中國電影學研究應(yīng)用報告

中國電影學研究匯報，作為中國電影新百年開端，國產(chǎn)影片數(shù)量和票房繼續(xù)呈增加態(tài)勢。而在電影研究方面，對于中國電影歷史和現(xiàn)實狀況研究，包含中國電影史研究、現(xiàn)代電影研究、區(qū)域電影研究等方面較為引人注目，海外對于中國電影研究也較多被介紹到中國；電影理論研究論題多集中在電影美學、電影教育、電影產(chǎn)業(yè)方面；

1、中國電影史研究

中國電影史研究，在通史、專業(yè)史等方面全部出現(xiàn)不少論著。由張會軍／籍之偉擔任編委會主任、張會軍主編、中國電影出版社出版“中國電影專業(yè)史”系列是對電影學各個專業(yè)發(fā)展史系統(tǒng)研究結(jié)果，出版計劃中包含了電影編劇卷、電影導演卷、電影演出卷、電影攝影卷、電影聲音卷、電影美術(shù)卷、電影理論卷、電影文化卷、電影教育卷、電影技術(shù)卷、電影制片／發(fā)行／放映卷、電影音樂卷、電影動畫卷等十余種，“分別從理論高度和專業(yè)角度對各個電影專業(yè)發(fā)展脈絡(luò)、本質(zhì)、特征、本體、文本、類型、風格、審美、規(guī)律、現(xiàn)象及研究方法，進行了系統(tǒng)學術(shù)理論總結(jié)。同時，也對電影藝術(shù)社會審美本質(zhì)、藝術(shù)審美本質(zhì)，從電影理論層面進行了總結(jié)。經(jīng)過對電影專業(yè)發(fā)展史中現(xiàn)象研究、運動研究、流派研究、類型研究、大師研究、美學研究、問題研究及作品研究，建立和完善了科學、系統(tǒng)電影藝術(shù)研究理論體系框架”。①其中本年度出版有張巍主編《中國電影專業(yè)史研究·電影編劇卷》、楊遠嬰主編《中國電影專業(yè)史研究·電影文化卷》、李念蘆／李銘／張銘《中國電影專業(yè)史研究·電影技術(shù)卷》、于麗《中國電影專業(yè)史研究·電影制片、發(fā)行、放映卷》等，從不一樣角度對百年中國電影歷史發(fā)展進行了梳理。李少白主編《中國電影史》（高等教育出版社）作為面向大學電影教材，試圖從藝術(shù)、工業(yè)等多維體系綜合組成角度，來敘述中國電影歷史發(fā)展。它將中國電影史分成嘗試時期、探索時期、商業(yè)競爭時期、變革時期、很時期、豐收時期、新中國電影創(chuàng)建時期、禁錮時期、再探索時期、市場化時期等十個發(fā)展階段，香港電影和臺灣電影則單列章節(jié)敘述。李道新《中國電影史研究專題》（北京大學出版社）對百年中國電影史部分關(guān)鍵論題，比如民國報紙和早期電影、民國城市戲曲演出和電影放映、淪陷時期上海電影、新時期戰(zhàn)爭電影、倫理電影、賀歲電影、電影旅游、類型化生存等進行了獨到敘述。范志忠《百年中國影視歷史影像》（浙江大學出版社）從“西洋影戲本土化”、“東方倫理敘述范式”、“國家意識形態(tài)歷史建構(gòu)”、“作為東方奇觀民俗電影”、“個體成長青春記憶”、“舊上海繁榮舊夢”、“消費時代歷史話語”等方面探討了中國電影發(fā)展流變。吳迪編《中國電影研究資料：1949—1979》（文化藝術(shù)出版社）則是1949—1979年間中國電影研究文件資料選編，由編者在其搜集《新中國電影史料長編》基礎(chǔ)上精選編輯而成，分上中下三卷。李亦中主編《銀海拾貝》（北京大學出版社）收入了50位從事電影編導、演出、經(jīng)營著名影人敘寫文章，以圖“搶救”湮沒半個世紀以上電影文件，能夠看成是建構(gòu)感性電影史一個努力。中國廣播電視出版社繼由李多鈺主編《中國電影百年上編（1905—1976）》以后，由孫獻韜／李多鈺主編《中國電影百年下編（1977—）》也在初面世。和“上編”一樣，它也是以《新京報》兩年來幾乎不間斷電影專題編輯而成，時間跨度從1978年北京電影學院恢復招生到12月中國電影博物館開館。劉江華／張晉鋒編著《百年電影娛樂眼》（安徽教育出版社）則以電影大眾娛樂功效為視點反應(yīng)了百年中國電影發(fā)展歷程。中國電影家協(xié)會編《中國電影新百年：合作和發(fā)展——第十四屆中國金雞百花電影節(jié)學術(shù)研討會論文集》（中國電影出版社）、《入世以來中國電影》（中國電影出版社）延續(xù)了對中國電影百年歷史和現(xiàn)實分析和思索。相關(guān)著作還有《藝術(shù)學》編委會編《影像思索：電影和電影史》（學林出版社）、張鳳鑄主編《中國電影電視劇理論概覽》（中國傳媒大學出版社）、周拂曉／梁良《華語片碟中碟》（花城出版社）、張振華／梅朵主編《名家看電影：1949—》（廣西師范大學出版社）、彭吉象主編《中國經(jīng)典電影作品賞析》（高等教育出版社）、鈄江明主編《影三百》（復旦大學出版社）、周慧《誰制造了中國電影神話》（中國青年出版社）、祁曉萍編著《香花毒草：紅色年代電影命運》（現(xiàn)代中國出版社）等。

