【楊門女將劇目賞析3600字（論文）】

《楊門女將》劇目賞析目錄TOC\o"1-2"\h\u29525《楊門女將》劇目賞析 117388一、忠勇愛國、敢于斗爭的民族精神 129905二、穆桂英形象解析 214100四、結(jié)語 431401參考文獻 6摘要:現(xiàn)代京劇《楊門女將》由揚劇《百歲掛帥》改寫而來,自一九五九年10月首演至今,備受贊譽,久演不朽,已成京劇保留節(jié)目。之以至于常演經(jīng)久不衰,一面是《楊門女將》所反映的中華民族大義題材代代流傳下來,為廣大觀眾認可和歡迎;另一方面該劇也精簡了不必要的劇情,并增添出新的內(nèi)涵,使戲劇情節(jié)更加緊湊,跌宕起伏,帷幕拉開了就有戲。另外,角色行當全面,從主要角色佘太君、穆桂英到次要角色采藥老人、焦孟二將,形象都個個突出,由"壽堂"變"靈堂",佘太君、穆桂英等主要角色演技上也各見真章。關(guān)鍵詞:《楊門女將》;人物形象;賞析一、忠勇愛國、敢于斗爭的民族精神楊家將的事件發(fā)生在北宋朝初期年,到北南宋中葉開始廣泛傳播。第一代楊家故事以楊業(yè)為原型?！端问贰分杏浭?"業(yè)未知書,忠烈武勇,有智謀。練兵攻戰(zhàn),與士卒同甘苦。代北苦寒為政簡易,御下有恩,故士卒樂為之用。朔州之敗,麾下尚百余人,業(yè)謂曰:‘汝等各有父親之妻,與我俱死,無益也,可走還,報天子。’眾皆感泣不肯去。淄州刺史王貴殺數(shù)十人,矢盡遂死,余亦死,無一生還者。聞?wù)呓粤魈椤?([元]脫脫:《宋史》卷二百七十二,中華書局一九八五年版)楊業(yè)為宋室盡忠,戰(zhàn)死疆場,堪謂忠義勇敢愛國的典范。宋金時代開始就有《楊令公》的話本問世,元傳奇雜劇中有《昊天塔孟良盜骨》,都是根據(jù)著楊令公楊業(yè)的事件進行。第2代的楊家將事件則以楊延昭為中心,《宋史楊嗣傳》記述楊延昭與其父:"久居北邊,俱以善戰(zhàn)聞,時謂之‘二楊’。"(([元]脫脫:《宋史》卷二百六十,中華圖書公司一九八五年版)。所以,楊家將是忠勇的代表,是愛國主義的代稱。到元代時,廣為流傳的楊家將事件從男將擴展到女將,佘太君成了楊家將事件的重要人物形象。佘太君在歷史上確有其人,她本姓"折",后改為同音的"佘"姓,《保德州志》卷八《列女門》記述"折太君,宋永安軍節(jié)度使鎮(zhèn)府州折德扆女,代州都督楊業(yè)妻,性警敏,嘗佐業(yè)立戰(zhàn)功。"后楊業(yè)陣亡,折太君"地向陳夫戰(zhàn)歿,與王侁違制爭功。上深痛惜,詔贈業(yè)為太尉,除王侁名。"(吳其均:《中華人民共和國地方志綜合》,鳳凰書局二零零五年版)隨著時代的發(fā)展,楊家將的故事不斷衍化。《楊門女將》圍繞忠義楊家為歷史背景,描寫了楊宗保在御敵身亡之后,楊門女將重上沙場的事跡。當時清廷正想割地求和,以佘太君為主的楊門女將,完全否定了清廷的"主和"論述。佘太君代表著忠義楊家的第1代力量,面對朝堂選將求帥難,提出"只有朝中一聲喚,這掛帥我佘太君一力擔當"的話語,并義無反顧掛帥。穆桂英也成為楊家女將的形象,心甘情愿出征殺敵。而楊家很小的兒童楊文廣,成為歷史責任的象征,也以小英雄的面貌出現(xiàn),甘愿隨軍出征。