物呈現(xiàn)紛繁舞動(dòng)的生動(dòng)視效，看上去如同抽象畫(huà)般光彩照人。創(chuàng)意指有想法地拍攝。攝影師要發(fā)揮想象力，賦予畫(huà)面以更豐富的概念和內(nèi)涵，而不僅僅是簡(jiǎn)單地按動(dòng)快門(mén)。實(shí)際上，創(chuàng)造力源自一種過(guò)程，即攝影師在不斷地拍攝中發(fā)現(xiàn)靈感，提升創(chuàng)造力，并最終形成適合自己的一套創(chuàng)意方法。因此，你可能首先要花費(fèi)時(shí)間來(lái)思考和尋找屬于自己的創(chuàng)意方法。在初始階段，觀摩別人的作品，借鑒和思考他們的創(chuàng)意和方法，是一條不錯(cuò)的途徑。不管是攝影作品還是繪畫(huà)作品，抑或是雕塑或電影等，所有的藝術(shù)作品都可以幫助你開(kāi)啟靈感之門(mén)。當(dāng)你有了一個(gè)好的拍攝點(diǎn)子之后，就要想方設(shè)法地去實(shí)現(xiàn)它。這會(huì)用到一些技法創(chuàng)意，有時(shí)需要對(duì)一些畫(huà)面元素進(jìn)行創(chuàng)造性構(gòu)建。每一幅攝影作品中都包含了大量的元素，每一種元素都可以是創(chuàng)意的起點(diǎn)，比如人像攝影中的拍攝場(chǎng)地，人物的發(fā)型、妝容、姿勢(shì)、服裝，光源，構(gòu)圖，主題甚至是數(shù)字暗房（Photoshop）等修圖軟件，我們可以選擇這些元素中的一種來(lái)作為創(chuàng)作的核心元素，也可以任意組合其中不同的元素來(lái)進(jìn)行創(chuàng)意，然后在這一基礎(chǔ)上進(jìn)行靈感上的發(fā)散，將元素進(jìn)行全面整合，最終創(chuàng)作出一幅成功的創(chuàng)意攝影作品。見(jiàn)山第一次曝光拍攝數(shù)據(jù)：光圈：f/4，快門(mén)速度：1/125秒，感光度：ISO100。第二次曝光拍攝數(shù)據(jù)：光圈：f/6.3，快門(mén)速度：1/250秒，感光度：ISO100。拍攝手法：采用雙重曝光法拍攝，先對(duì)人物進(jìn)行曝光，并記住畫(huà)面中人物臉部陰影的位置。而后再對(duì)遠(yuǎn)處的山脈進(jìn)行第二次曝光，并將山脈構(gòu)置于人物臉部的陰影位置，使兩者得到合理疊加。作品評(píng)析：攝影是光影的魔術(shù)，而通過(guò)雙重曝光將不同的光影疊加在一起，產(chǎn)生全新的視覺(jué)效果，則是更富創(chuàng)意的魔術(shù)；只是在獲得不俗效果的同時(shí)，對(duì)攝影師的影像控制能力和時(shí)機(jī)把握能力提出了更高的要求。自然靈感一朵霞云拍攝手法：這一幽默且富有神秘感的自然景觀瞬間激發(fā)了攝影師的靈感。作品評(píng)析：有時(shí)，巧合的魅力就在于不可復(fù)制和出人意料。在左頁(yè)圖中，景觀中的各元素都恰到好處地出現(xiàn)，光線、色彩、位置、影調(diào)、形式等在這一刻融為一體，簡(jiǎn)潔而不俗套，而這也正是攝影師試圖在畫(huà)面中營(yíng)造的效果。自然靈感，一說(shuō)是靈感的自然流露，在細(xì)思深琢后的不經(jīng)意間，靈感迸現(xiàn)；一說(shuō)是能夠使自然景物呈現(xiàn)美妙之姿的創(chuàng)意與想法；還有一說(shuō)是天地自然孕育之下的靈感畫(huà)面。對(duì)于攝影師而言，它可遇而不可求，需具備天時(shí)、地利、人和。要想捕獲靈感，首先要多積累、多拍攝，提高自己的專業(yè)性，積累經(jīng)驗(yàn)，這是基礎(chǔ)。比如拍山景，當(dāng)攝影師鍥而不舍地專注于這一主題時(shí)，他對(duì)于山景的拍攝就會(huì)有更深入的認(rèn)識(shí)，比如四時(shí)的變化、氣候的微妙影響，甚至是日出、日落早晚對(duì)光影產(chǎn)生的影響，有了這樣的積累，就能夠幫助攝影師在必要的時(shí)候捕獲到靈感。其次是勤思考、多琢磨。