【酒店空間環(huán)境中材料審美運(yùn)用及案例探析4500字（論文）】

酒店空間環(huán)境中材料審美運(yùn)用及案例分析摘要酒店空間環(huán)境的物質(zhì)載體，在一定程度上反映質(zhì)量和酒店的價(jià)值，但現(xiàn)在的酒店設(shè)計(jì)材料的選擇和使用是不同的，類似的浪費(fèi)，這一現(xiàn)象的基礎(chǔ)上，在研究分析的審美屬性的酒店空間環(huán)境的物質(zhì)，總結(jié)方法酒店空間環(huán)境材料的使用，酒店空間材料的選擇及使用提供一定的參考。本文首先對(duì)材料的視覺審美、對(duì)材料的視覺美感的材料分類，其次是材料的酒店空間環(huán)境的審美屬性的分析，從材料的質(zhì)地美和材料的質(zhì)感兩方面進(jìn)行了闡述，最后對(duì)材料的審美屬性的酒店空間環(huán)境的案例分析。關(guān)鍵詞：酒店空間環(huán)境；材料審美；屬性目錄1相關(guān)理論概述 11.1材料的視覺審美 11.2材料的分類 12酒店空間環(huán)境中材料審美屬性分析 22.1材料的質(zhì)感美 22.2材料的肌理美 23酒店空間環(huán)境中材料審美屬性的運(yùn)用 33.1材料在酒店空間環(huán)境中的作用 33.1.1酒店室外空間材料的作用 33.1.2酒店室內(nèi)空間材料的作用 33.2材料審美屬性在酒店空間中的運(yùn)用方法 43.2.1材料的選擇 43.2.2材料的寓意與空間主題的融合 53.3案例分析 53.3.1常州九洲喜來登酒店概況 53.3.2室內(nèi)外空間材料運(yùn)用分析 64結(jié)論 8參考文獻(xiàn) 91相關(guān)理論概述1.1材料的視覺審美材料的視覺特性主要表現(xiàn)為表面的物理性質(zhì)，材料表面的不同顏色、光澤和質(zhì)感會(huì)導(dǎo)致不同的視覺和心理特征。在色彩方面，運(yùn)用不同色調(diào)、明度和純度的材料，可以使產(chǎn)品具有不同的個(gè)性，影響人們的情感體驗(yàn)。心理學(xué)家通過科學(xué)實(shí)驗(yàn)，腦電波的刺激下表現(xiàn)不同的顏色不同的顏色的心理效應(yīng)，如紅色的刺激，腦電波的反應(yīng)是警覺的，沖動(dòng)的，和藍(lán)色的刺激是輕松和平靜；在亮度、色彩鮮艷了光明與黑暗的深顏色的感覺是一種感覺沉重。以木材為例，光澤和紋理，玻璃材料的視覺特性是透明的，光滑明亮，使人有冷，浪漫的心理特點(diǎn)，清淡；金屬堅(jiān)硬，光亮，反射性的特點(diǎn)，使人感到冷，強(qiáng)度，明亮的和合理的；精細(xì)陶瓷光滑整潔涼爽的它是不同的皮革枯燥，皺紋和淳樸的、浪漫的、自然的感覺[1]。1.2材料的分類建筑、室內(nèi)裝飾、展示設(shè)計(jì)離不開材料。材料是應(yīng)用藝術(shù)領(lǐng)域的客觀現(xiàn)象。人類在經(jīng)歷了大量的實(shí)踐之后，不斷地運(yùn)用和運(yùn)用它，不斷豐富自己的應(yīng)用方法和功能。在自然界中，人們可以使用大量的材料，一般可以分為以下幾個(gè)方面。①功能方面——包括防腐材料，防銹材料，防潮材料，靜電除塵材料，耐火材料，耐高溫材料。②應(yīng)用方面——建筑材料、紡織材料、包裝材料、繪畫材料、雕塑材料、裝飾材料。③機(jī)能方面——流體材料，粘性流體材料，固體材料，塑料材料，易燃材料，強(qiáng)材料等功能方面。。=④物理方面——導(dǎo)電材料、絕緣材料、發(fā)光材料、磁性材料、導(dǎo)熱材料一般，材料可分為天然無機(jī)材料、有機(jī)材料、人工復(fù)合材料。

