淺析《飛越杜鵑巢》中的意象解讀

淺析《飛越杜鵑巢》中的意象解讀

摘要:肯·凱西在小說(shuō)《飛越杜鵑巢》中,借助了色彩意象、動(dòng)物意象和機(jī)器意象的象征意義,旨在加深讀者對(duì)于作品的理解和思考,從而推動(dòng)小說(shuō)的發(fā)展和揭示小說(shuō)的主題。

關(guān)鍵詞:小說(shuō)《飛越杜鵑巢》意象象征意義

一、引言

肯·凱西是美國(guó)知名小說(shuō)家,20世紀(jì)60年代一度成為年輕人的偶像。作為“垮掉的一代”的代表作家,他是一個(gè)不折不扣的嬉皮士,為尋求神秘經(jīng)驗(yàn)和刺激而酗酒、吸毒,著奇裝異服,生活放蕩。在現(xiàn)代文明社會(huì)中他一直在探求一種新的生活經(jīng)驗(yàn)。他的這種與當(dāng)時(shí)社會(huì)的格格不入,是他想逃離現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)對(duì)人的異化的一種途徑。小說(shuō)《飛越杜鵑巢》就是他思想的體現(xiàn)。小說(shuō)中描寫了一個(gè)叫麥克默菲的中年男子為了逃避在教養(yǎng)院的責(zé)任,在教養(yǎng)院的人面前表現(xiàn)出異常,而被送進(jìn)精神病院。他原以為這里的生活可以自由輕松一點(diǎn)了,但還是處處受到限制。精神病院?jiǎn)握{(diào)、枯燥、折磨人的生活,使健康無(wú)病的麥克默菲難以忍受,于是他采取了一些行為來(lái)發(fā)泄自己對(duì)醫(yī)院的極度不滿。在與大護(hù)士最后一次對(duì)抗中,麥克默菲最終被做了額葉切除手術(shù),變成了一個(gè)植物人。但可喜的是印第安人齊弗在麥克默菲的感召下,終于覺(jué)醒而最終逃離了“杜鵑巢”。很明顯“杜鵑巢”富含象征意義,它代表的應(yīng)該是精神病院,而精神病院又是整個(gè)現(xiàn)代文明社會(huì)的縮影。不僅標(biāo)題使用了象征手法,而且通篇都能發(fā)現(xiàn)大量的意象?？稀P西也正是借用這些意象的象征意義來(lái)展現(xiàn)特定情景中人物的心態(tài),詮釋人的潛意識(shí)活動(dòng);通過(guò)這些形象的意象表達(dá),也便于讀者對(duì)于作品的理解和接受。

二、主要意象

我們通過(guò)對(duì)以下意象的逐一解析,進(jìn)而發(fā)掘出作家在描寫人物心理合揭示小說(shuō)內(nèi)涵等方面所起的作用。

1.色彩意象是治療的地方,轉(zhuǎn)而變成毒害病人的場(chǎng)所。

2.動(dòng)物意象

當(dāng)哈丁向麥克默菲解釋世界是有強(qiáng)弱之別的時(shí)候,他說(shuō):“這個(gè)世界屬于強(qiáng)者,我的朋友……兔子們接受他們?cè)谶@一儀式中的角色,接受狼作為強(qiáng)者。……我們盡管年紀(jì)各異,但在不同程度上都是兔子,我們之所以在這里是因?yàn)槲覀儾荒苓m應(yīng)自己作為兔子的狀態(tài),因此需要像大護(hù)士那樣的異常強(qiáng)壯的狼來(lái)教我們找到自己的位置?！?P65—66)白衣天使本來(lái)是護(hù)士的象征,但小說(shuō)中的大護(hù)士則被病人描述成了狼的形象。狼在西方的文學(xué)傳統(tǒng)中歷來(lái)都是狡詐、兇殘的象征,作家正是借用了這個(gè)經(jīng)典形象來(lái)象征以大護(hù)士為總代表的那種吃人制度。大護(hù)士代表的是西方啟蒙時(shí)代以來(lái)樹立的科學(xué)理性權(quán)威及它所帶來(lái)的程序化、規(guī)范化、高科技、高效率和現(xiàn)代化管理等。(卞慕東,P102)在她專制的手段管理下的精神病院變成了一個(gè)“多么令人愉快的地方”。大護(hù)士是精神病院權(quán)威的象征,也是主流社會(huì)道德規(guī)則的衛(wèi)道士。而這些社會(huì)道德規(guī)則,往往是打著重視人權(quán)的牌子,在本質(zhì)上卻是忽視人性和壓抑人性的。大護(hù)士可以說(shuō)是精神病院的監(jiān)控者,她以控制和折磨他人為樂(lè)。而這種殘忍程度也只有動(dòng)物界的狼才配得上。以大護(hù)士為代表的精神病院打著“關(guān)懷人性”大旗的不人道做法和那種社會(huì)公認(rèn)的、以折磨人性、抹殺個(gè)性自由的社會(huì)道德、規(guī)則等才是作家借以批判的?！巴米印笔枪?duì)于病房中所有人的一種描述。他們接受大護(hù)士的統(tǒng)治,因?yàn)樗麄兠靼鬃匀唤绲姆▌t——世界屬于強(qiáng)者。為了自衛(wèi),“兔子”變得狡猾、容易受驚、難以捕捉,當(dāng)狼來(lái)的時(shí)候他們挖洞躲藏,并且忍耐著、持續(xù)著,他們知道自己的位置。而一旦狼的權(quán)威受到來(lái)自麥克默菲持續(xù)挑戰(zhàn)的時(shí)候,他們也會(huì)從最初的冷眼旁觀到最終的追隨。

