如何選擇詞牌

如何選擇詞牌

如果有了創(chuàng)作的欲望，想通過(guò)填詞這種形式表現(xiàn)出來(lái)，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，大凡會(huì)在選取詞牌上躊躇，即使對(duì)于有一定詞學(xué)功底的人，也要費(fèi)些功夫。的確，詞牌的種類繁多，僅《欽定詞譜》記有的詞牌有八百二十六調(diào)，二千三百的六體，還不包括一調(diào)數(shù)名或異調(diào)同名等等，要想從中選擇與詞作內(nèi)容相適合的詞牌，倒也不是一件易事。因此非常有必要了解一些有關(guān)詞牌的知識(shí)。一、詞牌的命名

我們常說(shuō)“倚聲填詞”，這就說(shuō)明了作詞跟音樂(lè)有著密不可分的關(guān)系，曲譜的名稱就是詞牌。但現(xiàn)在詞牌的曲譜大都失傳，只能通過(guò)研究，我們從古人所流傳下來(lái)的詞中，基本上能夠知道詞牌所表達(dá)的聲情。因此了解詞牌的命名就尤顯重要。

詞牌的命名大致有四種類型：一是直接沿用樂(lè)曲的曲名作為詞牌，是詞牌命名的主要渠道，如六幺、齊天樂(lè)、水調(diào)歌頭等等；二是取至詞的最初寫作緣起或概括詞的主要內(nèi)容，這里面大都有一個(gè)故事，如雨霖鈴，記述了唐明皇入蜀，行至斜谷，霖雨連綿，心中懷念楊貴妃，于是作此曲；還有阮郎歸、謝秋娘等都如出一轍；三是摘取古詞文或古詩(shī)文句。如憶秦娥，取自李白的詞句：“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月”，青玉案取自漢張衡《四愁詩(shī)》“美人贈(zèng)我錦繡段，何以報(bào)之青玉案”等等；四是標(biāo)明詞的字?jǐn)?shù)或拍數(shù)，如十六字令、百字令、十拍子等等。

另外詞牌的命名還有同調(diào)異名、異調(diào)同名等情況，但與本文論述的內(nèi)容無(wú)關(guān)，則不絮言。

二、

如何選擇詞牌

如何選擇詞牌，應(yīng)首先了解詞牌的大致分類，就字?jǐn)?shù)和篇幅來(lái)分：有長(zhǎng)調(diào)和小令；就情感來(lái)分：有豪放和婉約。因此作者在選擇具體的詞牌前，就可有一個(gè)粗略地考慮，所以了解長(zhǎng)調(diào)和小令、豪放和婉約的特點(diǎn)，對(duì)于選好詞牌具有十分重要的意義。

1．小令與長(zhǎng)調(diào)

對(duì)于小令，雖然字?jǐn)?shù)少，卻是易寫難工。故宋人張炎有言：“詞之難于令曲，如詩(shī)之難于絕句，不過(guò)十?dāng)?shù)句，一句一字閑不得”。因?yàn)樾×钭謹(jǐn)?shù)較少，必須在用字遣詞上精雕細(xì)刻、言簡(jiǎn)意賅，才能語(yǔ)意豐滿、內(nèi)容充實(shí)。在寫小令時(shí)，敘事時(shí)最好攙雜一兩句景語(yǔ)，寫景時(shí)說(shuō)上一兩句情話，才不至于單薄。小令的結(jié)句非常重要，要有不盡之意。唐后主李煜的小令就極具功夫，如二首《烏夜啼》：“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭?！焙汀傲只ㄖx了春紅，太匆匆！無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重？自是人生常恨水常東”。其中對(duì)景的描述只有只言片語(yǔ)，未作任何渲染鋪排，但仍給人強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼。另兩首的結(jié)句悱惻哀婉，意味連綿無(wú)窮。

