2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-外國音樂史筆試參考題庫含答案

“人人文庫”水印下載源文件后可一鍵去除，請放心下載?。▓D片大小可任意調(diào)節(jié)）2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-外國音樂史筆試參考題庫含答案“人人文庫”水印下載源文件后可一鍵去除，請放心下載！第1卷一.參考題庫(共75題)1.瓦格納“樂劇”的代表作有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）等。2.簡述9世紀(jì)末到12世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的發(fā)展線索3.管弦樂前奏曲《牧神午后》的作曲者是拉威爾。4.柴可夫斯基的三部舞劇是《胡桃夾子》、《天鵝湖》、《睡美人》。5.什么是帕萊斯特利那風(fēng)格？6.西方第一位系統(tǒng)而廣泛地探索打擊樂的作曲家是（）。A、布列茲B、諾諾C、瓦雷茲D、哈巴7.簡述格魯克格局改革的原則8.試論肖邦的音樂創(chuàng)作和音樂風(fēng)格。9.論述古典主義時期的社會歷史文化背景。10.作曲家（）被稱為"交響樂之父”。A、格魯克B、海頓C、莫扎特D、貝多芬11.莫扎特的代表歌劇是（）、（）、（）。12.亨德爾的作品分為（）、（）和（）三類。他共創(chuàng)作了歌?。ǎ┎浚浯砀鑴∮校ǎ?；他的代表清唱劇有（）、（）、（）、（）、（）等；他的代表管弦樂曲是（）、（）。13.瓦格納曾撰寫了（）、（）、（）等多部理論著作來闡述他的"樂劇”理想。14.鋼琴套曲《展覽會上的圖畫》的作曲者是（）。A、居伊B、里姆斯基-科薩科夫C、穆索爾斯基D、包羅丁15.《冬之旅》的表現(xiàn)內(nèi)容是什么？16.表現(xiàn)主義音樂的代表人物主要有（）。A、勛伯格B、斯特拉文斯基C、欣德米特D、貝爾格E、韋伯恩F、哈巴17.簡述巴羅克時期鍵盤音樂的發(fā)展18.簡述古希臘的音樂活動？19.巴羅克時期的作曲家（）創(chuàng)作了大約五百多首單樂章鍵盤奏鳴曲。A、多米尼科·斯卡拉蒂B、亞歷山德羅·斯卡拉蒂C、亨德爾D、維瓦爾第20.威尼斯樂派的音樂特點？21.文藝復(fù)興時期羅馬樂派的代表人物是帕萊斯特利那，他開創(chuàng)了復(fù)調(diào)無伴奏合唱風(fēng)格。22.海頓生于（），死于（），被后世譽為（）。23.作曲家（）最著名的清唱劇作品是《彌賽亞》。A、亨德爾B、海頓C、約·塞·巴赫D、莫扎特24.簡介普契尼歌劇《藝術(shù)家的生涯》？25.簡述歌劇改革的意義和風(fēng)格26.海頓的清唱劇《四季》的表現(xiàn)內(nèi)容？27.歌劇《沃采克》是作曲家（）最重要的作品。A、勛伯格B、韋伯恩C、斯特拉文斯基D、貝爾格28.歌劇《惡魔羅勃》的作曲者是梅耶貝爾。29.李斯特的創(chuàng)作特征是什么？30.請標(biāo)明下列作品的作曲者： 管弦樂曲《大氣層》――（）； 為女低音和六件樂器而作的《沒有主人的錘子》――（）； 鋼琴和樂隊曲《異國鳥》――（）； 《4′33″》――（）； 鋼琴與樂隊曲《百鳥舒醒》――（）。31.《平均律鋼琴曲集》的作曲者是貝多芬，這部作品被認(rèn)為是鋼琴家的"舊約全書”。32.法國歌劇的代表人是（），得多歌劇的代表人物是（），因過歌劇的代表人物是（）。33.為什么莫扎特被稱為“音樂神童”34.管弦樂《屋頂上的牛》的作曲者是"法國六人團”中的（）；清唱劇《火刑堆上的貞德》的作曲者是"法國六人團”中的（）。35.柏遼茲的創(chuàng)作風(fēng)格是什么？36.交響音樂的主要體裁有（）、（）、（）、（）、（）、（）及交響合唱等。37.說說什么是新古典主義。38.普契尼一生創(chuàng)作了12部歌劇，其中有四部歌劇在國際舞臺上盛演不衰，它們分別是（）、（）、（）和（）。39.狂想曲通常指具有（）的氣概和（）的器樂幻想曲。40.浪漫主義音樂的代表作家有（）、（）、（），另外還有（）、（）、（）、（）、（）等。41.狹義上的民族樂派僅僅包括（）位代表人物，即捷克作曲家（）、（）和挪威作曲家（）以及芬蘭作曲家（）。42.肖斯塔科維奇的創(chuàng)作特征是什么？43.威爾第的歌劇創(chuàng)作可以分成幾個時期？每個時期各有哪些主要作品44.羅西尼的歌劇《塞爾維亞的理發(fā)師》取材于法國劇作家博馬舍的劇作《費加羅三部曲》之一。45.亨德爾的創(chuàng)作特征是什么？46.簡述“十二音體系”的特點47.德沃夏克的代表作是（）交響曲，他曾受聘于美國（）。48.柴科夫斯基生于（）年，死于（）年，（）世紀(jì)偉大的（）、（），是偉大的（），被人們譽為“（）”。49.十九世紀(jì)的歌劇作家其代表是意大利的（）、（），各國的（），法國的（）。50.古羅馬時期，民間藝術(shù)卻出現(xiàn)了瑰麗的奇苑，產(chǎn)出了很多反映日常生活的（）和（）。如（）、（）、（）等。51.古希臘時期的悲劇作家有：（）、（）、（）；喜劇作家有：（）。52.舒曼最為人知的聲樂套曲是《詩人之戀》和《美麗的磨坊女》。53.小歌?。河腥N含義：17、18世紀(jì)時，泛指各種（），如（）、（）、（）等；19世紀(jì)下半葉以后，指有（）、（）及（）的小型歌?。坏谝淮问澜绱髴?zhàn)以后，（）常將小歌劇等同于（），兩者難以區(qū)分。54.19世紀(jì)挪威民族樂派的代表性作曲家是（）。A、莫紐什科B、包羅丁C、格林卡D、格里格55.簡述法國吟游詩人歌曲。56.曼海姆樂派的代表人物是約翰?斯塔米次。57.論法國歌劇中在十九世紀(jì)的發(fā)展。58.古典主義音樂的風(fēng)格特征是？59.簡述海頓的創(chuàng)作特征？60.浪漫主義音樂和古典主義音樂的區(qū)別61.世紀(jì)上半葉意大利作曲家貝里尼最重要的歌劇作品有（）。A、《夢游女》B、《意大利少女在阿爾及爾》C、《諾爾瑪》D、《費加羅的婚禮》E、《清教徒》62.偶然音樂的代表人物是（），他的第一首偶然音樂作品是（），是根據(jù)中國的（）寫成的。63.二十世紀(jì)的音樂流派有：以（）、（）為代表的（）；以（）為代表的“新古典主義”；以（）為代表的“十二音主義”；以（）、（）為代表的“社會主義現(xiàn)實主義”等。本世紀(jì)中葉以后，還出現(xiàn)了所謂的（）、（）、（）、（）等流派。64.巴羅克時期最重要和最多產(chǎn)的康塔塔的作曲家是（）。A、巴赫B、亨德爾C、亞·斯卡拉蒂D、多米尼科·斯卡拉蒂65.蒙特威爾弟的歌劇代表作是（）。A、達芙妮B、尤麗迪茜C、波佩亞封后記D、《奧菲歐》66.16世紀(jì)著名的音樂理論家（）著有《和聲基本原理》一書，該書在音樂理論的發(fā)展史上具有里程碑的意義。A、扎利諾B、圭多C、拉莫D、蒙特威爾第67.（）是李斯特對西方音樂的最重要的貢獻。A、交響詩B、標(biāo)題性序曲C、標(biāo)題交響樂D、鋼琴音樂68.普羅克菲耶夫的創(chuàng)作特征是什么？69.北德（柏林）樂派的代表人物是C.P.E.巴赫。70.作曲家（）使俄國專業(yè)音樂趕上了歐洲音樂強國的水準(zhǔn)，為俄羅斯藝術(shù)音樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)、開辟了道路。A、達爾戈梅日斯基B、穆索爾斯基C、格林卡D、柴科夫斯基71.歌劇于1600年前后產(chǎn)生于意大利的（）。