這三位角色,把整個楊家的老一輩到年輕人一輩完全囊括在其中。無論在哪個時代,忠勇愛國的主題都備受觀眾青睞,《楊門女將》能夠流傳半個多世紀,久演不衰,和它所傳承的忠勇愛國、敢于斗爭的民族主題息息相關(guān)。二、穆桂英形象解析承上啟下、左洄右轉(zhuǎn)的穆桂英變成了《楊門女將》中不可爭辯的主人公。在家庭教育生涯中,穆桂英的母親上面主要有柴郡主和佘太君二個時期婆婆她不得不各自扮演著兒媳和孫媳的二重性身分。我國傳統(tǒng)婦女最辛苦、最不易討好的任務(wù)就是怎樣做好人家的兒媳。所以,身為兒媳她要直接面對柴郡主的吩咐,又要時時哄著佘太君關(guān)心、呵護著老人家不能夠有零點五點閃失。而且,在同輩中穆桂英還需要遇到從楊大娘到楊八娘、甚至還有八姐、九妹等的一大批人眾。開始,整座楊家這一輩都只是她的宗保夫一位幸存的男子,但很快地整座楊家就只剩她的文廣兒一個男兒,一脈單傳所有人的眼光都盯著她穆桂英一人。在戎馬沙場上,穆桂英也義無反顧地擔當起了中國先進將領(lǐng)的千斤重擔。她不但要落實大元帥佘太君的戰(zhàn)術(shù)意圖而且還不得不身臨其境,兵探葫蘆谷直搗敵人巢穴率先在陣地上短兵銜接,浴血戰(zhàn)斗終于全殲來犯的西夏人馬。在最后一段戲中,穆桂英又要追殺賊首王文又要時時守護著小嬌兒文廣。在王文用毒箭射向楊文廣時,穆桂英卻眼疾手快伸臂接載敵箭,并率領(lǐng)文廣一同刺死了王文。她到底是想要讓文廣也來分擔頭功,更主要的是想要讓嬌兒親手為父帥報仇,早日長大為能保衛(wèi)國家的新型將帥。作為少夫人穆桂英的文武雙全、剛?cè)嵯酀奈枧_藝術(shù)形體當然更是極為優(yōu)秀的。她居家時溫和賢淑,善解人意像那朵國色天香的牡丹花;她在失夫時魂飛魄散"恰好似萬丈崖墜身汪洋"后來卻又渾身孝服像高樹橫遭風的雪白梨花;當她滿身戎裝、槍子翩翩而落的時刻,那一股催谷須眉的逢勃英氣活象一叢綿里藏刺、色中帶著劍的霸王花;她的歌唱在凄厲哀怨中帶著肅殺之氣、在嫵媚動人中挾裹著金戈鐵馬蕩氣回腸中流淌著奇智大勇活象一枝貼近角色、對應(yīng)著聽眾心理的解語花在各師造化的楊門女將中穆桂英的武藝之美當然更是超群絕倫的;但是,如果將她的武藝之美與人性之美結(jié)合,與為夫報仇、保衛(wèi)國家的公正工作事業(yè)結(jié)合這樣充滿大義凜然的威嚴之美和舐犢之心的母性之美就格外值得人折服、感激和欣賞。母愛是人類之間最偉大而寶貴的友誼。校場比武中穆桂英本能的不想讓父親嬌兒獲勝,不愿帶著他到威脅無比、隨時隨地都有生命危險的前線上去打仗;然而文廣幾聲"父親?媽媽?孩兒我?我哪兒打得過您呀!父親你讓我一回吧!"的苦苦懇求,在靈魂深處感動著穆桂英。早日讓嬌兒在大風雨中磨練成人的潛在意志,或是讓穆桂英在時刻讓著孩子,一著這就使文廣可以真正地進行為父復(fù)仇、為國揚威的出征。寫穆桂英為武將人的女子情感,和深摯母愛不僅毫無對婆婆媽媽的瑣碎之感,反倒在她迷人、可親的容貌上增加了作圣的美神光環(huán)?？梢哉f?全劇的所有矛盾都在她這里打結(jié)?一切沖突都在她這里集中?最嚴重的危機都在她這里化為轉(zhuǎn)機和生機?最艱難的處境都在她這里得到化解和逆轉(zhuǎn)?直至取得最終的勝利

