2024年水下全景攝影之旅

第頁2024年水下全景攝影之旅

打開文本圖片集

在水下拍全景，聽起來似乎很酷很自由，真下到水中之后，攝影師要面對的卻是潛水、拍攝乃至后期接片等多方面的多重技術(shù)考驗。本期，讓我們跟隨巴西著名水下全景攝影師馬西奧·卡布拉，領(lǐng)略水下世界的美妙，以及水下全景攝影的秘笈。

拍攝水下全景

我從事水下全景的拍攝是受到RichardChesher的影響。他是一個來自南太平洋中心新喀里多尼亞島（Nouvelle-Calédonie）的攝影師。他拍攝了許多水下全景，讓我對水下世界充滿了渴望。

新喀里多尼亞是潛水勝地，那里有五顏六色的珊瑚和各種淺水層的魚群。這里水不深，水下光線充足，不用背著氧氣瓶潛水太深，也不必使用水下閃光燈進(jìn)行拍攝。水下變幻莫測的光線以及琳瑯滿目的珊瑚都讓潛水?dāng)z影變成了一件很享受的事情。當(dāng)下潛到10英尺（1英尺約為30.48厘米）以下時，攝影者能看到很多水下生物，包括快速移動的魚群等。所以，水下10～30英尺成為潛水?dāng)z影最佳深度。在這個范圍內(nèi)，所有的光線都和水面以上大不相同，尤其是暖色調(diào)的光線。

2024年，我開始拍攝巴西熱帶森林中的水下全景。這里的湖水不深，我甚至可以帶一個三腳架潛水，在水底支起這個三腳架，拍攝精度更高的水下全景。但我要說的是，在水下使用三腳架拍攝全景是一件非常麻煩的事情，因為在拿起腳架拍攝補(bǔ)地的畫面時候，水里會浮上來許多懸浮物。

拍攝潛水全景，最具有挑戰(zhàn)性的一點就是你遇到的每個拍攝場景都會充滿新的可能性，事先再多的準(zhǔn)備有時也會猝不及防。另外，水下的景物由于水流的影響，會對后期拼接造成很大干擾，水下的對焦和測光也與水上不同，這與相機(jī)和鏡頭遠(yuǎn)離景物有關(guān)，相信有過潛水經(jīng)歷的讀者會有體會。這時，超焦距點會發(fā)生變化，需要根據(jù)實際拍攝進(jìn)行手工校正。

由于水下全景拍攝的復(fù)雜性，目前還沒有一款軟件能夠保證100%的成功率，也沒有任何相關(guān)的完美解決方案。許多前期的工作只有攝影師自己去做。正是由于這種很強(qiáng)的自主性，目前為止，鮮有人能夠拍攝水下高精度高分辨率的全景照片，因為高精度高分辨率意味著要采用矩陣全景的方式在水下拍攝，更富有挑戰(zhàn)性。

拍攝水下全景的一個比較廉價的方式是利用GoPro運動型相機(jī)和獨腳架。這是一個廉價并且輕便的解決方案。更有甚者，有人將6臺GoPro相機(jī)組成一個立方體相機(jī)，可以完成水底全景的一次性拍攝。使用GoPro拍攝水底全景的問題在于，它不能像單反那樣得到高素質(zhì)的畫面，也不能輸出RAW格式文件。而且GoPro相機(jī)在暗光環(huán)境下噪點很高，盡管它很輕很便攜，但帶著它潛入深海會讓你得到令人討厭的畫面。如果預(yù)算不是問題，那么單反相機(jī)毫無疑問是更優(yōu)選擇。谷歌有一個水下“街景”拍攝計劃，就是使用三到四臺單反相機(jī)，配合圓周魚眼鏡拍攝水下全景。這種拍攝設(shè)備是一個龐然大物，非常沉，自己會配備一個螺旋槳。

我在二者之間做了折衷，采用一臺佳能EOS-5D和8-15mm的魚眼鏡頭，并配備一個Ikelite牌水下防水套裝進(jìn)行拍攝。帶著單反下水拍攝的問題是，帶著很大防水罩的單反相機(jī)操作起來非常不方便，而且無法保證節(jié)點的準(zhǔn)確性。假如在水底使用三腳架進(jìn)行拍攝，這樣一個大大的外殼也很難與全景云臺適配。為此，我不得不專門設(shè)計了水下全景云臺，能夠勝任三腳架及獨腳架的拍攝場景。