2酒店空間環(huán)境中材料審美屬性分析2.1材料的質(zhì)感美質(zhì)感（Texture）也可以被稱為“紋理”或“紋理”。質(zhì)量指的是從外部到內(nèi)部的產(chǎn)品的材質(zhì)和質(zhì)地。感覺，指的是感情、感情和反應(yīng)感，即主觀感受和情感色彩。紋理可以分為兩個(gè)方面：一是肌理；二是質(zhì)地。通過對(duì)材質(zhì)的觸摸可以感受到材質(zhì)的粗糙與光滑，柔軟與堅(jiān)硬，例如金屬、陶瓷、玻璃、木材、石頭或布，動(dòng)物毛皮，不同材料對(duì)人類接觸是不同的，從視覺角度，紋理的視覺感知是不同的，軟的和硬的東西一眼就看到我們，質(zhì)地不同會(huì)帶來不同的感官刺激，人們或溫暖，或悲傷，或惡心，或興奮，一句話，“紋理”是指在顏色、光澤、質(zhì)地、厚度、厚度的綜合性能提出的材料，透明度和其他外部特征。2.2材料的肌理美作為視覺造型的物質(zhì)基礎(chǔ)，材質(zhì)的質(zhì)感直接導(dǎo)致觀者的視覺觸覺感知、想象和情感投射。材料的特性會(huì)使材料本身的表達(dá)；同時(shí)根據(jù)材料的特性、形式、整合協(xié)調(diào)，這也是表達(dá)的工作，對(duì)材料的感覺紋理的視覺語言，豐富的語言和視覺表達(dá)的建模方法，為觀眾多維情感投射的可能性。紋理是指物質(zhì)表面對(duì)視覺或觸覺的組織結(jié)構(gòu)的吸引力，包括材料、肌理等內(nèi)容，是客觀存在的物質(zhì)表面形態(tài)，它代表材料表面紋理，反映物體的形狀屬性。裝飾畫作品，紋理一般表現(xiàn)出三種形式：自然紋理，人工紋理和復(fù)合紋理[2]。自然肌理：通常指自然結(jié)構(gòu)，無任何加工問題，如：木、布、石或紙等。我們稱之為材質(zhì)肌理。人工紋理：指人體的作用和組織的紋理，如筆畫、墨、水痕、刀、鑿痕等。復(fù)合肌理：通常指的是一個(gè)自然形成的紋理效果，和人工的形式，所謂的復(fù)合不是任意的而是應(yīng)該結(jié)合機(jī)械的主題和不同類型的材料，需要性能的紋理、光澤、色澤、肌理的表情是不一樣的，合理的組合會(huì)給你的照片增強(qiáng)藝術(shù)氛圍，不同材料的不同組合排列與搭配角度將藝術(shù)家更加自由的想象空間，開辟了創(chuàng)意繪畫。

3酒店空間環(huán)境中材料審美屬性的運(yùn)用3.1材料在酒店空間環(huán)境中的作用3.1.1酒店室外空間材料的作用在酒店室外空間環(huán)境中，材料的主要類型可分為兩大類，一是保護(hù)路面材料的表面，另一個(gè)是景觀細(xì)部材料除了地面鋪裝石材、外門窗墻、景觀建筑、景觀設(shè)施。這兩種景觀材料的影響是不同的。酒店的室外空間包括入口廣場(chǎng)、過渡空間和景觀空間。鋪裝材料是主要的硬材料，它的基本功能和地面的保護(hù)，使它不會(huì)直接損壞，而且還防止土地和草原直接踐踏，同時(shí)能夠承受車輛滾動(dòng)。例如，經(jīng)常使用的酒店地面停車場(chǎng)的草磚，混凝土塊是在洞或縫在種植草坪（圖4-1），可以使得草皮免受人、車踏壓。除了保護(hù)地面的作用外，地面鋪設(shè)了條帶或一條線，就可以指明道路的方向[3]。圖4-1舟山、蘇州喜來登酒店地面鋪裝如圖4-2所示為蘇州留園由鵝卵石和瓦片所鋪裝成仙鶴狀的地面形式，而在拙政園的海棠春塢地面的海棠圖案（圖4-2），象征著主人的高雅品格。這些類型的路面都是非常民族的文化特征，不僅要?jiǎng)?chuàng)造一定的視覺效果，而且要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)非常豐富的空間環(huán)境的內(nèi)涵。圖4-2留園鋪地3.1.2酒店室內(nèi)空間材料的作用（1）保護(hù)和美化空間環(huán)境在建筑的室內(nèi)空間完成后是完全裸露的潮濕，光禿禿的墻壁，地板和屋頂?shù)难b飾材料保護(hù)和美化。建筑物的結(jié)構(gòu)不僅要承受荷載，還要滿足保溫、防火等功能。