傅聰大師課筆記-關(guān)于肖邦24首前奏曲

傅聰大師課筆記——關(guān)于肖邦24首前奏曲1.樂句如詩句,長長短短,注意呼吸?！拔矣X得這是肖邦最大的特點之一,之前陳薩也在解讀第一鋼琴協(xié)奏曲時提到了我們要走很長的句子結(jié)構(gòu)才能聽完肖邦說話。當(dāng)然也有很短的句子,短到只有一個字?！弊詈笠痪淝傲酎c空間,整體向上走,余音裊裊的感覺。2.這一首有兩層意思,一是預(yù)兆,像古希臘的預(yù)言家卡珊德拉的故事:所有人都不明白,只有她看清楚了;二是悲天憫人,命運,壓迫感。一個長的漸弱后,悲天的感覺更加強;注意第一首與第二首的銜接;結(jié)尾處雖然寫著“持續(xù)的”,但可以彈得更微妙一點。3.前一首是命中注定,四大皆空,everythingisinvain,這一首就是春天,小溪,鳥……注意內(nèi)聲部的音不要被淹沒;歌唱性的;漸強不要太早;最后一個和弦可以讓它飄起來。4.悲歌,inevitablity,不可抗拒的命運的力量[據(jù)說這首被用于肖邦的葬禮]。左手在保持細節(jié)的同時線條盡量連貫[我彈過這首,左手部分的確很難控制,容易機械,不均勻或太平均]。左手不能跟著右手走[這句有待在實踐中進一步領(lǐng)會],會缺乏壓迫感;尾音要長。5.從悲歌到醉醺醺的感覺。結(jié)尾要輕靈,亮;全曲一個線條,中間不要有東西突出來;注意重音不是標(biāo)在最后一個和弦上,而是倒數(shù)第二個。6.不同情緒的悲歌,不如第4首悲,但境界更高,惆悵,釋然[這首是前奏曲中的另一首“雨滴”,創(chuàng)作于一個雨夜,據(jù)說肖邦在創(chuàng)作時感覺自己掉進了湖里,冰冷的水沖擊著他的胸口;喬治桑說那是天上掉進肖邦心坎里的淚珠——我覺得這個說法很美];少一點rhetoric,多一點sincerity;多點pedal聽起來滋潤些;結(jié)尾又是開始;時間控制很難,要自然;不要東一個高潮西一個高潮,簡單點就是一個高潮,但更好的是中間有細微的高潮,所以比例就很重要,不然一不小心就變成了“丑八怪”[我也一直為高潮如何鋪設(shè)困擾,雖也明白不能處處高潮,但具體的比例的控制很難:一層是心里的控制,另一層是具體到手上的控制]。7.青梅竹馬憶童年,能樸素已經(jīng)很好了,但太樸素了,會缺少童真。8.風(fēng)雨如歸,外面和心里都是風(fēng)風(fēng)雨雨,但更主要的是內(nèi)心的風(fēng)風(fēng)雨雨。前一首的旋律化入這首,不要太響,從神秘的地方來;后半部分像是得到解脫但并未解脫;結(jié)尾不要輕和慢,暗示了下一首。9.這首和聲發(fā)展很奇怪,是張?zhí)鞄熥龇?披頭散發(fā),眼中有神/鬼的光,惶惶不可終日;不是進行曲,要在迷魂陣?yán)?不能清醒,清醒就變成操兵了;左右手相互掙扎牽扯;像是個問號;聲音一定要往上走,不能往下掉。10.這首其實是瑪祖卡的節(jié)奏,要光彩,輕靈,句間稍有停頓,結(jié)尾不要慢下來;連貫;Chopin的句子很少有句號結(jié)尾的,多是問號或感嘆號,此首以問號結(jié)尾過渡到下一首[記得傅聰在之前的大師課上還提過科爾托說這首是從天上射向人間的四支金箭,我覺得很貼切]11.解放一點,速度輕快12.像在作噩夢,所以雖然是強音,但還是在夢里。