如果一個(gè)攝影師只專注于自己的拍攝，卻缺少了思考，那么他的拍攝就會(huì)變得膚淺，剩下的只是重復(fù)。再者便是心中要有情，對(duì)景物懷有情意，才能讓拍攝變得親密?？梢哉f(shuō)靈感的一半是情感，所謂觸景生情，進(jìn)而感己動(dòng)人，這是催生靈感的溫床。在畫(huà)面處理中，要做到畫(huà)中有勢(shì)，首先要通過(guò)巧妙運(yùn)用畫(huà)面中的各種元素，如點(diǎn)、線、面，光影明暗，色彩，影調(diào)等，以及元素的表現(xiàn)方法，如層次、對(duì)比、透視等來(lái)營(yíng)造畫(huà)面的勢(shì)，使其充滿表現(xiàn)力。其次要做到畫(huà)中有意，有意境的畫(huà)面才更容易打動(dòng)觀者，并增加畫(huà)面的表現(xiàn)力。畫(huà)面意境的營(yíng)造，一方面來(lái)自攝影師的審美和意圖，另一方面則來(lái)自畫(huà)面構(gòu)置所產(chǎn)生的視覺(jué)韻味，比如留白、節(jié)奏、簡(jiǎn)約等。巖中倒影拍攝手法：這一巧合引發(fā)了靈感。在巖石的凹陷處，最終呈現(xiàn)畫(huà)面。作品評(píng)析：借助一定的觀察角度，可以看到水面的反光將周圍景物的影像倒映其中，這是水面質(zhì)感的獨(dú)特表現(xiàn)力。攝影師在這幅作品中因地制宜，巧妙利用了水面的這一特點(diǎn)營(yíng)造出生動(dòng)的第二空間，打破了由天空光主導(dǎo)的灰色環(huán)境，使原本死氣沉沉的景觀變得富有生機(jī)和活力。向外取用取景框框取眼前的景物，是向外取的必然途徑。這里體現(xiàn)出兩種行為，即觀察與構(gòu)圖，而將觀察與構(gòu)圖巧妙融合，則是完成向外取的有效方法。構(gòu)圖意義上的觀察，目的更加明確，即為畫(huà)面內(nèi)容而生，為畫(huà)面形式而布局。因此，更為有效的觀察是帶有構(gòu)圖意識(shí)的觀察，源于主題，在畫(huà)面的結(jié)構(gòu)與布局中持續(xù)形成中心趣味，并保持畫(huà)面的精致與簡(jiǎn)約。在攝影觀察中，我們的眼睛此時(shí)似乎變成了一個(gè)安裝有敏感裝置的過(guò)濾器，里面裝有我們的審美意識(shí)和對(duì)畫(huà)面預(yù)期的執(zhí)念，即使我們還不清楚畫(huà)面的最終內(nèi)容是什么，但是當(dāng)我們偶遇它們時(shí)，敏感裝置就會(huì)告訴我們，這就是我們想要的。攝影師觀察的欲望越強(qiáng)烈，自我表達(dá)的訴求就會(huì)越鮮明，對(duì)景物所蘊(yùn)藏的信息的捕捉就會(huì)越敏感，形成佳作的可能性也就越大。構(gòu)圖意義上的觀察，目的更加明確，即為畫(huà)面內(nèi)容而生，為畫(huà)面形式而布局。碼頭拍攝手法：慢門(mén)拍攝，虛化的云層與山脈形成動(dòng)靜對(duì)比效果，使水面更加平靜；將碼頭從畫(huà)面的右下角納入并深入畫(huà)面，確保兩排木樁排列有序，前后錯(cuò)落有致。作品評(píng)析：動(dòng)態(tài)的云層和水面在這張照片中被生動(dòng)虛化，帶來(lái)了精彩的對(duì)比效果。排列有序的木樁在明亮的水面襯托下，以剪影的形態(tài)帶來(lái)生動(dòng)的圖案美感和韻律特征，在水天一色的意境中，更加打動(dòng)人心。看到反光鏡拍攝手法：從環(huán)境中選擇更加隱蔽的拍攝角度去表現(xiàn)，是直白式拍攝所沒(méi)有的視覺(jué)趣味。當(dāng)然，首先要看到隱蔽的途徑，比如從汽車的反光鏡中去拍攝主體人物，會(huì)帶來(lái)更加獨(dú)特的視角感受。攝影師要能看到形，要善于運(yùn)用構(gòu)圖手法使畫(huà)面富有形式意味。形是畫(huà)面的框架結(jié)構(gòu)，就如同一座建筑的內(nèi)部框架，決定著其風(fēng)格和樣貌。所以，攝影師對(duì)形要具有敏銳的覺(jué)察力，要具有發(fā)現(xiàn)和構(gòu)建畫(huà)面內(nèi)在形態(tài)的獨(dú)特能力。