拍攝的工作流程和在水上拍攝基本類似。我通常先進(jìn)行環(huán)拍，然后拍攝天和地。在水下旋轉(zhuǎn)拍攝時，要靠個人水性來保證節(jié)點的位置。在水上，可以環(huán)拍6張得到一張全景，而在水下，由于拍攝條件不理想，各種水生物在畫面當(dāng)中游動，有些還會遮擋鏡頭，我不得不拍攝大量的圖片以便后期合成。而且后期拼接可能會出現(xiàn)的問題也要求我前期必須多拍，給后期制作以更大的空間。通常我會采用HDR技術(shù)來恢復(fù)前景的色彩，增加前景的對比度。

我之前是拍攝風(fēng)光的攝影師，因此在全景攝影的領(lǐng)域內(nèi)，我將很多風(fēng)光攝影的技法都移植了過來。

我沒有固定的處理流程，每一個畫面都會經(jīng)過精雕細(xì)琢，但有很多原則性的處理技巧和模式化的步驟可以和讀者分享。

首先，對于得到的RAW文件，我會采用AdobeCameraRaw工具進(jìn)行解碼。通過手動調(diào)節(jié)，得到3組曝光量不同的照片（即在RAW解碼時，人為采用3組曝光參數(shù)—譯者注）。以此得到一個HDR文件。在Photomatix或者HDREfexPro中進(jìn)行通道映射能夠得到處理后的JPG或者Tiff文件，這樣的圖片在色彩和對比度方面都會有很明顯的提升，但并不是畫面中的每一部分都要經(jīng)過HDR。HDR后的畫面需要和原畫面進(jìn)行一定程度的混合，才會變得比較自然、真實。

之后，我會用蒙板調(diào)節(jié)局部對比度，采用PTGui和AutoPano進(jìn)行照片拼接。拼接完成后，在Photoshop中進(jìn)行精細(xì)調(diào)節(jié)。對于水面，我會很謹(jǐn)慎地進(jìn)行調(diào)節(jié)，以期最大限度保留水面的層次和過渡。我后期的精力主要花在那些有“后期修飾潛力”的畫面局部。我認(rèn)為，并非所有的圖片和細(xì)節(jié)都要進(jìn)行后期修飾。

對于全景攝影中補(bǔ)天和補(bǔ)地，我會單獨進(jìn)行拍攝然后通過抽取立方體面片，單獨對要修補(bǔ)的區(qū)域進(jìn)行修補(bǔ)。

為了得到盡可能高的畫質(zhì)，越低的感光度（ISO）越是理想，但在一些特殊或極端的場合，我是絕不“吝惜”使用高ISO的。采取高ISO拍攝，在相同的光線條件下能保證更大的景深，而且許多第三方軟件能夠幫助降低噪點的干擾，例如Noiseware以及Define（在眾多降噪軟件中，Noiseware執(zhí)行效率最高，也是最受追捧的降噪濾鏡—譯者注）。

水下全景攝影的挑戰(zhàn)

潛水全景拍攝不但需要拍攝者有良好的攝影基礎(chǔ)，對水性和潛水經(jīng)驗也有很高要求，而經(jīng)驗的積累則只能靠日積月累。在水下，光線的傳播會受到傳播介質(zhì)—水的影響：水下的景物會變得好像距離相機(jī)更近，這會影響到相機(jī)的取景和測光；光線的強(qiáng)度會隨著距離慢慢衰減，因而在水下只能看到很有限的區(qū)域。另一個問題是，由于光線的衰減，水底的景物會出現(xiàn)失色、對比度很弱；此外，水質(zhì)的通透也是影響最終畫面效果的重要因素。對于拍攝者來講，原始圖像很可能是這樣的：前景很美，遠(yuǎn)景微微泛藍(lán)，畫面毫無層次和銳度可言。

為了得到盡可能清晰的畫面，拍攝者必須要距離拍攝對象盡可能近，留心觀察周圍的景物，盡量避免遠(yuǎn)端色彩及亮度衰減的現(xiàn)象。在一些特殊場合，比如深海，后期對于色彩的修復(fù)就是重中之重了。水下的白平衡千變?nèi)f化，拍攝距離的遠(yuǎn)近不同，白平衡也會差很多。但如果采用RAW格式拍攝的話，后期進(jìn)行矯正是輕而易舉的事情。需要注意的是，千萬不要輕易去碰水底，一旦水底的懸浮物被攪上來，那畫面就徹底悲劇了。

測光的時候需要針對遠(yuǎn)近不同的景物分別測光，進(jìn)行合適的曝光。不同的距離內(nèi)，景物的曝光量會差好幾擋。另外拍攝者要十分留意水下的洋流，水底的流水會產(chǎn)生晃動，讓畫面發(fā)生畸變。水下的魚群游動速度很快，推薦采用1/125秒以及更高速的快門進(jìn)行拍攝。

