畫院加研究所的新模式

第第頁畫院加研究所的新模式編者按

2012年8月26號，李可染畫院成立大會暨揭牌儀式在釣魚臺舉行，全國美術(shù)界上千人參加。在李可染畫院成立一周年之際，本刊有幸采訪到了李可染畫院執(zhí)行院長李庚教授，并與李庚教授圍繞著畫院成立之初的設(shè)想、過程，成立一年來的活動和今年8月6日即將于中國美術(shù)館舉行的李可染畫院第一次院展進(jìn)行了交流。

李庚教授1950年生于北京，李可染先生幺子，自幼隨從李可染、李苦禪、黃永玉等藝術(shù)大師習(xí)畫，多年旅居海外，現(xiàn)為日本京都造型藝術(shù)大學(xué)終身教授、歷史遺產(chǎn)研究中心研究員，中國國家畫院研究員。

訪談：（藝術(shù)生活快報(bào)簡稱藝?yán)罡壬喎Q李）

藝：李老師您好，李可染畫院從去年成立，到現(xiàn)在將滿一年了，首先您談?wù)劗嬙撼闪⒅醯脑O(shè)想和這一年來的變化。

李：最早倡議建立畫院的是一些老先生，有張仃先生、李政道先生，還有一些其他老先生，當(dāng)然是以張仃先生為主，還有吳冠中先生，他們都覺得李可染研究是一個工程。在這之后，有些社會上的朋友，包括一些領(lǐng)導(dǎo)，都覺得我們國家缺少一個高研機(jī)構(gòu)。結(jié)果過了一些年，發(fā)現(xiàn)全國的畫院不是太少，而是太多了。這時候，特別是一些老先生們就提出辦還是不辦的問題，當(dāng)然大部分的意見還是要辦，但要有少而精的意識。

去年國家把李可染畫院這個項(xiàng)目批準(zhǔn)了下來，可以說是國家級的一個畫院。初步的設(shè)想是，區(qū)別于現(xiàn)在的一般畫院的概念，建立一個研究所加畫院的新的組織研究機(jī)構(gòu)，在里面有三個工程：第一，關(guān)于繪畫的基礎(chǔ)研究，這里面要有一些專家并且做些長期的研究；第二培養(yǎng)青年人，給他們創(chuàng)立一個平臺，并且每年做一定的定向的展覽；第三，在國外像英國的劍橋、美國的哈佛、普林斯頓，都有東方藝術(shù)研究中心，因此引入西方的研究所模式，然后和中國式的畫院結(jié)合起來，所以畫院并不是一個專門研究李可染的機(jī)構(gòu)。

后來我母親鄒佩珠在釣魚臺召集了一次畫院成立之前的座談會，參加會議的包括中央美術(shù)學(xué)院的潘公凱院長、國家博物館的呂章申館長、中國國家畫院的楊曉陽院長、中國美術(shù)館的范迪安館長，還有其他各大藝術(shù)院校的教授們，大家都發(fā)表了一些意見：第一，對近百年的中國畫的研究、中國畫材的研究，還有對李可染的研究應(yīng)該長期化，所以成立畫院很有必要；第二，藝術(shù)青年在走出大學(xué)之后，后續(xù)性的培養(yǎng)和研究，大家都認(rèn)為是當(dāng)今需要的一個工程。

李可染的研究是國家的工程，因?yàn)樗悄莻€時代的人物，這個工程是由國家文化部、美術(shù)研究所、國家畫院、還有中央美院定向研究的一部分，我們作為李可染家屬，包括鄒佩珠、李小可還有我本人做一部分資料的搜集、整理、補(bǔ)充，提供給國家相關(guān)的研究部門，在這樣的前提之下，就成立了李可染畫院。

去年二月份通過了審查，三月份我父親生日那天，在釣魚臺我母親鄒佩珠先生和美術(shù)界的領(lǐng)導(dǎo)舉行了一次畫院成立座談會，然后8月26號成立了李可染畫院。成立儀式上來人超過1000人，美協(xié)主席劉大為先生說：“李可染去世這么多年，沒想到對他的熱度這么高，還是令人驚奇的?！?/p>

