工作報(bào)告之版畫論文開題報(bào)告

版畫論文開題報(bào)告【篇一：版畫畢業(yè)創(chuàng)作報(bào)告】本科畢業(yè)創(chuàng)作（設(shè)計(jì)）報(bào)告題目關(guān)于畢業(yè)創(chuàng)作《靜謐》系列的創(chuàng)作報(bào)告二級(jí)學(xué)院美術(shù)學(xué)院專業(yè)美術(shù)（師范）班級(jí)10美本3班學(xué)號(hào)2010504318姓名許曉敏指導(dǎo)老師趙瑜卓成績(jī)完成日期：2014年5月25日關(guān)于畢業(yè)創(chuàng)作《靜謐》系列的創(chuàng)作報(bào)告許曉敏湛江師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院湛江524048【中文摘要】我的畢業(yè)創(chuàng)作是叫做《靜謐》系列的套色木刻版畫，在套色木刻創(chuàng)作過(guò)程中一直尋求一種源自生活、反映生活的題材，畫面表現(xiàn)形式我是以套色木刻畫的手法來(lái)表現(xiàn)，希望能達(dá)到一種畫面清新簡(jiǎn)潔、構(gòu)圖單純的效果。指導(dǎo)老師詳細(xì)的分析了套色木刻中的色彩運(yùn)用方法，讓我學(xué)會(huì)歸納和主觀主導(dǎo)繪畫語(yǔ)言，了解在套色木刻甚至整個(gè)繪畫中都起到?jīng)Q定性的作用?！局形年P(guān)鍵詞】:色彩套色木刻藝術(shù)創(chuàng)作一、創(chuàng)作立意我的畢業(yè)創(chuàng)作《靜謐》系列采用套色木刻版畫的表現(xiàn)形式，之所以選擇套色木刻來(lái)表達(dá)我內(nèi)心的想法，是因?yàn)榘娈嬍且环N具有鮮明的藝術(shù)特色，創(chuàng)作中會(huì)有一種意想不到的層次與效果，因?yàn)槟遣皇呛?jiǎn)單的描摹印版，而是作者思想與藝術(shù)表現(xiàn)的高度統(tǒng)一，反映了作者的內(nèi)心世界。我想我的作品能表達(dá)出遙遠(yuǎn)的天空如水藍(lán)色的海洋，還有點(diǎn)綴著紗衣般的白云??自然的經(jīng)典與浩瀚，生命的澄澈與空明。晶瑩透明的翅膀，在朦朧中翕動(dòng)，彰顯原野的典雅和恬靜，無(wú)聲勝似有聲的感覺，溫馨的畫面，折射著亙古的美，悠遠(yuǎn)的情。通過(guò)花草蕩漾著生活和自然芳香的氣息，表現(xiàn)出天國(guó)那神圣而皎潔的天光，伴著微風(fēng)細(xì)雨般的沉思，能在無(wú)盡的時(shí)空中吮吸著自然的芬芳，把明月松間照，清泉石上流般的寧?kù)o致遠(yuǎn)如芙蓉出水般呈現(xiàn)在眼前。確定選題后我選擇用套色木刻版畫的來(lái)表現(xiàn)我的主題思想。首先在構(gòu)圖形式上追求一種構(gòu)圖單純、簡(jiǎn)潔清新的效果。整個(gè)系列一共四幅畫，畫面以偏紅、偏黃為主色調(diào)。寶藍(lán)色、深藍(lán)色、紫灰色、墨綠色為輔調(diào)，原因是偏紅和偏黃色的底色配上寶藍(lán)色、深藍(lán)色、紫灰色、墨綠色的主體色，使得畫面更加輕快明亮。在畫面背景組織上我借鑒了冷冰川的《烏東西》《遁詞》《冷冰川的世界》，經(jīng)過(guò)草圖的反復(fù)思考與調(diào)整，巧妙的跟插花和月相結(jié)合。強(qiáng)調(diào)自然的抒情，優(yōu)美樸實(shí)的表現(xiàn)，淡雅明秀的色彩，簡(jiǎn)潔的造型。盡管保鮮技術(shù)已有相當(dāng)程度的發(fā)展，插花的壽命是短暫的，鮮花這小巧生靈的凋零易逝，使人在更深層的意義上感悟到人生的短暫與光陰的無(wú)情流逝，從而萌生憐花、惜花更護(hù)花的情懷，也激發(fā)和培養(yǎng)了人們珍惜生活，熱愛生命，善待大自然和人類自身生存環(huán)境的高尚情操。