北宋中世紀(jì)的五詞人-程垓、毛滂、李之儀、謝逸、賀鑄

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北宋中世紀(jì)的五詞人

——程垓、毛滂、李之儀、謝逸、賀鑄

我們?yōu)槭裁窗堰@五位詞人聯(lián)在一塊兒敘述呢？原來他們都是北宋熙寧元祐間的詞人。他們在表面上好像都是蘇派的詞家——如李之儀出于蘇門，毛滂以詞受知于蘇軾，程垓為軾中表——而實際上他們的作品，完全與蘇派不同風(fēng)格。有的受柳耆卿的影響，如程垓，有的從唐人詩得來，如賀鑄；其余的也很少受蘇軾的影響的。還有一點，則這五個作家都是詞人——只是詞人——雖然尚書尤袤說，正伯（程垓）之文過其詞，雖然古人有說謝逸是詩家，這都是諱言其詞。因為古人都覺得詞為雕蟲小技，“惟以詞名家，豈不小哉”！其實這五位作家的成功，皆在詞而不在詩。他們的詩在有宋一代還不能算數(shù)，他們的詞則已取得文學(xué)史上的地位。我們何妨說他們是詞人呢？

程垓與黃魯直、賀方回同時，字正伯，眉山人，其詩文無可考，有《書舟詞》一卷。（《古今詞話》謂正伯號虛舟，故詞名《虛舟詞》，大誤。正伯家有擬舫名書舟，見集中《望江南》詞自注，故名《書舟詞》，非號虛舟也。）

正伯詞的來源：《四庫提要》謂其：“與蘇軾為中表，耳濡目染，有自來也?！边@卻不然。正伯號與蘇軾為中表，他受蘇軾的影響，遠(yuǎn)不如受柳永的影響大。并非正伯看不起蘇詞，才氣不同，不能強(qiáng)也。楊慎《詞品》最稱其《酷相思》《四代好》《折紅英》數(shù)闋，謂秦七黃九莫及。且看其詞：

翠幕東風(fēng)早，蘭窗夢，又被鶯聲驚覺。起來空對平階，弱絮滿庭，芳草厭厭，未欣懷抱。記柳外人家，曾到畫欄，那更春好，花好，酒好，人好。春好尚恐闌珊；花好又怕飄零難保；直饒酒好，酒未抵意中人好。相逢盡醉倒，況人與才情未老；又豈關(guān)春去春來，花愁花惱？（《四代好》）

月掛霜林寒欲墜，正門外催人起。奈離別如今真?zhèn)€是！欲住也留無計，欲去也來無計。馬上離情衣上淚，各自個、供憔悴。問江路梅花開也未？春到也須頻寄，人到也須頻寄。（《酷相思》）

桃花暖，楊花亂，可憐朱戶春將半。長記憶探芳日，笑憑郎肩，紅偎碧，惜惜惜。春宵短，離腸斷，淚痕長向東風(fēng)滿。憑青翼，問消息，花謝春歸，幾時來得？憶憶憶?。ā墩奂t英》）

程正伯也是一個感傷的文藝家?！稌墼~》里面，多半是傷春惜別之作。本來這種悲觀殉情的詞，在以前李后主柳永輩已有很多，而且有很好的作品。后人創(chuàng)作這一種的作品，每易落前人窠臼，難得特色。而在程正伯則不但不抄襲前人，并且有很多新意，有許多話寫，用白話白描，不借重典故，所以寫來很自然有趣。如《念奴嬌》《詠秋夜》《閨怨》《無悶》《攤破江城子》《生查子》《長相思》都是很好的作品。在《鳳棲梧》一首，更可以看出正伯的生活來：

程正伯畫像

薄薄窗油清似鏡，兩面疏簾，四壁文書靜。小篆焚香消日永，新來識得詞中性。人愛人嫌都莫問，絮自沾泥，不怕東風(fēng)緊。只有詩狂消不盡，夜來題破窗花影。

這種生活是正伯老年時的消沉了。他少年時原也很想做點事業(yè)的，他說：“劍在床頭書在幾，未甘分付黃花淚”“憂國丹心曾獨許，縱吐長虹，不奈斜陽暮？”（《鳳棲梧》）他原來是“老來方有思家淚”（《漁家傲》）呢！