三、細膩的人物塑造與舞臺呈現(xiàn)"戲劇制造的終極目的是雕刻豐滿生動活潑的形象,假如一出戲演完以后,聽眾們說臺上的布景很精致,歌曲很動聽,表演者的武功也可以唯獨不提哪一位角色雕刻得怎樣,實際上是對藝術(shù)作品的否定。"(郝蔭柏:《現(xiàn)代戲曲電影劇本創(chuàng)作教程》,文化藝術(shù)出版社二零零九年版,第267頁)角色刻畫是評判戲劇創(chuàng)作成功與否的一項關(guān)鍵元素。在《楊門女將》中,從佘太君、穆桂英、楊宗保到采藥老頭,將角色刻畫得淋漓盡致。主要角色中穆桂英第一個出現(xiàn),并喜氣洋洋地唱道:宗寶誕辰心歡暢,天波府內(nèi)喜氣洋。紅燭高燒映壽帳,懸燈結(jié)彩好輝煌。想當年結(jié)良緣穆柯寨上,數(shù)十載如一日情義深長。可笑我彎弓盤馬巾幗將,今日里簪翠鈿換紅妝。八句歌詞,無一不表現(xiàn)了穆桂英的歡樂生活,從當今喜氣洋洋的天波府,想起了當年在穆柯寨結(jié)善緣,再從當年意氣風發(fā)的巾幗女將,到今日金簪翠鈿換紅裝,再到今天想起當年,幾十年的人生中,過的都是快樂的。而后,焦廷貴、孟懷源登場?？匆姸松碇匾?穆桂英臉上表情更加凝重開來。當焦、孟二人都說元帥"身中暗箭,傷重身亡"后,穆桂英表情由凝重變得悲慟,唱道"恰好似萬丈高崖,墜身汪洋"。但是穆桂英畢竟和一般女性有差別,她并非養(yǎng)在深閨的女人,她是"彎弓盤馬"的巾幗將,所以她想著的是讓太君點兵召將"為宗保報仇"。短暫的一分鐘,由喜不自勝到凝重、悲壯,情感上過渡自然而然。穆桂英兒脫離戲臺后,重頭戲轉(zhuǎn)在了佘太君頭上。佘太君一出場,未說詞就有了戲。從老旦的扮相往臺上停留場,一個性情堅毅頑強、越戰(zhàn)越勇的老巾幗人物便噴涌而出了。柴郡主、穆桂英兒把楊宗保身亡的情報都瞞得點滴不漏,但是佘太君畢竟是個身經(jīng)百戰(zhàn)久經(jīng)沙場的老太君。在穆桂英兒稱酒醉離去后,佘太君才從眾人的細微神情中察覺到了情況不對。最后一句話"啊",說出了自已的疑問:"桂英兒平日里頗有酒量,為何一杯酒醉倒在廳堂。郡主她支支吾吾精神狀態(tài)迷惘,焦孟將吞吞吐吐神態(tài)失常。"馬上就想起"莫不要風波陡起在三關(guān)上,這件事一定要細問周詳。"在人們目光的流動之間,一個足智多謀的老太君躍然舞臺之間。四、結(jié)語無論佘太君還是穆桂英,劇本上對形象雕刻都十分成功,角色的表現(xiàn)也是可圈可點。除此之外,對采藥老者、楊文廣、柴郡主、楊七娘、寇準、王輝等每個角色也都表現(xiàn)的十分細膩。采藥老者只出場不了短短十幾分鐘,卻只說一聲"賊兵到此我不出聲,楊家將進山親又親我也要表一表報國之心",一位深明大義的采藥老者形象就立于了戲劇舞臺?？傊?從題材上,《楊門女將》表現(xiàn)的忠勇愛國主義,中華民族大義應(yīng)該代代繼承。而且架構(gòu)完善,從壽宴到出征到結(jié)尾取勝,劇情環(huán)環(huán)相扣。人物形象雕刻精細入微,藝人表現(xiàn)入木三分,這都是《楊門女將》傳播到了現(xiàn)在的主要因素。參考文獻