李漁與閑情偶寄

李漁與《閑情偶寄》一、李漁小傳1、生平簡介李漁〔1610～1680〕，原名仙侶，字謫凡，中年改名李漁，號笠翁，明末清初著名戲曲家。李漁是中國古代文學史上卓有成就的作家之一，他一生辛勤筆耕，創(chuàng)作了許多作品。主要著作有《風箏誤》、《意中緣》、《蜃中樓》、《凰求鳳》、《巧團圓》等，其中《風箏誤》是其代表作。李漁才名震世。盡管在他生前死后有的人對他也曾有過不同評價，但歷史的真面目卻是明明白白的：李漁不僅是一個戲劇家、戲曲理論家、詩詞作家、小說家、文學評論家，也是一個詩人、畫家、書法家、歷史學家，他還是一位音樂家、出版家、教育家。同時，李漁也是一位園林建筑大師。曾在老家夏李開溝筑壩，引水環(huán)繞里址，現(xiàn)遺跡尚存，村人受益至今，后人稱其為“李漁壩”。不僅如此，李漁還是位杰出的園林藝術(shù)家，具有獨特的園林美學風格。他先后在南京、北京、杭州等地營造過芥子園、惠園、半畝園、層園等等，表現(xiàn)了因地制宜、經(jīng)濟實用、崇尚自然、注重變化的園林美學風格。2、鋒芒微露夏李村李漁祖籍浙江蘭溪夏李村，出生于一個藥商世家。他自幼就十分聰明，通讀四書五經(jīng)，全家把光宗耀祖，考取功名的希望寄托在他身上。但由于封建科舉制的種種弊端，李漁后來幾次鄉(xiāng)試均未能中，便入金華府同知許宸章署為幕客。南明亡，他絕意仕途，歸夏李村建伊山別業(yè)(又稱伊園)隱居，過著“識字農(nóng)”生活。伊園是李漁展示其園林技藝的最初杰作，園內(nèi)經(jīng)他獨具匠心的設(shè)計和安排，構(gòu)筑有廊、軒、橋、亭等諸景，自譽可與杭州西湖相比，“只少樓臺載歌舞，風光原不甚相殊?！辈懴隆兑翀@十便》、《伊園十二宜》等詩篇詠之。李漁非常關(guān)心村上的公益事業(yè)，以他為首在村口的大道旁倡建了一座涼亭，取名為“且停亭”，并題聯(lián)曰：“名乎利乎道路奔波休碌碌，來者往者溪山清靜且停?！?。此亭此聯(lián)一直為后人傳頌，被列為中國十大過路涼亭之一。3、杭州成名由于機緣巧合，順治八年〔1651〕，李漁賣去自己悉心營造、終日游樂其間的伊園，舉家移往杭州，開始了自己的戲曲小說創(chuàng)造生涯。他以旺盛的創(chuàng)作力，數(shù)年間連續(xù)寫出了《憐香伴》、《風箏誤》、《意中緣》、《玉搔頭》等六部傳奇及《無聲戲》、《十二樓》兩部白話短篇小說集。他從明代劇作家遠離舞臺使劇本成為案頭之作中發(fā)現(xiàn)弊病，開始注重聯(lián)系觀眾和舞臺效果，重視研究戲曲的演習工作。而且為了加強舞臺演出效果，李漁十分重視賓白創(chuàng)作和運用，他是中國戲曲史上第一個重視賓白的劇作家，也是賓白創(chuàng)作成就最高的劇作家。不僅如此，李漁還是是中國戲劇史上第一個、也是惟一專門從事喜劇創(chuàng)作的作家，被后人推為“世界喜劇大師”。李漁在杭州居住數(shù)年之后，隨著作品的不斷問世，“湖上笠翁”成了家喻戶曉的文壇新人。他的作品以驚人的速度向各地流傳，杭州、蘇州、南京等地的一些不法書商千方百計進行私刻翻印以牟取暴利，在缺少交通工具的當時，數(shù)日之內(nèi)，三千里外的地方也能見到笠翁新作?？梢哉f，李漁是中國最早具有版權(quán)意識的出版家，也是最早保衛(wèi)自己著作權(quán)的作家。然而由于當時社會沒有形成對知識產(chǎn)權(quán)的法律保護，盜版現(xiàn)象仍防不勝防，屢屢發(fā)生，使李漁忙于交涉，興嘆不已。