《茶館（節(jié)選）》 統(tǒng)編版高中語文選擇性必修下冊(cè)

定義：戲劇是一門綜合的舞臺(tái)藝術(shù)。

按表演形式分話劇、歌劇、舞劇、戲曲等戲劇的分類按劇情的多少分多幕劇和獨(dú)幕劇

按矛盾沖突性質(zhì)分為喜劇、悲劇和正劇戲劇語言由人物語言和舞臺(tái)說明組成。戲劇沖突對(duì)于展現(xiàn)人物思想性格、推動(dòng)劇情發(fā)展、揭示主題具有重要作用。戲劇

老舍（1899～1966）現(xiàn)、當(dāng)代作家。原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青，鴻來、非我等。滿族，北京人。出生于一個(gè)貧民家庭。曾赴英留學(xué)，后回國任教和寫作?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群Χ逗员M。他對(duì)于多種文藝體裁都進(jìn)行過廣泛的實(shí)踐。小說作品中短篇與中篇不乏佳作，而尤以長(zhǎng)篇小說最有影響，與茅盾、巴金齊名，同為現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說大家。長(zhǎng)篇小說代表作有《趙子曰》，《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《駱駝祥子》、《四世同堂》等。話劇代表作有《龍須溝》、《茶館》。1951年獲北京市人民政府授予的“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。知人論世

《茶館》結(jié)構(gòu)上分三幕，每一幕寫一個(gè)時(shí)代，圍繞著老北京裕泰茶館這個(gè)舞臺(tái)，通過北京各階層的三教九流人物，出入于這家大茶館，展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌和各階層的不同人物的生活變遷。全劇折射出黑暗腐朽的時(shí)代，形象地表現(xiàn)了舊中國必然滅亡的歷史趨勢(shì)。【故事梗概】清末知識(shí)脈絡(luò)全劇共三幕，各寫一個(gè)時(shí)代第一幕大清國完了第二幕軍閥統(tǒng)治完了第三幕國民黨統(tǒng)治也將完了1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。1898年，戊戌變法失敗。一個(gè)初開營(yíng)業(yè)的掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺(tái)上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進(jìn)茶館來歇腿喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條?？墒悄贻p力壯為人正直的常四爺偏要談?wù)剣隆Ｋf他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯講洋話的人，也看不起二德子之流在營(yíng)里當(dāng)差的。他因一句“大清國要完”，被兩個(gè)特務(wù)吳恩子和宋祥子抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六15歲的女兒康順子賣給養(yǎng)70歲的龐第一幕1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國的秦仲義走進(jìn)來，說什么要辦工廠，搞維新。頑固派的代表龐太監(jiān)則殺氣騰騰地說:“圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！”這表明了當(dāng)時(shí)政治的黑暗。第一幕▲戊戌六君子被押往刑場(chǎng)軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營(yíng)。

辛亥革命之后，勝利果實(shí)落入了反動(dòng)軍閥手里。帝國主義列強(qiáng)趁著袁世凱剛死，群龍無首，政局混亂之際，各自支持自己的代理人，軍閥混戰(zhàn)，社會(huì)動(dòng)蕩不安。特務(wù)，走狗比早年更加猖狂。同樣在裕泰茶館里：有李三的抱怨，難民的央告，康順子的求工；有巡警的攤派索賄，宋恩子，吳祥子的敲詐分贓，劉麻子的人肉交易，老林，老陳合買一妻；有崔久峰的絕望，有常四爺?shù)摹皯嵉诙卉婇y混戰(zhàn)時(shí)期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營(yíng)。世嫉俗”；連那曾經(jīng)生意興隆的王掌柜，現(xiàn)在也厄運(yùn)臨頭。茶館“改良”后還沒開張，巡警，特務(wù)，散兵就接二連三地趁火打劫。這都說明當(dāng)時(shí)的社會(huì)是惡人的天堂，人民的地獄，它與滿清一樣注定要被埋葬。第二幕抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)勝利，國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。這一幕中，幾個(gè)主要人物都已老態(tài)龍鐘并且有了子孫；地痞流氓不見了，代替他們是他們的下一代。這些小輩干起壞事來，比他們的父輩更加無恥。幕啟，康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來當(dāng)女招待的小丁寶，走進(jìn)茶館與老掌柜的攀談。這個(gè)時(shí)候，黑暗勢(shì)力更加猖獗，百姓生活更加困苦。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓第三幕抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。人，龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)讓他交出康順子。普通百姓呢，包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩頭，出名的評(píng)書藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被人霸占。對(duì)此，王利發(fā)已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時(shí)，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。第三幕