首先，要積極觀察，比如觀察生活中人物的體態(tài)動(dòng)作，什么樣的姿態(tài)是放松的，什么樣的姿態(tài)是緊張的，什么樣的姿態(tài)是興奮的，然后把你觀察到的這些體態(tài)動(dòng)作運(yùn)用到拍攝之中。再比如景物的內(nèi)在結(jié)構(gòu)、線條、形狀、狀態(tài)等，都可以仔細(xì)觀察，發(fā)現(xiàn)其中有趣的細(xì)節(jié)和角度。其次，要學(xué)習(xí)一些富有形式感的構(gòu)圖方法，比如框式構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、“S”形構(gòu)圖等。這些具體的構(gòu)圖手法可以讓你對(duì)形式的敏感度迅速提高，非常有利于攝影初學(xué)者對(duì)形和構(gòu)圖的理解和學(xué)習(xí)。攝影師要能看到光，這是一項(xiàng)艱苦且長(zhǎng)期的自我訓(xùn)練。光線有強(qiáng)弱明暗，有色彩有陰影，有高低有變化，這一些我們都可以在日常生活中觀察和體驗(yàn)得到。將光線的這些性質(zhì)運(yùn)用在主體刻畫(huà)上，使之呈現(xiàn)出更具魅力的形象，卻不是一件輕松的事情。攝影師需要熟識(shí)光線的不同造型效果，并在每一場(chǎng)具體的拍攝中，做到融會(huì)貫通，能夠正確地選擇與主題表達(dá)和主體形象相適宜的光效，即要做到眼中有光，并將光作為手中的畫(huà)筆，不受拘束地?fù)]筆創(chuàng)作。倒影拍攝手法：要能看到富有趣味和塑造效果的光線，對(duì)它們保持敏感，光線的神奇魅力就蘊(yùn)藏在其中?？床坏焦?，也就喪失了獲取這一魅力的樂(lè)趣。藍(lán)色的天空光營(yíng)造出藍(lán)色調(diào)的地面環(huán)境，而水中的教堂倒影則以鮮明的色彩對(duì)比帶來(lái)視覺(jué)吸引；在構(gòu)圖中利用地面線條的構(gòu)置，使畫(huà)面呈現(xiàn)斜線構(gòu)圖的形式?？蛉〈巴獾娘L(fēng)景拍攝手法：采用框式構(gòu)圖法，利用窗框的結(jié)構(gòu)形成前景，營(yíng)造內(nèi)與外的不同空間感受；框中取景，突出表現(xiàn)被光線照亮的小屋子。作品評(píng)析：框中有框的構(gòu)圖形式是我們經(jīng)常采用的。在上圖中，框式構(gòu)圖除了其形式特點(diǎn)，更帶來(lái)一種身臨其境的真實(shí)感，而窗外的金色光線則起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。取景框是一種限制，它的大小限定你的取景范圍，同時(shí)這也是一種自由——一種你可以通過(guò)它尋找真相的自由。攝影人或許早已習(xí)慣了由這四條邊所構(gòu)成的明亮視野，用它來(lái)搜尋感人的證據(jù)，抒發(fā)存在的喜悅。正因?yàn)樗跀z影行為中是一種時(shí)刻相隨的限制，所以才重要。攝影師要明白它對(duì)畫(huà)面的影響，才能在這一限制中自由馳騁。照相機(jī)的取景框多是長(zhǎng)方形或正方形的，這一客觀形狀會(huì)對(duì)畫(huà)面內(nèi)景物的布局產(chǎn)生影響，因此你需要知曉畫(huà)面內(nèi)點(diǎn)、線、形狀、圖形等的布局設(shè)計(jì)與取景框的密切關(guān)系，以取得和諧的畫(huà)面效果。在框取景物時(shí)，要尤其留意取景框的邊緣，因?yàn)楫?huà)面對(duì)取景框四周景物的留存和布置格外敏感，有時(shí)一條線的切割、一個(gè)點(diǎn)的存在都會(huì)破壞畫(huà)面的表現(xiàn)力。在取景框所構(gòu)成的圖形里面，存在著經(jīng)典的構(gòu)圖比例——黃金分割比例，將被攝主體放置在黃金分割點(diǎn)附近，可獲得良好的畫(huà)面效果。當(dāng)然，成熟的攝影師在知曉這一規(guī)則的前提下，更會(huì)靈活使用，破舊出新，甚至還會(huì)依據(jù)不同的拍攝情況打破規(guī)則，不拘一格確定新秩序。