影視剪輯編輯藝術(shù)復(fù)習(xí)資料

影視剪輯編輯藝術(shù)復(fù)習(xí)資料一、填空題蒙太奇作為影視藝術(shù)的構(gòu)成方法，法國電影理論家馬爾亭提出，不論什么蒙太奇形式，歸根到底只有兩種形式、兩種類型：敘述蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。畫面附加技巧種類繁多，分別有：顯、隱、劃、化、甩出、甩入、翻轉(zhuǎn)畫面、倒正畫面、多畫面、定格畫面、畫面疊印。為了剪出好戲來，剪輯要在以下四個方面做出努力：選擇好素材、安排好結(jié)構(gòu)、運用好語言、掌握好節(jié)奏。傳統(tǒng)藝術(shù)一般分為兩類：一種是空間藝術(shù)，比如繪畫、建筑、舞蹈；另一種是時間藝術(shù)，比如音樂、戲劇、文學(xué)影視的音響組接可分為動作音響、劇情音響、特殊音響二、名詞解釋1、視覺形象：電影電視通過活動畫面塑造的藝術(shù)形象。2、畫面附加技巧：所謂畫面附加技巧，也稱光學(xué)技巧，即用光學(xué)印片方法在已有畫面上印出（做出）某種技巧處理。3、影視蒙太奇：影視蒙太奇，是影視藝術(shù)特有的觀察世界和揭示展現(xiàn)各種人物、事件、場景的手段和方法。4、挖剪：將一個完整鏡頭中的動作、人和物或運動鏡頭在運動中的某一部位的多余的部分挖剪去。5、影視的三種基本空間：銀幕空間、動作空間、想象空間。6、大特寫：表現(xiàn)人的臉部或拍攝對象的某個細(xì)部，如眼、嘴、手、足等，將其拍得很大、很突出，清晰地展示其細(xì)微之處，所以又稱細(xì)部特寫。7、創(chuàng)造性剪輯：在剪輯工作中，能夠充分把握形象、動作和結(jié)構(gòu)這三大藝術(shù)要素，善于運用動作、造型和時空這三個剪輯因素，取得優(yōu)良的有新意的剪輯效果。8、線性剪輯：是電視獨有的剪輯方式，它是由電視的技術(shù)特性決定的。9、視線：指人和動物用眼睛看東西時，眼睛和物體之間的假想“直線”。這條“直線”就構(gòu)成了視線。10、鏡頭長度：11、主體：主體，即藝術(shù)表現(xiàn)的主體，也就是影視中的人和物。12、分解動作：把生活中運動中運動著的人和物的動作分解成影視中各個單位的獨立畫面，這就是電影分鏡的起源。13、組合動作：則是把那些單獨、零散的分解動作的畫面，重新組合為連續(xù)的活動整體。14、內(nèi)部動作：內(nèi)部動作是人物對于外界事物的反應(yīng)活動，又稱“心理動作”。15、外部動作：外部動作是人物在周圍環(huán)境和人物的矛盾沖突中表現(xiàn)在形體上的反應(yīng)，又稱“形體動作”。16、慢動作：攝影機以每秒多于24格畫幅的速度進(jìn)行拍攝。17、快動作：攝影機以每秒少于24格畫幅的速度進(jìn)行拍攝。18、時空因素：主要包括劇作時空、銀幕屏幕時空和鏡頭組接時空。19、鏡頭組接時空：這是鏡頭組接的過程中所形成的時空形態(tài)和時空因素，它包括直接時空、間接時空、人物語言時空、人物動作時空、景物造型時空等等。20、蒙太奇：本是建筑學(xué)上的一個法語詞匯，原意是“安裝、組合、構(gòu)成”之意。在電影制作中，是指把不同鏡頭有機的、藝術(shù)的組接在一起，使之產(chǎn)生連貫、對比、聯(lián)想、襯托、懸念及各種節(jié)奏等功效的手段。21、敘述蒙太奇——連續(xù)的蒙太奇；（是指將鏡頭按照時間順序、生活邏輯和因果關(guān)系來分切、排列、組合、以交代情節(jié)，展示事件和演繹故事。它強調(diào)外在和內(nèi)在的連續(xù)性，著重于情節(jié)發(fā)展和人物形體、語言、表情以及造型上的連貫。）22、表現(xiàn)蒙太奇——對列的蒙太奇。（通過鏡頭的對列即通過內(nèi)容或形式上的隊列，通過人物形象和景物的對列，造成某種概念或某種寓意，產(chǎn)生一種聯(lián)想或某種含義，以增強藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力，達(dá)到觀眾的想象和思考，揭示、突出、表現(xiàn)創(chuàng)作立意的目的。）23、動作剪接點：這類剪接點主要以“形體動作”為基礎(chǔ)，以劇情內(nèi)容和人物在特定情境的行為為依據(jù)，結(jié)合實際生活中人體活動的規(guī)律來處理。