八聲甘州原文及翻譯

八聲甘州原文及翻譯《八聲甘州》作品介紹《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》是宋代詞人柳永的杰作。這首詞表達了作者漂泊江湖的憂愁和仕途失意的苦悶。上半部分描繪了雨后清秋的傍晚，河岸冷清，夕陽斜照，蕭瑟凄涼；下半部分抒發(fā)了詞人懷念故鄉(xiāng)的痛苦之情。整首詞語言簡潔，情感深沉，將景物描寫與情感抒發(fā)融為一體，透過描述在外漂泊的艱辛，表達了強烈的歸鄉(xiāng)之情，展現(xiàn)了封建社會知識分子因才華未被重用而感受到的挫折和煎熬，因此成為了流傳千古的經(jīng)典之作。《八聲甘州》原文八聲甘州瀟瀟暮雨灑江天，一番清秋洗滌。漸涼秋風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照映樓。到處花葉凋零，美景已逝。唯有長江水，默默東流。不忍登高遠望，想到故鄉(xiāng)遙不可及，歸思難以抑制。嘆息這些年流連忘返，何苦滯留？想象著佳人在樓上凝望，誤將遠舟視為歸舟。誰知我站在欄桿旁，心中愁緒繚繞！《八聲甘州》注釋對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋：描述眼前景象。暮雨飄灑在廣闊的江天上，洗去了清冷的殘秋。瀟瀟，下雨的聲音。一說雨勢急驟的樣子。清秋，指清冷的秋景。秋風(fēng)：指秋天的風(fēng)。凄緊：凄涼而急迫。關(guān)河：關(guān)隘和河流，這里指山河。殘照：落日的余暉。當(dāng)，對。到處：處處，到處。花葉凋零：指花草的凋零。凋零，花葉凋謝。美景已逝：美麗景色已經(jīng)消逝。漸涼：漸漸涼下來。殘照：余暉。映樓，映照在樓上。映樓：樓宇上的光景。歸思：懷念家鄉(xiāng)的思緒。滯留：停留。佳人：美女。古詩文中常用以指代懷念的對象。欄桿：樓臺的欄桿。愁緒繚繞：憂愁的思緒纏繞心頭。創(chuàng)作背景柳永出身士族家庭，從小接受儒家思想文化熏陶，有求仕用世之志。因其天性浪漫，極具音樂天賦，適逢北宋安定統(tǒng)一，城市繁華，開封歌樓妓館林林總總，被流行歌曲吸引，樂與伶工、歌妓為伍。初入仕，竟因譜寫俗曲歌詞，遭致當(dāng)權(quán)者挫辱，而不得伸其志。他于是浪跡天涯，用詞抒寫羈旅之志和懷才不遇的痛苦憤懣?！栋寺暩手荨芳创祟愒~的代表作。被蘇軾稱贊其佳句為“不減唐人高處”。《八聲甘州》賞析詞中表達了作者常年宦游在外，于清秋薄暑時分，感嘆漂泊的生涯和思念情人的心情。這種他鄉(xiāng)做客嘆老悲秋的主題，在封建時代文人中帶有普遍意義。但作者在具體抒情上，具有特色。詞的上片寫作者登高臨遠，景物描寫中融注著悲涼之感。一開頭，總寫秋景，雨后江天，澄澈如洗。頭兩句“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋?！庇谩皩Α弊肿黝I(lǐng)字，勾畫出詞人正面對著一幅暮秋傍晚的秋江雨景?！跋础弊稚鷦诱媲?，潛透出一種情心。“瀟”和“灑”字，用來形容暮雨，仿佛使人聽到了雨聲，看到了雨的動態(tài)。接著寫高處景象，連用三個排句：“漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)何冷落，殘照妝樓?！边M一步烘托凄涼、蕭索的氣氛，連一向鄙視柳詞的蘇軾也贊嘆“此語于詩句不減唐人高處”（趙令疇《侯鯖錄》）。所謂“不減唐人高處”，主要是指景中有情，情景交融，悲壯闊大；凄冷的寒風(fēng)和著瀟瀟暮雨緊相吹來，關(guān)山江河都冷落了，殘日的余輝映照著作者所在的`高樓，所寫的每一個景色里，都滲透著作者深沉的感情。這三句由“漸”字領(lǐng)起。雨后傍晚的江邊，寒風(fēng)漸冷漸急，身上的感覺如此，眼前看到的也是一片凄涼。“關(guān)河”星是冷落的，詞人所在地也被殘陽籠罩，同樣是冷落的，景色蒼茫遼闊，境界高遠雄渾，勾勒出深秋雨后的一幅悲涼圖景，也滲透進了天涯游客的憂郁傷感?！笆翘幖t衰翠減，苒苒物華休?！边@兩句寫低處所見，到處花落葉敗，萬物都在凋零，更引起作者不可排解的悲哀。