毛滂，元祐間知名之士，字澤民，衢州江山人。生于治平初年，卒于政和末年。官杭州法曹。文集久佚，有《東堂詞》一卷（或作二卷）。他的詩頗受東坡激賞，謂為“韶濩之音，追配騷文”，不自《惜分飛》始受知于東坡也。但《惜分飛》卻被公認(rèn)為是毛滂最好的一首詞：

淚濕闌干花著露，愁到眉峰碧聚。此恨平分取，更無言語空相覷。斷雨殘云無意緒，寂寞朝朝暮暮。今夜山深處，斷魂分付潮回去。（《題富陽僧舍作別語贈妓瓊芳》）

陳質(zhì)齋謂“澤民他詞雖工，未有能及此者”?！端膸焯嵋分^其雖由軾得名，實附京以得官。徒擅才華，本非端士。按蔡絳《鐵圍山叢談》載他的父親蔡京柄政時，毛滂有時名，獻(xiàn)十詞，甚偉麗，驟得進(jìn)用?！稏|堂詞》中，恰合有《大師生辰詞》數(shù)首，當(dāng)系為蔡京作。這是毛滂未免功名心重，不惜貶損文藝的尊嚴(yán)，拿來阿諛權(quán)臣，比起陶靖節(jié)不為五斗米折腰的高風(fēng)來，早應(yīng)愧死；但只就詞論間，則毛滂的詞，實在當(dāng)?shù)闷稹扒轫嵦貏佟钡馁澱Z?，F(xiàn)在不妨再舉他幾首小詞：

無力倚瑤瑟。罷舞霓裳，今幾日？樓空雨小春寒逼，鈿暈羅衫煙色。簾前歸燕看人立，卻趁落花飛入。（《調(diào)笑令·詠盼盼》）

小雨初收蝶做團(tuán)，和風(fēng)輕拂燕泥干，秋千院落落花寒。莫對清樽追往事，更催新火續(xù)余歡。一春心緒倚闌干。（《浣溪沙》）

花好。怕花老。暖日和風(fēng)將養(yǎng)到。東君，須愿長年少。圖不看花草草，西園一點紅猶小，早被蜂兒知道。（《調(diào)笑令》）

這種詞很優(yōu)美，很有韻致。如《臨江仙》《騫山溪》都是很好的小詞，可惜不能多舉例了。

李之儀，字端叔，滄州無棣人。元祐初為樞密院編修官。受知蘇軾于定州幕府?；兆跁r，提舉河?xùn)|常平。因代范忠宣草遺表得罪，編管太平州。居姑熟甚久。徙唐州，卒入黨籍。自號姑孰居士，有《姑孰詞》一卷。端叔以工尺牘著稱，其詞在當(dāng)代不甚有名。故黃昇輯《花庵詞選》也遺漏了他的作品。實則我們讀了《姑孰詞》以后，反覺得《花庵詞選》大不忠實于的選擇了。端叔實在是北宋一位可貴的詞人。

在端叔的《姑孰詞》里面，長詞不多，他的小詞最工?！端膸焯嵋贩Q其“小令尤清婉峭蒨，殆不減秦觀”。

回首蕪城舊苑，還是翠深紅淺。春意已無多，斜日滿簾飛燕。不見，不見，門掩落花庭院。（《如夢令》）

蕭蕭風(fēng)葉，似與更聲接。欲寄明珰非為怯，夢斷蘭舟桂楫。學(xué)書只寫鴛鴦，卻應(yīng)無奈愁腸。安得一雙飛去，春風(fēng)芳草池塘。（《清平樂》）

我住長江頭，君住長江尾，日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時休？此恨何時已？只愿君心似我心，定不負(fù)，相思意。（《卜算子》）