12月10—13日，由國家廣電總局舉行“回顧和展望——紀念中國電影100周年國際論壇”在北京舉行。論壇以“回顧、合作、發(fā)展、創(chuàng)新”為專題，回顧中國電影百年歷程，探討中國電影發(fā)展之路?！冬F(xiàn)代電影》第1期刊發(fā)了論壇部分講話稿，包含王太華《在“紀念中國電影100周年國際論壇”上講話》、趙實《弘揚傳統(tǒng)展望未來開創(chuàng)中國電影新紀元——在“紀念中國電影100周年國際論壇”上講話》、鄭洞天《代和無代——對中國導演傳統(tǒng)一個描述》、熊澄宇／雷建軍《作為傳媒電影和作為產(chǎn)業(yè)電影》、駱思典《全球化時代華語電影：參考美國看中國電影國際市場前景》、倪震《中國電影倫理片世紀傳承》、饒曙光《回顧和展望——“紀念中國電影100周年國際論壇”綜述》等。除此之外，《現(xiàn)代電影》還刊發(fā)了北京師范大學藝術(shù)和傳媒學院主辦兩次研討會專題論文，在第2期“新舊紀元交替——中國電影百年探討和展望”專題中收入了黃會林《百年中國電影和中國電影觀眾》、鄭洞天《相關(guān)中國電影三個“離別”》、張頤武《升級換代“中國制造”電影》、尹鴻《相關(guān)中國百年電影認知》、鐘大豐《從博弈關(guān)系認識中國電影》、黃式憲《中國電影產(chǎn)業(yè)背景中發(fā)展思索》、彭吉象《回顧和展望新百年》、路海波《面對世界大勢中國電影發(fā)展認識》、胡克《對于中國電影理論認識》、賈磊磊《對于中國電影所屬“藝術(shù)學科”地位認識》、胡智鋒《基于需要而發(fā)展中國電影》、陳曉云《中國電影批評兩難困境》、左衡《早期中國電影現(xiàn)代性問題》、饒曙光《相關(guān)中國電影三個問題》、周星《華艷娛樂喜憂和人文關(guān)心期待》、張宏森《現(xiàn)實狀況思索和發(fā)展期待》等論文；在第5期“深度關(guān)注現(xiàn)實·共同關(guān)心社會·真誠關(guān)愛她人——推進中國電影現(xiàn)實主義發(fā)展大型專題研討會”專題中收入了周星《略論近期中國電影現(xiàn)實表現(xiàn)意義——論壇開幕詞》、倪震《中國電影和國家形象》、王志敏《優(yōu)勢和局限——相關(guān)中國電影現(xiàn)實表現(xiàn)功效問題》、張頤武《電影和“現(xiàn)實”》、丁亞平《體驗·關(guān)心·直接時代感——由1937—1945年電影現(xiàn)實表現(xiàn)看中國電影現(xiàn)實主義傳統(tǒng)文化趨向》、桂青山《現(xiàn)實主義電影和現(xiàn)代中國》、陳曉云《現(xiàn)代中國電影中“另一個現(xiàn)實”》、許航《小切口深挖入——談幾位年輕導演對現(xiàn)實表現(xiàn)》、馬琳《深度關(guān)注和表示迷惑——淺析第13屆大學生電影節(jié)參賽影片現(xiàn)實主義表現(xiàn)》等論文。

