中國(guó)“第四代”導(dǎo)演、“第五代”、“第六代”導(dǎo)演的風(fēng)格

4/4中國(guó)“第四代〞導(dǎo)演、“第五代〞、“第六代〞導(dǎo)演的風(fēng)格【中國(guó)“第四代〞導(dǎo)演、“第五代〞、“第六代〞導(dǎo)演的風(fēng)格】〔1〕第四代導(dǎo)演：主體是六十年代電影學(xué)院的畢業(yè)生，他們雖然學(xué)藝于六十年代，其藝術(shù)才華到1977年以后才發(fā)揮出來(lái)。以穩(wěn)健的創(chuàng)作實(shí)力探索奮斗，與“第三代〞“第五代〞導(dǎo)演一起建構(gòu)中國(guó)電影的第二個(gè)黃金時(shí)代。代表人：謝飛、吳貽弓、吳天明、黃蜀芹、黃健中、滕文驥等。他們提出中國(guó)電影要“丟掉戲劇的拐杖〞，打破戲劇式結(jié)構(gòu)；提倡紀(jì)實(shí)性，追求質(zhì)樸、自然的風(fēng)格和開(kāi)放式的結(jié)構(gòu)；注重主題與人物的意義性和從生活中、從凡人小事中去開(kāi)掘社會(huì)和人生的哲理。總的風(fēng)格是將政治由主題變背景，由前景變遠(yuǎn)景，著眼于對(duì)人性全方位的表現(xiàn)，并由于對(duì)傳統(tǒng)固守和理想主義色彩，影片帶有詩(shī)化歷史的色彩。第四代代品中值得關(guān)注的三種電影：第一，散文詩(shī)電影胡炳榴的《鄉(xiāng)音》、吳貽弓的《城南舊事》、滕文驥的《黃河謠》等。比方吳貽弓執(zhí)導(dǎo)的《城南舊事》，以淡淡的哀愁，深沉的相思貫穿全劇，以濃郁的民族特色、把離愁別緒、歲月流逝感的意境表現(xiàn)了出來(lái)。第二，西部電影如吳天明的《人生》、《老井》等。比方吳天明執(zhí)導(dǎo)的《老井》，孫旺權(quán)不僅是傳統(tǒng)文化習(xí)俗背負(fù)者，也是民族堅(jiān)忍精神的繼承者，真實(shí)展示中國(guó)農(nóng)民艱難生存現(xiàn)狀和改變這種現(xiàn)狀的方法。影片質(zhì)樸與抒情結(jié)合，悲劇性與正劇性結(jié)合。第三，重大革命題材電影。比方楊光遠(yuǎn)和翟俊杰的《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》，丁蔭楠的《孫中山》、《周恩來(lái)》等影片。比方，《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》，是國(guó)內(nèi)首次表現(xiàn)國(guó)民黨軍隊(duì)正面抗擊日本侵略者的影片，影片強(qiáng)調(diào)史詩(shī)風(fēng)格，在紀(jì)實(shí)的風(fēng)格中塑造出血肉兼?zhèn)涞娜宋?，在?zhàn)爭(zhēng)影片史上取得了藝術(shù)的突破?！?〕第五代導(dǎo)演：是指八十年代從北京電影學(xué)院畢業(yè)的年輕導(dǎo)演。這批導(dǎo)演在少年時(shí)代卷入了中國(guó)社會(huì)大動(dòng)亂的漩渦中，有的下過(guò)鄉(xiāng)，有的當(dāng)過(guò)兵，經(jīng)受了10年浩劫的磨難。在改革開(kāi)放的年代，他們接受專業(yè)訓(xùn)練，帶著創(chuàng)新的激情走上影壇。主要代表人物有張軍釗、陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯、黃建新等。