藝：您提到畫院要成立10個藝術(shù)家工作室，在工作室導(dǎo)師的選擇上是怎么來安排的？

李：導(dǎo)師的選擇已經(jīng)進(jìn)行多次研究，為此李可染畫院組成了一個以鄒佩珠院長做名譽(yù)領(lǐng)導(dǎo)的小組，成員主要包括邵大箴、薛永年、王魯湘、姜寶林、李寶林、盧禹舜等，由這個工作班子來委任具體的工作室導(dǎo)師，因?yàn)楫嬙罕旧硎撬缮⑿偷?，?shí)體只有這10個工作室，我們希望不超過10個，因?yàn)檫^于龐大也會影響妨礙老師本身自己的活動。具體說，要有個一古典繪畫的工作室、一個修復(fù)的工作室、一個外國的古典繪畫的工作室，剩下的包括山水、花鳥、人物，其中兩個工作室研究李可染的藝術(shù)為主，每一個工作室都會請一位畫院的名譽(yù)理事，做指導(dǎo)工作，同時10個研究室里面會包含博物館和美術(shù)館領(lǐng)域，可是又是很狹窄的，只限于繪畫，因此李可染畫院的特色還是局限在繪畫領(lǐng)域，這里面有兩個跨越：一個是現(xiàn)代和古典，一個是博物館和美術(shù)館，這個概念之中有一定的延伸，在這個基礎(chǔ)上做一個研究所的話，就是使現(xiàn)在美術(shù)類大學(xué)被混淆的很多概念更清晰。

藝：那這10個工作室就不局限于北京，也可能在外地？

李：比如說關(guān)于古典繪畫的顏色，這種跨學(xué)科的研究，打算把它設(shè)置在外地，比如說冶金大學(xué)，他們對材料可能會有更深入的研究，藝術(shù)家與他們的結(jié)合就要設(shè)在外地。山水畫在北京有一個研究室，另外一個設(shè)在蘇州。

藝：具體畫院會給研究室哪些支持？

李：地方提供硬件設(shè)備，由畫院提供藝術(shù)指導(dǎo)，配備導(dǎo)師和人才。

藝：您提出在10個工作室之外建立5個高科技實(shí)驗(yàn)室，這些高科技實(shí)驗(yàn)室所關(guān)注的并不包含的中國傳統(tǒng)繪畫的視域范圍之內(nèi)。

李：這恰恰是非常急迫的，畫家往往只對人文方面的因素進(jìn)行關(guān)注，但是對使用的材料，比如絹、紙、布、麻的極限到底在哪兒，并不了解，或者說并不清楚，這與大學(xué)教育的空洞化有關(guān)，題目很多，實(shí)際上并沒有這個研究。如果研究所和畫室同在一個空間里的話，學(xué)習(xí)理解地肯定就會很快。王國維曾說過手拿甲骨應(yīng)對司馬遷的史記，他要說的是可以從里面對2500年的歷史提供新的看法或證明一些新東西，也就是物和文之間的關(guān)系。日本畫系里面有一個研究所，這個研究室和畫室挨著，就在走廊的兩面。學(xué)生在一年之中必須要進(jìn)到實(shí)驗(yàn)室里，你使用的藤黃是一種植物性的顏料還是一種礦物質(zhì)的顏料，在電子顯微鏡下是什么樣子，膠在紙上的時候會產(chǎn)生怎樣的實(shí)際效果，是怎么粘結(jié)在紙上的，粘結(jié)度多少，冷卻的時候會不會剝離、分解，這些都有一個科學(xué)的方法鑒定，這些東西以前都是一些有名的教授自己研究的心得口述給學(xué)生，現(xiàn)在畫畫的時候必須有個知識，在取得學(xué)分之后再回到畫布上，這一點(diǎn)我認(rèn)為是很有必要的。

藝：您這個構(gòu)想，是您常年旅居海外，吸收借鑒融合的成果。

李：一個是在海外，另一個是在我出國之前，就收到很多包括總理級別的中央首長，和畫家長輩的期望。他們認(rèn)為首先要看到中國的偉大，中國藝術(shù)的偉大，但是也要看到人家的成就。只有看到人家的成就才能看到自己的失誤，這一點(diǎn)應(yīng)該是近代中國每一個人的責(zé)任。

在今天這個社會里面，社會發(fā)展快了，媒體的速度快了，我們的失誤性也增多了，危險性也加大了。因?yàn)樗俣群芸欤砸в幸环N警惕，不能線性思維。不是我今天比昨天進(jìn)步了，而是在橫向和縱向上取幾個點(diǎn)對自己的方位做一個評價。這一點(diǎn)是我在海外的時候，不管是當(dāng)學(xué)生還是當(dāng)教授的時候，都非常重視的，也不斷跟國內(nèi)外的教授討論，都認(rèn)為外國大學(xué)某些研究所的研究方法，包括建所的硬件，這些要非?？斓囊M(jìn)來，因?yàn)槲覀冃枰?/p>