最后兩個是最強音,不知是夢是醒;不要太響,多一點漸強,結(jié)尾不要慢[噩夢的說法很妙,讓人輕易領(lǐng)會了把那種既要表現(xiàn)掙扎和恐怖但又不能把音弄得太push而是要保持在里面的狀態(tài)]13.最遙遠的調(diào)性;原譜上,肖邦劃掉了4/6拍,改成了2/3拍,不是肖邦弄錯,而是怕人家彈得太實,要虛一點,2/3就有切分的感覺了,有流動性;神秘的夜,神秘的星星閃著光;Cortot說這首美得讓人落淚;結(jié)尾好像吊在那里,不是句號是省略號。14.原譜標(biāo)了沉重的快板,oxford版中改成了Largo。其實也不是真的Largo,就是為了強調(diào)不要太快。這首同時有兩種感覺,一是地動山搖,二是像俄國東正教里的圣愚,他是idiot,但有神的光;不丑,但是神秘,恐怖,古怪。15.點點滴滴到天明;譜上所標(biāo)的“持續(xù)的”在此可理解為穩(wěn)定,一氣呵成,連綿不斷;不要有太多的高潮。音樂進入部分不要太準(zhǔn)確[這個妙],要有大病初愈的感覺,不要急;最后不要慢,不要松,沒有漸弱,只有弱音,雨停了,但感覺還在。16.最恐怖的暴風(fēng)雨。一定要照著原譜的pedal,效果混一點也沒關(guān)系。因為那是一種烏云壓頂?shù)母杏X,沒有憐憫,把整個世界都摧殘,那是黃賓虹最黑的黑畫,真是浮士德下地獄。[在指導(dǎo)這首時,傅聰特別激動,完全帶動了鋼琴家進入情境,電視機前的我也被完全感染,一曲結(jié)束,傅老搖著頭贊嘆,連說了好幾遍“偉大,偉大,偉大!”]17.這是肖邦最像門德爾松的一首,春風(fēng)得意。[據(jù)說門德爾松在聽了這首曲子后說,我非常喜歡,但我可寫不出來]。18.madscene,像孫悟空翻跟斗,又是老生的感覺,好像包公在那里罵:“你這個……”最后的兩個和弦要分開,最后一個音要有耐心,有那股氣。19.前一首是大控訴,這里一下子是最歡樂的感覺。有兩個小節(jié)譜上是沒有pedal記號的,加不加pedal色彩是不一樣的;不要響,要輕靈;快一點,寧可性格對,一小心一規(guī)矩音樂就沒了;結(jié)尾不要響,是歡樂的,不是dramatic。托斯卡尼尼說過,世界上有成千上萬種強音。所以一樣標(biāo)了是強音,具體的處理也要看曲子的性格。20.太慢會有數(shù)拍子的感覺[一語點醒我了我,我在彈的時候就碰到了這個問題,想靠速度的慢營造出那種葬禮挽歌的效果,卻一板一眼很機械,如果稍微快一點就比較容易突出旋律];自然,心里的脈搏;注意有中間的聲部,最后一個和弦前呼吸一下,然后彈得要長,讓觀眾不敢透氣。21.說不出什么mood,開始部分像李清照的味道,冷冷清清凄凄慘慘戚戚,百無聊賴,說不出的惆悵;到了后來呼天號地,整個世界都跟著他。22.是抗?fàn)?起義,結(jié)尾不要慢。23.這首表面上很像G大調(diào)第3首,但絕不能彈得像;天主教式的,catholic,佛家的nirvana涅磐;祥和的光,盡量慢,安詳;注意中間的聲部;顫音別太快,gentle一點;最后有永恒的感覺。24.斯拉夫人有蒙古人的血統(tǒng),這首簡直是成吉思汗,橫掃一切的感覺[的確有金戈鐵馬的感覺,音樂一響我馬上就想到射雕英雄傳了];人簡直不是肉做的;每一句最后兩個音不要太早進來,要滯后一下;此處的五度和第一首的五度呼應(yīng)[這個有待研究領(lǐng)會],無論肖邦是特地這樣設(shè)計還是巧合,都太偉大了。