作者曾說：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各式人物。一個(gè)大茶館，就是一個(gè)小社會(huì)?！眲”揪o緊圍繞茶館這一典型環(huán)境，讓各類人物先后登場(chǎng)，第一幕人物眾多，請(qǐng)梳理出來并按照人物身份進(jìn)行分類?！救蝿?wù)一：故事梗概】階層人類下層勞動(dòng)人民民族資本家有閑階級(jí)帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才社會(huì)渣滓【梳理人物】階層人類下層勞動(dòng)人民王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子民族資本家秦仲義有閑階級(jí)松二爺、常四爺?shù)蹏髁x、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太后的寵奴龐太監(jiān)、特務(wù)宋恩子、吳祥子社會(huì)渣滓江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子【梳理人物】1、從人物身份和命運(yùn)入手，將劇中眾多人物分成兩類，分析他們的對(duì)立沖突之處。

類別舉例帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才走狗如買妻的龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，隨意抓人的特務(wù)宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，兇惡蠻橫的打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等。在“三座大山”壓迫下飽受欺凌的各階層的人們?nèi)缤趵l(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等【任務(wù)二：戲劇沖突】第一幕里有哪些沖突？這些沖突表現(xiàn)了什么樣的現(xiàn)實(shí)？(1）二德子和常四爺、松二爺之間的沖突揭示了戊戌變法失敗后帝國主義橫行、社會(huì)腐敗混亂、流氓惡霸仗勢(shì)欺人的社會(huì)環(huán)境。(2）劉麻子和康六之間的沖突,龐太監(jiān)和康六、康順子父女倆的沖突，秦仲義和王利發(fā)之間的沖突，揭露了舊社會(huì)人吃人的黑暗本質(zhì)；“三座大山”走狗VS滿清遺老社會(huì)渣滓VS下層勞動(dòng)人民封建主義走狗VS下層勞動(dòng)人民民族資產(chǎn)階級(jí)VS下層勞動(dòng)人民【任務(wù)二：戲劇沖突】請(qǐng)談一談秦仲義與龐太監(jiān)的斗嘴誰更勝一籌，為什么？

這場(chǎng)斗嘴交鋒從表面上看是龐太監(jiān)占了上風(fēng)，其實(shí)他并沒有真正擊敗對(duì)手，對(duì)手主動(dòng)棄權(quán)并不是認(rèn)輸而是不屑。秦仲義以退為進(jìn)，嘴上自謙，但心中自負(fù)，沒有輸?shù)魵鈩?shì)；龐太監(jiān)明強(qiáng)實(shí)弱，對(duì)秦仲義雖恨卻也無可奈何甚至不得不畏懼三分，只能逞一時(shí)口舌之快，所以他憤憤不平，對(duì)手已經(jīng)走遠(yuǎn)了，還要射上一箭，撈足面子，感嘆“年頭真是改了”。封建主義走狗VS民族資本家