這一代導(dǎo)演富有主體理性精神和理想主義氣質(zhì)，致力于深沉的民族文化反思和民族精神重建，以強(qiáng)烈的探求渴望和主體意識(shí)去觀照且獨(dú)特表現(xiàn)紛繁復(fù)雜的歷史和現(xiàn)實(shí)，以深沉的歷史思考和敏銳的哲理思辨角度來(lái)揭示社會(huì)變化的歷史淵源，剖析陳腐的傳統(tǒng)理念，展現(xiàn)民族的生動(dòng)氣韻，表現(xiàn)出前所未有的憂患意識(shí)和強(qiáng)烈情感，表現(xiàn)出前所未有的憂患意識(shí)和強(qiáng)烈情感。藝術(shù)上那么致力于銀幕視覺(jué)造型和象征、寫(xiě)意功能的強(qiáng)化，代表了新時(shí)期以來(lái)電影的最頂峰，也標(biāo)志著中國(guó)電影成功地走向世界。正如陳凱歌所言：“我們的感情是深摯而復(fù)雜的，難以用言語(yǔ)一絲一縷地表述清楚。它是一種思前想后而產(chǎn)生的又悲又喜的情緒，是一種縱橫古今的歷史感和責(zé)任感，是一種對(duì)未來(lái)的希望和信念??我渴望能夠通過(guò)自己的作品，使這種信念和情感得以抒發(fā)〞第五代的發(fā)軔之作是張軍釗1983年在廣西廠率先舉起大旗、一發(fā)沖天的《一個(gè)和八個(gè)》。第五代電影導(dǎo)演的崛起被認(rèn)為是以影片《黃土地》為標(biāo)志。代表作有陳凱歌的《黃土地》〔1984年〕、《大閱兵》〔1986年〕、《孩子王》〔1987年〕、《霸王別姬》；張藝謀的《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《活著》、《我的父親母親》、《英雄》；田壯壯的《盜馬賊》〔1986年〕；吳子牛的《晚鐘》〔1988年〕；黃建新的《黑炮事件》、《站直嘍，別趴下》、《背靠背，臉對(duì)臉》、《紅燈停，綠燈行》。例子：其中陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》，以敘事因素、隱喻因素、抒情和哲理的三者統(tǒng)一，表現(xiàn)了陜西高原古樸、蒼涼、深厚的民風(fēng)，表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)民族特性、農(nóng)民命運(yùn)的思考。張藝謀《紅高粱》整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。第五代導(dǎo)演的影片大體上是一種宏大的歷史表達(dá)，是對(duì)民族、國(guó)家歷史的想象和表達(dá)，即使表達(dá)個(gè)人的事情，其象征隱喻的內(nèi)涵又使之超越了個(gè)體。即使是90年代后陳凱歌拍出的《霸王別姬》，影片也是借助于幾位京劇演員人生、命運(yùn)的曲折展現(xiàn)對(duì)人的生存理想與現(xiàn)實(shí)存在著的永恒矛盾做了哲理的探索與闡釋。(3)第六代導(dǎo)演：〔1〕背景：他們大多出生于60~70年代，根本上沒(méi)有受過(guò)“文革〞的影響，即使受到一些，也只是孩提時(shí)代的印象性記憶，并不存在受到壓抑的切膚之痛；中學(xué)時(shí)代至長(zhǎng)大成人時(shí)期正是中國(guó)社會(huì)改革開(kāi)放的重大變革時(shí)期，舊體制、舊觀念的消融與崩潰，各種新潮思想、觀念的發(fā)生與建立，伴隨著他們成長(zhǎng)，這就決定了他們對(duì)傳統(tǒng)和一切舊事物習(xí)慣于站在疑心和審視的立場(chǎng)上；他們?cè)庥隽嗽?0~90年代經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌給社會(huì)帶來(lái)的劇痛，同時(shí)也經(jīng)歷了電影從所謂神圣的藝術(shù)走入日常生活，復(fù)原為一種文化消費(fèi)產(chǎn)品的無(wú)奈?！?〕代表導(dǎo)演：張?jiān)?