A、威尼斯B、羅馬C、那不勒斯D、佛羅倫薩72.交響音畫《荒山之夜》的作曲者是（）。A、格林卡B、包羅丁C、巴拉基列夫D、穆索爾斯基73.文藝復(fù)興時期所產(chǎn)生的音樂體裁形式有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）。74.瓦格納是一位多才多藝的（）。他不但是（）、（），而且還是（）、（）、（）和社會活動家75.貝多芬從創(chuàng)作思想上值得我們學(xué)習(xí)的地方是什么？第2卷一.參考題庫(共75題)1.舒曼的作品有奏鳴曲（）首，《幻想曲》以及練習(xí)曲、即興曲、浪漫曲等共（）余首，鋼琴二重奏（）首，波洛奈茲舞曲（）首，交響曲（）首，《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》和《G大調(diào)引子與熱情的快板》，四重奏、三重奏各（）首，三重奏《幻想曲》（）首，小提琴奏鳴曲（）首，雙簧管與鋼琴的浪漫曲（）首，（）首單篇的歌曲以及各種重唱、合唱、敘事歌（）余套首。2.19世紀(jì)匈牙利民族樂派的代表性作曲家是艾凱爾。3.巴赫的代表作品有（）、（）（兩卷）、（）、（）、（）、（）等。4.法國喜歌劇《鄉(xiāng)村卜者》的作曲者是格雷特里，喜歌劇《獅心王理查》的作曲者是盧梭。5.清唱劇《四季》的作曲者是（）。A、亨德爾B、馬肖C、莫扎特D、海頓6.浪漫主義音樂的創(chuàng)作特征是？7.勛伯格的主要作品有：交響詩（）、（）、（）、歌劇（）以及為朗誦、男聲合唱和樂隊而寫的（）。勛伯格除了大量音樂作品外，還有許多音樂理論著作，其中有（）、（）和（）等等。8.試論德彪西及其印象主義音樂。9.意大利真實主義歌劇的代表人物主要有（）。A、羅西尼B、貝里尼C、唐尼采蒂D、列昂卡瓦洛E、威爾第F、馬斯卡尼10.管弦樂幻想曲《卡瑪林斯卡亞》的作曲者是格林卡。11.巴羅克建筑布巴羅克音樂有哪些影響？12.老約翰?施特勞斯被稱為"圓舞曲之父”，他最流行的作品是經(jīng)常作為音樂會加演收場曲的《拉德茨基進行曲》。13.肖斯塔科維奇一共寫了15部交響曲，其中第九交響曲被認(rèn)為是音樂上"反抗納粹的象征”。14.古希臘的樂器主要有弦樂器和管樂器兩大類別。管樂器以阿夫洛斯為代表，是崇拜酒神阿波羅的儀式所用樂器。15.威爾蒂的代表歌劇有作品有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）等。16.真實主義歌劇是如何產(chǎn)生的？真實主義歌劇有何特點？17.19世紀(jì)意大利浪漫歌劇的代表人物有（）、（）、（）、（）。18.舒伯特的兩部聲樂套曲是（）。A、《美麗的磨坊女》B、《詩人之戀》C、《冬之旅》D、《婦女的愛情與生活》19.（）在他的著作《配器法與管弦樂隊研究》中闡述了他對管弦樂色彩和如何配置的精辟見解。A、柏遼茲B、拉威爾C、李斯特D、舒伯特20.歌劇《愛的甘醇》的曲作者是貝里尼。21.前古典主義時期，意大利喜歌劇《女仆作夫人》的作曲者是佩格萊西。22.文藝復(fù)興時期重要的勃艮第作曲家主要有（）。A、奧克岡B、蒙特威爾第C、馬倫齊奧D、迪費E、班舒瓦23.特性曲是一種由作曲家自由發(fā)揮想象力的、個性化的作品，表現(xiàn)形式不拘一格。各種特性曲都有一個多少帶有幻想性和文學(xué)性的題目，如（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）等。24.那波里樂派的音樂特點？25.阿里斯多塞諾斯音樂理論的最核心內(nèi)容之一是（）。A、三音音列B、四音音列C、五音音列D、七音音列26.普契尼的歌劇《圖蘭朵》的風(fēng)格特點？27.輕歌劇含義最為廣泛，泛指（）、（）、（）等。習(xí)慣上指歌曲（）、（）、（）的作品，往往與（）混同。28.巴羅克時期那不勒斯歌劇樂派的創(chuàng)始者是（）。A、亞·斯卡拉蒂B、多米尼科·斯卡拉蒂C、蒙特威爾第D、普賽爾29.文藝復(fù)興時期的音樂和中世紀(jì)宗教音樂的區(qū)別？30.貝多芬一生創(chuàng)作有（）首鋼琴奏鳴曲，（）部大提琴和鋼琴奏鳴曲，（）部小提琴和鋼琴奏鳴曲，（）首弦樂四重奏，（）首鋼琴奏鳴曲，（）部交響曲，（）部歌劇，（）部彌撒等。31.體現(xiàn)了格魯克歌劇改革主旨的代表作有（）等。A、《奧菲歐與尤麗迪茜》B、《里那爾多》C、《阿爾采斯特》D、《伊菲姬尼在奧利德》E、《彌賽亞》32.巴羅克初期，英國歌劇的代表人物是（），他唯一的一部歌劇作品是《迪多與伊尼》。A、鄧斯泰布爾B、佩普什C、普賽爾33.聲樂套曲《婦女的愛情與生活》的作曲者是（）。A、舒曼B、舒伯特C、李斯特D、瓦格納34.“羅馬三部曲”施雷斯庇基的三部交響詩：（）、（）、（）。35.新藝術(shù)”特指14世紀(jì)（）這兩個國家的音樂。A、英國B、法國C、意大利D、比利時E、荷蘭36.試論巴赫的音樂創(chuàng)作和歷史貢獻。37.巴赫出生于一個（）。他的家庭成員中有的是附近城市的（）、（）、（）或（）。據(jù)不完全統(tǒng)計，在年中，先后（）代人共產(chǎn)生音樂家60多人。38.古羅馬時期音樂的特點？39.什么是法國大歌劇？40.韋伯的首演于1821年的歌劇（）標(biāo)志著德國浪漫主義歌劇的誕生。A、《歐麗安特》B、《奧伯龍》C、《魔彈射手》41.民族樂派音樂的特點是什么？42.亨德爾被譽為（），巴赫被譽為（）。43.古希臘著名的音樂理論家阿里斯多塞諾斯著有（）一書。A、《和諧的要素》B、《音樂的體制》C、《辨及微?！稤、《和聲學(xué)原理》44.巴黎圣母院樂派的作曲家佩羅坦作有一部《奧爾加農(nóng)大全》，這是中世紀(jì)最重要的復(fù)調(diào)音樂文獻之一。45.巴黎圣母院樂派的代表人物是（），他們是目前所知姓名最早的中世紀(jì)作曲家。A、萊奧南B、馬肖C、佩羅坦D、蘭迪尼46.請標(biāo)明下列作品的作者： 獨唱套曲《月迷彼埃羅》――（）； 歌劇《沃采克》――（）。47.請標(biāo)明下列作品的作曲者：舞劇《山盜》――（）；歌劇《藍胡子公爵的城堡》――（）；歌劇《葉努法》――（）。48.中世紀(jì)最具權(quán)威的音樂理論家是（），他是古代文化在中世紀(jì)最重要的傳播者，著有《音樂的體制》一書。A、阿里斯多塞諾斯B、圭多C、蘭迪尼D、波埃修斯49.印象主義音樂的特點是什么？50.作曲家斯特拉文斯基早期三部重要的具有俄羅斯民族風(fēng)格的舞劇作品分別是（）、（）、（）。51.巴羅克時期的鍵盤樂器包括古鋼琴和管風(fēng)琴兩大類。52.柏遼茲的代表作有（）、（）、（），另有傳奇?。ǎ?、（）序曲及（）等。53.為朗誦、男聲合唱和樂隊演出而作的《一個華沙幸存者》的作曲者是（）。A、勛伯格B、貝爾格C、韋伯恩54.簡述交響樂、交響性、交響曲之間的區(qū)分。55.德彪西的代表作有歌?。ǎ?、交響詩（）、（）、（）等。56.交響組曲《舍赫拉查達》的作曲者是里姆斯基-科薩科夫。57.馬勒的創(chuàng)作特征是什么？58.是14世紀(jì)意大利新藝術(shù)最著名的音樂家。（）A、馬肖B、蘭迪尼C、蒙特威爾第D、鄧斯泰布爾59.瓦格納的創(chuàng)作特征是什么？60.舒柏特的代表作品有（）、（）、聲樂套曲（）、（）及歌曲集（）。61.舒伯特的創(chuàng)作特征是？62.馬勒的聲樂交響曲（）是用中國唐詩的德譯本詩詞譜曲創(chuàng)作的。A、《大地之歌》B、《少年神奇的號角》C、《普羅米修斯》63.偶然音樂的代表性作曲家約翰?凱奇的第一首預(yù)置鋼琴作品是《飲酒歌》。64.