荒野景觀拍攝手法：天空中云霞的色與形很有吸引力，為了加強(qiáng)地面與天空的空間聯(lián)系，有意尋找了與云霞形態(tài)相似的花簇（兩者都具有弧形的邊緣）作為前景來(lái)構(gòu)圖，通過(guò)前景與背景的這種視覺(jué)關(guān)系增加畫(huà)面的趣味性；對(duì)遠(yuǎn)處山脈框取時(shí)在畫(huà)面右側(cè)保留了缺口，使空間得以延展至更深遠(yuǎn)的地平線處，增加畫(huà)面的通透感；在畫(huà)面邊緣，尤其是下邊框的景物處理上，保持前景結(jié)構(gòu)上的緊湊和飽滿感，比如在下邊框的左側(cè)保留部分黃色花卉；裁切成方畫(huà)幅。作品評(píng)析：右頁(yè)圖空間層次過(guò)渡豐富，近景、中景、遠(yuǎn)景和背景都具有主次和強(qiáng)弱上的安排，尤其是前景與云層的上下呼應(yīng)，帶來(lái)了更強(qiáng)的視覺(jué)吸引力。邊框周圍處理得簡(jiǎn)練準(zhǔn)確，畫(huà)面飽滿而不擁擠?？臻g與透視在一幅二維的畫(huà)面中，最容易打動(dòng)觀者的非空間深度莫屬。攝影是將三維空間凝固在二維平面上，并在二維平面上營(yíng)造出三維空間效果的一場(chǎng)視覺(jué)魔術(shù)。其間，構(gòu)圖、透視、光影深度等處理手段可以幫助我們有效實(shí)現(xiàn)這一效果。不過(guò)，因?yàn)殓R頭之外的空間是連續(xù)的、變化的、運(yùn)動(dòng)的，當(dāng)在所處的空間中用鏡頭框取下感興趣的部分時(shí)，我們的判斷往往會(huì)受到視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)等多方面的綜合影響，所以必須弱化其他感官的刺激，重點(diǎn)強(qiáng)化視覺(jué)，從純視覺(jué)的角度分析取景框中的景觀，獲得最大程度上的視覺(jué)美感。此外，空間中的我們與景物之間通常存在一種相對(duì)高度，或者說(shuō)一種距離和比例關(guān)系。很多時(shí)候，我們都是從不同的高度觀看這個(gè)世界。觀察高度的變化，會(huì)改變地面景物的前后關(guān)系，進(jìn)而影響空間層次，改變空間結(jié)構(gòu)。通常，高角度俯視拍攝可以帶來(lái)更廣闊的視角，同時(shí)也增加了平面效果，縮減了垂直高度上的內(nèi)容，這對(duì)于分布密集的地面元素來(lái)說(shuō)，是一個(gè)不錯(cuò)的選擇；而降低拍攝高度則會(huì)壓縮水平面，凸顯景物的垂直高度，且景物之間會(huì)容易產(chǎn)生遮擋的現(xiàn)象。提示線條間的交織暗示一種前后空間關(guān)系，在畫(huà)面中，如果集中依靠線條的這種前后交叉關(guān)系去表達(dá)空間，可以獲得獨(dú)特的視覺(jué)效果。重要的是，要使線條秩序化，防止因?yàn)檫^(guò)多的線條產(chǎn)生過(guò)于復(fù)雜的交織關(guān)系，而使畫(huà)面產(chǎn)生混亂感。透視在畫(huà)面的表現(xiàn)中，與空間有密切關(guān)系。二維畫(huà)面中不可能存在真實(shí)的空間，我們對(duì)畫(huà)面當(dāng)中的空間感知更多的只是一種視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)，而透視就是我們營(yíng)造這種空間錯(cuò)覺(jué)的重要方法。在畫(huà)面構(gòu)成中，有意觀察和安排點(diǎn)、線、面的透視變化，可以帶來(lái)真實(shí)的空間感。透視大體上可以歸納為線性透視、大氣透視、漸減透視等。線性透視：該透視是攝影師最常用的透視手法。在運(yùn)用線性透視時(shí)，尤其要注意拍攝角度對(duì)于線性透視的影響，它可以將之強(qiáng)化或者弱化。比如，我們站立拍攝的鐵軌與蹲下拍攝的鐵軌的畫(huà)面，兩者的透視效果是不同的。大氣透視：太陽(yáng)光穿透大氣時(shí)，會(huì)產(chǎn)生光線反射，并通過(guò)遠(yuǎn)近距離的不同和顆粒物等物質(zhì)含量多少的變化，產(chǎn)生強(qiáng)弱不同的近處清晰、遠(yuǎn)處模糊的視效，從而形成空間透視效果。