建筑物的耐久性需要依靠這些結(jié)構(gòu)來保證，在室內(nèi)空間中，需要作為裝飾材料的界面材料來彌補(bǔ)和改善結(jié)構(gòu)的不足[4]。裝飾材料除了能滿足建筑結(jié)構(gòu)的保護(hù)外，還可以美化空間環(huán)境。例如，房間的空間（圖4-3），需要舒適的環(huán)境和溫暖，溫暖的木材和織物能滿足心理的功能要求，從而客房中蜂蜜色的木飾面和柔軟的織物使用較多。圖4-3客房空間（2）豐富空間層次現(xiàn)代酒店的功能空間比較多，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中有必要對(duì)空間進(jìn)行劃分和界定。該接口的內(nèi)部空間可以出現(xiàn)在墻或隔斷的形式，也可以分為不同的地面材料的空間，常州香格里拉飯店大堂的桌子，大堂休息區(qū)選擇了柔軟的地毯作為地面材料，其他地區(qū)被選定為堅(jiān)硬的石頭地板，鋪裝材料有這樣一個(gè)分工明確的空間，同時(shí)強(qiáng)調(diào)的中心和重點(diǎn)區(qū)域的大堂（圖4-4）。圖4-4香格里拉酒店大堂服務(wù)臺(tái)3.2材料審美屬性在酒店空間中的運(yùn)用方法3.2.1材料的選擇簡(jiǎn)單來說，材料選擇的基本原則可以從材料性能的基本功能，方便施工和經(jīng)濟(jì)效益，但這樣的選擇原則很容易使空間中的各種材料相似。因此，在選擇酒店空間的材料時(shí)需要從另一個(gè)側(cè)面考慮，可以從前面的材料描述出發(fā)，材料的寓意如何與酒店空間主題相結(jié)合？這就與材料的審美屬性受到基地環(huán)境影響來分析并表現(xiàn)，在酒店設(shè)計(jì)前期調(diào)研基地的環(huán)境和人文特征，可以從相關(guān)的主題酒店設(shè)計(jì)中，色彩的設(shè)計(jì)語言與設(shè)計(jì)主題相關(guān)的區(qū)域材料。因此，以往的研究不僅是酒店設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，也是選材的基礎(chǔ)[5]。以杭州錦江國(guó)際酒店前期材料的選擇(圖4-5)為例，根據(jù)對(duì)杭州的人文環(huán)境調(diào)查分析和酒店建筑分析提出“悠悠煙水，澹澹云山”的城市山水的主題空間，并提煉出“水”作為貫通整個(gè)空間的設(shè)計(jì)語言。圖4-5杭州錦江國(guó)際酒店3.2.2材料的寓意與空間主題的融合物質(zhì)意蘊(yùn)是材料審美屬性的基本特征之一，可以從三個(gè)方面進(jìn)行分析。首先，材料本身，材料和顏色，質(zhì)地和質(zhì)地有關(guān)的不同性質(zhì)的材料所表達(dá)的差異很大。常用的室內(nèi)和室外空間公園為例的材料，一個(gè)公園被稱為布瓦，是一種園林建材的青灰顏色紋理粗糙，北方和南方地區(qū)民宅均以其為屋頂材料。除了江南民居，磚墻墻面瓷磚覆蓋著石灰粉刷，白色的瓷磚，明亮而優(yōu)雅。所以有的瓷磚本身就有歷史感和文化感，而瓷磚作為鋪裝或裝飾材料的室內(nèi)外空間，會(huì)給人以一種暗示，讓人想起空間主題，表現(xiàn)出歷史感或南方神韻情結(jié)。另一種是不同材料的組合而表現(xiàn)出的寓意[6]。3.3案例分析3.3.1常州九洲喜來登酒店概況常州九洲喜來登酒店前期概念設(shè)計(jì)中從文化和龍城印象中提取設(shè)計(jì)元素，酒店按照整體設(shè)計(jì)的整體風(fēng)格，建筑景觀和室內(nèi)協(xié)調(diào)，在設(shè)計(jì)運(yùn)用了新古典主義的方法為基礎(chǔ)的。在古典與貴族的氛圍和地域文化的交融與匹配下，從酒店的整體布局到局部細(xì)節(jié)的運(yùn)用將是素材的主體。酒店建筑總共八層，一、二層為公共區(qū)域，而三層到六層為客房區(qū)域，七層和八層為豪華閣。一層公共區(qū)域主要為大堂及餐飲空間，如圖4-6所示，紅色為大堂空間，黃色為餐飲空間。