第一幕以1898年戊戌政變失敗為背景（清末1898年初秋）；第二幕以袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)為背景；第三幕則以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后（40年代抗戰(zhàn)結(jié)束、內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前夕)，國民黨政府加緊黑暗統(tǒng)治為背景。通過裕泰茶館這個(gè)“窗口”，截取一系列生活橫斷面，以高度的藝術(shù)概括力，從側(cè)面反映了近50年社會(huì)歷史的風(fēng)云變幻，展現(xiàn)出19世紀(jì)末以后半個(gè)世紀(jì)中國一幅幅社會(huì)歷史風(fēng)俗畫，深刻揭露了三個(gè)時(shí)代的黑暗腐朽，從而達(dá)到了作者“葬送三個(gè)時(shí)代“的藝術(shù)目的?！恫桊^》創(chuàng)作背景“秦龐斗嘴”讓一直噤若寒蟬的茶客忍不住談起國事來，在“茶客議論”的四人對(duì)話里，反映了怎樣的社會(huì)現(xiàn)狀呢？①這里的茶客群像不容忽視，他們膽小怯懦，冷血無情，無聊乏味，茍且偷生，對(duì)為之奮斗的變法者不僅不同情，反而誤解尤深，甚至不認(rèn)識(shí)也不了解他們的主張，以為他們是亂打亂鬧搗鬼，擾亂他們的生活秩序，這也側(cè)面反映了戊戌變法失敗的原因，即脫離群眾。②他們目光短淺，只在乎眼前的利益，懶惰頹廢，只要鐵桿莊稼保住，哪怕被克扣一大半也不愿反抗，更不愿奮斗，奉行“好死不如賴活著”的寄生哲學(xué)，認(rèn)為維新派主張“自謀生計(jì)”是心眼狠毒的表現(xiàn)，所以變法革命是無法喚醒這幫愚昧麻木、自私頹喪的群眾的，這群沒有同情心又膽小懦弱的人不僅無法救國，反而會(huì)蛀空清朝，而大清國的覆亡也就是必然的了。各階層百姓VS戊戌變法革新派

既然秦仲義與常四爺對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的認(rèn)識(shí)一致，那二人的沖突又說明什么呢?秦仲義：在秦仲義看來，常四爺?shù)氖┥婆e動(dòng)是治標(biāo)不治本的無謂行為，沒有見識(shí)。常四爺：在常四爺看來，像秦仲義這樣的實(shí)業(yè)家雖有雄心但不免冷血，理想太大而不切實(shí)際。沖突：二人在救國方向、路線和目標(biāo)上存在分歧，思想矛盾。民族資本家VS滿清遺老總結(jié)：

這是人民與舊時(shí)代的沖突。正直、善良的人民無法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異?；钴S的渣滓，卻橫行霸道，作威作福。作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與時(shí)代的沖突。王利發(fā)的求情，二德子的蠻橫劉麻子的掙昧心錢，宋恩子、吳子祥的濫捕無辜等，都表現(xiàn)了封建帝國末日的黑暗，給人民帶來的深重災(zāi)難。《茶館》第一幕里有哪些沖突?請(qǐng)進(jìn)行列舉。①二德子和常四爺之間的沖突,揭示了戊戌變法失敗后帝國主義橫行、社會(huì)腐敗混亂、流氓惡霸仗勢(shì)欺人的社會(huì)環(huán)境。②劉麻子和康六之間的沖突,龐太監(jiān)和康六、康順子父女倆的沖突,揭露了舊社會(huì)人吃人的黑暗本質(zhì)。③秦仲義和王利發(fā)之間的沖突,展現(xiàn)了封建小業(yè)主與民族資產(chǎn)階級(jí)的矛盾。④龐太監(jiān)和秦仲義的沖突,表明了民族資產(chǎn)階級(jí)(維新派)和封建勢(shì)力(守舊派)之間不可調(diào)和的矛盾。⑤特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突,預(yù)示了用盡壓制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必將被歷史埋葬的命運(yùn)?！救蝿?wù)二：戲劇沖突】請(qǐng)根據(jù)劇中人物臺(tái)詞及舞臺(tái)說明，概括劇中主要人物的形象。人物人物形象王利發(fā)常四爺松二爺劉麻子唐鐵嘴秦仲義請(qǐng)根據(jù)劇中人物臺(tái)詞及舞臺(tái)說明，概括劇中主要人物的形象。人物人物形象王利發(fā)圓滑世故、精明干練、謹(jǐn)小慎微、膽小自私、不乏善良。常四爺正直善良、敢作敢為、富于正義感同情心、有強(qiáng)烈的愛國意識(shí)松二爺心眼好，膽小怕事，懶散而無能。劉麻子奸詐狠毒唐鐵嘴厚顏無恥秦仲義家道殷實(shí)、自命不凡、缺乏同情心、主張維新請(qǐng)根據(jù)劇中人物臺(tái)詞及舞臺(tái)說明，概括劇中主要人物的形象。人物人物象征意義王利發(fā)舊中國廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。常四爺反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗程度和人民的反抗情緒。