對(duì)于長(zhǎng)調(diào)，由于字?jǐn)?shù)多，可描寫的內(nèi)容也多，宜于敘事鋪陳，因此在整體安排上，須得妥貼。所謂整體安排，是指立意命題、結(jié)構(gòu)布局、起句結(jié)句、上下過(guò)片這些。雖然長(zhǎng)調(diào)可以描寫的內(nèi)容比較豐富，但結(jié)構(gòu)上也不能拖沓臃腫，情感上也不須單一，在豪放中見(jiàn)得細(xì)膩，在婉約中隱約激揚(yáng)，這樣才能情致錯(cuò)綜、和諧。2．婉約與豪放

明朝人張綹在《詩(shī)余圖譜》中說(shuō)：詞體大略有二“一體婉約，一體豪放”。婉約者欲其詞調(diào)蘊(yùn)藉，豪放者欲其氣象恢宏。不論婉約與豪放，都可在詞調(diào)的聲情中得以辨識(shí)。大約可歸納為四個(gè)方面：一是根據(jù)詞調(diào)的首創(chuàng)之作和大多數(shù)詞作的內(nèi)容辨識(shí)。

一般來(lái)說(shuō)，首創(chuàng)之作，最能切合音樂(lè)曲譜，體現(xiàn)詞調(diào)內(nèi)在的思想感情。如詞牌《憶余杭》，是回憶西湖風(fēng)景的，因此用它來(lái)描寫風(fēng)景名勝，則十分合適；又如《一斛珠》取之于唐玄宗密賜江妃珍珠一斛，妃不受，且題詩(shī)云：“柳葉雙眉久不描，殘妝和淚污紅綃。長(zhǎng)門盡日無(wú)梳洗，何必珍珠慰寂寥?！北磉_(dá)了一種婉轉(zhuǎn)凄抑的情調(diào)；二是從詞牌所從屬的宮調(diào)辨識(shí)。宋人所作的詞，大多依宮調(diào)而填?！吨性繇崱分嘘P(guān)于宮調(diào)有這樣的論述：仙呂宮清新綿邈，南呂宮感嘆傷悲，中呂宮高下閃賺，黃鐘宮富貴纏綿，正宮惆悵悲壯，道宮飄逸清幽，大石風(fēng)流蘊(yùn)藉，小石旖旋嫵媚，高平條暢洸漾，般涉拾掇坑塹，歇指急并虛歇，商角調(diào)悲傷婉轉(zhuǎn)，雙調(diào)鍵捷激裊，商調(diào)凄愴怨慕，角調(diào)嗚咽悠揚(yáng)，宮調(diào)曲雅沉重，越調(diào)陶寫冷笑。如蝶戀花入小石調(diào)，臨江仙入仙呂調(diào)等等；三是根據(jù)所用韻部的不同特點(diǎn)和韻角的疏密辨識(shí)。韻部的不同，表達(dá)的聲情自然也不盡同。如平聲韻和暢舒緩，常表達(dá)平和婉轉(zhuǎn)的情調(diào)；上聲韻舒徐徐高亢宜表達(dá)清新綿邈、慷慨豪放的情感；去聲韻勁厲沉著，宜表達(dá)挹怒幽怨、高亢響亮的感情；入聲韻迫切逋峭，宜于表達(dá)清勁迫切、激越峭拔的情志。具體到各韻部，又有不同的特點(diǎn)，可以查看王易的《詞曲史?構(gòu)律一文.；四是根據(jù)詞調(diào)句子長(zhǎng)短和字?jǐn)?shù)的奇偶辨識(shí)。在大多數(shù)情況下，短句節(jié)奏急促，多表現(xiàn)激昂悲壯之情，如詞牌滿江紅等；長(zhǎng)句節(jié)奏緩馳，多表現(xiàn)細(xì)弱低回的情感，如千秋歲等。另外奇字句聲情較為諧和，偶字句多用于對(duì)仗，則聲情顯得沉頓遲墜。3．詞牌的聲情