在這里我以插花的形式來(lái)襯托夜月的美，并適當(dāng)?shù)淖隽斯饩€處理，給人增加無(wú)數(shù)的遐想和神秘感，無(wú)形之中也增加了這整系列作品對(duì)讀者的吸引力。選擇套色木刻版畫是因?yàn)樘咨究贪娈嫷呢S富表現(xiàn)力?？梢杂糜邢揞伾?，表達(dá)無(wú)限豐富的畫面效果。二創(chuàng)作過(guò)程（一)構(gòu)圖我認(rèn)為構(gòu)圖是個(gè)形式問(wèn)題,它是屬于作品的外部形式美的范疇,是一般形式美的特殊領(lǐng)域,有自己的審美特性和規(guī)律。特定意義的形式美是美的一種表現(xiàn)形態(tài),很多版畫作品的形式美廣泛地反映和概括著社會(huì)生活等各層面的意義。我在創(chuàng)作過(guò)程中不斷修改自己的畫稿，最終畫面效果如下：《靜謐i》是一幅鄉(xiāng)村的月色畫面。月光透過(guò)半開的百葉窗照著花盆和桌面。當(dāng)東面山巒的朦朧漸漸淡去，山的輪廓就慢慢地分明起來(lái)，阡陌縱橫的田野，連綿逶迤的山丘，汩汩流淌的小河，青堂瓦舍的村莊，都被月光的銀輝染成一幅神奇的巨畫。當(dāng)浩月當(dāng)空時(shí)，月華下的鄉(xiāng)村是那樣的清淡而坦蕩，是那樣的柔情而又神秘，可以將蒼茫的月夜解讀為一首靜夜思的歌。農(nóng)家零星的燈火泯泯滅滅，聽不到喧囂和嘈雜，只有月亮的清輝如輕紗般籠罩著草地小河，籠罩著遠(yuǎn)山近樹，籠罩著村莊人家。是月色使村子純凈、神秘和優(yōu)雅?！鹅o謐ii》是一幅現(xiàn)代都市的月色畫面。每天傍晚，天空剛剛拉下藍(lán)色的幕布，各種各樣的燈就陸續(xù)亮起來(lái)了。四周的彩燈不停的閃爍著，商業(yè)街研究生開題報(bào)告學(xué)科名稱：中國(guó)畫研究方向：研究生：指導(dǎo)教師：論文選題：一、研究背景及選題意義中國(guó)工筆人物畫經(jīng)歷了兩千多年的歷史發(fā)展，已形成了融匯著整個(gè)中華民族獨(dú)特文化特征和美學(xué)價(jià)值的完整而獨(dú)立的藝術(shù)體系。它經(jīng)歷過(guò)燦爛的歲月，也走過(guò)凋零的時(shí)光，是我們民族最偉大也是最成熟的畫種之一。研究工筆人物畫創(chuàng)作不能不首先研究構(gòu)圖，工筆人物畫中構(gòu)圖形式會(huì)影響到畫面意境的傳達(dá)。一幅作品中對(duì)構(gòu)圖形式的經(jīng)營(yíng)，也就影響到畫面的優(yōu)劣。構(gòu)圖是繪畫的組織方式，是表達(dá)繪畫內(nèi)容與審美意象的重要因素。在構(gòu)圖上，中國(guó)畫講求經(jīng)營(yíng)，它不是立足于某個(gè)固定的空間或時(shí)間，而是以靈活的方式，打破時(shí)空的限制，把處于不同時(shí)空中的物象，依照畫家的主觀感受和藝術(shù)創(chuàng)作的法則，重新布置，構(gòu)造出一種畫家心目中的時(shí)空境界。所以，隨著時(shí)代的發(fā)展，中國(guó)與世界的交流越來(lái)越密切，當(dāng)代中國(guó)社會(huì)處于極具的變革之中，各種信息思想碰撞交融，工筆人物畫構(gòu)圖自然而然地也就受到多元文化的影響，不同工筆人物畫家們“可謂百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”，構(gòu)圖形式豐富多彩。讓新時(shí)代的中國(guó)畫壇更加繁榮。