顯然，合理運(yùn)用大氣透視，也是增強(qiáng)畫(huà)面空間意境的有效手段。漸減透視：拍攝對(duì)象具有相近的立體高度，并且向遠(yuǎn)處排列、分布時(shí)會(huì)產(chǎn)生一種近大遠(yuǎn)小的空間透視效果。如排列的電線桿、樹(shù)木等，攝影師在面對(duì)它們進(jìn)行拍攝時(shí)，就可以有意識(shí)地選擇和強(qiáng)化這種透視效果。提示畫(huà)面中各要素間的空間關(guān)系，更多地表現(xiàn)在虛實(shí)之間。畫(huà)面中的每個(gè)要素都需要有充分的表現(xiàn)空間，否則畫(huà)面就會(huì)變得凌亂、局促，甚至讓人產(chǎn)生透不過(guò)氣來(lái)的感覺(jué)。尤其是畫(huà)面邊緣，更容易令人產(chǎn)生這種感覺(jué)。如果畫(huà)面四周被安排了過(guò)多的景物，就會(huì)搶奪視覺(jué)中心，分散觀者的注意力，形成一種幽閉的空間感；如果畫(huà)面空白過(guò)多，也會(huì)給人一種虛無(wú)模糊的感覺(jué)。所以，處理空間的虛實(shí)關(guān)系時(shí)，需要找到兩者之間的一個(gè)平衡點(diǎn)。俯瞰湖岸景觀拍攝手法：從高空俯瞰拍攝，因?yàn)轱w機(jī)上晃動(dòng)感強(qiáng)烈，所以要保證有能清晰凝固畫(huà)面的快門(mén)速度；飛機(jī)相對(duì)速度較快，景色轉(zhuǎn)瞬即逝，所以要求快速、精準(zhǔn)地構(gòu)圖，保持高度的觀察敏感度；要時(shí)刻注意保持地平線的水平，以穩(wěn)定畫(huà)面。作品評(píng)析：從高空拍攝可以獲得廣闊的視野，地面上的景物因?yàn)樯倭讼嗷フ趽醵诱w，大氣透視、線性透視等都能很好地營(yíng)造空間效果。作品中的道路、橋梁、建筑、湖面、山脈等，展現(xiàn)出生動(dòng)的點(diǎn)、線、面構(gòu)成和對(duì)比效果（線條的引導(dǎo)、大小對(duì)比、疏密對(duì)比、質(zhì)感對(duì)比、明暗對(duì)比等），而金色光線則在空間效果的基礎(chǔ)上將山脈的立體質(zhì)感進(jìn)行了生動(dòng)刻畫(huà)，進(jìn)一步增強(qiáng)了表現(xiàn)力。關(guān)于拍攝對(duì)象拍攝對(duì)象是我們向外取的目標(biāo)，它具有隨機(jī)性、變化性和豐富性的特征。拍攝對(duì)象看似紛繁復(fù)雜，在攝影中依然有分類，以方便我們拍攝研究。比如根據(jù)事物屬性和狀態(tài)的不同，我們將拍攝對(duì)象分為人物、靜物、動(dòng)物、風(fēng)景等。當(dāng)然，不同的分類還可以再被細(xì)分，像風(fēng)景，可以被細(xì)分為草原、森林、沙漠、海岸、湖泊、河流、山脈、冰雪、花草等。在長(zhǎng)期的拍攝實(shí)踐中，針對(duì)這些不同種類的拍攝對(duì)象，前人們積累了豐富的拍攝經(jīng)驗(yàn)，這為我們的攝影學(xué)習(xí)提供了借鑒和思考的基礎(chǔ)。當(dāng)然，學(xué)習(xí)是一個(gè)長(zhǎng)期的過(guò)程，有自己的規(guī)律，在我們還不成熟的時(shí)候，通過(guò)攝取旁人的經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)來(lái)為我所用，是成長(zhǎng)的必然途徑。但是當(dāng)我們能夠慢慢駕馭攝影，對(duì)其有更深刻的理解的時(shí)候，如若還是不假思索地一味遵循固有的經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)，就容易陷入故步自封和不求創(chuàng)新的泥潭中，難有突破和進(jìn)步。所以，攝影師需要懂得懷疑、變通和突破，克服刻板經(jīng)驗(yàn)，尋求表現(xiàn)上的創(chuàng)新。