、陸川、王小帥、婁燁、王超、路學(xué)長(zhǎng)、管虎、賈樟柯、何建軍、王全安、李楊、劉冰鑒、王一持、李欣、寧浩、張海洋等?！?〕創(chuàng)作風(fēng)格：他們要么極度追求影象本體，要么偏執(zhí)于寫(xiě)實(shí)形態(tài)、關(guān)注草根人群，要么堅(jiān)決的走在商業(yè)路線上，幾乎難以象“第五代〞那樣整體構(gòu)建電影精神的統(tǒng)一面貌，所以，他們是抗拒歸納的一代。典型特征是“叛逆與反思〞。這一群體成長(zhǎng)于經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的改革開(kāi)放年代，此時(shí)正值中國(guó)建設(shè)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)初期，他們?cè)谙鄬?duì)開(kāi)放多元的文化背景下接受了系統(tǒng)的教育，并接觸到大量國(guó)外電影理論。第六代親身感受到經(jīng)濟(jì)體制的轉(zhuǎn)軌給中國(guó)的社會(huì)關(guān)系、人際關(guān)系、家庭關(guān)系所帶來(lái)的重大變動(dòng)，經(jīng)歷了電影從神圣的藝術(shù)走入尋常生活，成為一種文化產(chǎn)品的現(xiàn)實(shí)過(guò)程?！暗诹鷮?dǎo)演〞卻以他們異與先輩的導(dǎo)演創(chuàng)作，風(fēng)格迥異的顛覆了老一代的電影規(guī)律，他們的作品具有深厚的人文思想和人文情懷，他們關(guān)注社會(huì)百姓人生冷暖，表達(dá)小人物內(nèi)心情感和終極關(guān)心的人文主題。在題材選取上，他們關(guān)注當(dāng)下都市、邊緣人物，小偷、妓女、無(wú)業(yè)青年這些邊緣人頻繁在影片中亮相；在敘事策略上，他們常常在劇中人物身上融入自己的經(jīng)歷，或多或少帶有自傳色彩；在影像風(fēng)格上，具有新的紀(jì)實(shí)美學(xué)特征。他們強(qiáng)調(diào)真實(shí)的光線、色彩和聲音，大量運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，形成紀(jì)實(shí)風(fēng)格。鏡頭語(yǔ)言較前幾代導(dǎo)演更加寫(xiě)實(shí)，注重考察當(dāng)代都市普通人、邊緣人的生活狀態(tài)，以及新一代青年在歷史轉(zhuǎn)型時(shí)期的迷茫、困惑和無(wú)所適從在他們的鏡頭下被真實(shí)地記錄下來(lái)?！局袊?guó)第五代導(dǎo)演的代表人物、主要作品和審美特征】陳凱歌代表作：《黃土地》、《大閱兵》、《孩子王》、《邊走邊唱》、《霸王別姬》、《風(fēng)月》等作品，審美特征：以其深厚的文化底蘊(yùn)和扎實(shí)的藝術(shù)功力，表達(dá)強(qiáng)烈的人文意識(shí)和美學(xué)追求，并調(diào)動(dòng)多種電影手段，形成了自己獨(dú)特的沉重而犀利、平和而激越的電影風(fēng)格。張藝謀代表作：《一個(gè)和八個(gè)》、《黃土地》、《大閱兵》、《紅高梁》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《搖啊搖，搖到外婆橋》、《有話好好說(shuō)》等作品審美特征：對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)封建意識(shí)的深刻認(rèn)識(shí)和強(qiáng)烈的批判精神，是內(nèi)蘊(yùn)其中的濃烈的歷史感和生命意識(shí)，是古樸民俗的奇特景觀。吳子牛代表作《喋血黑谷》、《晚鐘》、《歡樂(lè)英雄》、《陰陽(yáng)界》、《南京大屠殺》。。審美特征：吳子牛的作品