中外設(shè)計史 課件 第7、8章 新技術(shù)與設(shè)計的合理化探索、裝飾藝術(shù)運動

中外設(shè)計史第三篇

現(xiàn)代主義設(shè)計的產(chǎn)生與發(fā)展第7章

新技術(shù)與設(shè)計的合理化探索第7章

新技術(shù)與設(shè)計的合理化探索

19世紀(jì)末期，歐美國家的工業(yè)技術(shù)得到了飛速的發(fā)展，不斷出現(xiàn)以提高生產(chǎn)力為目的的工具、機械和設(shè)備。但是，面對如此大量的新產(chǎn)品的誕生，與之相對的現(xiàn)代設(shè)計卻還是十分落后，在外觀、功能、安全性、實用性上都存在著非常大的問題。面對這樣的矛盾，設(shè)計界迫切需要一種新的設(shè)計形式和設(shè)計思想。而在這過程中，有大量的設(shè)計師和藝術(shù)家們涌現(xiàn)出來，形成了新技術(shù)與設(shè)計融合的一次探索。一、麥金托什與格拉斯哥四人組二、芝加哥學(xué)派三、維也納分離派四、德意志工業(yè)同盟

麥金托什一、麥金托什與格拉斯哥四人組歐洲現(xiàn)代主義運動的首發(fā)地主要集中在歐洲大陸上，而以查爾斯·雷尼·麥金托什為首的格拉斯哥“四人組”是運動早期具有重要影響的英國設(shè)計團體。1896年，麥金托什與瑪格麗特·麥克唐納、弗朗西斯·麥克唐納和赫伯特·麥克奈爾組成了格拉斯哥四人組。麥金托什作品一、麥金托什與格拉斯哥四人組他們從自然形態(tài)中汲取靈感，用象征主義的藝術(shù)手法對其加以抽象化，以縱橫直線為基本造型元素，并主張運用直線、簡單的幾何造型，講究黑白等中性色彩的搭配。格拉斯哥四人組的代表作有格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院格拉斯格四人組的重要設(shè)計還有格拉斯哥希爾家族住宅、楊柳茶室。

格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院楊柳茶室二、芝加哥學(xué)派

19世紀(jì)70年代，正當(dāng)歐洲的設(shè)計師在為設(shè)計中的藝術(shù)與技術(shù)、倫理與美學(xué)以及裝飾與功能的關(guān)系而困惑時，在美國的建筑界卻興起了一個重要的流派—芝加哥學(xué)派。這個學(xué)派突出了功能在建筑設(shè)計中的主導(dǎo)地位，明確了功能與形式的主從關(guān)系，力圖擺脫折中主義的羈絆，使之符合新時代工業(yè)化的精神。

芝加哥學(xué)派強調(diào)功能在建筑設(shè)計中的重要性，提出了形式服從功能的想法，試圖擺脫折衷主義的束縛，討論了新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用，強調(diào)建筑藝術(shù)應(yīng)該反映新技術(shù)的特點，并提出簡單的外觀符合工業(yè)化時代的精神。芝加哥學(xué)派的全盛時期是從1883年到1893年，其在建筑造型上的重要貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了“芝加哥窗”，即整個房間都用大玻璃打開，形成獨特的簡約立面風(fēng)格。芝加哥學(xué)派對工程的一個重要貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。二、芝加哥學(xué)派沙利文與功能主義路易斯·沙利文是芝加哥學(xué)派的中堅人物和理論家。他提出的“形式追隨功能”，成為現(xiàn)代設(shè)計運動最有影響力的信條之一。于1899年設(shè)計的芝加哥施萊辛格-馬耶百貨大廈體現(xiàn)了他的建筑理論，達(dá)到了19世紀(jì)高層建筑設(shè)計的巔峰。路易斯.沙利文

芝加哥施萊辛格-馬耶百貨大廈二、芝加哥學(xué)派沙利文與功能主義路易斯·沙利文設(shè)計的擔(dān)保大廈，紐約州布法羅市(photobyjackEboucher)路易斯·沙利文設(shè)計的溫萊特大廈，密蘇里州圣路易市(photoby密蘇里大學(xué))路易斯?沙利文設(shè)計的位于格林奈爾的國家招商銀行二、芝加哥學(xué)派賴特的設(shè)計實踐