傅聰特別強調(diào)vision,幾乎每一首都追問鋼琴家,這是什么,這在說什么,盛原也是知名鋼琴家了,幾次都被問得答不上來。當(dāng)然,vision只是通往曲子的一種approach,并不是說我們聽什么或者彈什么都一定要聯(lián)想具體的場景來幫助我們理解和表達,甚至有時vision還會禁錮我們的想象,畢竟音樂還是有畫面無法到達的地方。也不是說上述場景就是最貼合最正確的理解,我們非得按著傅聰?shù)睦斫鈦砼袛?4首前奏曲究竟應(yīng)該怎么彈。但這些vision卻讓我不得不佩服大師的知識跨度和想象力:從古希臘神話中的預(yù)言家到穆索爾斯基歌劇中的圣愚,還有孫悟空翻跟斗,張?zhí)鞄熥鞣?包公怒罵,浮士德下地獄,李清照的婉約詞,黃賓虹的黑畫。。?！巴瑯邮潜?也有各種各樣的”“thestormwithoutandthestormwithin”“音樂可以有無窮盡的表現(xiàn)手法,即使是同一個人,每一分鐘都可能有不同的表現(xiàn)。但我們要盡量找到最充分的表現(xiàn)方法”“也許是我的性格,我喜歡幅度”“24首前奏曲用最簡練的語言,最少的音符,展現(xiàn)了最大的幅度”“一個是情感上的幅度,一個是境界上的幅度”——我想正是傅聰喜歡幅度,追求充分表現(xiàn)的音樂理念,加之豐富的vision聯(lián)想,才使得他的音樂極具感染力,并能最大程度得展現(xiàn)這24首前奏曲中包含的宇宙吧。我注意到傅聰好幾次提到了內(nèi)聲部,內(nèi)聲部的線條不能被淹沒;也好幾次提到了整體的線條,要一氣呵成,中間不能突兀,不能因為細節(jié)忽略整體;不僅是以每首曲子為單位的整體性,他還多次強調(diào)了24首前奏曲的整體性:整個24首都是生與死的對比,第一首和最后一首有照應(yīng),相鄰兩首也有著微妙的聯(lián)系——或提示,或?qū)Ρ?。尤其讓我印象深刻的是幾乎每首前奏曲?傅聰都會指點一下鋼琴家如何處理結(jié)尾。比如第18首結(jié)尾,盛原在彈最后一個音的時候沒有太在意,傅聰立刻說:“誒,你不要沒有耐心,要有那股氣”。當(dāng)然我相信在正式演出中,鋼琴家是不會犯那樣的錯誤的,但認(rèn)真耐心的態(tài)度和習(xí)慣是值得我們謹(jǐn)記和從平時就養(yǎng)成的;而更容易犯的錯誤是把結(jié)尾處理得過于隨性,甚至淪于慣性。我想彈鋼琴的人會有這樣的體會,對于歡快的曲子,如果最后一小節(jié)是顫音,我們常傾向于加大音量,作個有力而瀟灑的收尾;如果曲子的最后有漸弱,我們會很自然地同時放慢速度,似乎弱與慢天生就是無敵拍檔。而事實上,這一切都是需要斟酌的。比如第3首,考慮到曲子的性格,結(jié)尾應(yīng)該處理得讓它飄起來;第8首,它的結(jié)尾是暗示下一首的,所以不要輕和慢下來;第13首是那樣的虛無,有通天的味道,用的又是最遙遠的調(diào)性升f大調(diào),所以結(jié)尾可以讓它吊在那里;15首,即“雨滴”最后弱,但不能慢,不是雨漸停,而是雨停了感覺卻還在;19首很歡快,但結(jié)尾一響,就變成了戲劇性,而不是歡樂了……同樣的,我也并不是說一定要照搬傅聰?shù)睦斫鈦硖幚磉@些結(jié)