【短視頻平臺(tái)使用的影響因素探究文獻(xiàn)綜述5800字】

XLVII短視頻平臺(tái)使用的影響因素研究國(guó)內(nèi)外文獻(xiàn)綜述目錄TOC\o"1-2"\h\u11023短視頻平臺(tái)使用的影響因素研究國(guó)內(nèi)外文獻(xiàn)綜述 1257421.1短視頻起源與發(fā)展相關(guān)研究額 1222511.1.1短視頻平臺(tái)的誕生 2129181.1.2中國(guó)短視頻平臺(tái)發(fā)展相關(guān)研究 367531.1.3關(guān)于短視頻平臺(tái)類(lèi)型的相關(guān)研究 4316641.2不同人群使用短視頻平臺(tái)影響相關(guān)研究 512928參考文獻(xiàn) 6短視頻起源與發(fā)展相關(guān)研究額關(guān)于短視頻發(fā)展起源和趨勢(shì)的相關(guān)研究中，李韓（2021）在《短視頻網(wǎng)絡(luò)傳播情況與發(fā)展趨勢(shì)探究》探討了短視頻的網(wǎng)絡(luò)傳播情況以及發(fā)展的趨勢(shì)，作者提出了視頻時(shí)間短、在內(nèi)容方面具有娛樂(lè)性、具有較強(qiáng)的社會(huì)屬性、簡(jiǎn)便的操作方式，詳細(xì)地對(duì)傳播優(yōu)勢(shì)方面進(jìn)行了說(shuō)明。并且指出了當(dāng)前短視頻平臺(tái)同質(zhì)化、視頻質(zhì)量不同、市場(chǎng)監(jiān)管體系還不屬于發(fā)展階段等在傳播方面存在的一些問(wèn)題。葉齊心（2021）在《短視頻的生存機(jī)遇與發(fā)展問(wèn)題研究》對(duì)短視頻遇到的機(jī)遇和發(fā)展問(wèn)題進(jìn)行了研究，分析了短視頻引發(fā)的各種熱潮、搭建交流頻道、5G帶來(lái)的機(jī)遇等行業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀，指出了短視頻過(guò)于娛樂(lè)化的的現(xiàn)狀，影響用戶日常生活的問(wèn)題，指出了短視頻傳播虛假信息、用戶曲解了言論自由的問(wèn)題、為了滿足用戶的娛樂(lè)心理而推送內(nèi)容過(guò)于低俗的問(wèn)題，并提出的覆蓋全年齡段、擴(kuò)展其他類(lèi)型的頻道、凈化調(diào)整視頻建議。齊震（2020）采用案例分析、對(duì)比分析與問(wèn)卷調(diào)查的方法，以抖音短視頻平臺(tái)為主要研究對(duì)象，分析了抖音的發(fā)展過(guò)程，在運(yùn)營(yíng)方面的現(xiàn)狀進(jìn)行了詳細(xì)的闡述，最后探討了抖音平臺(tái)可持續(xù)發(fā)展的策略：塑造品牌軟實(shí)力、建構(gòu)“小鎮(zhèn)青年”化、海外傳播。路鵬、叢曉、布雪瑩（2020）在《5G融媒體背景下短視頻的傳播與發(fā)展研究》分析了5G在短視頻行業(yè)中的各種應(yīng)用，結(jié)合人工智能與虛擬現(xiàn)實(shí)的方式，解釋了它豐富的表現(xiàn)形式。接著闡述了5G技術(shù)在內(nèi)容、畫(huà)面、形式方面帶來(lái)的積極影響。最后作者提出多種發(fā)展策略，并指出了行業(yè)面臨的極大挑戰(zhàn)內(nèi)容。短視頻平臺(tái)的誕生關(guān)于短視頻平臺(tái)發(fā)展相關(guān)的研究，吳詩(shī)穎（2019)在《AComparativeStudyonValueStructuresofTikTok’sChineseUsersandInstagram’sKoreanUsers》提到，在2011年3月，第一個(gè)的短視頻平臺(tái)‘Socialcam’在美國(guó)誕生，僅兩天時(shí)間內(nèi)下載次數(shù)突破了400萬(wàn)。接著本文介紹了第二個(gè)短視頻平臺(tái)。在2011年4月，第二個(gè)短視頻平臺(tái)"Viddy"進(jìn)入市場(chǎng)。