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中國詩歌對語言變形

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中國詩歌對語言變形

一首詩其詞語數(shù)量并不多，蘊(yùn)含意象卻非常豐富。要借助非常儉省語言外殼來表示豐富思想感情，還要符合音韻需要，詩歌非對語言作出變形不可。中國詩歌對語言變形，在語法上主要表現(xiàn)為：改變詞性、顛倒詞序、省略句子成份等等

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把握詞性改變，體會詩人所煉之“意”。例1、《送別》王維下馬飲君酒，問君何所之。君言不得意，歸臥南山陲。但去莫復(fù)問，白云無盡時(shí)。

飲3/18題破山寺后禪院常建清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此俱寂，但余鐘磬音。

“春風(fēng)又綠江南岸”(王安石)“流光輕易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”(蔣捷)“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子”(周邦彥)空綠綠老肥紅悅4/18（2）

還原顛倒語序，把握詩人真實(shí)意圖與情感側(cè)重點(diǎn)。

１．主語后置晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲?！揞棥饵S鶴樓》

“晴川（晴朗原野上）漢陽樹歷歷（可數(shù)），鸚鵡洲芳草萋”“曉看紅濕處，花重錦官城。”——《春夜喜雨》（錦官城花重）“漢陽樹”和“鸚鵡洲”置于“歷歷”、“萋萋”之后，看起來好象是賓語，實(shí)際上卻是被陳說對象。

5/18２．賓語前置香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。——杜甫《月夜》“香霧濕云鬟，清輝寒玉臂?！痹娙讼胂笏h(yuǎn)在鄜州妻子也恰好在閨中望月，那散發(fā)著幽香蒙蒙霧氣好像沾濕了她頭發(fā)，清朗月光也使得雪白雙臂感到寒意。這里“濕”和“寒”都是所謂使動使用方法，“云鬟”“臂”本是它們所支配對象，結(jié)果被放在前面，似乎成了主語。

把酒長亭說?？礈Y明、風(fēng)流酷似，臥龍諸葛?！薄翖壖病顿R新郎》詞“晉代陶淵明怎么會酷似三國時(shí)諸葛亮呢？原來作者是把他們二人都比作友人陳亮，分別說明陳亮文才和武略，按句意實(shí)為“看風(fēng)流酷似淵明、臥龍諸葛”。賓語“淵明”跑到了主語位置上。

竹憐新雨后，山愛夕陽時(shí)?！薄X起《谷口書齋寄楊補(bǔ)闕》詩

憐新雨后之竹，愛夕陽時(shí)之山。6/18３．主、賓換位。

秋色漸將晚，霜信（霜期）報(bào)黃花?！薄~夢得《賀新郎》這種主賓換位詞序表面上仍是“主——動——賓”格式，但必須將它倒過來了解。

姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶”——白居易《長恨歌》“

門戶生光彩“林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓”——盧綸《塞下曲》詩（林暗風(fēng)驚草）

黃花報(bào)霜信7/184、修飾語位置

在偏正詞組中，普通定語狀語同位語在前，中心語在后。詩詞曲定語狀語同位語位置卻相當(dāng)靈活，往往能夠離開它所修飾中心語而挪前挪后。

8/18a．挪前。青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)?！醪g《從軍行》下句“孤城”即指玉門關(guān)，為“玉門關(guān)”同位語，現(xiàn)卻被挪在動詞“遙望”之前，很輕易使人誤解為站在另一座孤城上遙望玉門。橫笛聞聲不見人，紅旗直上天山雪。——陳羽《從軍行》香生帳里霧，書積枕邊山。

——陸游《晝臥》

（聞橫笛聲）（帳里生香霧，枕邊積書山。）9/18b．挪后。我欲因之夢吳越，一夜飛渡鏡湖月。——李白《夢游天姥吟留別》

“月夜”這個偏正詞組本為句首時(shí)間狀語，現(xiàn)被分拆為二，定語“月”遠(yuǎn)離中心語而居于句末，好像成了賓語中心部分，但作者“飛渡”顯然只能是“鏡湖”，而不可能是“月”。

意即一月夜飛渡鏡湖。10/18

C．狀語以賓語面貌出現(xiàn)

