空間和流行文化

太空和流行文化滿天星斗的帝國(guó)和銀河之旅20世紀(jì)50年代科幻小說(shuō)中的蟲(chóng)眼怪物和豆莢人，反映了美國(guó)對(duì)外層空間的不確定性和矛盾。隨后的二十年扭轉(zhuǎn)這一趨勢(shì)。太空旅行相應(yīng)地?cái)U(kuò)展成為一種冒險(xiǎn)和宇宙。制片人和作家集中他們的精力投入到使太空成為真實(shí)的地方，創(chuàng)造讓我們相信的世界。1966年，“星際迷航”最有名的空間系列的所有時(shí)間，柯克船長(zhǎng)開(kāi)張了電視，斯波克先生和USS企業(yè)的其他乘務(wù)員探索浩瀚的太空，尋找世界發(fā)現(xiàn)或保存。一路上，觀眾們用與觀察宇宙不同的非人的方式對(duì)待了一些有趣的外星人。1969年，電影導(dǎo)演斯坦利·庫(kù)布里克永遠(yuǎn)地改變了太空旅行在電影屏幕上的可視化方式。他的電影“2001：太空漫游”了實(shí)現(xiàn)了一個(gè)史詩(shī)般的橫掃，一個(gè)神秘，引人入勝的故事和對(duì)于時(shí)間，有史以來(lái)最現(xiàn)實(shí)的空間特效電影。最后，旋轉(zhuǎn)空間站的文學(xué)視野和旋轉(zhuǎn)的行星可能在輝煌，寬屏幕的尺寸來(lái)創(chuàng)建。庫(kù)布里克的作為自我發(fā)現(xiàn)的外層空間概念被兩個(gè)20世紀(jì)70年代的“最具創(chuàng)意的電影：?jiǎn)讨巍けR卡斯”“星球大戰(zhàn)”（1977）和史蒂芬·斯皮爾伯格的“關(guān)閉的第三類(lèi)接觸”（1977）實(shí)現(xiàn)。星球大戰(zhàn)關(guān)閉的第三類(lèi)接觸“外星人”(1979),由雷德利·斯科特,玩奇跡的另一面豪爽:幽閉恐懼。一個(gè)外星人接管的身體空間組員,然后開(kāi)始?xì)⑺来系拿總€(gè)人。特殊的影響令人震驚和血淋淋的,不可阻擋的怪物的想法預(yù)示著可怕的艾滋病毒和艾滋病將會(huì)沖擊1980年代的未來(lái)十年。續(xù)集都是未來(lái)10年的憤怒:兩個(gè)星戰(zhàn)電影,《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》(1980)和《絕地歸來(lái)》(1983年);第二個(gè)外星人功能,《外星人》(1986),《2010》(1984)認(rèn)為是乏善可陳的延續(xù)《2001》。

機(jī)器人和半機(jī)械人（一個(gè)計(jì)算機(jī)化的機(jī)器與人的皮膚）被引入到令人不安的電影“銀翼殺手”（1982年），“終結(jié)者”(1984)。這種搖擺不定的人類(lèi)和人類(lèi)之間的界線將成為一個(gè)主要的主題網(wǎng)絡(luò)朋客和替代現(xiàn)實(shí)小說(shuō)在1980年代和1990年代隨著外部世界變成內(nèi)心世界。在美國(guó)-值得注意的例外是“異星兄弟”（1984年）和“捉鬼敢死隊(duì)”（1984年）在英國(guó)電視上?！般y河系漫游指南”（1981年）開(kāi)始作為一個(gè)對(duì)講機(jī)系列移動(dòng)到小屏幕前。

“紅矮星”（1988年）發(fā)生在

巨型飛船百萬(wàn)年后的未來(lái)，當(dāng)人類(lèi)沒(méi)有了。

太空旅行者包括假死只是喚醒了人類(lèi)，

一個(gè)人看的全息圖，說(shuō)話的計(jì)算機(jī)和已演變貓

的貓人有華麗的時(shí)尚感。在1959年，塑料有姿勢(shì)的娃娃開(kāi)始了它的生命。那就是由美泰玩具制造的芭比娃娃系列。孩之寶玩具的浪潮在1964年躍升與創(chuàng)建G.I.的喬。很大程度上是一個(gè)男孩的玩具，娃娃被孩之寶晉升為“行動(dòng)的人物?！闭驹?2英寸高，G.I。喬是一個(gè)很大的成功。由肯納提出星球大戰(zhàn)人物，先是在1978年向公眾發(fā)布。1984年，孩之寶和一家日本公司Takara發(fā)明了變形金剛機(jī)器人，由同名的動(dòng)畫(huà)電視劇和漫畫(huà)的成功所刺激