松二爺沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會(huì)的腐朽。劉麻子病態(tài)社會(huì)的畸形兒，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。唐鐵嘴病態(tài)社會(huì)的畸形兒，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。秦仲義展示了當(dāng)時(shí)新興資產(chǎn)階級(jí)張揚(yáng)的個(gè)性。角色社會(huì)身份形象特點(diǎn)角色社會(huì)身份形象特點(diǎn)王利發(fā)掌柜膽小謹(jǐn)慎、善于應(yīng)酬唐鐵嘴算命的抽大煙，招搖撞騙常四爺/松二爺沒落旗人正直愛國||膽小無能劉麻子保媒拉纖的心狠，貪婪馬五爺惡霸仗勢(shì)欺人，賣國求榮龐太監(jiān)太監(jiān)作威作福，荒淫變態(tài)康六父女破產(chǎn)農(nóng)民老實(shí)懦弱，貧窮宋恩子二人特務(wù)為非作歹，欺壓無辜秦仲義實(shí)業(yè)家自負(fù)，愛國二德子打手仗勢(shì)欺人，兇狠蠻橫鄉(xiāng)婦母女破產(chǎn)農(nóng)民貧苦無依，走投無路黃胖子地痞頭子欺軟怕硬老人小販無依無靠人物形象總結(jié)

借由這些人物，展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相，深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會(huì)黑暗，表明了中國封建社會(huì)的末日即將來臨。形象分析分析文中的主要人物形象，概括其特征，并指出其時(shí)代意義。

王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜（線索人物）圓滑機(jī)靈：繼承了父親的處世哲學(xué)，多說好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡。“我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”善于應(yīng)酬：“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗。”形象分析

王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜（線索人物）精明干練：在動(dòng)蕩年代經(jīng)營(yíng)茶館，后來也曾試圖改良以順應(yīng)時(shí)代，善于經(jīng)營(yíng)。膽小自私：茶館的規(guī)矩“莫談國事”表明他想避開政治，維持生計(jì)自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰也管不了！”反映出他自私自利的一面。偶有善意：對(duì)唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！”亂世底層商販維生之艱難形象分析

常四爺——正義愛國的晚清旗人憂國憂民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子?。　笨盗u女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會(huì)弄得這么賣兒賣女的！”鄉(xiāng)婦賣女兒，他感嘆“大清國要完！”愛憎分明，敢作敢當(dāng):愛國的同時(shí)，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時(shí)也坦言愛大清國，說“甭鎖，我跑不了！”硬氣仗義，有正義感：當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號(hào)寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。晚清遺老中的正義愛國之士形象分析

松二爺——懶散無能、善良卻膽小怯懦的晚清旗人懶散無能：愛鳥、愛表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。善良卻膽小怯懦：心眼好，但膽小怕事。前面有試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭(zhēng)執(zhí)，結(jié)尾也有替常四爺解圍，但最終也承認(rèn)了“我聽見了，他是說……”。從何全劇來看，他將全部精神寄托在鳥兒身上，寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死，表明他是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會(huì)的腐朽與落沒。缺乏謀生能力、留戀舊時(shí)代、無力適應(yīng)新時(shí)代的晚清遺老形象分析