而其中以金陵〔今南京〕的盜版者為最多，為了便于交涉，李漁索性在1662年左右離開了杭州，舉家遷往金陵。3、金陵芥子園在文人薈萃、虎踞龍盤的六朝古都南京，李漁開始了他文化事業(yè)上的全新時期。李漁先在金陵閘暫居了一段日子，后于康熙八年完成了他的杰作——蜚聲古今中外的芥子園。該園取“芥子雖小，能納須彌”之意。小小園庭經(jīng)他精心設(shè)計，巧妙安排，倒也別有情趣，有棲云谷、月榭、歌臺、浮白軒等諸景，并都題有楹聯(lián)。如書室聯(lián)：“雨觀瀑布晴觀月，朝聽鳴琴夜聽歌?！痹麻柯?lián)：“有月即登臺，無論春秋冬夏；是風皆入座，不分南北西東。”等。芥子園坐落在古城金陵南郊一座虎頭形的小丘上，俗名老虎頭，距奏淮河一箭之地，在文化遺址周處讀書臺、孫楚酒樓附近，是文人隱居讀書的理想場所。其面積缺乏三畝，主要有山石、屋舍和樹木花草組成。芥子園依山傍水，房在山中，石在房下，一泓秋水環(huán)山而過，集山水、屋室、樹林花草于一園，結(jié)構(gòu)嚴謹，各得其所。園中還有來山閣、棲云谷等景點，既具天然之美，又有人工之巧。園內(nèi)石筍林立，家前屋后，山邊石旁，種滿了各種花草，一年四季，萬紫千紅，香氣沁人。令人領(lǐng)略到林中禽鳥啼鳴，秦淮河上歌聲裊裊的無窮韻味。逢上雨天。洪水奔騰而下，瓊飛玉舞，詩意更濃。室內(nèi)陳設(shè)從墻壁、門窗、幾案到匾額對聯(lián)，無不自出機杼。風格獨具。僅窗戶就有湖船式、花卉式、蟲鳥式、山水圖式、尺幅式、外推板裝思想的光芒實踐。李漁不僅是高產(chǎn)多能的作家，還是一位卓有成就的出版家。寓居金陵后，為了防止別人私自翻刻他的著作，成立了芥子園書鋪，他的編輯出版事業(yè)由此進入了新的開展階段。他寫的大局部書都是在這里印行的。書鋪同時還印行、銷售他自己精心設(shè)計的各種箋帖，以及其它文化用品。由他倡編并親自作序、女婿沈因伯搜集整理、在中國美術(shù)界影響頗廣、一直被譽為中國畫臨摹范本的《芥子園畫傳〔譜〕》也是在芥子園印行的。后來李漁遷回杭州，芥子園屢換主人，但一直保持李漁優(yōu)良的經(jīng)營作風，成為清代著名的百年老店之一。康熙十六年。他舉家遷離了居住近20年的金陵古城，由于欠債太多，他不得不把芥子園、書鋪及平生著述的書板、妻妾的首飾、衣服抵押償債。李漁生前建于金陵的芥子園，數(shù)百年后，如今已蕩然無存?，F(xiàn)在我們看到的芥子園是在他的故土蘭溪重建的。4、晚年輝煌《閑情偶寄》李漁在六十歲前后，開始系統(tǒng)地總結(jié)他的經(jīng)驗，使其上升為理論?？滴跏辍?671〕《笠翁秘書第一種》即《閑情偶寄》〔又叫《笠翁偶集》〕問世，這是李漁一生藝術(shù)、生活經(jīng)驗的結(jié)晶?！堕e情偶寄》分為詞曲、演習、聲容、居室、器玩、飲饌、種植、頤養(yǎng)八部，共有234個小題，堪稱生活藝術(shù)大全、休閑百科全書，是中國第一部倡導休閑文化的專著。為了便于兒子回原籍應試，康熙十六年〔1677〕67歲的李漁遷回杭州。在當?shù)毓賳T的資助下，李漁買下了吳山東北麓張侍衛(wèi)的舊宅，開始營建“層園”。此園緣山而筑，坐臥之間都可飽賞湖山美景?！胺比唑?qū)人，舊業(yè)盡拋塵市里；湖山招我，全家移入畫圖中?！崩顫O貧中尋樂，準備安享晚年了。可好景不長，由于長期奔波的勞累，李漁再次病倒?？