圖4-6常州九洲喜來登酒店總平面圖3.3.2室內(nèi)外空間材料運(yùn)用分析整個(gè)空間是以簡(jiǎn)化的西方古典語言為基礎(chǔ)，采用不同材料的組合來表現(xiàn)出一種理性的、古典的、傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格。顏色空間是可感知的，根據(jù)酒店的設(shè)計(jì)理念，高調(diào)的白石已成為局部空間的基礎(chǔ)上，用藍(lán)色的地毯和藝術(shù)品，和一個(gè)咖啡色的整個(gè)空間的對(duì)比，運(yùn)用了溫暖的光，使整個(gè)空間更舒適（圖4-7）。材料的質(zhì)感可以從視覺、觸覺和心理三方面來感受，在視覺上拋光的石材、玫瑰窗和典型的歐式柱賦予空間一種尊貴與典雅[7]。如（圖4-8）是在大堂的材料模型，包括奧特曼石米色為整個(gè)空間主要是硬裝飾材料，與之形成弱對(duì)比的石材是帝皇金和白沙米黃，顏色和紋理相似，風(fēng)格相近，使整個(gè)空間更均勻。所述拉絲面的金屬表面和輕質(zhì)木飾面與拋光石材相結(jié)合，形成與材料表面反射強(qiáng)度不同的亮度，形成極好的視覺效果。圖4-7酒店大堂圖4-8材料酒店的整體風(fēng)格以新古典主義為主要方法，強(qiáng)調(diào)建筑設(shè)計(jì)的軸對(duì)稱性、氣勢(shì)宏大的特點(diǎn)，所以戶外空間材料的運(yùn)用也遵循整體設(shè)計(jì)風(fēng)格。室外空間硬質(zhì)材料主要為花崗石和磚，色彩與建筑色彩相結(jié)合。4結(jié)論是酒店空間環(huán)境的物質(zhì)載體，對(duì)酒店整體形象的提升有很大的影響，酒店獨(dú)特的設(shè)計(jì)能體現(xiàn)酒店的質(zhì)量，提高酒店的經(jīng)濟(jì)效益，提高同行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力。酒店空間環(huán)境中材料的選擇受多種因素的影響，如何正確選擇和使用材料是營(yíng)造良好空間環(huán)境的基礎(chǔ)。提出了在酒店空間環(huán)境中選擇和運(yùn)用材料的美學(xué)屬性的一些方法，并對(duì)實(shí)際案例進(jìn)行了分析，為酒店材料的應(yīng)用提供一些參考。

參考文獻(xiàn)[1]劉惠之.當(dāng)代日用陶瓷設(shè)計(jì)中材料語言的審美研究[J].中國(guó)陶瓷,2017,(01):97-100.[2]馬振慶,佘春艷.紙質(zhì)材料應(yīng)用裝飾繪畫的審美取向研究[J].工業(yè)設(shè)計(jì),2016,(04):104-105.[3]柯柏玲,唐濱,張宏亮.淺談裝飾材料在平面設(shè)計(jì)中的審美追求[J].藝術(shù)科技,2015,(10):15.[4]莫非,李險(xiǎn)峰,夏海山.論地鐵公共藝術(shù)材料的功能與審美[J].沈陽建筑大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2015,(03):243-250.[5]孫麗麗.論產(chǎn)品設(shè)計(jì)中材料的審美特性[J].美術(shù)大觀,2015,(05):139.[6]何桂彥.材料與形式,修辭與審美——楊光偉作品中的審美取向[J].美術(shù)文獻(xiàn),2014,(02):78-85.[7]徐海軍.尋求材料審美語言的當(dāng)代轉(zhuǎn)換[J].美術(shù)觀察,2014,(04):86-89.[8]李建軍.油畫造型語言平面性拓展中材料價(jià)值的審美彰顯[J].大舞臺(tái),2012,(05):129-130.[9]栗珊.淺析審美意識(shí)在水彩畫材料選擇和技法中的作用[J].美術(shù)大觀,2012,(04):