“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”——崔護(hù)“笑春風(fēng)”表面上是動賓詞組，實(shí)際上“春風(fēng)”不受“笑”支配，而是表示“在春風(fēng)中笑”意思。這類情況在詩詞中比較常見，比如：千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微?！薄鸥Α肚锱d》八首之二、永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟?！薄钌屉[《安定城樓》詩（朝暉中千家山郭靜，日日于江樓翠微中坐。）（永憶江湖白發(fā)時(shí)歸，想坐船駛向天水相接盡頭。）11/18其它再如：故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)?！薄K軾《念奴嬌》“獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭”——毛澤東詞（應(yīng)笑我多情。）欲窮千里目，更上一層樓。

可重排為：寒秋，（我）獨(dú)立（于）橘子洲頭，（看到）湘江北去可重排為：欲目窮千里。千古江山，英雄無覓，孫仲謀處可重排為：無覓英雄孫仲謀處

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注意詩詞中省略，用想象和聯(lián)想去填補(bǔ)詩人留下空白。

在詩詞鑒賞中，依據(jù)詩詞所要求“再造條件”進(jìn)行再造想象，能夠補(bǔ)充詩人有意留下空白，還原詩歌場景，取得更高審美享受。這是詩詞觀賞必要步驟。詩詞省略跟意象組合相關(guān)。所以要求利用想象填充省略內(nèi)容。

賈島《訪隱者不遇》：松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。

明明是三番問答，最少要六句才能完成對話，作者采取答話包孕問話方法，精簡為二十個字。

13/18其實(shí)，中國古典詩詞意象組合，借助了漢語語法意合特點(diǎn)，詞語與詞語之間、意象與意象之間能夠直接拼合，甚至能夠省略起連接作用詞語。比如辛棄疾“明月別枝(另一枝、斜枝）驚鵲，清風(fēng)午夜鳴蟬”。

用是“明月”、“清風(fēng)”這么慣熟詞語，不過，當(dāng)它們與“別枝驚鵲”和“午夜鳴蟬”結(jié)合在一起之后，便組成了一個聲色兼?zhèn)?、動靜咸宜深幽意境，人們甚至忽略了這兩句平仄和對仗工穩(wěn)了?！霸隆焙汀绑@鵲”，“風(fēng)”和“鳴蟬”并非事物簡單羅列，而是有著內(nèi)在聯(lián)絡(luò)。14/18再如：“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”。

上句追憶京城相聚之樂，下句抒寫別后相思之深。詩人擺脫常境，不用“我們兩人當(dāng)年相會”之類普通說法，卻拈出“一杯酒”三字。“一杯酒”，這太常見了！但惟其常見，正可給人以豐富暗示。沈約《別范安成》云：“勿言一樽酒，明日難重持?！蓖蹙S《送元二使安西》云：“勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！倍鸥Α洞喝諔浝畎住吩疲骸昂螘r(shí)一樽酒，重與細(xì)論文？”故人相見，或談心，或論文，總是要吃酒。僅用“一杯酒”，就寫出了兩人相會情景。詩人還選了“桃李”、“春風(fēng)”兩個詞。這兩個詞，也很陳熟，但正因?yàn)槭欤軌虬殃柎簾熅耙幌伦訂镜阶x者面前，用這兩個詞給“一杯酒”以良辰美景襯托，就把朋友相會之樂表現(xiàn)出來了。

15/18再試想，要用七個字寫出兩人離別和別后思念之殷，也不那么輕易。詩人卻選了“江湖”、“夜雨”、“十年燈”，作了感人抒寫?！敖币辉~，能使人想到流轉(zhuǎn)和飄泊，杜甫《夢李白》云：“江湖多風(fēng)波，舟楫恐失墜?！薄耙褂辍?，能引發(fā)懷人之情，李商隱《夜雨寄北》云：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池?！痹凇敖倍牎耙褂辍保透黾邮捤髦?。“夜雨”之時(shí)，需關(guān)鍵點(diǎn)燈，所以接著選了“燈”字?！盁簟保@是一個慣用詞，而“十年燈”，則是作者首創(chuàng)，用以和“江湖夜雨”相聯(lián)綴，就能激發(fā)讀者一連串想象：兩個朋友，各自飄泊江湖，每逢夜雨，獨(dú)對孤燈，相互思念，深宵不寐。而這般情景已延續(xù)了十年。16/18陸游《書憤》“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”溫庭筠“雞聲茅店月，人跡板橋霜”

全部是名詞連綴，“象”方面看好像是孤立，