根據(jù)事物屬性和狀態(tài)的不同，我們將拍攝對(duì)象分為人物、靜物、動(dòng)物、風(fēng)景等。寒鳥(niǎo)拍攝手法：使用遠(yuǎn)攝鏡頭拉近，快速拍攝，預(yù)防小鳥(niǎo)飛走，等到小鳥(niǎo)的動(dòng)作在水中激起漣漪時(shí)再拍攝。作品評(píng)析：天空光照明營(yíng)造藍(lán)色影調(diào)，襯托靜謐、寒冷的冬日清晨的氛圍，效果鮮明，小鳥(niǎo)成功吸引了觀者的目光，并為畫(huà)面帶來(lái)了生機(jī)和活力。人物鎢絲燈圍繞的女孩拍攝手法：拍攝全身肖像，讓其倚靠墻壁擺姿，形成簡(jiǎn)練有力的“I”形站姿，并通過(guò)大衣制造身體部位的藏露關(guān)系，增加人物的性感魅力。作品評(píng)析：這張照片利用深色的墻壁背景和人物的黑色服飾為畫(huà)面營(yíng)造出低色調(diào)的簡(jiǎn)潔效果，并通過(guò)鎢絲燈光的暖色調(diào)渲染畫(huà)面氛圍，使人物形象看上去簡(jiǎn)練而性感。拍攝全身人像。全身人像適合豎構(gòu)圖拍攝，豎構(gòu)圖可以突出表現(xiàn)模特苗條、修長(zhǎng)的身材和優(yōu)美的姿勢(shì)。在角度選擇上適合仰視拍攝，此外畫(huà)面宜使用較大的景深。使用大景深可以避免因?yàn)榍逦秶^(guò)小而出現(xiàn)人物不清晰的問(wèn)題，保證拍攝的成功率。另外，要注意環(huán)境氣氛對(duì)人物的襯托和渲染效果。拍攝半身人像。半身人像分為坐姿和站姿兩種，在構(gòu)圖上，拍攝范圍是人物小腿及以上部位。拍攝半身人像要充分運(yùn)用拍攝對(duì)象的四肢動(dòng)作來(lái)協(xié)調(diào)畫(huà)面，比如撫摸頭發(fā)、將手插入口袋、雙腿交叉等。在構(gòu)圖時(shí)要避免畫(huà)面裁切人物的肢體關(guān)節(jié)，比如膝蓋、手腕、腳踝、胳膊肘等。另外在拍攝雙人半身人像時(shí)，要有所取舍，注意人物之間的距離、前后關(guān)系、姿態(tài)以及面部表情等因素，著重強(qiáng)調(diào)人物之間的關(guān)系，突出人物狀態(tài)。拍攝面部特寫(xiě)。面部特寫(xiě)的拍攝范圍是人物胸部以上。面部特寫(xiě)可以突出表現(xiàn)人物面部的五官細(xì)節(jié)和發(fā)型、發(fā)飾，所以注意對(duì)面部的妝容和頭發(fā)細(xì)節(jié)進(jìn)行塑造，可以讓畫(huà)面更精致。在面部特寫(xiě)中，人物的眼神是表現(xiàn)的難點(diǎn)之一，因?yàn)檠凵裰苯觽鬟_(dá)了模特的氣質(zhì)、內(nèi)涵以及心理狀態(tài)，所以把握住眼神就抓住了人物的神韻。拍攝時(shí)可以讓模特的眼睛直視鏡頭，要注意眼神光，過(guò)多的眼神光會(huì)讓人物顯得呆板無(wú)神。在裁切時(shí)，要避免從模特的脖子以及額頭發(fā)際線處裁切，不然畫(huà)面會(huì)顯得怪異。人物的面部五官特征很明顯時(shí)，可以采用大特寫(xiě)，以加強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力。學(xué)會(huì)調(diào)節(jié)人物情緒拍攝人物與拍攝其他題材的最大不同在于拍攝對(duì)象是有感情和情緒的，畫(huà)面受其影響很大。所以，為畫(huà)面表現(xiàn)需要而調(diào)動(dòng)出合適的人物狀態(tài)是攝影師的重要任務(wù)。對(duì)于攝影師而言，首先要認(rèn)識(shí)模特，通過(guò)相互溝通、交流和觀察，找出模特身上的特點(diǎn)和個(gè)性，并在接下來(lái)的拍攝中著重刻畫(huà)。1.營(yíng)造一種輕松的氛圍。這是讓模特進(jìn)入拍攝狀態(tài)較為有效的手段，從與模特的第一次接觸開(kāi)始，你就需要保持一種親切感。此時(shí)，你不必急著立即進(jìn)入拍攝狀態(tài)，可以先跟模特聊聊天，營(yíng)造一種輕松、愉快的氛圍，使模特盡快融入拍攝環(huán)境。當(dāng)模特與你不再陌生時(shí)，就為后面的拍攝做好了準(zhǔn)備。