《現(xiàn)代電影》繼續(xù)開設(shè)“重寫電影史”和“經(jīng)典重讀”專欄。酈蘇元《審美觀照和現(xiàn)代眼光——劉吶鷗電影論》（第2期）、張巍《“鴛鴦蝴蝶派”文學和早期中國電影情節(jié)劇觀念確實立》（第2期）、林少雄《城市影像和影像城市——美籍華裔學者張英進教授訪談》（第2期）、丘靜美《類型研究和冷戰(zhàn)電影：簡論“十七年”特務(wù)偵察片》（第3期）、陳墨《現(xiàn)代中國青年電影發(fā)展初探》（第3期）、崔君衍《京戲：中國電影民族身份一個象征》（第3期）、呂曉明《拯救和重生——相關(guān)上世紀70年代中國復映片事件始末》（第3期）、胡克《卓別林喜劇電影對中國早期電影觀念影響》（第5期）、陳建華《格里菲斯和中國早期電影》（第5期）、饒曙光／邵奇《新中國電影第一個運動：清除好萊塢電影》（第5期）、石川《建構(gòu)“解放”神話：〈紅色娘子軍〉和〈光榮〉意識形態(tài)讀解》（第5期）等論文，對中國電影史上電影事件、現(xiàn)象、導演進行了重新思索和分析?！敖?jīng)典重讀”專題則對《春蠶》、《秋海棠》、《小城之春》（第1期）、《紅旗譜》、《一個和八個》、《大紅燈籠高高掛》（第4期）、《花外流鶯》、《柳堡小說》（第5期）等影片進行了重新解讀。

《電影藝術(shù)》在也推出了研究和反思中國電影歷史專題，比如第1期中孟犁野《中國經(jīng)典歷史啟示》、宋家玲《主旋律電影危機和活路》、莊宇新《文化力：影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展關(guān)鍵資源》、任殷《—中國小說片創(chuàng)作述要》、翟俊杰《兼程風雨，百年電影》對中國電影歷史和現(xiàn)實狀況回顧和思索；第3期中洪宏《論“十七年”中蘇電影關(guān)系——“日丹諾夫主義”和“解凍”思潮對中國電影影響》、吳迪《“偉大”轉(zhuǎn)折點：1953年糾偏和調(diào)整》、劉廣宇《新中國農(nóng)村電影放映實證分析》對1949—1966年這一特殊歷史時期中國電影思索和解讀；第4、5期“重讀中國電影敘事傳統(tǒng)”刊發(fā)了由《電影藝術(shù)》和北京師范大學藝術(shù)和傳媒學院聯(lián)合召開“時代”大眾——重讀中國電影敘事傳統(tǒng)“研討會部分論文，包含李迅《跨語境敘事：歷史邏輯和話語邏輯》、李道新《中國早期電影敘事優(yōu)良傳統(tǒng)》、黃式憲《略說中國鏡像敘事現(xiàn)代性——閱讀影片偶得短章數(shù)則》、倪震《電影敘事：類型和傳輸空間擴展》、饒曙光／邵奇《觀眾·類型和電影敘事——對中國早期電影敘事模式和敘事傳統(tǒng)另類讀解》、陳山《憂患中啟示：重讀中國電影敘事傳統(tǒng)》、周星／孫惠麗《反思中國電影敘事藝術(shù)》等。