古希臘時期出現(xiàn)了（）種地方調(diào)式音階；出現(xiàn)兩種名為（）和（）。65.比才的歌劇《卡門》的表現(xiàn)內(nèi)容？66.普契尼的作品風(fēng)格是什么？67.門德爾松最著名的標(biāo)題性序曲是（）。A、《仲夏夜之夢》B、《塔索》C、《普羅米修斯》D、寂靜的海與幸福的航行68.歌劇《莎樂美》的曲作者是（）。A、布魯克納B、理夏德·施特勞斯C、馬勒D、拉威爾69.賈科莫·普契尼生于（），死于（），是繼威爾第之后意大利最偉大的（），是（）歌劇樂派的代表人物。70.19世紀(jì)波蘭民族樂派的代表性作曲家是格林卡。71.歌曲《回聲》是文藝復(fù)興時期作曲家（）的作品。A、奧克岡B、若斯坎C、拉絮斯D、班舒瓦72.論貝多芬的交響曲創(chuàng)作。73.門德爾松的代表作有交響曲（）和（）；管弦樂序曲（）、（）和（）；鋼琴曲（）。74.弦樂曲《廣島罹難者的哀歌》的作曲者是（）。A、彭德雷茨基B、諾諾C、亨策D、格拉斯75.簡述14世紀(jì)新藝術(shù)時期的社會歷史文化背景及新藝術(shù)音樂的特點。第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：《仙女》；《禁戀》；《黎恩齊》；《飄泊的荷蘭人》；《唐豪賽》；《羅恩格林》；《特里斯坦與伊索爾德》；《紐倫堡的名歌手》；《尼伯龍根的指環(huán)》；《萊茵的黃金》；《帕西法爾》2.參考答案： 最早的復(fù)調(diào)音樂是9世紀(jì)有僧侶音樂家創(chuàng)作的奧爾加農(nóng)，主要是在圣詠的基礎(chǔ)上加上四、五度音，經(jīng)過發(fā)展，產(chǎn)生花腔奧爾加農(nóng)。 稍后有巴黎圣母院復(fù)調(diào)，代表作曲家是雷奧南和佩羅坦，復(fù)調(diào)的形式有迪斯康特和孔杜克圖斯等，再后來發(fā)展成有三、四個聲部的經(jīng)文歌。3.參考答案：錯誤4.參考答案：正確5.參考答案：帕萊斯特利那是文藝復(fù)興時期羅馬樂派的代表人物，他開創(chuàng)了帕萊斯特利那風(fēng)格，這種風(fēng)格是建立在對位、模仿、旋律進行、協(xié)和與不協(xié)和等一系列原則基礎(chǔ)上的一種復(fù)調(diào)無伴奏合唱風(fēng)格。6.參考答案：C7.參考答案： （1）選取具有社會意義和倫理道德意義的題材，在一些古希臘、古羅馬和中世紀(jì)題材的基礎(chǔ)上，賦予歌劇以18世紀(jì)的人道主義精神，具有日常生活的氣息。 （2）拋棄追求外表華麗的形式主義的創(chuàng)作方法，要求作品質(zhì)樸、自然，體現(xiàn)“回到自然中去”的精神。 （3）強調(diào)音樂與戲劇的關(guān)系，注意音樂的統(tǒng)一性和完整性，著重人物內(nèi)心的刻畫，強調(diào)了歌劇序曲的作用。8.參考答案： 弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin1810─1849），19世紀(jì)波蘭作曲家、鋼琴家。1810年，肖邦出生于波蘭；1817年開始創(chuàng)作；1818年登臺演出；1822年至1829年在華沙國家音樂高等學(xué)校學(xué)習(xí)作曲和音樂理論。1829年起以作曲家和鋼琴家的身份在歐洲巡演。后因華沙起義失敗而定居巴黎，從事教學(xué)和創(chuàng)作。1849年，肖邦因肺結(jié)核逝世于巴黎。 肖邦是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂史上最重要的人物之一，歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物。他的作品以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，同時又深受貝多芬、巴赫等作曲家的影響，多以鋼琴曲為主，被譽為“浪漫主義鋼琴詩人”。 肖邦多以鋼琴曲為主，體裁多樣、內(nèi)容豐富、感情樸實、手法簡練、題材緊扣波蘭人民的生活、歷史和愛國詩歌，曲調(diào)熱情奔放、和聲豐富多彩、結(jié)構(gòu)靈活自如。 肖邦的練習(xí)曲作品訓(xùn)練目的明確，藝術(shù)形象鮮明；圓舞曲作品，賦予溫柔抒情的情感；前奏曲作品，可將風(fēng)格迥異的個曲，自由結(jié)合為組曲；諧謔曲成為獨立的作品感情激動、富裕戲劇性；馬祖卡舞曲作品，曲調(diào)單純、和聲簡樸、明朗歡快；夜曲作品，充滿幻想、情調(diào)深沉。 作為著名鋼琴演奏家，肖邦的演奏技巧精湛、手法細膩、音響華麗、富裕激情、出神入化，他的鋼琴踏板用法獨特。 肖邦一生創(chuàng)作了大約二百部作品，主要作品有：鋼琴協(xié)奏曲2首、鋼琴三重奏、鋼琴奏鳴曲3首、敘事曲4首、諧謔曲4首、練習(xí)曲27首、波羅乃茲舞曲16首、圓舞曲17首、夜曲21首、即興曲4首、?？迫澪枨?首、歌曲17首；此外還有波萊羅舞曲、船歌、搖籃曲、幻想曲、回旋曲、變奏曲等，共21卷。 因大部分作品是鋼琴曲，肖邦被譽為“鋼琴詩人”。 肖邦的音樂是從波蘭民族的土壤中生長的，他吸收應(yīng)用了民族民間音樂的素材，經(jīng)過創(chuàng)造性的改造而形成了他獨有的音樂語匯。在他的瑪祖卡舞曲、波羅奈茲舞曲以及夜曲等作品中，不僅具有典型而豐富的波蘭民族風(fēng)格，同時，也再現(xiàn)和反映了波蘭民族的精神。他把民族的音樂與歐洲音樂相融合，創(chuàng)造出了一種可稱之為波蘭民族的并具有世界性的音樂。 肖邦的創(chuàng)作可分為4個時期，即華沙時期、華沙起義時期、在巴黎的全盛時期、晚期。 華沙時期的創(chuàng)作除少數(shù)作品外，在肖邦的整個創(chuàng)作中不占很重要的地位。但是，它是肖邦一生創(chuàng)作的起點，其中已經(jīng)閃耀著民族感情和民族風(fēng)格的光輝。華沙時期的生活對肖邦來說是比較愉快的，所以使得他這一時期的作品的基調(diào)表現(xiàn)為比較樂觀、愉悅，但由于年歲和閱歷的關(guān)系，所以他這段時間的作品思想深度有一定的限制。華沙起義時期，肖邦的創(chuàng)作出現(xiàn)了一個飛躍?！禸小調(diào)諧謔曲》寫于逗留維也納時期。起義激起的愛國熱情同對祖國親人的思念交織在一起，構(gòu)成一首既嚴(yán)峻又溫存的音詩?！禼小調(diào)練習(xí)曲》（別稱《革命練習(xí)曲》），《d小調(diào)前奏曲》則寫于得知華沙淪陷之后，激憤、悲痛之情同嚴(yán)整洗練的藝術(shù)形式之間達到高度完美的統(tǒng)一，成為肖邦早期音樂創(chuàng)作中的杰作。同時期創(chuàng)作的《a小調(diào)前奏曲》則充滿了迷惘、茫然的情緒，音樂構(gòu)思奇特而新穎。 在巴黎的全盛時期的創(chuàng)作中，深刻的民族內(nèi)容、富于獨創(chuàng)性的藝術(shù)形式和嫻熟的音樂風(fēng)格使他的藝術(shù)達到了爐火純青的地步。他的創(chuàng)作涉及到鋼琴音樂的各種體裁，從練習(xí)曲、前奏曲、馬祖卡舞曲、波洛奈茲舞曲、夜曲、圓舞曲、即興曲，直到結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜的敘事曲、諧謔曲、奏鳴曲，都獲得了豐碩的藝術(shù)成果。晚期的創(chuàng)作呈現(xiàn)出明顯的衰退趨勢。《幻想波洛奈茲舞曲》是這個時期的重要作品。《g小調(diào)馬祖卡舞曲》、《f小調(diào)馬祖卡舞曲》是肖邦最后的兩部作品。