作者提到了"Viddy"的功能，其為用戶可以拍攝視頻且添加多種濾鏡及配音，剪輯出15秒以內(nèi)的短視頻并上傳到Twitter、Facebook、YouTube和Tumblr，并用戶可以通過(guò)分享視頻，與其他用戶進(jìn)行溝通。接著，本文指出以上短視頻平臺(tái)的有限功能，其移動(dòng)端的鏡頭及性能還未達(dá)到最佳標(biāo)準(zhǔn)，兩個(gè)平臺(tái)未具備視頻壓縮所需的專業(yè)功能，無(wú)法滿足用戶對(duì)短視頻平臺(tái)的剪輯需求。作者對(duì)短視頻發(fā)展過(guò)程中的重要階段進(jìn)行了說(shuō)明，在2013年1月24日上線的"Vine"，提供用戶可拍攝6秒短視頻服務(wù)，其代表了短視頻的技術(shù)的逐步成長(zhǎng)，隨后的2013年6月，Instagram也引進(jìn)了短視頻功能。2014年，Musical.ly上線，其為首次強(qiáng)調(diào)音樂(lè)性的短視頻平臺(tái)。本文通過(guò)分析國(guó)外短視頻平臺(tái)的誕生，闡述了短視頻平臺(tái)快速大眾化，總結(jié)得出其在市場(chǎng)方面的潛力非常突出。

接著，本文詳細(xì)地說(shuō)明了中國(guó)短視頻平臺(tái)的發(fā)展過(guò)程，在2013年10月，短視頻軟件“秒拍”正式上線。作者分析了秒拍短視頻平臺(tái)提高用戶使用量的策略，提到秒拍不僅邀請(qǐng)多位藝人和多種產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的意見(jiàn)領(lǐng)袖，還與擁有眾多用戶流量的微博合作，用戶持續(xù)增長(zhǎng)。本文解釋了短視頻平臺(tái)可以引起用戶關(guān)注的原因，其為以10秒為時(shí)間單位的視頻，用戶可利用業(yè)余時(shí)間使用短視頻平臺(tái)，也帶動(dòng)了短視頻的生產(chǎn)，而且，以美妝效果技術(shù)為支撐的“美拍”，在視頻拍攝功能上添加了過(guò)濾器、配音等多種剪輯效果，增加更多用戶量的使用。楊亞惠（2021）在《從5W視角對(duì)比分析短視頻平臺(tái)》指出了本文的主要調(diào)查對(duì)象——抖音和快手的誕生。本文闡述了快手發(fā)展里過(guò)程，在2011年3月，GIF快手上線，但起初，快手僅作為制作與分享GIF圖片的相關(guān)平臺(tái)。但在2014年，GIF快手結(jié)合了短視頻與社交溝通功能，發(fā)展為短視頻社交APP，便改名為“快手”。本文分析了當(dāng)前快手平臺(tái)的用戶使用量，截至2016年3月，快手用戶數(shù)超過(guò)3億，截至2018年9月，在中國(guó)短視頻領(lǐng)域，快手成為擁有2億以上月活躍用戶、擁有1億以上日間活躍用行業(yè)滲透率達(dá)到了22.7%的唯一APP。吳詩(shī)穎（2019)分析了抖音短視頻平臺(tái)的發(fā)展過(guò)程。在2016年9月上市的抖音在短短兩年時(shí)間里呈現(xiàn)出強(qiáng)勁的發(fā)展趨勢(shì)。截至2018年5月，在iOS應(yīng)用程序下載排名中，抖音超越了快手，占據(jù)首位排名，在全球市場(chǎng)，突破了用戶下載排行榜前十名的紀(jì)錄。本文通過(guò)分析國(guó)內(nèi)外短視頻平臺(tái)的上市，總結(jié)得出，由于技術(shù)的發(fā)展，短視頻平臺(tái)功能不斷在更新，用戶可以拍攝短視頻的同時(shí)，還可添加自帶美化功能與配音，創(chuàng)造出獨(dú)特的作品。目前，多數(shù)短視頻平臺(tái)的上線引發(fā)現(xiàn)有媒體追加添加相關(guān)功能。中國(guó)短視頻平臺(tái)發(fā)展相關(guān)研究中國(guó)短視頻的發(fā)展迅速，支持個(gè)人創(chuàng)作者，對(duì)藝人、網(wǎng)紅等名人的市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)方面進(jìn)行了投資。