滴跏拍辍?680〕農(nóng)歷正月十三，在一個大雪紛飛的凌晨，這位奮斗一生、立志創(chuàng)新的老人與世長辭了。李漁死后，被安葬在杭州方家峪九曜山上，錢塘縣令梁允植為他題碣：“湖上笠翁之墓”。二、《閑情偶寄》中的園林藝術(shù)《閑情偶寄》共分詞曲、演習、聲容、居室、器玩、飲饌、種植、頤養(yǎng)等八部，論及戲曲理論、妝飾打扮、園林建筑、器玩古董、飲食烹調(diào)、竹木花卉、養(yǎng)生醫(yī)療等諸多方面的問題，內(nèi)容豐富，立論新穎，語言平實，表現(xiàn)出較高的藝術(shù)造詣和生活審美情趣，堪稱為一部中國古代生活的小百科全書，具有極強的娛樂性和實用價值。這里僅就居室部和種植部兩個涉及園林藝術(shù)的局部略加賞析。居室部下有四個小節(jié)，分別為“房舍第一”、“窗欄第二”、“墻壁第三”和“聯(lián)匾第四”。分別詳細的闡述了房舍的向背、途經(jīng)、高低、出檐深淺，窗欄的制作、取景，墻壁的裝潢和聯(lián)匾的制作創(chuàng)新等等。全篇突出“儉”、“簡”、“奇”，強調(diào)新穎有趣但又簡約實用。李漁在“房舍第一”的開篇就提到“土木之事，最忌奢靡，”“蓋居室之制貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫?！痹谡摰椒可岬摹巴緩健睍r，又言道“徑莫便于捷，而又莫妙于迂?！倍艺J為不僅是園林，房舍也應有的高低之勢，“前卑后高，理之常也”。但對于受地勢限制的地方，也有因地制宜的方法：“高者建屋，卑者建樓，一法也；卑處疊石為山，高處浚水為池；又有因其高而愈高之，豎閣磊峰于峻坡之上，因其卑而愈卑之，穿塘鑿井于下濕之區(qū)?！睂τ诜可醿?nèi)的建筑構(gòu)件，作者也有獨到見解。如房舍的出檐深淺，“故柱不宜長，長為招雨之媒；窗不宜多，多為匿風之數(shù)；務使虛實相半，長短得宜?！辈⑶宜€巧妙的創(chuàng)造了“活檐”，“法于瓦檐之下，另設(shè)板棚一扇，置轉(zhuǎn)軸于兩頭，可撐可下。晴那么反撐，使正面向下，以當檐外頂格；雨那么正撐，使正面向上，以撐檐溜?！倍鴮τ谖蓓?shù)某髴B(tài)，地板的粗糙，李漁提出了“置頂格”和“甃地”的方法，即現(xiàn)代的吊頂和瓷磚鋪地。李漁曾在北京改建過園林建筑半畝園，但現(xiàn)已不存，只在清代麟慶撰的《鴻雪因緣圖記》里保存了全景圖與局部圖，從圖中可以看出根本的設(shè)計意圖和風格，這里就不詳述了。在“窗欄第二”小節(jié)中，李漁不僅描述了幾種窗欄的制法，并繪圖描述，還詳細論述了“取景在借”的觀點。他認為“窗欞以明透為先，欄桿以玲瓏為主，”但“制體宜堅”才是首要的，然后“宜簡不宜繁，以自然不宜雕琢”。隨后描述了“縱橫格”、“欹斜格”和“屈曲體”三種窗欄的做法，并配以插圖。李漁還強調(diào)取景在借，提倡漏窗之法，他描述為“尺幅窗”“無心畫”，而且喜歡“便面窗”，即扇形窗。原書插圖中就畫有“便面窗外推板裝花式”、“便面窗花卉式”、“便面窗蟲鳥式”“尺幅窗圖式”“梅窗”等各種形式新穎美觀的漏窗圖畫。“墻壁第三”小節(jié)，李漁列舉論述了界墻、女墻、廳壁、書房壁四種。他提出“廳壁不宜太素，亦忌太華。名人尺幅，自不可少，但須濃淡得宜，錯綜有致。”“書房之壁，最宜瀟灑。欲其瀟灑，切忌油漆?！倍鴮τ诼?lián)匾的制作,他“此君聯(lián)”、“碑文額”、“手卷額”、“冊頁匾”、“虛白匾”和“石光匾”七種風格各異但都新穎獨特的聯(lián)匾做法。