3.機(jī)器意象

齊弗在不同場(chǎng)合下都是以機(jī)器的形象來(lái)形容“大護(hù)士”的。在小說(shuō)的開頭“大護(hù)士”帶著她的工具箱形狀的手提袋,里面似乎塞滿了一千種今天她要用到的零部件——車輪和齒輪、擦得冰冷錚亮的嵌齒、像瓷器一樣微微發(fā)光的小藥片、針頭、鑷子、鐘表匠用的鉗子、銅線圈……而當(dāng)大護(hù)士發(fā)怒經(jīng)過(guò)他的時(shí)候,齊弗聽到她轟隆隆的聲音,“她已經(jīng)變得像個(gè)卡車那么大,身后的‘排氣裝置’里拖著那個(gè)柳條編織袋,就像一個(gè)吉米柴油車后面的一個(gè)半拖車。她的嘴唇張開,臉上的微笑就像熱氣離開散熱器一樣消失了。當(dāng)她走過(guò)去時(shí),我能聞到汽油和發(fā)電機(jī)的火星”。(P97—98)作家借用機(jī)器的形象來(lái)塑造大護(hù)士是為了讓讀者更好地理解她的那種無(wú)情和冷漠。她是一個(gè)無(wú)情的管理者,她制定法則、條例,人人必須遵守,否則便會(huì)受到處罰,所以在她的病房里,一切都按她的意志行事,病房被她變成了一架機(jī)器,齊弗稱之為“聯(lián)合機(jī)構(gòu)”。齊弗能感覺(jué)到也能看到聯(lián)合機(jī)構(gòu)在運(yùn)轉(zhuǎn)。在他的幻覺(jué)中,大工業(yè)模糊了人的形象,人和機(jī)器融為一體,都發(fā)出叮當(dāng)?shù)未鸬穆曇舨⑶野凑胀怀绦蜻\(yùn)轉(zhuǎn)。麥克默菲是一個(gè)與眾不同的人,聯(lián)合機(jī)構(gòu)沒(méi)能控制他。麥克默菲從小缺乏教養(yǎng),長(zhǎng)大后又四處流浪,聯(lián)合機(jī)構(gòu)沒(méi)有機(jī)會(huì)去“處理”他,也正是他的缺乏教育使他有了抵抗聯(lián)合機(jī)構(gòu)的免疫力,成為他保持個(gè)性的法寶。正如哈丁所講:“我的朋友,運(yùn)用你的才能,你一定能夠創(chuàng)造潛意識(shí)的奇跡,安撫痛苦的本我,并治愈受傷的超我。你也許能在短短的六個(gè)月里給包括‘植物人’在內(nèi)的所有病人帶來(lái)治愈的良方?！?P60)

滅絕的威脅和把一個(gè)強(qiáng)壯的人簡(jiǎn)化為機(jī)器似乎是那個(gè)難以捉摸的“聯(lián)合機(jī)構(gòu)”的杰作的一部分,聯(lián)合機(jī)構(gòu)是一個(gè)同化個(gè)人來(lái)實(shí)現(xiàn)自身公司利益的實(shí)體,是一個(gè)對(duì)于阻擋其前進(jìn)道路的任何東西無(wú)情鞭打、切割和清除的機(jī)器。人在這個(gè)機(jī)器的統(tǒng)治下,喪失了行動(dòng)能力、喪失了個(gè)體意識(shí)和自由意志,交出了自主權(quán),成為標(biāo)準(zhǔn)的機(jī)器人、木偶。

三、結(jié)語(yǔ)

肯·凱西在小說(shuō)《飛越杜鵑巢》中,成功地使用了色彩意象、動(dòng)物意象和機(jī)器意象,讓讀者對(duì)于精神病院和其中的病人有了一個(gè)形象的理解。同時(shí)作