在當(dāng)代多元化的文化背景下，工筆人物畫構(gòu)圖如何對(duì)西方藝術(shù)觀念和形式進(jìn)行吸收借鑒，以及當(dāng)代工筆人物畫構(gòu)圖依傍著什么法則對(duì)傳統(tǒng)繪畫樣式的繼承創(chuàng)新，不斷地使其更加具有時(shí)代特征意義，對(duì)于中國(guó)工筆人物畫構(gòu)圖來(lái)說(shuō)已成為備受關(guān)注的課題和迫切解決的問(wèn)題，選擇該題材具有重要的研究?jī)r(jià)值。理論意義：六法論當(dāng)中的“經(jīng)營(yíng)位置”，也即歷代畫家所重視的章法布局，經(jīng)營(yíng)要講“才巧”要“無(wú)適弗該”。就是既要講究美的法則，又要合乎自然規(guī)律，正是從這兩點(diǎn)出發(fā)，中國(guó)畫家創(chuàng)造了許多變化多端的構(gòu)圖，并結(jié)合實(shí)際運(yùn)用的需要?jiǎng)?chuàng)造了長(zhǎng)卷、立軸、屏風(fēng)及各種各樣的繪畫形式；創(chuàng)造了以大觀小法和散點(diǎn)透視法，形式千變?nèi)f化；而且善于打破時(shí)間空間限制，將不同時(shí)間空間的形象，置于同一畫面，“經(jīng)營(yíng)”的無(wú)限豐富。本文通過(guò)對(duì)各時(shí)期工筆人物畫的構(gòu)圖分析，總結(jié)其中形式美的樣式，對(duì)于研究當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作構(gòu)圖有很重要的意義。本篇論文是以工筆人物畫構(gòu)圖為研究對(duì)象，探索各時(shí)期工筆人物畫的構(gòu)圖形式理念及題材技法的多樣表達(dá)。筆者希望通過(guò)課題的研究，讓我們學(xué)習(xí)中國(guó)畫構(gòu)圖時(shí)有較為清晰地思考方向，讓更多的人欣賞中國(guó)工筆人物畫呈現(xiàn)出的嶄新藝術(shù)魅力。實(shí)踐意義：探討工筆人物畫構(gòu)圖問(wèn)題，首先是了解傳統(tǒng)工筆人物畫構(gòu)圖和當(dāng)代工筆人物畫構(gòu)圖的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)。其次對(duì)于當(dāng)前多元素文化對(duì)中國(guó)繪畫的沖擊，如何吸收和借鑒，形成自己獨(dú)有的繪畫風(fēng)格。這些問(wèn)題的梳理對(duì)本篇論文有很大的幫助，在以這樣的視角觀察和思路的同時(shí)，對(duì)筆者自身的藝術(shù)創(chuàng)作起到了極大的啟發(fā)作用。融西為中，推陳出新，于造化中錘煉，在生活中提高。以及對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)新問(wèn)題能有所啟示。二、文獻(xiàn)綜述（對(duì)國(guó)內(nèi)外研究狀況的概述）1.國(guó)內(nèi)研究情況中國(guó)工筆人物畫構(gòu)圖有它獨(dú)特的表達(dá)方式，由此而具有獨(dú)特魅力。中國(guó)畫工筆人物畫在畫面中空白的運(yùn)用，散點(diǎn)透視的法則，時(shí)間感的呈現(xiàn)在當(dāng)代仍然具有不朽的魅力。在中國(guó)古代的繪畫理論中構(gòu)圖又被稱作章法、布局或經(jīng)營(yíng)位置，東晉時(shí)代的顧愷之提出了“置陣布勢(shì)”，要求密于精思，臨見妙裁。不是見什么畫什么，而是要求畫家根據(jù)布勢(shì)的需要有所選擇，中國(guó)畫十分重視氣勢(shì)和神韻，潘天壽的構(gòu)圖喜歡作方形結(jié)構(gòu)，常常創(chuàng)作奇險(xiǎn)的境界，用以表現(xiàn)他雄闊、霸悍、質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格。構(gòu)圖是具體的形式，也是一件繪畫作品形式美的集中體現(xiàn)。