蕉葉聯(lián)：“其法先畫蕉葉一張于紙上，授木工以板為之，一樣兩扇，一正一反，即不雷同；后付漆工，令其滿灰密布，以防碎裂；漆成后，始書聯(lián)句，并畫筋紋?！薄按素翌~懸之粉壁，其色更顯，可稱‘雪里芭蕉’?！庇秩纭按司?lián)”〔此君是竹子的代稱〕：“截竹一筒，剝而為二，外去其青，內(nèi)鏟其節(jié)，磨之極光，務使如鏡，然后書以聯(lián)句，令名手篆之，摻以石青或石綠，即墨字亦可?！贝素衣?lián)不僅外觀清新自然，而且假設(shè)掛在圓柱之上，和柱恰好契合，看去渾然天成。再有“冊頁匾”：“用方板四塊，尺寸相同，其后以木綰之。斷而使續(xù)，勢取乎曲，然勿太曲?！贝素抑瞥珊笸庑嗡乒糯臅鴥皂撁妫f不出的雅致巧妙。山石從來就是園林中必不可少的點睛之筆，使人們能在城市中思慕山林之樂。李漁在“山石第五”中，列舉了“大山”“小山”“石壁”“石洞”幾種假山石的配置，并別出心裁的講述了“零星小石”的妙用。李漁認為“山之小者易工，大者難好?！睂τ凇按笊健?，“用以土代石之法，既減人工，又省物力，且有天然委曲之妙?！薄按朔ú还苁嗍伲嗖槐囟ㄇ笸潦喟?，土多那么是土山帶石，石多那么是石山帶土?！痹谡撌觥靶∩健睍r，他還提出“言山石之美者，俱在透、漏、瘦三字。此通于彼，彼通于此，假設(shè)有道路可行，所謂透也；石上有眼，四面玲瓏，所謂漏也；壁立當空，孤峙無倚，所謂瘦也?！痹谶@一節(jié)的最后，李漁有言：“王子猷勸人種竹，予復勸人立石；有此君不可無此丈。”《閑情偶寄》中還有一《種植部》，作者挑選了自己喜愛的園林植物加以評述。分別為“木本第一”“藤本第二”“草本第三”“眾卉第四”及“竹木第五”。但李漁并不是純粹地描述該怎樣種草養(yǎng)花，而是對草木賦予了人的秉性，以一種人性化的描寫手法給花木立傳。如他寫牡丹“處以南面即生，俾之他向那么死，此其骯臟不回之本性，”“即以帝王之尊，欲植此花，亦不能不循此例。”所以他是以信服“牡丹得王于群花”。在描述各種花卉時，李漁往往是就此花卉最吸引人的一點或最聞名于世的一點加以評說，隨性而發(fā)，隨性而止?；蚱吩u一種花的顏色，或評價一種草木的性情，或闡述應該怎樣欣賞一種花木的美，才能不辜負花神的眷顧，當然還會涉及應該怎樣栽培花草才能花繁葉茂。如他評述梨花:“雪為天上之雪，此是人間之雪；雪之所少者香，此能兼擅其美?！睂懞Ｌ牡南悖叭晃嵊种^海棠不盡無香，香在隱躍之間，又不幸而為色掩?！睂懹裉m“世無玉樹，請以此花當之?；ㄖ渍弑M多，皆有葉色相亂，此那么不葉而花，與梅同致。千干萬蕊，盡放一時，殊盛事也。但絕盛之事，有時變?yōu)楹奘?，眾花之開，無不忌雨，而此花尤甚?！狈泊朔N種，不一而言。寫到“竹”時，李漁還對舊傳的種竹之方“種竹無時，雨過便移，多留宿土，記取南枝”加以了批判，他指出：“三者之內(nèi)，惟一可遵，‘多留宿土’是也?！比绻旰笠浦?，那么根系粘泥帶水，很不方便，且雨后日出，竹葉很容易萎蔫變卷。對于“記取南枝”，他更是言道：“然移草木就人，當隨人便，不能盡隨草木之便?！薄笆褂浤现Χc人相左，猶娶新婦進門，而聽其終年背立，有是理乎？”從中可看出，李漁并不是專業(yè)的在描述一種植物的形狀特性，而是直抒胸臆，用生動自然的語言介紹花草樹木之美和給人帶來的樂趣。在李漁的著作中，《閑情偶寄》是他最為滿意的一種。他在與朋友的信中曾提到：“弟以前拙刻，車載斗量，近以購紙無錢，每束高閣而未印。獨《閑情偶寄》一書，其新人耳