時(shí)至今日，短視頻已經(jīng)成為了多數(shù)用戶的交流平臺(tái)，展現(xiàn)自我的空間。QuestMobile調(diào)查機(jī)構(gòu)對(duì)中國(guó)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)2019年度與2020年度進(jìn)行了調(diào)查，根據(jù)該機(jī)構(gòu)的調(diào)查數(shù)據(jù)，可以發(fā)現(xiàn)2019年6月中國(guó)短視頻服務(wù)月活躍用戶約達(dá)8.21億人，可表明短視頻在泛娛樂(lè)領(lǐng)域占據(jù)了優(yōu)勢(shì)。2019年用戶對(duì)短視頻的平均使用時(shí)長(zhǎng)比2018年增長(zhǎng)了8.6%，截至2020年12月份，75.2%的用戶使用短視頻平臺(tái)，75.1%的用戶觀看在線視頻，47.4%的用戶收聽(tīng)移動(dòng)音樂(lè)，47.4%的用戶使用手機(jī)游戲，36.6%的用戶進(jìn)行數(shù)字閱讀。結(jié)合人均使用時(shí)長(zhǎng)的數(shù)據(jù)來(lái)看，75.2%的用戶每個(gè)月使用短視頻平臺(tái)的時(shí)間超過(guò)42.6小時(shí)，75.1%的用戶每個(gè)月觀看在線視頻的時(shí)間超過(guò)21小時(shí)，62.7%的用戶每個(gè)月收聽(tīng)在線音樂(lè)的時(shí)間超過(guò)13.8小時(shí)，47.4%的用戶每個(gè)月使用手機(jī)游戲的時(shí)間超過(guò)10小時(shí)，36.6%的用戶每個(gè)與進(jìn)行數(shù)字閱讀的時(shí)間超過(guò)5.7小時(shí)。筆者通過(guò)在線視頻、手機(jī)游戲、在線音和在線閱讀平均使用時(shí)長(zhǎng)的相比，可以分析出短視頻使用數(shù)據(jù)最高，用戶使用短視頻平臺(tái)的時(shí)間逐漸增長(zhǎng)。根據(jù)泛娛樂(lè)典型行業(yè)2018年和2019年的月活度用戶數(shù)的調(diào)查，在2018年，在線視頻的月活度用戶數(shù)為9.42%，短視頻的月活度用戶數(shù)為6.2%，移動(dòng)音樂(lè)的月活度用戶數(shù)為6.41%，手機(jī)游戲的月活度用戶數(shù)為6.06%,數(shù)字閱讀的月活度用戶數(shù)為2.54%；2019年，在線視頻的月活度用戶數(shù)為9.64%，短視頻的月活度用戶數(shù)為8.21%，移動(dòng)音樂(lè)的月活度用戶數(shù)為6.91%，手機(jī)游戲的月活度用戶數(shù)為6.58%,數(shù)字閱讀的月活度用戶數(shù)為3.64%。通過(guò)2018年和2019年泛娛樂(lè)典型行業(yè)的月活躍用戶數(shù)想對(duì)比發(fā)現(xiàn)，短視頻平臺(tái)的月活度用戶數(shù)的提高率最明顯，其可以說(shuō)明用戶對(duì)短視頻平臺(tái)的使用時(shí)間在不斷提高，與其他媒體相比，短視頻平臺(tái)使用量的提高占絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。接著，根據(jù)泛娛樂(lè)典型行業(yè)人均使用時(shí)長(zhǎng)的調(diào)查，截至2018年6月，在線視頻的人均使用時(shí)長(zhǎng)為13.6小時(shí)，短視頻的人均使用時(shí)長(zhǎng)為20.5小時(shí)，手機(jī)游戲的人均使用時(shí)長(zhǎng)為19.6小時(shí)，在線音樂(lè)的人均使用時(shí)長(zhǎng)為5.4小時(shí)，在線閱讀的人均使用時(shí)長(zhǎng)為11.6小時(shí)；截至2019年6月，在線視頻的人均使用時(shí)長(zhǎng)為12.8小時(shí)，短視頻的人均使用時(shí)長(zhǎng)為22.5小時(shí)，手機(jī)游戲的人均使用時(shí)長(zhǎng)為18.5小時(shí)，在線音樂(lè)的人均使用時(shí)長(zhǎng)為5.2小時(shí)，在線閱讀的人均使用時(shí)長(zhǎng)為11.6小時(shí)。