因?yàn)橐磺行问揭蛩?，不論是線條、形體、色塊等，都必定集中展露在構(gòu)圖之中。自建國(guó)以來(lái)，受西學(xué)東漸的影響，中國(guó)工筆人物畫構(gòu)圖形式更加豐富多變、靈活多樣，走向了多元化。繪畫創(chuàng)作者對(duì)人物畫形象在畫面中的經(jīng)營(yíng)布置進(jìn)行探索實(shí)驗(yàn)，從豐富繁雜的生活中挖掘新的藝術(shù)觀念與表現(xiàn)角度，使畫面構(gòu)圖形式新意迭出，受到積極關(guān)注。在當(dāng)代多元文化的背景下,寬松的藝術(shù)范圍使工筆人物畫創(chuàng)作有了更廣闊的空間。畫家們以開放的心態(tài)吸取古今中外的精華,無(wú)論在油畫、壁畫、版畫、連環(huán)畫、裝飾畫,只要有益于表現(xiàn)創(chuàng)作風(fēng)格的就加以吸收和借鑒,這使得現(xiàn)在的工筆人物畫創(chuàng)作具有了豐富的表現(xiàn)力,呈現(xiàn)出各種可能性。三、相關(guān)概念界定中國(guó)畫構(gòu)圖：中國(guó)畫的構(gòu)圖一般不遵循西方繪畫的黃金律，中國(guó)畫以散點(diǎn)透視組成畫面，形成了其獨(dú)特的構(gòu)圖形式。它可以把不同時(shí)間、不同地點(diǎn)、不同情節(jié)表現(xiàn)在同一時(shí)間、同一空間的畫面上，使觀者可從一個(gè)畫面中了解到幾個(gè)時(shí)空中的事件、人物。中國(guó)畫構(gòu)圖基本可以概括為“靈活”二字。這是由中國(guó)人的宇宙觀和人文精神決定的?！巴鈳熢旎?，中得心源”，在這樣的藝術(shù)思想指導(dǎo)下，中國(guó)畫構(gòu)圖也顯現(xiàn)出自由變相的特征。相對(duì)西方繪畫來(lái)說(shuō)，中國(guó)畫更注意主觀意識(shí)的存在。傳統(tǒng)的中國(guó)畫不講焦點(diǎn)透視，不強(qiáng)調(diào)自然界對(duì)于物體的光色變化，不拘泥于物體外表的形似，而更多強(qiáng)調(diào)抒發(fā)畫家的主觀情趣。中國(guó)畫講求“以形寫神”，追求一種“似與不似之間“的感覺。構(gòu)圖形式美：構(gòu)圖即畫面的形式美，構(gòu)圖受“立意”的統(tǒng)領(lǐng)，要充分表達(dá)“意”，就必須創(chuàng)造出“有意味性”的構(gòu)圖形式。構(gòu)圖是具體的形式，也是一件繪畫作品形式美的集中體現(xiàn)。因?yàn)橐磺行问揭蛩?，不論是線條、形體、色塊等，都必定集中展露在構(gòu)圖之中。四、研究思路與研究方法研究思路：本文通過(guò)分析各時(shí)期工筆人物畫構(gòu)圖形式，引導(dǎo)對(duì)繪畫構(gòu)圖的形式美的探究。論述工筆人物畫構(gòu)圖法則及其意義。本論文分為三章進(jìn)行論述:第一張闡述中國(guó)畫構(gòu)圖的形式美；第二章具體分析傳統(tǒng)工筆人物畫的構(gòu)圖形式；第三章淺談當(dāng)代工筆人物畫構(gòu)圖演變。通過(guò)這樣的分析，對(duì)中國(guó)工筆人物畫獨(dú)特藝術(shù)發(fā)展有一定的參照。研究方法：（1）文獻(xiàn)研究法：通過(guò)查閱相關(guān)文獻(xiàn)搜集資料，了解工筆中國(guó)畫構(gòu)圖特點(diǎn)和準(zhǔn)則以及人物畫的歷史發(fā)展進(jìn)程和當(dāng)代語(yǔ)境下的現(xiàn)狀，形成關(guān)于研究對(duì)象的一般印象，盡量了解事物的全貌，明晰研究本課題的意義；（2）圖片觀察法：本課題的研究需要建立在各時(shí)期工筆人物人物畫圖像基礎(chǔ)上，所以查閱相關(guān)圖像資料比較重要；（3）