弗蘭克·勞埃德·賴特是芝加哥學(xué)派中另一位著名的成員。這位才華橫溢的建筑設(shè)計師，傾其一生設(shè)計了八百多棟建筑物，堪稱20世紀(jì)作品最多且影響最深遠(yuǎn)的美國建筑師之一。他與沙利文在芝加哥共事，之后創(chuàng)辦了獨立事務(wù)所。其設(shè)計生涯共跨越了70余年之久。20世紀(jì)初，賴特沒有將設(shè)計的著眼點放置于當(dāng)時蓬勃發(fā)展的摩天大樓上，而是開創(chuàng)了“草原式住宅”風(fēng)格，代表作包括橡樹園別墅和流水別墅。弗蘭克·勞埃德·賴特二、芝加哥學(xué)派賴特的設(shè)計實踐

賴特樂于運用新材料和新結(jié)構(gòu)，也很重視傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點，并善于將兩者進(jìn)行有機結(jié)合。1901年，賴特的演講稿《機器的藝術(shù)和工藝》正式發(fā)表。賴特的觀點，特別是有關(guān)機械化的觀點，在美國和歐洲廣泛流行起來。賴特機械地把他的美學(xué)原則應(yīng)用到他后來的設(shè)計之中，結(jié)果產(chǎn)生了一些極不舒適的幾何形家具。賴特設(shè)計的橡樹園別墅賴特設(shè)計的流水別墅萊特于1936—1939年設(shè)計的鋼管家具三、維也納分離派

維也納分離派是由一群先鋒派藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計師組成的團體，成立于1897年。其代表人物是約瑟夫·霍夫曼、科洛曼·莫瑟和約瑟夫·奧布里奇。這個運動的口號是：“為時代的藝術(shù)—藝術(shù)應(yīng)得自由”。在新藝術(shù)運動影響下，奧地利形成了以維也納藝術(shù)學(xué)院教授瓦格納為首的維也納學(xué)派。瓦格納在工業(yè)時代的影響下，逐步形成了新的設(shè)計觀點。他指出，新結(jié)構(gòu)、新材料必將導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，并反對重演歷史式樣。他們創(chuàng)立了分離派，宣稱要與過去的傳統(tǒng)決裂。與霍夫曼同時期的另一位維也納建筑師盧斯（1870—1933）在設(shè)計思想上更為激進(jìn)。，其中最有名的論文名為《裝飾即罪惡》，發(fā)表于1908年。這是一篇反傳統(tǒng)、反折衷主義的檄文，影響極大。維也納分離派部分成員合影三、維也納分離派維也納分離派雜志《VerSacrum》第一期封面維也納分離派雜志《VerSacrum》十月刊封面維也納分離派的設(shè)計作品1

維也納分離派的設(shè)計作品2

維也納分離派的設(shè)計作品3四、德意志工業(yè)同盟

1907年10月6日，德意志工業(yè)同盟在慕尼黑宣告成立，標(biāo)志著德國現(xiàn)代主義運動的開始。該組織由藝術(shù)家、建筑師、商人及社會公眾人士共同組成。其目的為：連結(jié)工業(yè)化和設(shè)計之間的斷裂點，找尋出一種更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问?、更具有功能性和實用性的設(shè)計語言來取代青年風(fēng)格的自然主義形式。同時，解調(diào)和團結(jié)設(shè)計師、制造商以及經(jīng)銷商之間的關(guān)系。最初，德意志工業(yè)同盟的成員為13名獨立藝術(shù)家和10家手工藝企業(yè)，包括彼得·貝倫斯、特奧多爾·費希爾、約瑟夫·霍夫曼、布魯諾·保羅以及理查德·里默施密德等。四、德意志工業(yè)同盟德意志工業(yè)同盟提出“優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品”的口號，并努力宣傳如下主張：（1）結(jié)合藝術(shù)、工業(yè)與手工藝。（2）通過教育、宣傳，提高德國設(shè)計水平，提升藝術(shù)家、工業(yè)設(shè)計師和手工藝匠師的合作水平。（3）走非官方路線，成為設(shè)計界的行業(yè)組織。（4）在德國設(shè)計界宣傳和主張功能主義，接受現(xiàn)代工業(yè)。（5）堅決反對任何形式的裝飾。（6）主張標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計和批量化生產(chǎn)，并以此作為設(shè)計的基本要求。四、德意志工業(yè)同盟穆特休斯與威爾德的設(shè)計論戰(zhàn)

對工業(yè)同盟作出最大貢獻(xiàn)的人物是穆特休斯。他是一位建筑師。寫成了三卷本的巨著《英國住宅》，并于返回德國后不久出版。像許多外國人一樣，穆特休斯為英國的實用主義所震憾，特別是在家庭的布置方面。他寫道：“英國住宅最有創(chuàng)造性和決定價值的特點，是它絕對的實用性。穆特休斯穆特修斯設(shè)計的“英國式”獨立住宅四、德意志工業(yè)同盟穆特休斯與威爾德的設(shè)計論戰(zhàn)