從比較視野來研究電影史，比如聶偉《重繪中國電影和好萊塢文化地形圖——“歷史和前瞻：連接中國和好萊塢影像之路”國際學術(shù)研討會述評》（《現(xiàn)代電影》第5期）和《電影藝術(shù)》第5期“連接中國電影和好萊塢影像之路”刊發(fā)汪朝光《20世紀上半葉美國電影和上?！贰⒂嗉o《抗戰(zhàn)陪全部電影市場好萊塢景觀》、孫紹誼《權(quán)力格局中“普適性策略”：好萊塢和作為“利益相關(guān)者”中國電影》、劉宇清《好萊塢電影和華語電影：學術(shù)話語背后權(quán)力角逐和文化邏輯》等論文為中國電影史研究提供了另類視角。

中國電影史研究方面值得關(guān)注論文還有徐敏《電影中交通影像：中國現(xiàn)代空間視覺重塑》（《文藝研究》第3期）、曲春景《中國電影史研究中“感官文化學派”——以美國學者為主上海早期電影研究》（《文藝研究》第10期）、虞吉《中國早期電影：主體性和好萊塢影響》（《文藝研究》第10期）、段運冬《問題史和中國電影史寫作》（《文藝研究》第10期）、汪方華《中國倫理情節(jié)劇電影現(xiàn)代性特征》（《電影藝術(shù)》第6期）等。2、現(xiàn)代中國電影研究

在現(xiàn)代中國電影研究方面，全球化、華語大片現(xiàn)象、新生代導演等問題受到了較多關(guān)注。張頤武《全球化和中國電影轉(zhuǎn)型》作為中國人民大學出版社“朗朗書房·電影場”叢書之一，探討了中國電影發(fā)展和全球化關(guān)系，并對張藝謀、陳凱歌、馮小剛等中國著名導演進行了個案分析。作為《北京電影學院學報》專題化運作一部分，第4期專題“華語大片現(xiàn)象研究”中論文，包含王海洲《類型規(guī)范和文化改寫：全球化時代（英雄）》、杜慶春《一只無須學會奔跑孔雀——時間空洞和時間細節(jié)中自我虛構(gòu)》、戴德剛《從傳輸學角度審閱華語大片現(xiàn)象》、余莉《華語大片現(xiàn)象研究》、劉小磊《華語大片和受眾信用策略》、許樂《江湖·歌劇·市民喜劇——由電視劇〈武林外傳〉反觀華語大片》、張帆《EYE'SCANDY類型電影和華語數(shù)字大片研究》、羅勤《奇觀社會里“無極”世界》等論文從不一樣角度，宏觀和微觀結(jié)合、電影現(xiàn)象或影片個案兼具地分析了華語大片成敗得失?！冬F(xiàn)代電影》第5期“影視現(xiàn)象觀察”欄目，則對第六代導演進行了尤其關(guān)注。賈磊磊《時間影像歷史地平線——相關(guān)中國“第六代”電影導演歷史演進主體匯報》對“第六代”美學宣言、歷史身份、歷史轉(zhuǎn)向、個人小說、現(xiàn)實轉(zhuǎn)型進行了全方面梳理和敘述。對張元、路學長、王小帥、王超、李欣、賈樟柯等“第六代”電影導演訪談，和對其影片分析研討，從不一樣側(cè)面展現(xiàn)了這一創(chuàng)作群體基礎(chǔ)風貌。值得一提是，賈磊磊在“主持人導語”中指出：“作為現(xiàn)代中國電影不可分割一部分，我們期望能夠把對‘第六代’導演作品分析和對于她們本人創(chuàng)作理念研究相互結(jié)合，能夠把她們所處文化語境變遷和她們藝術(shù)創(chuàng)作旨趣轉(zhuǎn)向相互對照，從而為中國電影歷史研究，提供一個新理論模式?！雹谶@種研究思緒對于中國電影歷史研究有著一定拓展性意義?！峨娪八囆g(shù)》設(shè)置專欄“中國電影新勢力”以獨特方法連續(xù)著對青年導演創(chuàng)作關(guān)注，“‘中國電影新勢力’所選擇導演更含有廣泛性，不僅有內(nèi)地青年導演，也有港臺地域青年導演；不僅有小說片導演，也有紀錄片導演。能夠說，‘中國電影新勢力’關(guān)注是新時代影像創(chuàng)作者。她們有各自文化熏染，有國際性創(chuàng)作眼光，更含有原創(chuàng)精神?！袊娪靶聞萘Α屪x者認識一個多元文化生態(tài)中國電影產(chǎn)業(yè)?！雹蹖诮y(tǒng)計了對萬瑪才旦、李玉、寧浩（第1期）、王兵、李一凡、鄢雨、黃文海（第2期）、陳正道、曾文珍、楊順清、蕭雅全（第3期）、彭浩翔、黃精甫、畢國智、鄭保瑞、麥婉欣（第4期）、應(yīng)亮、王超、王光利（第5期）等來自兩岸三地新生代導演訪談和分析，并在第6期推出尤其策劃“第一屆華語青年影像論壇”，譚秋文《電影工業(yè)從青年開始——第一屆華語青年影像論壇綜述》、于冬《小成本電影市場出路》、焦雄屏《產(chǎn)業(yè)架構(gòu)和中低成本電影》、陳墨《青年和電影多個可能性》、張獻民《有話輒長／REMAPING》、黃式憲《東方詩意及其文化多樣性——上海國際電影節(jié)“亞洲新人獎”文化啟示》等論文從不一樣角度解讀了中國電影新生代發(fā)展和前景。