前面主要是說(shuō)詞牌的一些共性及常識(shí)。下面來(lái)說(shuō)單個(gè)詞牌所表達(dá)的情感內(nèi)容。其實(shí)這方面的內(nèi)容在網(wǎng)上已有很多的闡述，其中以舍得老師整理收集的最為齊全，綜合大家的，在此作一歸納：1、漁歌子，又名《漁夫》《漁父樂(lè)》《漁夫辭》。唐教坊曲，入黃鐘宮，此調(diào)聲情輕快，是多用來(lái)寫漁人和漁家生活的曲子。

2、生查子，又名《楚云深》。原唐教坊曲，入雙調(diào)。此調(diào)音節(jié)比較諧婉，多抒怨抑之情。

3、如夢(mèng)令，又名《憶仙姿》、《宴桃園》、《無(wú)夢(mèng)令》。

入中呂調(diào)，此調(diào)甜庸，可作一般抒情用。4、長(zhǎng)相思，又名《長(zhǎng)相思令》《相思令》《吳山青》。入般涉調(diào)，此調(diào)多用以寫男女相思之情，也可抒寫友情。

5、浣溪沙，又名《浣紗溪》《滿院春》《小庭花》等。入中呂宮或黃鐘宮，此調(diào)音節(jié)和婉、明快，上半闋情調(diào)較急，下半闋便趨緩和?？捎脕?lái)表達(dá)各種憂樂(lè)不同的思想感情。婉約、豪放兩派詞人都競(jìng)相采用。

6、訴衷情，又名《一絲風(fēng)》、《步花間》、《桃花水》、《偶相逢》、《畫樓空》、《漁父家風(fēng)》。此調(diào)入林鐘商，凄愴怨慕，一般多作抒情之用。

7、西江月，又名《步虛詞》、《白蘋香》、《江月令》。此調(diào)入中呂宮，聲情甜庸，宜抒一般之情。

8、浪淘沙，又名《浪淘沙令》《賣花聲》《過(guò)龍門》。入歇指調(diào)、商調(diào)，此調(diào)音節(jié)諧婉，可用來(lái)表達(dá)各種憂樂(lè)不同的思想感情。多作激越凄壯之音。

9、臨江仙，又名《謝新恩》、《雁后歸》、《畫屏春》等。入仙呂調(diào)、高平調(diào)，懷。

83、南歌子，又名《南柯子》《風(fēng)蝶令》《十愛(ài)詞》《水晶簾》《望秦川》。入仙呂宮，音節(jié)流美，由舒徐漸趨急促，顯得搖曳生姿，有馀音裊裊、纏綿不盡之致。

84、搗練子，又名《深院月》《夜如年》《杵聲奇》《搗練子令》。入雙調(diào)，多為懷念征夫之作。

85、少年游，又名《少年游令》《小闌干》《玉臘梅枝》。入林鐘商調(diào)，音節(jié)諧婉，情調(diào)激越，聲容迫切凄厲。

86、謁金門，又名《垂楊碧》《花自落、》《楊花落》。入雙調(diào)，宜表達(dá)激切緊促的思想感情。

87、御街行，又名《孤雁兒》。入雙調(diào)，整體拗怒多于和諧，顯示著心胸開闊、英姿颯爽的蒼莽氣度，便是用來(lái)抒寫兒女柔情，也絕不至流于軟媚。

88、長(zhǎng)亭怨慢。入中呂宮，音節(jié)清勁峭折，搖曳生姿。

89、疏影，又名《綠意》《解佩環(huán)》。入仙呂宮，此調(diào)音節(jié)和婉，古人多以詠梅。

90、夜半樂(lè)，又名《還京樂(lè)》。入中呂調(diào)，格局開展，偉岸奇麗，中段雍容不迫，后段聲拍促數(shù)。柳永用來(lái)抒寫羈旅行役之感。

91、烏夜啼，又名《相見(jiàn)歡》、《秋夜月》、《上西樓》。入南呂宮，音節(jié)激越凄怨。

附：

古名俗名古名俗名古名俗名

黃鐘宮正宮黃鐘商大石