還有一個十分令人頭痛的問題就是“背向反射”。當(dāng)在水下使用閃光燈或者其他可見光源時，水中的懸浮物、浮游生物等會出現(xiàn)反光現(xiàn)象。所以，拍攝水下全景最好的地方無疑是潔凈度盡可能高的地方。正因如此，許多水下攝影師會放棄使用閃光燈以避免背向反射。即便水下看起來很干凈，也不代表萬無一失。有許多水中溶解物，人眼幾乎不能辨別。魚眼鏡頭視角比較廣，邊緣畸變嚴(yán)重，并且有暗角，在水下使用的時候需要特殊的手段。因此，我在水下的時候傾向于在有別于拍攝方向的地方采用閃光燈，在水下這么做能拍到更遠(yuǎn)、更豐富的景物。為了盡量減少水面懸浮物的干擾，需要采用更高指數(shù)的閃光燈以及更廣的廣角片。不過對于較大的懸浮顆粒，不得不在后期在photoshop中采用修補(bǔ)工具進(jìn)行調(diào)整。

為了得到一張精彩的水下照片，對于潛水點的選擇也很重要。這個點應(yīng)當(dāng)有豐富的水下生物，并且在所有的拍攝方向中都應(yīng)該具有較為戲劇性的表現(xiàn)元素。隨著水下拍攝經(jīng)驗的增加，你會逐漸懂得如何在腦海中預(yù)覽最后的畫面。這需要拍攝者不斷用心實踐。對于天氣，最好的情況是在正午陽光普照的條件下進(jìn)行拍攝。如果水下畫面中出現(xiàn)了陰影區(qū)，這部分的畫面將會變得黯淡無光。

在水下全景方面，我推薦攝影師RichardChesher，他寫出了一份很有趣的教程，教大家如何在淺水區(qū)拍攝水下全景，以及如何應(yīng)對水下拍攝的一些問題。讀者可以檢索他名字就可以很容易找到這個精彩的教程。

Prata溪水中的全景

巴西的歐柳達(dá)瓜河（Olhod"água）是世界上最美的熱帶河流之一，潺潺流水宛若流動的水晶。這里有50多種熱帶魚和豐富的野生動物，比如短吻鱷，水獺和水蟒。我拍的這張全景圖片展示了水下自然環(huán)境中的和諧之美、平衡之美。在一棵無花果樹下，絹毛猴用果實來充饑，不小心將一些無花果散落在水中，成為了水下“捕食者”的盛宴。

跟著水流的方向漂流到歐柳達(dá)瓜河河與Prata溪水的交匯處，水下的生物一下子多了起來。數(shù)以千計的魚群，琳瑯滿目的水底植物一定讓你終生難忘！除了數(shù)不清的水中生物，交匯處的水流有一種寶石綠的色彩并且晶瑩剔透。在短短2千米的水域中有大量物種，各種顏色的魚群和水底植物。這是一個神奇的地方，每年都有大量游客前來參觀。游人如織是好事，但對于拍照恐怕不是，游人過多會驚嚇到魚群，過多的活動也會使水質(zhì)變得渾濁。我在游人比較少的淺灘拍攝了這張照片，淺灘旁邊的無花果樹旁是我的拍攝點，這里我可以拍到更多魚群（魚群會進(jìn)食無花果—譯者注）。水下靠近樹根的地方處在陰影中，我不得不使用水底閃光燈去補(bǔ)光。

拍攝這張圖最大的難點就是如何在不驚擾魚群的前提下完成拍攝。我采用了比較笨的辦法：提前下水，帶著相機(jī)待了好久。直到魚群認(rèn)為我也是一塊水下的石頭時，最好的拍攝時機(jī)就來了。當(dāng)魚兒們認(rèn)為你并不是一個捕食者，它們就會變得十分“友善”。由于浮力的影響，三腳架不好使，我只能每拍完一張，憑感覺轉(zhuǎn)動一下身體。

補(bǔ)天的照片是最后再拍的。我希望補(bǔ)天的照片更加富有戲劇性，所以一直等到魚群從我頭上游過時再拍，這樣一來圖片就更有看頭了。

淺水處的生命

這張全景圖片是在剛剛潛入水面的時候拍攝的，深度在20厘米左右。我采用一個獨腳架，連接我那巨大的防水外殼。這里水深僅僅45厘米。我選擇在一半深度的地方進(jìn)行拍攝。這樣的深度不僅能看到很壯觀的魚群，光線條件也較為理想，而且能夠拍出只有在水下才能欣賞到的折射感覺。水很清澈，水生植物和魚類顏色豐富，畫面中充滿了生命的活力，也有較強(qiáng)的視覺沖擊力。