亨利·凡·德·威爾德也是工業(yè)同盟的創(chuàng)始人之一，但他對于為了國家的經(jīng)濟利益而統(tǒng)一藝術(shù)與工業(yè)的可能性并不十分樂觀。他認(rèn)為這兩者的結(jié)合是將理想與現(xiàn)實混為一談，會導(dǎo)致理想的崩潰。他懷疑工業(yè)是否能接受一種可能減少其物質(zhì)利益的方式。他重申自己早期的道德觀：“工業(yè)絕不應(yīng)為了獲得更多的利益就犧牲作品的美和材料的高質(zhì)量。對那些既不注重美，也不注重使用材料，因而在生產(chǎn)過程中毫無樂趣的產(chǎn)品，我們不必去理睬”。德意志工業(yè)同盟的成員都是應(yīng)邀加入的，其組成十分復(fù)雜，組織也很龐大。在這種情況下，要保持一致的觀點是很困難的。在兩位重要人物—穆特休斯和威爾德周圍形成了兩種尖銳對立的思想。

亨利·凡·德·威爾德四、德意志工業(yè)同盟貝倫斯與現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計

德意志工業(yè)同盟的首席建筑師貝倫斯出生于漢堡，曾在藝術(shù)學(xué)院中學(xué)習(xí)繪畫，后改行學(xué)習(xí)建筑，1893年成為慕尼黑青年風(fēng)格組織的成員。1907年，貝倫斯受聘擔(dān)任德國通用電器公司AEG的藝術(shù)顧問，開始了他作為工業(yè)設(shè)計師的職業(yè)生涯。貝倫斯能對整個公司的設(shè)計發(fā)揮巨大作用。他全面負(fù)責(zé)公司的建筑設(shè)計、視覺傳達(dá)設(shè)計以及產(chǎn)品設(shè)計，從而使這家龐雜的大公司樹立起了一個統(tǒng)一完整的、鮮明的企業(yè)形象，并開創(chuàng)了現(xiàn)代公司識別計劃的先河。貝倫斯四、德意志工業(yè)同盟貝倫斯與現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計貝倫斯設(shè)計的作品1貝倫斯設(shè)計的作品2貝倫斯設(shè)計的作品3四、德意志工業(yè)同盟

德意志工業(yè)同盟十分注重宣傳工作，常舉行各種展覽，并用實物來傳播他們的主張，還出版了各種刊物和印刷品。工業(yè)同盟在1912年出版的第一期年鑒中，曾介紹了貝倫斯設(shè)計的廠房和電器產(chǎn)品（圖7-18）。在1913年的年鑒中，著重介紹美國福特汽車公司的流水裝配作業(yè)線，希望將標(biāo)準(zhǔn)化與批量生產(chǎn)引入工業(yè)設(shè)計中。1916年，聯(lián)盟與一個文化組織合作出版了一本設(shè)計圖集，推薦諸如茶具、咖啡具、玻璃制品和廚房設(shè)備等家用品的設(shè)計。1934年，德意志工業(yè)同盟解散。倫斯為AEG公司設(shè)計的產(chǎn)品海報1倫斯為AEG公司設(shè)計的產(chǎn)品海報2感謝觀看！中外設(shè)計史第三篇

現(xiàn)代主義設(shè)計的產(chǎn)生與發(fā)展第8章

裝飾藝術(shù)運動第八章裝飾藝術(shù)運動

裝飾藝術(shù)運動的名稱出自1925年在巴黎舉辦的國際現(xiàn)代裝飾和工業(yè)藝術(shù)展。該展覽旨在展示新藝術(shù)運動之后的建筑與裝飾風(fēng)格。裝飾藝術(shù)運動是一場承上啟下的運動，它既對工藝美術(shù)運動、新藝術(shù)運動的自然裝飾、中世紀(jì)復(fù)古表示反對，也對單調(diào)的工業(yè)化風(fēng)格加以批評。對于過往的設(shè)計運動中片面強調(diào)中世紀(jì)的、古典主義的、哥特式的傳統(tǒng)美，強調(diào)自然風(fēng)格的、有機形式的裝飾因素，強調(diào)手工藝的美，否定機械化時代特征這些方面，裝飾藝術(shù)運動持否定態(tài)度；裝飾藝術(shù)運動主張簡單幾何形式的美、機械化的美，為工業(yè)化生產(chǎn)的產(chǎn)品而設(shè)計，因此具有更加積極的時代意義。裝飾藝術(shù)風(fēng)格影響了幾乎所有的設(shè)計領(lǐng)域，成為一種幾乎無處不在的現(xiàn)代風(fēng)格。一、裝飾藝術(shù)運動的藝術(shù)淵源與特點二、法國裝飾藝術(shù)運動三、美國裝飾藝術(shù)運動四、英國裝飾藝術(shù)運動一、裝飾藝術(shù)運動的藝術(shù)淵源與特點