毛晉最賞識端叔的詞，他說端叔：“小令更長于淡語、景語、情語，如‘鴛鴦半擁空床月’，又如‘步懶恰尋床，臥看游絲到地長’；又如‘時時浸手心頭慰，受盡無人知處涼；即置之《片玉》《漱玉集》中，莫能伯仲。至若‘我住長江頭……’直是古樂府俊語矣。叔旸不列之南渡諸家，得毋遺珠之恨耶？”毛晉之言雖未必盡當(dāng)，但由此可以知道端叔詞的價值了。

賀鑄，字方回，衛(wèi)州人（公元一〇六三年至公元一一二〇年）。元祐中，通判泗州，又悴太平州。后退居吳下，自號慶湖遺老。有《東山寓聲樂府》三卷。有人說“東山詩文皆高，不獨工于長短句”。但以詞為最工。他有一首最著名的《青玉案》詞：

賀鑄畫像

凌波不過橫塘路，但目送芳塵去。錦瑟華年誰與度？月臺花榭，綺窗朱戶，唯有春知處！碧云冉冉衡皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。

這首詞士大夫皆服其工，稱他為賀梅子。他的狀貌奇丑，又有賀鬼頭的綽號。我們對于方回詞，也更欣賞他的小詞。再舉他幾首詞例：

小桃初謝，雙燕歸來也。記得年時寒食下，紫陌青門游冶。楚城滿目春華，可堪游子思家！惟有夜來歸夢，不知身在天涯。（《清平樂》）

曉朦朧，前溪百鳥啼匆匆；啼匆匆，凌波人去，拜月樓空。舊年今日東門東，鮮妝輝映桃花紅；桃花紅，吹開吹落，一任東風(fēng)。（《憶秦娥》）

蘭芷滿汀洲，游絲橫路，羅襪塵生步回顧。整鬟顰黛，脈脈多情難訴。細(xì)風(fēng)吹柳絮，人南渡?；厥着f游，山無重數(shù)?；ǖ咨钪鞈艉翁?？半黃梅子，向晚一簾疏雨，斷魂分付春歸去。（《感皇恩》）

周濟(jì)對于賀間的批評說：“方回熔景入情，故稱麗?！睆埼臐摳u得好，他說：“方回樂府，妙絕一時。盛麗如游金張之堂；妖冶如攬嬙施之祛，幽索如屈宋；悲壯如蘇李?！边@種批評未免夸張過分。山谷詩云：“解道當(dāng)年腸斷句，而今只有賀方回！”則方回為當(dāng)時所推重，未嘗無因也。

謝逸，字無逸，臨川人。他是一個沒有功名的文人。朱世英為撫州，舉八行不就，閑居多從衲子游，不喜對書生。他是一個詩人，又是詞人。但詞過其詩。山谷讀其詩云：“使在館閣，當(dāng)不減晁（補(bǔ)之）、張（文潛）也。”漫叟題序其間，則謂“晁張又將避一舍矣”。著有《春秋廣微》《樵談》及《溪堂集》二十卷（已散佚），《溪堂詞》一卷。

謝逸畫像

謝逸有一首很著名的《江神子》與賀方回的《青玉案》一樣的有名。詞抄如下：

杏花村館酒旗風(fēng)，水溶溶，飏殘紅，野渡舟橫，柳綠陰濃。望斷江南山色遠(yuǎn)，人不見，草連空。夕陽樓外晚煙籠，粉香融，淡眉峰，記得年時相見畫屏中。只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。（《詠春思》）

這是無逸過黃州杏花館，題于驛壁上的詞。過者必索筆于驛卒，驛卒苦之，以泥涂其詞。（據(jù)《能改齋漫錄》所載）這可想見其間之見重于當(dāng)時了?！短嵋贩Q其“語意清麗，良非虛美”。此外無逸也有很好的小詞：

拍岸蒲萄江水碧，柳帶挽歸艎。破悶琴風(fēng)繞袖涼，蔌蔌楝花香。淡煙疏雨隨宜好，何處不瀟湘？愿作雙飛老鳳凰，莫學(xué)野鴛鴦。（《武陵春》）

碧梧翠竹交加影，角簟紗冷。疏云淡月媚橫塘，一陣荷花風(fēng)起隔簾香。雁橫天末無消息，水闊吳山碧。刺桐花上蝶翩翩，唯有夜深清夢到郎邊。（《虞美人》