前者是一首親切、溫存的歌，表達了對生活的最后一點眷戀；后者在淡淡的哀愁中傾訴著對故國和親人的最后思念。 肖邦的音樂以主調(diào)和聲為主，同時貫穿復(fù)調(diào)的技法。他的和聲具有古典音樂的嚴(yán)整性和根據(jù)性。他常常使用中古調(diào)式、交替調(diào)式和大膽的突然轉(zhuǎn)調(diào)來變換和聲，他喜歡用三度并置的調(diào)性對比，并將半音階和聲及其伴隨的不協(xié)和性擴展到了前所未有的領(lǐng)域。他在傳統(tǒng)和聲的范圍內(nèi)也探索運用了民間音樂的風(fēng)格特征。他的和聲的邏輯性是以聲部的流暢進行為依據(jù)的，其聲部進行靈活自由、幅度寬廣、低音濃厚、纖細單純。他的音樂織體大多為旋律加和聲音型的伴奏，其伴奏音型豐富多樣。肖邦在他的圓舞曲、瑪祖卡和波羅奈茲舞曲中，突出特定的節(jié)奏；在幻想曲、諧謔曲和敘事曲中，又使節(jié)奏靈活多變。但從總體來看，肖邦的音樂個人隨意性較大，有一定的即興因素，其節(jié)奏比較自由，具有高度的伸縮性，這也正是肖邦對于“自由速度”（temporubato）的大膽探索。 總之，肖邦的鋼琴音樂是獨創(chuàng)性的，他的鋼琴音樂體裁特征突出，風(fēng)格鮮明，他為鋼琴音樂體裁及風(fēng)格的發(fā)展做出了巨大的貢獻。9.參考答案： [1]西方文明的發(fā)展； [2]傳統(tǒng)體制的崩潰； [3]啟蒙主義運動的影響。10.參考答案：B11.參考答案：《費加羅的婚禮》；《魔笛》；《唐璜》12.參考答案：歌?。磺宄獎。还芟覙?；46；《凱撒》；《以色列人在埃及》；《掃羅》；《參遜》；《彌賽亞》；《麥卡白》；《水上音樂》；《焰火音樂》13.參考答案：《藝術(shù)與革命》；《未來的藝術(shù)品》；《歌劇與戲劇》14.參考答案：C15.參考答案：表現(xiàn)的是一位被所有人拋棄的流浪者，他被迫離開他所愛的女人，因為他太窮了。套曲以多種優(yōu)美的音樂色彩表現(xiàn)了他的孤獨和痛苦。整個作品由兩大部分所組成，共24曲，其中代表歌曲有“晚安”“春夢”“菩提樹”“手搖風(fēng)琴”等。16.參考答案：A,D,E17.參考答案：管風(fēng)琴方面主要中心在德國，作曲家為路德教會創(chuàng)作了大量儀式管風(fēng)琴曲，以托卡塔、賦格曲和眾贊歌改編曲為主；古鋼琴方面在德國和法國都有長足的發(fā)展，鋼琴制作方面分為擊弦和撥弦兩種類型；創(chuàng)作方面主要體裁是組曲，組曲的主要組成是各地的舞曲。如庫朗特、薩拉班德、吉格等。法國的庫普蘭家族是古鋼琴音樂的主要代表，有眾多的優(yōu)秀作品傳世。18.參考答案： （1）每年一次的在德爾賽宮旁邊舉行的匹奇亞競技。其中歌唱比賽就是一個很重要的項目。源于公元前776年的奧林匹克大會上就出現(xiàn)了很多以歌唱取勝的歌唱家。 （2）群眾性的祭祀狂歡。其中音樂活動是其最主要的形式。因為在當(dāng)時，音樂本身也籠罩著一層神秘的面紗，據(jù)《圣經(jīng)》記載，阿波羅神掌管音樂，其下有九位繆斯女神，將音樂稱為music便源于此。19.參考答案：A20.參考答案： （1）使歌劇第一次增加了戲劇性的音樂； （2）把音樂在歌劇中的地位定型化； （3）第一次把音樂作為描寫人物環(huán)境、渲染氣氛的手段。21.參考答案：正確22.參考答案：1732年；1809年；“交響樂之父”23.參考答案：A24.參考答案： （1）《藝術(shù)家的生涯》（又名《波希米亞人》）是為普契尼奠定國際聲譽的一部名歌劇，素材取自法國作家亨利·繆爾杰的小說《波希米亞人的生活情景》。1896年，歌劇《藝術(shù)家的生涯》在都靈首演。這部為世人所熱愛的作品，首演時盡管并未成功，但兩個月后在巴勒莫再度演出時，卻獲得狂熱的歡迎，確立了普契尼的世界性地位。 （2）在這部作品中，普契尼的著眼點不在于描繪巴黎拉丁區(qū)落魄的藝術(shù)家們放蕩不羈的生活，而在于描述繡花女咪咪與詩人魯?shù)婪虻募冋鎼矍榈谋瘎　?（3）劇中沒有戲劇性展開的大段詠嘆調(diào)、重唱、合唱，而是在貫穿發(fā)展的織體中加進篇幅不大的獨白、靈活的歌唱性的朗誦調(diào)和盡情吟唱的段落。他用主導(dǎo)動機鞏固各場之間的聯(lián)系，并且初次運用印象派的色彩和聲。這部歌劇很受聽眾歡迎。25.參考答案： （1）格魯克改革歌劇的最大意義：消除了歌劇中對立的民族風(fēng)格，將意大利歌劇的特點和德國歌劇的特點在德國音樂的基礎(chǔ)上結(jié)合起來，又融進了自己獨特的個性。 （2）格魯克歌劇的風(fēng)格可用這樣十二個字來概括：“高貴中的單純，平和中的偉大”。26.參考答案： 通過對春、夏、秋、冬四季大自然景色的描寫，以及對農(nóng)民生活的描寫，表現(xiàn)了人類共同勞動和友愛的主題。 第一樂章“春“則表現(xiàn)了農(nóng)民的迎春喜悅，以及春到人間的歡樂。 第二樂章“夏”主要表現(xiàn)了夏季的雷電。 第三樂章“秋”表現(xiàn)豐收后農(nóng)民的喜悅心情。 第四樂章“冬”充滿了悲哀、傷感的情緒，描繪了冬天的陰暗和人們的內(nèi)心體驗，表現(xiàn)了在溫暖的農(nóng)舍里，男女的聊天和婦女紡紗的情景。 樂曲的最后，敘述一個紈绔子弟向一位少女求愛，而被愚弄的故事，在《笑的合唱》中結(jié)束全曲。27.參考答案：D28.參考答案：正確29.參考答案： （1）題材廣泛，很多含有哲理性的內(nèi)容表現(xiàn)了人民的理想和為爭取民族解放而進行的斗爭。但是，晚年的作品中也含有一定的消極因素，表現(xiàn)了他早期和晚期世界觀上的矛盾。 （2）首創(chuàng)交響詩這種題材。主張標(biāo)題性音樂原則，主導(dǎo)動機的運用和單樂章的自由結(jié)構(gòu)形式，也是其特點之一。 （3）鋼琴作品抒情豪放，技巧艱深。30.參考答案：利蓋蒂；布列茲；梅西昂；凱奇；梅西昂31.參考答案：錯誤32.參考答案：呂利；序茲；波塞爾33.參考答案： 1756年，莫扎特出生在奧地利一個音樂之家，他3歲時能用鋼琴彈奏樂曲，并能自己進行創(chuàng)作。到他們家來作客的朋友們都為小莫扎特的音樂才華感到特別驚奇。他在客人面前演奏自己創(chuàng)作的鋼琴曲，并能自己進行創(chuàng)作。到他們家來作客的朋友們都為小莫扎特的音樂才華感到特別驚奇。他在客人面前演奏自己創(chuàng)作的鋼琴曲，大人們聽后都無限欣慰，可以說他已是一個很成熟的小音樂家了。父親帶他出國去進行旅行演出，所到之處受到了空前熱烈的歡迎。人們不敢相信，7歲的小孩竟能彈奏那么美妙的音樂，表現(xiàn)得那么成熟。8歲時莫扎特就能創(chuàng)作大型的音樂作品了。他能演奏小提琴、鋼琴、管風(fēng)琴。10歲時他已經(jīng)能指揮龐大的交響樂隊演奏交響曲和歌劇了。34.參考答案：米約；奧涅格35.參考答案： （1）作品以新穎的藝術(shù)形式，自傳性的筆法寫出了個人對現(xiàn)實的種種內(nèi)心體驗，反映了當(dāng)時進步知識分子的苦悶心理和叛逆精神。 （2）繼承并發(fā)展了西歐古典音樂和法國音樂的傳統(tǒng)，以大膽的革新精神創(chuàng)立了浪漫主義音樂標(biāo)題交響曲體裁，為交響曲的發(fā)展開辟了道路。 （3）首創(chuàng)“固定樂思”“主導(dǎo)音色”的表現(xiàn)手法，音樂形象具體，配器色彩鮮明。36.參考答案：交響曲；協(xié)奏曲；交響詩；組曲；序曲；舞曲37.