裝飾藝術(shù)運動的藝術(shù)淵源1.原始藝術(shù)和異域風(fēng)格的影響2.前衛(wèi)藝術(shù)和新藝術(shù)運動的影響3.汽車設(shè)計的影響4.舞臺藝術(shù)的影響畢加索《亞維農(nóng)的少女》愛德華·蒙克的《吶喊》與《生命》組畫油畫作品2愛德華·蒙克的《吶喊》與《生命》組畫油畫作品1索尼亞·德勞內(nèi)作品1索尼亞·德勞內(nèi)作品3索尼亞·德勞內(nèi)作品2一、裝飾藝術(shù)運動的藝術(shù)淵源與特點

1.簡潔的幾何外形

裝飾藝術(shù)運動的特點2.強烈的裝飾性3.獨特的色彩系統(tǒng)4.多樣的材料選擇美國紐約曼哈頓的克賴斯勒大樓（ChryslerBuilding）裝飾藝術(shù)運動中的設(shè)計作品1裝飾藝術(shù)運動中的設(shè)計作品2二、法國的裝飾藝術(shù)運動

家具和室內(nèi)設(shè)計陶瓷與漆器設(shè)計玻璃制品設(shè)計金屬制品設(shè)計平面設(shè)計二、法國的裝飾藝術(shù)運動

家具和室內(nèi)設(shè)計1.法國裝飾藝術(shù)運動時期的家具設(shè)計風(fēng)格2.法國裝飾藝術(shù)運動時期家具設(shè)計的特點愛琳·格雷設(shè)計的鋼管家具法國巴黎裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)世界博覽會中的室內(nèi)家具陳設(shè)1925年設(shè)計的梳妝臺椅二、法國的裝飾藝術(shù)運動

陶瓷與漆器設(shè)計法國裝飾藝術(shù)運動時期的陶瓷設(shè)計在造型上受中東和遠(yuǎn)東地區(qū)影響，以人物和幾何紋樣為主要紋飾，古典風(fēng)格突出。在釉色處理上則受東方陶器（特別是中國陶瓷）的施釉手法影響，所以作品深受法國制陶業(yè)和上層陶瓷收藏家的喜愛。

國立塞弗爾窯生產(chǎn)的瓷器讓·杜南設(shè)計的漆器作品二、法國的裝飾藝術(shù)運動

玻璃制品設(shè)計20世紀(jì)早期，法國玻璃設(shè)計受埃米爾·加萊的影響很大，作品風(fēng)格多呈現(xiàn)典型的新藝術(shù)特征。勒內(nèi)·拉里克設(shè)計的“金鶯鳥”玻璃臺燈埃米爾·德科設(shè)計的玻璃作品二、法國的裝飾藝術(shù)運動

金屬制品設(shè)計法國裝飾藝術(shù)運動時期金屬制品的設(shè)計特征如下：1）人物雕塑式的金屬裝飾品多而優(yōu)。2）注重表面的加工處理。3）嵌飾異材（如陶瓷、琺瑯、木材、象牙、玻璃、寶石等）。4）效果豪華絢麗。5）燈具多采用古典風(fēng)格，充滿東方情趣。法國裝飾藝術(shù)運動風(fēng)格人物鏡面臺燈二、法國的裝飾藝術(shù)運動

平面設(shè)計法國裝飾藝術(shù)運動時期的平面設(shè)計具有如下特點：（一）色彩明快，線條清晰，富于裝飾性。（二）平面構(gòu)圖采用折線、多棱角的面和抽象色彩構(gòu)成。（三）題材多描繪上層階級的奢靡生活、燈紅酒綠的都市和舞廳人物等。讓·卡盧為法國《電氣廚房》繪制的插圖讓·卡盧設(shè)計的海報三、美國的裝飾藝術(shù)運動

1.建筑與室內(nèi)設(shè)計2.好萊塢風(fēng)格3.家具及日用