秦仲義——裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長(zhǎng)起來的民族資本家胸懷實(shí)業(yè)救國理想：開玩笑說要收回房子辦實(shí)業(yè)，他夢(mèng)想通過辦大工廠搞民族工業(yè)來救國，胸懷理想，要做大事，最后卻沒有逃脫破產(chǎn)的厄運(yùn)。這個(gè)形象反映了半封建半殖民地社會(huì)民族資本家的命運(yùn)，同時(shí)也證明辦實(shí)業(yè)拯救不了中國滅亡的命運(yùn)。敢于反抗：在于龐太監(jiān)的交鋒中，言語犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對(duì)封建勢(shì)力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)展和成長(zhǎng)。民族資產(chǎn)階級(jí)的實(shí)業(yè)救國也算黑暗中的一道微光《茶館》第一幕被曹禺譽(yù)為“古今中外罕見的第一幕”，結(jié)合以上分析，試說說第一幕有哪些罕見之處？①群像式的人物。人物眾多：《茶館》第一幕里光是有臺(tái)詞的人物就有22個(gè)；人物雜陳。在《茶館》第一幕里,宮廷內(nèi)的太監(jiān)總管、吃洋教的小惡霸、賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的窮人……各種社會(huì)身份殊異的人物同處一個(gè)舞臺(tái)空間之中。他們合起來,就從整體上呈現(xiàn)出了一幅時(shí)代生活的巨幅畫圖。②卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。人物的活動(dòng)都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫截面，這些這無數(shù)個(gè)畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫。“剪影式”地展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相。③特殊的戲劇沖突。劇中沒有尖銳的沖突。人物沖突是散點(diǎn)式的,并不集中在一兩個(gè)人物身上。人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人與時(shí)代的沖突。它們連綴在一起,共同構(gòu)成歷史和社會(huì)的尖銳矛盾,讓觀眾清晰地看到那個(gè)時(shí)代的本質(zhì)?！恫桊^》的語言特色：

《茶館》的人物語言充分顯示老舍這位語言大師的造詣。老舍說:“沒有生活，即沒有活的語言。我有些舊社會(huì)的生活經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人物。我知道他們做什么，所以也知道他們說什么。以此為基礎(chǔ)，我再給這里夸大一些，那里潤(rùn)色一下，人物的臺(tái)詞成為他們自己的，而又是我的?！痹嚱Y(jié)合課文分析《茶館》的語言特點(diǎn)。個(gè)性化的語言精彩的潛臺(tái)詞濃濃的京味兒《茶館》的語言特色：

《茶館》中人物眾多，每個(gè)人臺(tái)詞不多卻個(gè)性各異，人物語言精練之至，異彩紛呈。個(gè)性化的語言

（1）如王利發(fā)的“滑”

“這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長(zhǎng)多少租錢，我一定照辦！”——表面謙卑順從、實(shí)則繞彎拖延

“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”——善于奉承、巧妙周旋

《茶館》中人物眾多，每個(gè)人臺(tái)詞不多卻個(gè)性各異，人物語言精練之至，異彩紛呈。個(gè)性化的語言

（2）劇中有不少邪惡之徒，無恥之徒，人物臺(tái)詞常有諷刺意味。例如常四爺與松二爺個(gè)性不同，面對(duì)二德子尋釁，他倆的臺(tái)詞是這樣的：常四爺（不肯示弱）你問我哪？花錢喝茶，難道還教誰管著嗎？松二爺（打量二德子一番）我說這位爺，您是營(yíng)里當(dāng)差的吧？來，坐下喝一碗，我們也都是外場(chǎng)人。

一個(gè)硬，一個(gè)軟，相比之下，個(gè)性鮮明。精彩的潛臺(tái)詞龐太監(jiān)那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！①秦仲義我早就知道！茶客們忽然全靜