參考答案： 新古典主義作為一個獨立的流派名稱，最早出現(xiàn)于十八世紀(jì)中葉歐洲的建筑裝飾設(shè)計界，以及與之密切相關(guān)的家具設(shè)計界。 從法國開始，革新派的設(shè)計師們開始對傳統(tǒng)的作品進行改良簡化，運用了許多新的材料和工藝，但保留了古典主義作品典雅端莊的高貴氣質(zhì)。這一風(fēng)格很快取得了成功，歐洲各地紛紛效仿，新古典主義自此成為歐洲家居文化流派中特色鮮明的重要一支，至今長盛不衰。 興起于18世紀(jì)的羅馬，并迅速在歐美地區(qū)擴展的藝術(shù)運動。新古典主義，一方面起于對巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）藝術(shù)的反動，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術(shù)為信念。新古典主義的藝術(shù)家刻意從風(fēng)格與題材模仿古代藝術(shù)，并且知曉所模仿的內(nèi)容為何。38.參考答案：《藝術(shù)家的生涯》；《托斯卡》；《蝴蝶夫人》；《圖蘭朵》39.參考答案：英雄史詩般；鮮明民族特色40.參考答案：舒伯特；舒曼；韋伯；李斯特；門德爾松；柏遼滋；羅西尼；肖邦41.參考答案：四；斯美塔那；德沃夏克；格里格；西貝柳斯42.參考答案： （1）他的創(chuàng)作體裁多樣，題材廣泛，音樂構(gòu)思和發(fā)展規(guī)模宏大，大型的、標(biāo)題性的作品占主導(dǎo)地位。 （2）他的音樂語言極為復(fù)雜和異乎尋常的大膽，電影音樂和歌曲的風(fēng)格純樸、明朗、清澈。 （3）他對各種各樣的主題形象，包括悲劇性的、喜劇性的有極大興趣，他的音樂既充滿感情又富有深刻的哲理性。43.參考答案： 威爾第的歌劇創(chuàng)作分為三個時期： 早期，主要作品有《路易斯·米勒》、《利哥萊托》、《吟游詩人》和《茶花女》； 中期，主要作品有《假面舞會》、《命運的力量》、《阿依達》等； 晚期，主要是《奧賽羅》和《法爾斯塔夫》。 他的歌劇幾乎都是正歌劇，取材于浪漫主義作家的文學(xué)作品。44.參考答案：正確45.參考答案： （1）題材大部分來自圣經(jīng)，但他最感興趣的是有關(guān)民族解放和倫理道德方面的內(nèi)容。 （2）以頑強精神探索能體現(xiàn)時代精神的音樂體載，找到了敢以表現(xiàn)崇高思想和偉大事變的體裁形式。 （3）他的清唱劇有著宏偉瑰麗的風(fēng)格和壯麗史詩般的畫面。 （4）音樂語言深入淺出，形象具體生動，傾向于造型性。46.參考答案： （1）在一個八度之內(nèi)，互為半音關(guān)系的12個音同等重要。傳統(tǒng)的大調(diào)、小調(diào)音階被完全放棄，而運用“半音階”，也就無所謂“調(diào)性”了。 （2）這12個音符，可以按照任意順序排成一個序列，但不能存在重復(fù)現(xiàn)象。 （3）一個序列進行完畢之后，下一個序列不是對上一個序列的簡單重復(fù)，而是通過復(fù)雜而嚴(yán)格的順序原則再次出現(xiàn)。 （4）和聲用音也依照上述排列原則，傳統(tǒng)的“三和弦”被徹底摒棄。 （5）“十二音體系”不僅在構(gòu)成方面復(fù)雜、理解起來晦澀，而且對傳統(tǒng)的記譜法提出了挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)的五線譜都是以樂曲所在的“本調(diào)”為基礎(chǔ)的，這樣就避免了繁雜的升降記號。但“十二音體系”是無調(diào)性的，它無論以十二種調(diào)性中的哪一種調(diào)作為本調(diào)，都無法避免經(jīng)常使用“升半音記號”、“降半音記號”和“還原記號”。47.參考答案：《新大陸》；紐約國家音樂學(xué)院院長48.參考答案：1840；1893；19；俄羅斯作曲家；音樂教育家；俄羅斯音樂大師；俄羅斯樂圣49.參考答案：威爾蒂；普契尼；瓦格納；比才50.參考答案：歌謠；諷喻詩；結(jié)婚歌；飲酒歌；士兵歌51.參考答案：埃斯庫羅斯；幼里庇底斯；索?？死?；阿.里斯托芬52.參考答案：錯誤53.參考答案：小型歌??；滑稽歌??；歌唱?。幻裰{歌??；對白；歌唱；美國；音樂喜劇54.參考答案：D55.參考答案： 吟游詩人興盛于11世紀(jì)到13世紀(jì)的法國，在南方稱為特羅巴多，在北方稱為特羅威爾。吟游詩人所創(chuàng)作演唱的體裁大多都是愛情生活，與宮廷生活密切聯(lián)系。 其他的體裁包括宗教、政治、戰(zhàn)爭、大自然等。56.參考答案：正確57.參考答案： 法國大革命時期時期歌劇并沒有因為封建王朝的結(jié)束而衰落，作曲家反而進行大量歌劇創(chuàng)作，并與當(dāng)時社會劇烈變動的政治現(xiàn)實相連，且力求其創(chuàng)作“平民化”。到了19世紀(jì)上半葉，逐漸形成了“法國大歌劇”這種具有特殊含義的歌劇樣式，該體裁最能體現(xiàn)19世紀(jì)上半葉法國人的審美情趣，當(dāng)時巴黎是法國歌劇舞臺的中心。格魯克之后的法國歌劇作曲家有凱魯比尼、蓬斯蒂尼等。緊接其后的奧柏創(chuàng)作的五幕大型歌劇《波蒂契啞女》被視為法國大歌劇的開端：歷史性的重型題材、長大的篇幅、龐大而華麗的場面布景、精致講究的芭蕾舞和富于效果的管弦樂，音樂貫穿不用獨白，合唱在歌劇中發(fā)揮重要作用，這一切典型特征使瓦格納城這部歌劇為“戲劇界七月革命的先驅(qū)者”。意大利的羅西尼寫作的《威廉·退爾》、德國的梅耶貝爾寫作的《新教徒》、《非洲女》等都是法國大歌劇的代表。 19世紀(jì)中下葉法國歌劇的傳統(tǒng)得到更為寬泛的發(fā)展與變化，一種介乎于“大歌劇”與喜歌劇之間的“抒情歌劇”和一種更加戲謔的“諧歌劇”（又譯趣歌劇或輕歌?。┨娲朔▏蟾鑴〉慕y(tǒng)治地位。 抒情歌劇一般選擇能牽動人心的故事情節(jié)，那些著名的愛情故事又紛紛成為歌劇的題材。其音樂有時采用日常生活一些常見歌曲、舞曲、進行曲，注重聲樂旋律的感染力量。主要作品有托馬的《迷娘》、古諾的《浮士德》和《羅密歐與朱麗葉》、馬斯內(nèi)的《曼儂》、圣桑的《參孫與達麗拉》。 比才的《卡門》是這一時期最為成功的作品之一，取材于法國作家梅里美的同名小說，比才將生活在社會下層的普通人物搬上歌劇舞臺，矛盾在幾個反差鮮明的人物之間迅速展開。歌劇音樂中異國情調(diào)的色彩性旋律，強烈的西班牙節(jié)奏，明晰的配器，構(gòu)成一種清新而富有魅力的樂風(fēng)，使其成為一部完美的抒情悲劇。 輕歌劇由法國的喜歌劇發(fā)展而來，有說白而不唱宣敘調(diào)，戲劇內(nèi)容幽默、機智，具有諷刺意味，音樂與法國城市歌曲緊密聯(lián)系，通俗易解。德裔法國作曲家專注于這一體裁的創(chuàng)作，多達近百部，代表作有：《地獄中的奧菲歐》、《美麗的海倫》、《霍夫曼的故事》。58.參考答案： （1）旋律緊湊優(yōu)美，情緒明朗樂觀，充滿了抒情溫暖的感覺； （2）結(jié)構(gòu)勻稱嚴(yán)謹(jǐn)，樂思發(fā)展清晰，有高度的形式美； （3）以主調(diào)音樂為主，和聲多采用基本七和弦和三和弦，常用分解和弦式伴奏。主調(diào)音樂的和聲進行采用“主—下屬—屬—主”功能性序進，調(diào)式鮮明、終止式及分段清楚； （4）廣泛應(yīng)用奏鳴曲式和奏鳴套曲的原則； （5）在音樂內(nèi)容的表現(xiàn)上，崇尚對自然景物的描寫； （6）古典主義時期的器樂作品多是純音樂性質(zhì)的，注重表達音樂自身的魅力，強調(diào)音樂本體給人們帶來的各種感受、感覺和情緒變化，不直接表現(xiàn)音樂以外的世界，把解釋音樂的權(quán)利交給聽眾。