2.試拍、熱身。熱身階段就是模特不斷地放松自己和尋求表現(xiàn)感的過(guò)程，所以可以先給模特試拍一些照片，彼此都找一下鏡頭感，幫助其更快地適應(yīng)新的拍攝環(huán)境。3.適時(shí)地向模特展示拍攝的照片。在拍攝過(guò)程中，有漂亮的照片千萬(wàn)不要吝惜，一定要給模特看上一眼，這會(huì)讓模特更加有表現(xiàn)的自信，為你擺出更加多樣和大膽的表情與姿勢(shì)。4.不斷地鼓勵(lì)。在拍攝中，攝影師要不斷地鼓勵(lì)模特，你可以贊賞她的漂亮和美麗，為她的一個(gè)新動(dòng)作而激動(dòng)不已，告訴她她的表現(xiàn)有多么好。這會(huì)讓模特時(shí)刻保持興奮狀態(tài)，將表現(xiàn)潛能激發(fā)出來(lái)。細(xì)嗅花香拍攝手法：調(diào)節(jié)人物的姿勢(shì)和情緒，包括眼神、微張的嘴唇和雙手握花的姿勢(shì)等，展現(xiàn)人物與花卉的互動(dòng)情緒；捕捉自然風(fēng)對(duì)人物頭發(fā)的塑造效果，增加其飄逸感。作品評(píng)析：這張照片把人物的姿態(tài)、情緒狀態(tài)以及與道具（花卉）之間的關(guān)系把握得恰到好處，將人物的內(nèi)心和外表都進(jìn)行了生動(dòng)表達(dá)。頭戴花束的女孩拍攝手法：用相對(duì)柔和的前側(cè)光拍攝人物面部肖像，注意背景光要弱于主光；人物3/4側(cè)身擺姿，用明暗展現(xiàn)其優(yōu)美的臉部輪廓和脖頸的修長(zhǎng)線條。作品評(píng)析：拍攝女性時(shí)，我們多突出柔美，但這張照片卻在硬朗的明暗立體中找到了美感，這離不開(kāi)攝影師對(duì)人物特點(diǎn)的巧妙分析和精準(zhǔn)把握。如何選擇拍攝角度？拍攝角度對(duì)人物形象的營(yíng)造有重要作用，不同的拍攝角度會(huì)給畫(huà)面帶來(lái)不同的效果。1.高角度俯拍。此角度下，人物頭部會(huì)顯得稍大，而遠(yuǎn)離相機(jī)的身體則會(huì)顯得較小，給人以較強(qiáng)的親和力，適合拍攝女性人像。但是，當(dāng)鏡頭的焦距變短，相機(jī)不斷向拍攝對(duì)象靠近時(shí)，這種透視效果會(huì)被加強(qiáng)，人物會(huì)產(chǎn)生畸變，所以要控制好人物的比例關(guān)系，過(guò)于夸大會(huì)適得其反。2.平視拍攝。此角度最接近我們的視覺(jué)習(xí)慣，可以帶來(lái)真實(shí)和親切的畫(huà)面感。它不會(huì)給主體帶來(lái)太大的變形，人物看起來(lái)真實(shí)、自然，所以多用來(lái)拍攝證件照片。其不足之處在于畫(huà)面的新鮮感和視覺(jué)沖擊力不夠強(qiáng)。3.低角度仰拍。仰拍會(huì)形成近大遠(yuǎn)小的透視變形，靠近相機(jī)的人物下半身會(huì)顯得較長(zhǎng)，而遠(yuǎn)離相機(jī)的上半身則顯得有些短，使人物的身材看上去更修長(zhǎng)，適合用來(lái)表現(xiàn)女性修長(zhǎng)的身材。當(dāng)拍攝場(chǎng)景比較雜亂時(shí)，此方法可以起到簡(jiǎn)潔背景的效果。仰視拍攝不適合臉形較圓和脖子較粗的拍攝對(duì)象。正面人像和側(cè)面人像。正面人像可以充分展現(xiàn)人物的五官、身材和服飾特點(diǎn)，直接表達(dá)人物的情感，是人們最關(guān)注的一面，也是最有看點(diǎn)的一面。不過(guò)需要注意的是，正面人像的立體感稍差，拍攝時(shí)可以通過(guò)運(yùn)用燈光來(lái)強(qiáng)化立體效果，也可以通過(guò)人物的動(dòng)作、背景的運(yùn)用等來(lái)增加畫(huà)面的立體感，使畫(huà)面層次更豐富。而側(cè)面人像可以有多種側(cè)面，如半側(cè)面、3/4側(cè)面、全側(cè)面等。在拍攝女性人像照片時(shí)，3/4側(cè)面可以讓被攝對(duì)象的臉部顯得更瘦；而在男性人像中，則可以更好地表現(xiàn)人物的臉部輪廓，是我們最常用的一種側(cè)面角度。