導演研究方面，《現(xiàn)代電影》“封面人物”欄目，以“眾說”、訪談、導演研究、影片分析等內(nèi)容組成，由陳凱歌、謝飛、吳貽弓、鄭洞天、侯孝賢和馮小剛組成序列，連續(xù)著對于現(xiàn)代電影導演關(guān)注。張會軍／薛文波主編《銀幕追求——和中國現(xiàn)代電影導演對話（二）》（中國電影出版社）繼續(xù)以訪談形式，展示現(xiàn)代電影導演創(chuàng)作歷程和風格追求。同類訪談著作還有劉海洋主編《影像力：一線導演、制片人對話錄》（文化藝術(shù)出版社）、碧珊《9：61分：中國新生代80后影像作者紀實錄》（中國電影出版社）、李幸／劉曉茜／汪繼芳《被遺忘影像：中國新紀錄片濫觴》（中國社會科學出版社）等，從小說片到紀錄片，從卓有成就導演到初出茅廬新秀，關(guān)注對象取得了很大拓展。

電影產(chǎn)業(yè)問題在繼續(xù)受到熱情關(guān)注。張會軍／俞劍紅編著《中國電影產(chǎn)業(yè)年報—》（中國電影出版社）和動畫產(chǎn)業(yè)年報課題組編著、侯克明主編、孫立軍／俞劍紅副主編《中國動畫產(chǎn)業(yè)年報》（海洋出版社）是最關(guān)鍵兩部電影產(chǎn)業(yè)論著。前者以全方面、詳盡、系統(tǒng)、專業(yè)資料整理和學理分析，敘述了中國電影產(chǎn)業(yè)整體面貌和發(fā)展態(tài)勢；后者作為一部相關(guān)動畫產(chǎn)業(yè)形成和發(fā)展研究匯報，對動畫創(chuàng)作、播出和收視、動畫教育、動畫衍生產(chǎn)品等關(guān)鍵問題進行了詳盡描述。相關(guān)電影產(chǎn)業(yè)論文也為數(shù)不少。鐘大豐《中國民族電影產(chǎn)業(yè)歷史和現(xiàn)實》（《文藝研究》第7期）以中國電影產(chǎn)業(yè)民族化歷史和現(xiàn)實為線索，從一個關(guān)鍵方面來考察百年中國電影歷史發(fā)展和現(xiàn)實境遇。《電影藝術(shù)》第2期“中國電影：產(chǎn)業(yè)和敘事”專題中，尹鴻／詹慶生《中國電影產(chǎn)業(yè)備忘》對中國電影法規(guī)和政策環(huán)境、制作、發(fā)行、市場等問題作了全方面敘述，并指出了制約中國電影發(fā)展諸種原因。張英進《20世紀90年代以來中國電影政治經(jīng)濟格