59.參考答案： （1）從思想上講：他的作品富于深刻的樂觀主義色彩和生活樂趣，但作品中缺乏真正的戲劇性，特別是沒有悲劇性，所描寫的對象不是英雄而是普通人。 （2）從音樂上講：旋律明朗、優(yōu)美，結(jié)構(gòu)完整，音樂形象鮮明具體，含有悅?cè)说挠哪?，像一個見識廣博的老人向年青人侃侃而談，因此，當(dāng)時的人們給他的作品都命了名。 （3）從音樂源泉上：他的創(chuàng)作與民間音樂保持著廣泛而密切的聯(lián)系，在他的作品中可以感受到各種民族的音調(diào)。60.參考答案：標(biāo)題音樂是和一定的文學(xué)作品結(jié)合起來的，即用文學(xué)作品來命名；而非標(biāo)題因預(yù)約用調(diào)和號來命名的。61.參考答案：A,C,E62.參考答案：凱奇；《變化的音樂》；《易經(jīng)》63.參考答案：巴托克；斯特拉文斯基；“原始主義”；欣德米特；勛伯格、韋伯恩；普羅科菲耶夫；肖斯塔科維奇；“序列音樂”；“偶然音樂”；“具體音樂”；“鑲貼音樂”64.參考答案：C65.參考答案：D66.參考答案：A67.參考答案：A68.參考答案： （1）早期的特征是不斷探索和風(fēng)格急劇變化的時期。從童年稚氣的鋼琴童話變?yōu)閺娏业慕Y(jié)構(gòu)主義；從莫扎特風(fēng)格的古典主義變?yōu)楂E悍的野蠻主義；從早期浪漫曲變?yōu)閷⑸⑽囊魳坊囊粽{(diào)試驗等。 （2）中期他的作品進一步探索更為復(fù)雜的半音化風(fēng)格。 （3）晚期的現(xiàn)實主義和俄羅斯性格的藝術(shù)特征更為鮮明。歌劇、舞劇的創(chuàng)作在思想的深度和藝術(shù)的完美性方面都超過了前期同類作品。69.參考答案：正確70.參考答案：C71.參考答案：D72.參考答案：D73.參考答案：彌撒曲；前奏曲；眾贊歌；眾贊歌；幻想曲；托卡塔；隨想曲74.參考答案：音樂家；作曲家；指揮家；劇作家；哲學(xué)家；評論家75.參考答案： （1）貝多芬是人類藝術(shù)史上最偉大的創(chuàng)造者之一，他一方面有著卓越的音樂天賦、熾熱的叛逆氣質(zhì)和巨人般的堅強性格；另一方面他那百折不撓的意志和對社會的責(zé)任感而產(chǎn)生的崇高思想，形成他作為一個音樂家的特殊品質(zhì)。 （2）他通過自己的創(chuàng)作，反映了那個時代偉大的人民運動和最進步的思想，他以時代和個人的命運為題，通過深刻的哲理和感人的藝術(shù)形象相結(jié)合，寫出了一系列交響樂作品，表現(xiàn)了從斗爭到勝利、從黑暗到光明、從苦難到快樂的資產(chǎn)階級上升時期的精神歷程。早在貝多芬在世時他就已被公認(rèn)是具有世界意義的音樂家，他既是偉大的古典作曲家，又以浪漫派的先驅(qū)而載入史冊第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：3；70；41；8；4；3；4；2；3；14；402.參考答案：正確3.參考答案：《布蘭登堡協(xié)奏曲》；《平均律鋼琴曲集》；《半音階幻想曲》；《法國組曲》；《圣馬太受難約》；《b小調(diào)彌撒》4.參考答案：錯誤5.參考答案：D6.參考答案： （1）浪漫主義音樂重視和反映民族的特點，他們多以民間傳說、神話傳說為創(chuàng)作題材。這是浪漫主義音樂和古典主義音樂的區(qū)別之一。 （2）浪漫主義音樂強調(diào)主觀感情，各種現(xiàn)實生活和社會現(xiàn)象均通過個人的主觀感情而折射，抒情性、個人性、自傳性應(yīng)該是浪漫主義音樂的主要特點。雖然古典音樂中也有主觀感情的強烈表現(xiàn)，但這種主觀感情都升華了，成了超脫個人的理性表現(xiàn)。這也是浪漫主義音樂和古典主義音樂的又一區(qū)別。 （3）重視音樂和其它藝術(shù)的結(jié)合，創(chuàng)造了“標(biāo)題音樂”。有時甚至用文字來解釋音樂，這也更能使廣大觀眾理解音樂作品。因此，標(biāo)題性很強的藝術(shù)歌曲和交響曲就產(chǎn)生在這個時期。 （4）作曲家不再追求形式的均衡和勻稱，許多新的藝術(shù)形式產(chǎn)生。因為這些形式都是隨著周圍的變化而變化。古典主義作曲家所慣用的奏鳴曲式，已不被浪漫派作曲家所重視，即便是使用也是加以變化。7.參考答案：《光明之夜》；《佩列阿斯與梅麗桑德》；《室內(nèi)交響曲》；《期望》；《一個華沙的幸存者》；《和聲學(xué)教程》；《和聲的結(jié)構(gòu)與功能》；《風(fēng)格與思想》8.參考答案： 德彪西十分反感自己被稱為印象派作曲家。事實上，他受法國象征派詩人馬拉美的影響極深。馬拉美說過，“詩不是用思想寫成的，而是用詞語寫成的”。好的詩氣韻天成，朗朗上口，使人著迷。那首《牧神午后前奏曲》，就是德彪西根據(jù)馬拉美1876年的同名詩篇寫成的。德彪西的作曲技法，猶如馬拉美詩中的詞匯：不再講述一則故事，而是暗示一種意象或心境；沒有大段和重復(fù)的旋律，而是一些互不連貫的短小動機，在空氣中自由飄??；力度和高潮只是短暫的閃現(xiàn)，反映微妙和難于捉摸的感覺。 1905年德彪西完成了交響素描《大?！罚[現(xiàn)大海景色微妙的變化和光影瞬間的搏動。不料當(dāng)年在巴黎首演時卻慘遭失敗，原因是當(dāng)時的指揮和樂隊都難以駕馭這部作品中創(chuàng)新的和聲、復(fù)雜的聲部和變化無常的節(jié)奏。直到1908年第二次演出時，德彪西親自指揮，樂隊似乎才恍然大悟，找到了感覺。第二年托斯卡尼尼把《大?！妨腥胱约旱谋Ａ羟?，就此成為音樂會的經(jīng)典曲目。這部交響素描吸引了不少著名指揮家參與演繹?？ɡ瓝P在1953年和1964年有過兩次錄音。在眾多的版本中，我喜歡卡拉揚1964年的錄音，使人有一種既興奮又暈眩的感覺。柏林愛樂的弦樂聲部豐沛淋漓，木管聲部的細節(jié)精彩出眾，銅管的魅力所向披靡，幾乎無可挑剔。 “大海”的第三段“風(fēng)與海的對話”才是這部作品的重頭戲。這個樂段的配器之復(fù)雜是罕見的，對樂隊要求極其精確與完美的演奏，任何樂隊和指揮家都不敢掉以輕心。在滾動的定音鼓聲中，低音弦樂產(chǎn)生出晦暗的氣氛。弦樂聲部向上進階的震音，迎來的不是金碧的旭日，而是驚心動魄的海上風(fēng)暴。銅管樂器以咄咄逼人之勢，顯示出大自然狂暴威力，掀起濤天濁浪，把太陽打入海底。音樂所展示在無垠的空間中，風(fēng)的怒吼和浪的狂嘯，使人震懾。此時的大海已一片昏黑，只能聽任大自然的肆虐。而后，圓號聲又把光明投向黑暗，使狂怒的大海平息下來。 由于德彪西刷新了各種樂器表現(xiàn)的可能性，欣賞這部作品也要有一對能感受各種樂器的音色和分辨細微變化的耳朵。在交響音樂世界，許多作曲家曾都以大海為主題繪出了音樂肖像。而德彪西的交響素描給人們置身于大自然奇觀中的一種新的感觸與印象。雖然德彪西的作品還存在調(diào)性，但是幾乎已經(jīng)被革新到分崩離析的地步。他所開創(chuàng)的二十世紀(jì)改革之風(fēng)氣，從此后一發(fā)不可收拾。 印象主義音樂的作品多以自然景物或詩歌繪畫為題材，突出瞬間的主觀印象或感受；在音樂語言上突破大小調(diào)體系，重視和聲、織體和配器的色彩；擅長表現(xiàn)幽靜朦朧、飄忽空幻的意境。 它深受當(dāng)時印象主義繪畫和象征派詩歌的影響，追求刻畫實物周圍的色彩與光影在瞬間的迷離變幻。因此，在印象派的音樂中，富有色彩效果的和聲遠比旋律重要。