雖然中國繪畫的研究現(xiàn)狀，與以前相比，確實(shí)已經(jīng)拓展了很多，學(xué)者也很多，這都是非常可喜的事情，但這么大的中國這點(diǎn)研究還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。因此要有一個平臺，對北京來說，雖然現(xiàn)在有一兩百家藝術(shù)研究的機(jī)構(gòu)，但是也不夠。如果每個人都擔(dān)當(dāng)一個特色的話，還是涵蓋不了我們的需求。

藝：我相信，在您的主持之下，李可染畫院的研究和青年的培養(yǎng)工作，將會系統(tǒng)改變中國傳統(tǒng)依靠經(jīng)驗(yàn)教學(xué)的模式。

李：總的來說，畫院有三個特色：小而精；在畫家的個案研究之外主要為繪畫的基礎(chǔ)研究提供一個有力的平臺；給青年一個跳龍門的機(jī)會，從社會籌備一些資金給青年人創(chuàng)作提供一個好的環(huán)境。

藝：接下來請您談?wù)劗嬙撼闪⒁荒陙淼木唧w工作。

李：畫院成立以后，基本上工作任務(wù)有三項(xiàng)：第一是基建，畫院為了給青年提供一個平臺，要有一個會址，所以畫院基建包括了北京李可染畫院本部和外地的三個訓(xùn)練基地，一個初步設(shè)定在有世界自然文化遺產(chǎn)的地方，這樣便于寫生，另外一個設(shè)立在南方，這樣便于南方一些青年人研究，還有就是為北方的畫家到南方去提供方便，第三個考慮在李可染的故鄉(xiāng)設(shè)立畫院的分院，并且與當(dāng)?shù)氐恼趨f(xié)商。畫院一半在社會上，一半在大學(xué)里，和大學(xué)的基礎(chǔ)研究進(jìn)行掛鉤，比如色彩的基礎(chǔ)研究、美術(shù)史的基礎(chǔ)研究、個案的研究，這是很多教授提出來的，也就是說畫院以后可能會帶碩士研究生，老師和教室的配備現(xiàn)在正在考慮中；第二就是研究工作，現(xiàn)在研究工作基本是個人在家里完成，全部是現(xiàn)任的教授以上人員，名譽(yù)理事基本上是李可染的弟子和有關(guān)聯(lián)的朋友，在加上美術(shù)界五大單位的代表，這樣加起來總共就有170多名成員，比我們初步想象的龐大的多。

從去年李可染畫院成立到現(xiàn)在，院辦的工作主要是采訪了很多一線的畫家和教授，聽取了他們的意見，將來畫院怎么辦。畫院的工作主線是建立院址，剛開始初步定的是在大興，很多教授的意見是在海淀區(qū)，大興需要重建，海淀區(qū)也可能是租賃。所以整個會員沒有什么大的活動，可是作為院辦的工作人員日常工作是非常緊張的。

去年做了一個“城南寫生”的展覽，獲得了一部分教授的好評。這是由李可染畫院的院長鄒佩珠先生提出來的，他說李可染的革新是從大興開始的，有人認(rèn)為李可染的寫生是江南寫生，實(shí)際上是從北京大興開始的，所以她希望李可染畫院建立在大興，因此李可染畫院成立之后，第一個展覽會就在大興舉辦，由大興區(qū)委會出資做的一個“藝術(shù)家走進(jìn)大興”展覽，那個展覽會辦得很成功，并且評選出十幾名獲獎?wù)?，都是年輕的學(xué)生，組織是由八大院校的十名教授們來擔(dān)當(dāng)?shù)?，一共?50多人參加這個活動。今年主要是做了小型的個人畫展、四個人的六個人的八個人的聯(lián)展，到目前已經(jīng)做了八個，但今年的重點(diǎn)只有一個，就是第一次院展。

藝：那請您詳細(xì)談?wù)劶磳⑴e行的第一次院展。

李：專題包括三個：第一個就是邀請全國水墨畫家里面畫山水的畫家做一次山水專題展，研討山水的風(fēng)格與格式，引起大家對山水發(fā)展的前途的討論；第二個是李可染一部分作品的發(fā)表，包括尚未發(fā)表過的，基本上是圍繞他的寫生為專題，叫《新語境的探索者》。清王朝滅亡之后，中國人對新中國抱有很大的希望與期待，這時候成千上萬的藝術(shù)家都想在革新上有所表現(xiàn)，北京的畫家是很常突出的