筆者通過(guò)以上調(diào)查發(fā)現(xiàn)，在2018年，短視頻的人均使用時(shí)長(zhǎng)最突出，而且，通過(guò)兩年數(shù)據(jù)的相比，可以的出短視頻人均使用時(shí)長(zhǎng)有了明顯的提高，而其他行業(yè)的時(shí)長(zhǎng)都顯示下降，可表明用戶對(duì)短視頻行業(yè)的使用時(shí)長(zhǎng)逐漸增長(zhǎng)，這意味著短視頻已成為用戶記錄并分享生活的關(guān)鍵頻道。有關(guān)短視頻月活度用戶規(guī)模的調(diào)查，截至2018年12月，短視頻平臺(tái)的月活度用戶規(guī)模為7.31億，月活躍用戶使用時(shí)長(zhǎng)為24.2小時(shí)。截至2019年12月，短視頻平臺(tái)的月活度用戶規(guī)模為8.23億，月活躍用戶使用時(shí)長(zhǎng)為30.5小時(shí)。截至2020年12月，短視頻平臺(tái)的月活度用戶規(guī)模為8.72億，月活躍用戶使用時(shí)長(zhǎng)為42.6小時(shí)。通過(guò)2018、2019和2020年數(shù)據(jù)的對(duì)比，可看出短視頻行業(yè)的用戶規(guī)模逐漸增年加，且2020年的數(shù)據(jù)占據(jù)明顯的提高，相比2018年，2020年的月活躍用戶增加了1.41億，用戶月活躍使用時(shí)長(zhǎng)增加了18.2小時(shí)。筆者通過(guò)以上調(diào)查了解到短視頻行業(yè)的規(guī)模占據(jù)明顯的優(yōu)勢(shì)，其可以說(shuō)明短視頻是當(dāng)前用戶使用量最多的媒體。有關(guān)2020年抖音熱門(mén)垂類(lèi)平均單挑內(nèi)容互動(dòng)量的相比，得出幽默搞笑類(lèi)的播放量達(dá)到28萬(wàn)次，娛樂(lè)明星的播放量達(dá)到46萬(wàn)次，游戲的播放量達(dá)到17萬(wàn)次，音樂(lè)的播放量達(dá)到20萬(wàn)次，美食11萬(wàn)次，美女帥哥31萬(wàn)次，情感21萬(wàn)次，萌寵38萬(wàn)次，舞蹈23萬(wàn)次，新聞社會(huì)18玩次。筆者通過(guò)熱門(mén)垂類(lèi)內(nèi)容的對(duì)比調(diào)查，了解到以往的短視頻生產(chǎn)內(nèi)容多數(shù)以幽默搞笑為主，主要由娛樂(lè)性內(nèi)容構(gòu)成，但隨著短視頻的發(fā)展，短視頻生產(chǎn)內(nèi)容在信息傳達(dá)、商務(wù)、教育等方面擴(kuò)大了領(lǐng)域。最具代表性的例子就是，短視頻平臺(tái)作為傳遞信息的重要媒體，《人民日?qǐng)?bào)》和新華社等主流媒體也開(kāi)設(shè)了官方短視頻賬號(hào)。這種變化與大眾日常生活密切相關(guān)，可以更快更廣泛地傳播信息。不僅如此，其他行業(yè)也擴(kuò)大了在短視頻領(lǐng)域的投入。截至2020年6月平臺(tái)使用量，抖音平臺(tái)的使用量為5.13億人，快手為4.3億人，西瓜視頻為1.22億人，bilibili為1.06億人，好看視頻為0.55億人。筆者通過(guò)對(duì)平臺(tái)使用量的對(duì)比，得知抖音和快手的用戶活躍量最高，是目前主流的兩個(gè)短視頻平臺(tái),西瓜視頻和B站的活躍量也快速地跟進(jìn)在后。因此，本文綜合考慮2020年上半年短視頻發(fā)展趨勢(shì)和問(wèn)卷調(diào)研結(jié)果，篩選出了2個(gè)最有影響力的短視頻頻道，對(duì)此進(jìn)行分析與對(duì)比，研究出不同頻道在不同人群中的接受情況。