全側(cè)面拍攝對(duì)模特的五官要求較高，一般情況下，要求五官立體感強(qiáng)，側(cè)面線條優(yōu)美。仰視角度下的女孩拍攝手法：仰視拍攝人物的全身肖像，并使用廣角鏡頭夸張人物的身體透視比例，使人物看上去更加修長(zhǎng)、高大。作品評(píng)析：當(dāng)我們想要表現(xiàn)人物修長(zhǎng)的腿部和富有線條美感的身姿時(shí)，低角度仰視拍攝可以幫助我們。在這幅作品中，角度無(wú)疑為人物的表現(xiàn)帶來(lái)不俗的視覺(jué)效果，動(dòng)感而自信的姿態(tài)呈現(xiàn)，以及明暗影調(diào)營(yíng)造的神秘效果，也為畫(huà)面帶來(lái)了積極的表現(xiàn)效果。側(cè)面人像拍攝手法：采用大面積順光拍攝，并利用黑背景襯托人物形象；注意對(duì)黑色服飾的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，以與黑色的背景相分離；人物面部全側(cè)造型，刻畫(huà)側(cè)面的輪廓；后期裁切成方畫(huà)幅。作品評(píng)析：在這張照片中，明亮的順光照明將人物的面部細(xì)節(jié)和輪廓進(jìn)行了生動(dòng)刻畫(huà)和呈現(xiàn)，在黑色背景的襯托下，格外醒目。人物的發(fā)型利于脖頸與肩部曲線的呈現(xiàn)，并配合服飾領(lǐng)口的“V”字造型，形成生動(dòng)的菱形構(gòu)圖，增加了畫(huà)面的形式感，而人物低垂的眼神在引導(dǎo)觀者視線的同時(shí)，也使得人物形象看上去嫻靜而內(nèi)斂。順光下拍攝人像。順光照明缺少立體感，視覺(jué)偏平面，有經(jīng)驗(yàn)的攝影師會(huì)利用其來(lái)突出形狀和色彩，并懂得運(yùn)用色彩的變化和對(duì)比等手法來(lái)弱化這種平面感，以增加視覺(jué)上的豐富性。在實(shí)際拍攝中，我們需要注意：1.強(qiáng)光會(huì)讓人睜不開(kāi)眼睛，模特面部容易扭曲、出現(xiàn)皺紋，損害人物形象，所以要選擇較弱的光線，或者變換模特的姿態(tài)，讓其眼睛直視他處，或讓模特用手、包等遮擋物來(lái)遮擋強(qiáng)光，可有效避免這種問(wèn)題的出現(xiàn)。2.要避免自己的身影被構(gòu)進(jìn)畫(huà)面。為豐富畫(huà)面，可以利用背景的明暗變化來(lái)襯托人物的影調(diào)層次，比如亮襯暗，或者暗襯亮。側(cè)光下拍攝人像。側(cè)光照明可以很好地表現(xiàn)人物的質(zhì)感和立體效果，是攝影中最常用的一種人像照明光位。側(cè)光有多種，大體分為前側(cè)光、側(cè)光、側(cè)逆光等，不同的側(cè)光有不同的表現(xiàn)效果。其中45°前側(cè)光是最為常用的光位，它的光影效果表現(xiàn)比較均衡，臉部亮面要大于暗面，形成的層次更豐富，影調(diào)更柔和。一般概念上的側(cè)光，主要是指前側(cè)光。90°側(cè)光會(huì)使人物臉部形成明暗對(duì)等的“陰陽(yáng)臉”，拍攝時(shí)可以在暗部增加一些輔助光，縮小光比。側(cè)逆光可以制造經(jīng)典的倫勃朗效果，產(chǎn)生低調(diào)的畫(huà)面效果，營(yíng)造神秘氣氛。黃昏下的女孩拍攝手法：黃昏時(shí)刻在室外拍攝，以側(cè)光位布置燈光，將人物臉部面向光源造型；布光時(shí)注意天空光與燈光的光比控制，確保天空的細(xì)節(jié)也能得到一定呈現(xiàn)。作品評(píng)析：右圖中，人工光與天空光混合照明的運(yùn)用生動(dòng)準(zhǔn)確，人物形態(tài)等細(xì)節(jié)得到生動(dòng)刻畫(huà)，同時(shí)又營(yíng)造出了神秘的暮色氛圍，襯托了人物形象。嗅拍攝手法：用直射逆光勾勒人物頭部輪廓，并使人物與黑暗的背景相分離；運(yùn)用柔和的高位前側(cè)光照亮人物，控制好與輪廓光的光比，并在另一側(cè)加用反光板進(jìn)行補(bǔ)光。作品評(píng)析：左頁(yè)圖用光生