由于鋼琴兼有和聲以及音色精致變化的功能，又能在琴槌、琴弦和踏板的巧妙組合之中產(chǎn)生奇妙的泛音效果，最能表達云霧水性音響的靈動之感，因而十分適宜表現(xiàn)印象主義的風(fēng)格。不僅如此，印象主義音樂在聽覺感受、觀念意識和心靈體驗上都超越傳統(tǒng)進行了全方位的更新。 作為印象派音樂的創(chuàng)始人，德彪西的創(chuàng)作特點與浪漫主義有著直接的承傳關(guān)系。從他的鋼琴作品標(biāo)題來看，德彪西喜歡把創(chuàng)作寄托于夢幻世界，而這正是浪漫主義音樂的一大特點。盡管德彪西描繪大自然的題材比比皆是，但他并沒有像浪漫主義音樂那樣借景抒情，而是超然物外，精神遨游在水光山色之中，在虛無縹緲的意境中進入一個忘我無我的境界。德彪西是繼肖邦之后的又一位挖掘鋼琴內(nèi)在音響的大師，他打破了調(diào)性的束縛，開拓了鋼琴音色的微觀世界。 印象主義音樂常常使用的藝術(shù)表現(xiàn)手法，可歸納為以下幾點： ①在曲調(diào)發(fā)展上避免使用浪漫主義音樂中常見的重復(fù)、擴充、展開等表現(xiàn)手段，而以短小的曲調(diào)細胞組合成一種新穎的動機語匯。聲樂曲調(diào)與言語音調(diào)密切結(jié)合，近似朗誦；器樂曲調(diào)也很少有氣息寬廣的線條。 ②在節(jié)奏上喜歡使用復(fù)節(jié)拍與復(fù)節(jié)奏，節(jié)拍不規(guī)則地細分減弱了推動力，呈現(xiàn)松散流動的狀態(tài)。 ③重視調(diào)式的表現(xiàn)力，根據(jù)形象要求采用相應(yīng)的調(diào)式，如各種五聲音階、中古調(diào)式及全音音階。擴大調(diào)性概念，常避免出現(xiàn)明確的收束式。全音音階的運用使調(diào)式中的每一個音居同等地位，減弱了調(diào)中心感，出現(xiàn)多調(diào)性因素。 ④由于喜好對不同的色彩與音響作平面的、繪畫式的并列，和聲成為最重要的表現(xiàn)手段。通過增加和弦結(jié)構(gòu)的可能性與減弱和聲進行的功能性，得到極其豐富的和聲色彩。 ⑤音色豐富、獨特而新穎。在聲樂作品中，男高音與女高音常使用缺乏光彩和戲劇力量的低音區(qū)；廣泛運用各種樂器演奏法上的色彩手段，如木管的低音區(qū)、銅管大量使用弱音器與阻塞音，銅管在樂隊中的作用往往不在于加強力度，而為了取得多變的色彩效果等。 ⑥配器與織體安排新穎。如弦樂組常常細分，小提琴的高音伸展到過去很少用的音區(qū)，大提琴擔(dān)任小提琴的角色，中提琴演奏低音，造成模糊不清之感；突出豎琴、鋼片琴、三角鐵和鐘琴清澈的音響，使管弦樂色彩繽紛，把力度與音色聯(lián)系起來。 ⑦結(jié)構(gòu)往往松散模糊，但許多作品仍可看到三部曲式的輪廓。9.參考答案：D,F10.參考答案：正確11.參考答案： 巴羅克建筑風(fēng)格表現(xiàn)為豪華、宏偉、壯觀和富于精雕細刻的裝飾性，散發(fā)著一種健康而又鋪張、放縱的活力，具有高昂的氣度、神秘的狂熱和感人的情調(diào)。而這種風(fēng)格也貫穿于巴羅克音樂的精神氣質(zhì)中。 其一、它與以前文藝復(fù)興時期的古樸、靜穆、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳凤L(fēng)格相比較，顯得熱烈、自由，宏大而華麗； 再者，巴羅克音樂特別強調(diào)，用強烈的明暗對比和內(nèi)在矛盾以形成緊張度和動態(tài)。具體做法往往是通過調(diào)性的轉(zhuǎn)換，樂章間階梯式的力度與速度的變化，獨奏小組與合奏大組的對置等來實現(xiàn)。 其三，為了強調(diào)明確而強烈地表達感情，巴羅克音樂往往采用一種始終不變的固定節(jié)拍和明確強調(diào)強拍的節(jié)奏，馬不停蹄似地連續(xù)不斷地運動和擴展旋律及采用相當(dāng)穩(wěn)定的力度和統(tǒng)一的樂器色彩來貫穿一種單一的感情色彩。12.參考答案：正確13.參考答案：錯誤14.參考答案：錯誤15.參考答案：《里戈萊托》；《游吟詩人》；《茶花女》；《西西里晚禱》；《西蒙·博卡內(nèi)格拉》；《命運的力量》；《唐卡洛斯》；《阿依達》；《弄臣》；《茶花女》；《納布克》16.參考答案： 真實主義歌劇是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初產(chǎn)生于意大利的一個歌劇流派，其產(chǎn)生受到了真實主義文學(xué)的影響。 其特點主要有： 題材反映社會底層貧苦人的生活遭遇； 劇情帶有血腥兇殺的內(nèi)容； 戲劇發(fā)展緊張迅速； 舞臺人物性格突出； 生活環(huán)境描寫富有色彩； 竭力渲染情感； 音樂與民間歌舞密切關(guān)連，旋律易記動聽。17.參考答案：羅西尼；貝里尼；唐尼采蒂；威爾第18.參考答案：A,C19.參考答案：A20.參考答案：錯誤21.參考答案：正確22.參考答案：D,E23.參考答案：小品曲；即興曲；無詞歌；夜曲；隨想曲；幻想曲；敘事曲；前奏曲；間奏曲；船歌；搖籃曲；幽默曲；阿拉伯風(fēng)格曲；冊頁24.參考答案： （1）用吟誦調(diào)的形式將詠嘆調(diào)連接起來，首創(chuàng)三段體的詠嘆調(diào)的聲樂的形式（abc或aba）； （2）樂隊的編制形式有所改變，管弦樂組成四個聲部，每個聲部可以表現(xiàn)不同的情緒； （3）首創(chuàng)了意大利序曲形式（快板+慢板+快板）。該形式是音樂形式中最自然的一種，它支配了亨德爾、巴赫、格魯克、莫扎特的整個18世紀(jì)； （4）以司卡拉蒂父子為首的那波里樂派，使獨唱藝術(shù)達到了最高峰。25.參考答案：B26.參考答案： （1）普契尼的最后一部歌劇《圖蘭朵》取材于戈齊的神話劇，在這部作品里他堅持了創(chuàng)作的現(xiàn)實主義原則，擺脫了原著的象征性，使全劇充滿生活氣息，人物都是富有激情的活生生的人。 （2）他在這里一反過去常采取的抒情室內(nèi)風(fēng)格，恢復(fù)了幾乎被人忘卻的意大利正歌劇風(fēng)格，有雄偉的合唱、輝煌的獨唱段落、豐富多彩的音響效果等。 （3）由于戲劇的背景是古代中國，采用了中國民歌《茉莉花》的曲調(diào)，但其他方面并無中國特色。他在劇中廣泛運用了歐洲的古調(diào)式，有些表現(xiàn)性強的場面，運用現(xiàn)代和聲，形成不諧和的多調(diào)性結(jié)合。27.參考答案：小歌??；喜歌??；趣歌劇；比較通俗；題材輕松；內(nèi)容抒情；小歌劇28.參考答案：A29.參考答案： （1）文藝復(fù)興是一個在自然科學(xué)和社會科學(xué)各個領(lǐng)域全面開展的思想文化運動。 （2）文藝復(fù)興文化是一種世俗文化，具有世俗性的特點，與中世紀(jì)宗教文化相對。 （3）人文主義文化提倡“以人為本”，區(qū)別于中世紀(jì)神學(xué)的“以神為本”。 （4）人文主義文化研究的中心議題是人自己。 （5）文藝復(fù)興在科學(xué)、哲學(xué)、宗教改革、倫理道德、美學(xué)、藝術(shù)等方面，都發(fā)生了深刻的變革，對文藝復(fù)興文學(xué)產(chǎn)生了直接和間接的影響。特別是藝術(shù)，它以人為中心，模仿自然，表現(xiàn)個性，重視形式技巧的特點，都在文學(xué)中有所反映。它們共同構(gòu)成了文藝復(fù)興的文化景觀。30.參考答案：32；5；10；17；5；9；1；231.參考答案：A,C,D32.參考答案：C33.參考答案：A34.