關(guān)于短視頻平臺(tái)類(lèi)型的相關(guān)研究朱雯(2021)在《解析“平臺(tái)時(shí)代”視域下短視頻平臺(tái)的差異化生存》進(jìn)行了短視頻平臺(tái)的對(duì)比，且為抖音、快手和視頻號(hào)。作者分析得出它們?cè)谡{(diào)性、分發(fā)機(jī)制、盈利模式方面存在明顯的差異，說(shuō)明了抖音從屬媒體屬性，類(lèi)似傳統(tǒng)的媒體，且遵守中心化分發(fā)機(jī)制，指出廣告的變現(xiàn)率很高；快手從屬社會(huì)屬性，遵守去中心化分發(fā)機(jī)制，主要以直播、游戲的盈利模式運(yùn)營(yíng)。王越（2019）在《短視頻傳播平臺(tái)比較研究——以都因與快手為例》，使用5W理論進(jìn)行了抖音和快手的對(duì)比，指出了它們?cè)趦?nèi)容模式相似，卻在監(jiān)管方面存在差異的特點(diǎn)。作者在內(nèi)容、頻道、受眾、平臺(tái)效果進(jìn)行了詳細(xì)的比較，說(shuō)明了兩個(gè)平臺(tái)具有多樣化的特點(diǎn)，具有算法推薦、互動(dòng)等功能。最后作者對(duì)抖音和快手的比較內(nèi)容做出了總結(jié)，并在傳播內(nèi)容、視頻監(jiān)管和視頻的創(chuàng)新性方面提出了建議。楊亞惠（2021）在《從5W視角對(duì)比分析短視頻平臺(tái)》基于5W模式對(duì)抖音和快手短視頻平臺(tái)進(jìn)行了對(duì)比，在傳播者、傳播內(nèi)容、傳播平臺(tái)、傳播對(duì)象和傳播效果五方面做出來(lái)詳細(xì)的比較與分析，作者闡述抖音發(fā)布的多數(shù)配節(jié)奏感的內(nèi)容更容易引起年輕人的關(guān)注，快手注重于普通人發(fā)布的日常紀(jì)錄篇。最后作者提到了行業(yè)已經(jīng)進(jìn)入了成熟期，對(duì)短視頻行業(yè)滿足需求方面提出了建議。不同人群使用短視頻平臺(tái)影響相關(guān)研究關(guān)于短視頻平臺(tái)影響層面的研究，孫魯云、王斌、吳慶君（2020）從《理解短視頻APP的用戶接受——基于修正的UTAUT2模型》中采用技術(shù)接受與使用模型，在原有的變量下引入了“引致焦慮”，以大學(xué)生為主要調(diào)查對(duì)象，采用調(diào)查問(wèn)卷的方式研究了用戶對(duì)短視頻平臺(tái)的接受情況以及影響因素。最終，通過(guò)數(shù)據(jù)分析得出績(jī)效期望、努力期望、享樂(lè)動(dòng)機(jī)、習(xí)慣、引致焦慮、社會(huì)影響對(duì)用戶的使用意愿呈現(xiàn)正向的結(jié)果，說(shuō)明了以上因素對(duì)用戶的使用意愿產(chǎn)生了影響。黃恰恰，李小慧，張嘉敏（2020）在《新媒體環(huán)境下短視頻應(yīng)用對(duì)高職大學(xué)生心理健康的影響研究》以高職大學(xué)生為主要的調(diào)查對(duì)象，使用調(diào)查問(wèn)卷的方式，調(diào)查了大學(xué)生使用短視頻平臺(tái)的現(xiàn)狀，分析的出大學(xué)生使用頻率、關(guān)注的內(nèi)容、對(duì)短視頻的態(tài)度等。最后，結(jié)合大學(xué)生對(duì)短視頻平臺(tái)的整體使用情況，針對(duì)平臺(tái)以及大學(xué)生提出了意見(jiàn)與建議。為喻國(guó)明學(xué)術(shù)工作室（2020）在《短視頻的“傳與受”：供給側(cè)特征、用戶行為與需求空間》通過(guò)分析短視頻的作品類(lèi)型、播放量與互動(dòng)量，分析了短視頻主賬號(hào)、用戶的行為特點(diǎn)，并且在情感、個(gè)人特質(zhì)方面闡述了用戶對(duì)短視頻的需求。程起元（2019）以武漢市洪山普通高校為主要調(diào)查對(duì)象，通過(guò)文獻(xiàn)研究法以及問(wèn)卷調(diào)查方法，采用技術(shù)接受模型，分析指出用戶使用短視頻平臺(tái)行為的影響因素。