盡管水不深，但是為了增加畫面的可見元素，對水下的部分我還是采用了閃光燈來補(bǔ)光。使用閃光燈能夠有效消除水生植物周身的陰影，也能看到隱藏在角落中的魚兒。需要注意的是，閃光燈最好用雙燈，一左一右，這樣可以達(dá)到無影燈的效果。我憑感覺在水中轉(zhuǎn)動拍攝，為了保證成功率，畫面之間重疊度很大。魚群游動速度快，需要連拍來保證成功率。

拼接時我采用了AutoPano軟件，它在處理動體拼接方面十分有優(yōu)勢。去鬼影功能能夠幫助用戶輕松消除動體造成的拼接失誤。

神秘環(huán)礁湖

LagoaMisteriosa在中文中的意思是“神秘的環(huán)礁湖”，這種湖會出現(xiàn)在落水湖的最底層，多見于石灰?guī)r聚集的地質(zhì)結(jié)構(gòu)附近。這里的湖水清澈透明，幽深而神秘，是眾多潛水玩家魂牽夢繞的地方。這里被認(rèn)為是巴西境內(nèi)最深的水下洞穴之一，最大下潛深度可達(dá)220米（這一下潛紀(jì)錄1998年由專業(yè)潛水員GilbertoMenezesdeOnliveria創(chuàng)造）。

在這里拍攝全景，我沒有使用獨腳架，因為獨腳架會卷起水底的黏土漿。這里水中的生物比較少，因此我可以用較低的快門速度來拍攝，同時借助閃光燈獲得更好的畫質(zhì)。我在十米的深度拍攝了這張照片，因為在這個深度，水面上的光線還依稀可見，整個拍攝環(huán)境內(nèi)的漸變光線及天空中的“耶穌圣光”很有感染力。

在這個環(huán)境中拍攝就不需要使用閃光燈了，因為沒有移動的物體，也沒有距離相距太近的物體，原則上，可以通過延長曝光時間、降低感光度來得到較為優(yōu)異的畫質(zhì)。我采用400的感光度，在十米深度的地方，按照全景攝影的拍法完成了周圍景物的拍攝。由于天空部分太亮，我在水下將ISO調(diào)整為100，同時曝光補(bǔ)償調(diào)整為-2，面向天空拍攝了補(bǔ)天的那張圖片。

歐柳達(dá)瓜河的水底朋友

拍攝那天恰好無花果樹全面成熟，大量的無花果掉落水中，引來了覓食的魚群。為了拍魚群，我先下水呆著，等到魚兒們習(xí)慣了我的存在后才展開了進(jìn)一步的拍攝。要和魚兒們做朋友，是我此行最大的體會。

我采用上文描述的技法，使用帶有柔光片的閃光燈拍攝周圍的景物，并對天空部分采取單獨拍攝的流程。這張圖的拍攝水深大概是40厘米。在水中，我靠著水性轉(zhuǎn)動身體完成拍攝，也時不時地將下水前身上裝滿的無花果與水中的朋友們分享。盡管相處很好，拍攝也要在極短的時間內(nèi)完成。天空晴空萬里，云彩流動很快，這使得水下的光線也瞬息萬變。如果在轉(zhuǎn)身過程中光線發(fā)生了突變，那對于后期的圖像拼接將是一件很不幸的事情。

與鯊共舞

這次的拍攝地點是一個叫做“女王公園”的潛水勝地，位于古巴沿岸。這里被認(rèn)為是加勒比地區(qū)的最佳潛水點。這里遇見鯊魚的幾率很高。水中拍攝鯊魚可不是一件好玩的事情，要冒很大的風(fēng)險。我之前從未和鯊魚一起下過水，更無法猜測最后能得到什么樣的照片。

為了拍攝關(guān)于鯊魚的全景，我需要身輕手快，沉著鎮(zhèn)定，同時要留心水流變化引起的畫面畸變（水下洋流涌動，引起水下折射率變化，進(jìn)而導(dǎo)致畫面畸變—譯者注）。水流不僅會影響畫面，還會讓拍攝者“隨波逐流”。我不得不使出渾身解數(shù)，來保證節(jié)點位置不變。

這次潛水，我穿著潛水背心，上面有呼吸瓶，能夠幫助我在水下保持平衡。這樣一來，我將能夠利用水中懸浮的狀態(tài)，旋轉(zhuǎn)拍攝，這是一個穩(wěn)定且穩(wěn)妥的方法。閃光燈同樣不可或缺，它使得前景中的鯊魚和珊瑚瞬間煥發(fā)出光芒。對于鯊魚，我必須時刻保持清醒，同時還要讓它完整地呈現(xiàn)在一個畫面中。只有這樣才能保證拼接成功。為了拍到鯊魚最美的姿態(tài)，我要等到鯊魚出現(xiàn)在相機(jī)取景框的中心時