這既是景物描寫，也是心情抒發(fā)，看到花木都凋零了，自然界的變化不能不引起人的許多感觸，何況又是他鄉(xiāng)做客之人。作者卻沒明說人的感觸，而只用“長江無語東流”來暗示出來。詞人認為“無語”便是無情?！拔┯小倍职凳尽凹t衰翠減”的花木不是無語無情的，登高臨遠的旅人當(dāng)然更不是無語無情的，只有長江水無語東流，對長江水的指責(zé)無理而有情。在無語東流的長江水中，寄托了韶華易逝的感慨。上片以寫景為主，但景中有情，從高到低，由遠及近，層層鋪敘，把大自然的濃郁秋氣與內(nèi)心的悲哀感慨完全融合在一起，淋漓酣暢而又興象超遠。詞的下片由景轉(zhuǎn)入情，由寫景轉(zhuǎn)入抒情。寫對故鄉(xiāng)親人的懷念，換頭處即景抒情，表達想念故鄉(xiāng)而又不忍心登高，怕引出更多的鄉(xiāng)思的矛盾心理。從上片寫到的景色看，詞人本來是在登高臨遠，而下片則用“不忍登高臨遠”一句，“不忍”二字領(lǐng)起，在文章方面是轉(zhuǎn)折翻騰，在感情方面是委婉伸屈。登高臨遠是為了看看故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)太遠是望而不見，看到的則更是引起相思的凄涼景物，自然使人產(chǎn)生不忍的感情?！巴枢l(xiāng)渺邈，歸思難收”，實際上這是全詞中心?！皣@年來蹤跡，何事苦淹留。”這兩句向自己發(fā)問，流露出不得已而淹留他鄉(xiāng)的凄苦之情，回顧自己落魄江湖，四處漂泊的經(jīng)歷。捫心問聲究竟是為了什么原因。問中帶恨，發(fā)泄了被人曲意有家難歸的深切的悲哀。有問無答，因為詩人不愿說出來，顯得很含蘊。一個“嘆”字所傳出的是千思百回的思緒，和回顧茫然的神態(tài)，準確而又傳神?！跋爰讶耍瑠y樓颙望，誤幾回，天際識歸舟？”又從對方寫來，與自己倚樓凝望對照，進一步寫出兩地想念之苦，并與上片寂寞凄清之景象照應(yīng)。雖說是自己思鄉(xiāng)，這里卻設(shè)想著故鄉(xiāng)家人正盼望自己歸來。佳人懷念自己，處于想象。本來是虛寫，但詞人卻用“妝樓颙望，誤幾回，天際識歸舟”這樣的細節(jié)來表達懷念之情。仿佛實有其事，見人映己，運虛于實，情思更為悱側(cè)動人。結(jié)尾再由對方回到自己，說佳人在多少次希望和失望之后，肯定會埋怨自己不想家，卻不知道“倚闌”遠望之時的愁苦。“倚闌”、“凝愁”本是實情，但卻從對方設(shè)想用“爭知我”領(lǐng)起，化實為虛，顯得十分空靈，感情如此曲折，文筆如此變化，實在難得。結(jié)尾與開頭相呼應(yīng)，理所當(dāng)然地讓人認為一切景象都是“倚闌”所見，一切歸思都由“凝愁”引出，生動地表現(xiàn)了思鄉(xiāng)之苦和懷人之情。全詞一層深一層，一步接一步，以鋪張揚厲的手段，曲折委婉地表現(xiàn)了登樓憑欄，望鄉(xiāng)思親的羈旅之情。通篇結(jié)構(gòu)嚴密，迭宕開闔，呼應(yīng)靈活，首尾照應(yīng)，很能體現(xiàn)柳永詞的藝術(shù)特色。名家評論宋趙令畤《侯鯖錄》卷七：東坡云：“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八聲甘州》云：‘霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓?！苏Z于詩句不減唐人高處?！鼻鍎Ⅲw仁《七頌堂詞繹》：詞有與古詩同妙者：“問甚時同賦，三十六陂秋色？”（姜夔《惜紅衣》）即霸岸（王粲《七哀詩》）之興也。“關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”，即勅勒之歌也。鄭文焯《與人論詞遺札》：柳詞本以柔婉見長，此詞卻以沉雄之魄，清勁之氣，寫奇麗之情。梁令嫻《藝蘅館詞選》乙卷：家大人（梁啟超）云：“飛卿詞：‘照花前后鏡，花面交相映’。此詞境頗似之。”《八聲甘州》作者介紹柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建）人。公元1034年（景祐元年）進士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章，長于慢詞