張薇（2021）在《多維度體驗(yàn)對(duì)移動(dòng)短視頻用戶持續(xù)使用意愿》基于用戶體驗(yàn)理論，采用美感體驗(yàn)、功能體驗(yàn)、情感體驗(yàn)、感知體驗(yàn)?zāi)Ｐ?，使用調(diào)查問(wèn)卷的方法探討了短視頻用戶的持續(xù)使用意愿的影響因素。最后，對(duì)提高用戶對(duì)短視頻的持續(xù)使用方面提出了建議。姜夢(mèng)雪（2021）在《移動(dòng)短視頻App用戶持續(xù)使用意愿研究——以抖音APP為例》采用ECM-IT模型，設(shè)定感知有用性、感知娛樂(lè)性等7個(gè)變量，以調(diào)查問(wèn)卷的方式，對(duì)抖音APP用戶的持續(xù)使用意愿進(jìn)行了研究。趙瑜（2021）在《敘事與沉浸:Bilibili“互動(dòng)短視頻”》通過(guò)排名前100的平均播放時(shí)間等數(shù)據(jù)，分析了互動(dòng)性短視頻Bilibili的特征。作者通過(guò)采訪的方式，研究不同視頻給用戶帶來(lái)的不同體驗(yàn)，如用戶對(duì)自我身份的認(rèn)識(shí)等，細(xì)膩地總結(jié)出短視頻用戶的沉淀體驗(yàn)。安楠（2021）在《UGC短視頻平臺(tái)客戶滿意度影響因素及持續(xù)使用意愿探索》闡述了UGC短視頻的發(fā)展趨勢(shì)，接著對(duì)信息性、娛樂(lè)性、審美性、共感性，以上四個(gè)影響UGC短視頻用戶滿意度的因素進(jìn)行了詳細(xì)地說(shuō)明。作者在結(jié)尾部門(mén)提出了提高用戶持續(xù)使用的建議，對(duì)UGC的模式、頁(yè)面設(shè)計(jì)、娛樂(lè)環(huán)節(jié)等方面提出了建議。參考文獻(xiàn)GhoshA,RatasukR,MondalB,etal.LTE-advanced:next-generationwirelessbroadbandtechnology[InvitedPaper][J].WirelessCommunications,IEEE,2010,17(3):10-22.[1]葉齊心.短視頻的生存機(jī)遇及發(fā)展問(wèn)題研究[J].傳媒論壇,2021,4(09):167-168.[2]歐陽(yáng)葉童.“知溝”理論視角下的“抖音”和“快手”平臺(tái)用戶階層差異[J].辦公自動(dòng)化,2021,26(09):17-18+36.[3]楊佳易.抖音短視頻興起及影響研究[J].中國(guó)市場(chǎng),2021(12):195-196.[4]楊佩.UGC移動(dòng)短視頻內(nèi)容生產(chǎn)模式分析——以抖音APP為例[J].戲劇之家,2021(12):145-146.[5]朱雯.解析“平臺(tái)時(shí)代”視域下短視頻平臺(tái)的差異化生存——以抖音、快手、視頻號(hào)為例[J].上海廣播電視研究,2021(02):25-29.[6]李韓.短視頻網(wǎng)絡(luò)傳播情況與發(fā)展趨勢(shì)探究[J].新聞研究導(dǎo)刊,2021,12(07):13-14.[7]楊宇,胡迪.視覺(jué)沉浸與多元擴(kuò)散：抖音短視頻平臺(tái)的音樂(lè)傳播[J].視聽(tīng)界,2021(02):57-60.[8]錢(qián)雅潔.淺析短視頻軟件走紅原因與發(fā)展問(wèn)題——以抖音為例[J].視聽(tīng),2021(04):135-136.[9]徐幼雅,杜月.明星入駐短視頻平臺(tái)的媒介生態(tài)學(xué)效應(yīng)分析——以抖音娛樂(lè)生態(tài)為例[J].新聞傳播,2021(07):46-47.[10]寇琪琦.5G時(shí)代背景下短視頻失范現(xiàn)象及優(yōu)化規(guī)制——以抖音美妝類(lèi)短視頻為例[J].傳媒論壇,2021,4(06):25-27.[11]孫雄飛,吳祐昕.基于用戶心理模型的短視頻類(lèi)APP界面設(shè)計(jì)研究——以快手為例[J].