參考答案：《羅馬的噴泉》；《羅馬的節(jié)日》；《羅馬的松樹》35.參考答案：B,C36.參考答案： 巴赫的作品深沉、悲壯、廣闊、內(nèi)在，充滿了18世紀(jì)上半葉德國現(xiàn)實生活的氣息。他譜寫了許多充滿戲劇性因素的大型聲樂作品，其中《馬太受難曲》、《b小調(diào)彌撒》是最有影響的作品。在這些作品中，巴赫作為一個虔誠的新教教徒，通過宗教音樂形式（受難曲、彌撒、經(jīng)文歌、康塔塔等），抒發(fā)了對人類災(zāi)難、痛苦的憐憫、同情以及對和平與幸福未來的渴望。與前人的作品相比，巴赫這種充滿宗教內(nèi)容及復(fù)調(diào)音樂思維的作品更為廣闊地揭示了人的內(nèi)心世界，但同時，他的音樂從來沒有脫離德國的音樂傳統(tǒng)?！镀骄射撉偾肥前秃赵凇凹円魳贰鳖I(lǐng)域留下的重要遺產(chǎn)之一。作為一部具有德意志精神的作品，《平均律鋼琴曲集》體現(xiàn)出了那種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡聡剿季S。另外，巴赫的《法國組曲》、《英國組曲》和六首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》等樂隊作品，也都表達了作曲家對和平和美好生活的祈求與渴望。這些作品在德意志民族人民的內(nèi)心深處激起了強烈的共鳴。 從音樂的旋律特征上講，由于他的音樂是多聲部，因此模仿手法是重要的，結(jié)果因造成音樂連綿不斷的交織、發(fā)展，但卻欠缺后來古典派的方整、段落分明和結(jié)構(gòu)上清晰。而這卻正是巴赫的特性，顯然，我們是不能用樂句、樂段去分析巴赫的。此外，從和聲的發(fā)展來看，大、小調(diào)功能體系和聲是巴赫最后確定、成型的。即使到了18世紀(jì)中葉為止，在當(dāng)時和聲所能達到的基礎(chǔ)上，其成果是要歸功于巴赫，他甚至被貝多芬稱之為“和聲的創(chuàng)造者”。 歷史貢獻： 巴赫一生的主要功績：第一，把音樂從宗教附屬品的位置上解放了出來，使之平民化。音樂不總是歌頌上帝，也歌唱平凡的生命。第二，他把復(fù)調(diào)音樂發(fā)展成主調(diào)音樂，大大豐富了音樂的表現(xiàn)力。第三，他確立了鍵盤樂器十二平均律原則。第四，除了聲樂作品外，巴赫奠定了現(xiàn)代西洋音樂幾乎所有作品樣式的體例基礎(chǔ)。因此巴赫被后世尊稱為“西方音樂之父”。巴赫Bach-《無伴奏大提琴組曲》37.參考答案：音樂世家；風(fēng)琴師；合唱長；宮廷的樂長；樂師；七、八38.參考答案： （1）古羅馬的音樂沒有自己獨特的東西，而是完全繼承了古希臘的音樂，同時包括戲劇、文學(xué)和藝術(shù)，采納了地中海地區(qū)的一些文化成果。 （2）它的音樂文化比較混雜，但與希臘音樂相比，羅馬的統(tǒng)治者并不把音樂看得很神秘，加以頂禮膜拜，而僅僅是把它當(dāng)作娛樂的工具。39.參考答案：法國大歌劇是19世紀(jì)上半葉在法國特別盛行的一種歌劇樣式，這種歌劇的典型特征是：歷史性的重型題材；長大的篇幅；龐大而華麗的場面布景；精致講究的芭蕾舞和富于效果的管弦樂；音樂貫穿不用對白；除宏偉的獨唱重唱外，合唱在歌劇中發(fā)揮著重要作用。40.參考答案：C41.參考答案： （1）在作品的題材內(nèi)容方面，或取材于本民族反抗異族壓迫、反抗封建暴政的歷史，歌頌民族英雄、歌頌人民群眾的愛國主義精神和頑強的戰(zhàn)斗精神；或描寫祖國的瑰麗山河、人民的生活風(fēng)情和民間傳說，抒發(fā)作曲家對祖國、對故鄉(xiāng)、對人民的真摯的情愛。 （2）這些作品具有強烈的民族意識和民族自豪感；還有的作品則直接表現(xiàn)現(xiàn)實的民族斗爭和階級斗爭，以激發(fā)人們的愛國熱情，鼓舞人民的革命斗志。 （3）反映在藝術(shù)風(fēng)格方面，民族樂派的作曲家們大量地運用了民族民間音樂素材，并創(chuàng)造性地與西歐傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)手法相結(jié)合，使作品具有鮮明的民族風(fēng)格，并具有高度的藝術(shù)水平。 （4）在體裁上，雖然基本上沿用西歐古典、浪漫樂派時期的各種音樂體裁，由于與本民族的音樂形式和審美情趣相結(jié)合，使這些音樂體裁。 （5）在音樂語言上，不少作品直接地引用了民歌或民間舞曲作為音樂主題，除了直接的引用之外，作曲家們更多的是對民族民間音樂素材進行集中和提煉，創(chuàng)造出既具民族特色又具有鮮明個性的音樂語言。42.參考答案：“復(fù)調(diào)音樂大師”；“音樂之父”43.參考答案：A44.參考答案：錯誤45.參考答案：A,C46.參考答案：勛伯格；貝爾格47.參考答案：席曼諾夫斯基；巴托克；亞那切克48.參考答案：D49.參考答案： 他們并不通過音樂來直接描繪實際生活中的圖畫，而更多的是描寫那些圖畫給我們的感覺或印象，渲染出神秘朦朧、若隱若現(xiàn)的氣氛和色調(diào)。印象主義音樂在聽覺感覺、觀念意識和心靈體驗上都超越傳統(tǒng)進行了全方位的更新。50.參考答案：《火鳥》；《彼得魯什卡》；《春之祭》51.參考答案：正確52.參考答案：《哈羅爾德在意大利》；《羅米歐與朱麗葉》；《幻想交響曲》；《浮士德的責(zé)罰》；《羅馬狂歡曲》；《安魂曲》53.參考答案：A54.參考答案： （1）交響音樂是指用大型管弦樂隊演奏的富于交響性的音樂。交響樂的主要體裁有交響曲、協(xié)奏曲、交響詩、組曲、序曲、舞曲及交響合唱等。 交響音樂與交響曲的原文同是symphony一詞，出自希臘語，意為“一起響”，也有音與音之間和諧地結(jié)合的意思，早在文藝復(fù)興時期就被大量地使用了，但當(dāng)時它的內(nèi)涵和現(xiàn)在全無共同之處，是泛指一切多聲部的音樂，既有器樂也有聲樂。以后symphony一詞在不同的歷史時期和國家又產(chǎn)生了多種不同的含義或用法。 （2）交響性是指音樂形象的塑造與發(fā)展最富于矛盾、對比與沖突的特性。例如一個音樂動機在樂曲中多次出現(xiàn)，它不斷地發(fā)展變化并產(chǎn)生新的因素，表現(xiàn)出迥然不同的性格，引起音樂形象的本質(zhì)改變。 （3）交響曲是由若干獨立的但相互之間又有著嚴(yán)密的內(nèi)在邏輯關(guān)系的樂章所構(gòu)成的一種大型的套曲形式，它也是交響音樂中最重要的一種體裁。一般由四個樂章組成：第一樂也章為快板樂章，采用奏鳴曲式，呈示矛盾與沖突，充滿活力與戲劇性；第二樂章是緩慢而副于歌唱性的抒情樂章，通常采用單二部曲式（A+B）或單三部曲式（A+B+A）或主題與變奏結(jié)構(gòu)或簡化的奏鳴曲式，內(nèi)容多半聯(lián)系著個人的深刻內(nèi)心體驗與對大自然的靜觀和哲學(xué)式的思考，或者是對以往的美好生活地回顧和休生養(yǎng)息；第三樂章為舞曲性質(zhì)的快板樂章，時常采用溫文爾雅的小步舞曲、詼諧曲、圓舞曲，主要表達生活中諸如休息、閑暇、舞蹈、娛樂和游戲等生活中的風(fēng)俗性場面；第四樂章是快板或最快的樂章，如果作品結(jié)論是樂觀、明朗的，則采用群眾性民間節(jié)日的歡樂場面或頌歌結(jié)束整部作品。常采用回旋曲式或主題與變奏結(jié)構(gòu)使基本主題多次出現(xiàn)給聽者留下深刻印象，也常采用奏鳴曲式以獲得戲劇性的緊張度。在第四樂章中常出現(xiàn)前面幾個樂章的素材，特別是第一樂章的素材，借以產(chǎn)生一種回顧的效果和使整部作品得以保持首尾一貫。55.參考答案：《貝