24、音樂剪接點：剪接點主要以樂曲的主題旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、樂句、樂段和戲曲的鑼鼓經(jīng)為基礎(chǔ)，以劇情內(nèi)容、主體動作、情緒、節(jié)奏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭造型的基本規(guī)律、處理音樂長度（以音樂的旋律或節(jié)奏為點）。25、軸線：指影視片中表現(xiàn)人物（或運動物體）的行動方向、任務(wù)的視向和人物之間交流而產(chǎn)生的一條無形的線。軸線直接影響鏡頭的調(diào)度。26、離軸：通常情況下，攝影機在軸線的180度角內(nèi)來確定鏡頭的總角度，在此總角度內(nèi)來切入不同角度、景別的鏡頭，但不能隨意超越這180度角以外去拍攝。否則人物的動作、方向、關(guān)系就會偏離甚至相反。27、分解法：就是一個完整的動作通過兩個不同角度、兩個不同景別將它表現(xiàn)出來。28、固定鏡頭：是指拍攝時攝影攝象機的鏡頭畫面本身不運動，這種鏡頭叫做固定鏡頭29、運動性鏡頭：拍攝時攝影攝象機采用推拉搖移跟升降鳥瞰這八種拍攝的畫面而構(gòu)成的運動性鏡頭。30、分剪：就是一個鏡頭分成兩個鏡頭或兩個以上的鏡頭使用。（常用方法）31、景物鏡頭：指畫面內(nèi)沒有人物只有景物的鏡頭，常稱空鏡頭。32、關(guān)系性鏡頭：是在情節(jié)、事件中將相互有“關(guān)系”的主要人和物或環(huán)境表現(xiàn)在同一時空畫面里，借以展示這三者之間的關(guān)系。33、字幕：字幕是對影視片的標(biāo)榜、提示和說明，是一部影視片風(fēng)格樣式的具體體現(xiàn)，實際上也是一部影視片的招牌、門面。34、同期錄音：在拍攝畫面的同時進(jìn)行錄音。它的優(yōu)點是聲音與畫面上的形象能夠緊密結(jié)合，情緒氣氛更具有真實感，還可縮短影片中的制作周期。缺點是對攝影、錄音器材的性能要求較高，又受到環(huán)境、條件的局限、操作起來有相當(dāng)?shù)碾y度。35、對白：對白是人物行為不可缺少的有機組成部分，是表達(dá)人物思想的重要手段。36、解說詞：是解釋影片中人物、景物、事件的內(nèi)容和揭示、提示、展示影視片主題思想的有力藝術(shù)手段。37、節(jié)奏：在音樂中，通過音符的長短，強弱的有規(guī)律變化，在影視中，不僅指影片中的音樂，還指故事情節(jié)，人物做作，鏡頭組接等有規(guī)律變化。（要求：張馳有度）38、內(nèi)部節(jié)奏：指劇情發(fā)展的內(nèi)在矛盾沖突和人物內(nèi)心情感變化而形成的節(jié)奏，即情節(jié)節(jié)奏和內(nèi)心節(jié)奏。39、外部節(jié)奏：是畫面主體及鏡頭本身的運動所形成的節(jié)奏，它往往以主體動作，鏡頭動作，蒙太奇形式來體現(xiàn)。40、主體情態(tài)：指人物的情緒及事物的運動形態(tài)及人物情緒的起伏與事物運動形態(tài)的變化。41、節(jié)奏意識：是影視創(chuàng)作中，對影視片節(jié)奏直接有關(guān)的整體感，協(xié)調(diào)感，層次感，分寸感，韻律感的實際把握42、電影電視片：指專門提供電視臺播放電影故事片。它是電影與電視初步合流的產(chǎn)物。三、簡答題1、簡述剪輯的主要任務(wù)。答：影視剪輯的主要任務(wù)是正確實施處理影視片的結(jié)構(gòu)、敘述方式和節(jié)奏。2、簡述慶祝游行場面的剪輯技巧。答：（1）重要鏡頭運用時，取舍動作不能重復(fù)，而且要短；（2）表現(xiàn)群眾場面的遠(yuǎn)景、全景鏡頭時，取舍動作要準(zhǔn)確、適當(dāng)?shù)靥幚黹L度；（3）音響的運用要強調(diào)口號聲；（4）音樂旋律變化要與音響有機結(jié)合，使音響、音樂與畫面的形象、動作和諧統(tǒng)一，起到聲畫隊列或?qū)ξ坏淖饔?，造成渲染游行氣勢的藝術(shù)效果。3、簡述新聞紀(jì)錄片的特點。答：4、簡述科教片與故事片的不同之處。答：5、簡述名牌電視欄目片的建設(shè)要求。答：準(zhǔn)確的定位、獨特的格調(diào)、精巧的組合、鮮明的節(jié)奏簡述數(shù)字電