電視解說詞范文

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電視解說詞寫作技巧談

解說詞是一種口頭文學(xué)，依靠文字對事物、大事或人物的描述、敘說，通過詞語的渲染來影響受眾。電視解說詞是一種重要的電視創(chuàng)作手段和表現(xiàn)因素，它發(fā)揮有聲語言的獨(dú)特優(yōu)勢，對電視節(jié)目中風(fēng)光的穿綴、歷史的闡釋、背景的交代、情節(jié)的敘述、主題的升華，意境的烘托和氣氛的渲染等都起著至關(guān)重要的作用?？梢哉f，能否駕馭把握電視解說詞的寫作技巧，直接關(guān)系著電視節(jié)目的優(yōu)劣成敗。

一、明確定位，取長補(bǔ)短是發(fā)揮電視解說詞優(yōu)勢的前提

嚴(yán)格說來，電視解說詞的創(chuàng)作并不完全是一種傳統(tǒng)意義上的寫作，更精確?????和科學(xué)的說法應(yīng)當(dāng)是一種“處理和支配”。“電視是多種藝術(shù)元素和表現(xiàn)技巧的集合體，就語言特性來說，電視解說詞永久不是獨(dú)立的藝術(shù)，它的生命與畫面、音響等元素緊密地聯(lián)系在一起，共同作用形成一種復(fù)合語言?！?1)在這種復(fù)合語言中，畫面是電視語言中最基本的元素，解說詞雖然作用于觀眾的聽覺器官，但肯定要立足于觀眾的視覺感受，它是對畫面因素的擴(kuò)充、延長、概括與升華。觀眾可以通過解說詞把畫面感覺同聽覺感受相連接，對不斷發(fā)生變化的畫面進(jìn)行必要的整合和重組，充分領(lǐng)會畫面之間的規(guī)律關(guān)系，并通過這種引導(dǎo)，使觀眾順當(dāng)進(jìn)入特定的畫面情境和氛圍之中，體會電視編輯的主題內(nèi)涵。

紀(jì)錄片《北京有群新橋人》的結(jié)尾部分有這樣一段解說詞：“又是一個(gè)空氣清爽的早晨。趕早市的新橋人又上路了。這是一條擔(dān)心份的山里人追逐時(shí)代節(jié)奏的路，一條將貧困封閉的山鄉(xiāng)與富有文明的都市從今接軌的路，一條布滿陽光的路。無論今后這些新橋人留在北京也好，回家鄉(xiāng)開拓新天地也好，也無論今后中國市場經(jīng)濟(jì)的風(fēng)云如何變幻，信任我們這些新橋人，永久會是黎明即起的趕早市的人?！边@段解說詞中，實(shí)際上包括兩層意思，一是引導(dǎo)觀眾看畫面——新橋人究竟干什么引發(fā)了記者如此的感慨？二是吸引觀眾看畫面——這畢竟是一條什么樣的路？同時(shí)將勇于走出封閉山區(qū)、站在市場經(jīng)濟(jì)前沿大膽實(shí)踐的新橋人比作“永久是黎明即起的趕早市的人”，給觀眾留下了深刻的啟迪和思索。

電視畫面與解說詞是一對孿生兄弟，二者息息相連，相互襯托。解說詞與畫面不僅要“形合”，更要“神合”，使之成為水乳交融的內(nèi)在統(tǒng)一體。實(shí)踐證明，好的解說詞可以進(jìn)一步開拓電視畫面的思想和藝術(shù)境界，推動電視畫面的視覺內(nèi)涵更深刻地闡發(fā)出來。

同期聲是指現(xiàn)場采訪時(shí)被采訪者所說的話，也包括被采訪者和記者之間的現(xiàn)場溝通。經(jīng)過細(xì)心選擇的同期聲往往具有肯定的主觀意圖，表達(dá)一種特定的意義。例如在一些反映紅軍長征的電視片中，由一些老紅軍敘述當(dāng)時(shí)長征的經(jīng)過，由于他們本人是歷史的參加者和見證人，又因?yàn)樗麄償⑹鲇H身經(jīng)受的事情，這種敘述本身就是活的歷史，更簡單讓觀眾感受到歷史的真實(shí)。所以，借助同期聲的表達(dá)是解說詞構(gòu)思必需要考慮的語言因素。

解說詞不是一種獨(dú)立的文字，它的作用是在同畫面語言、音樂語言與音響語言的結(jié)合中體現(xiàn)的。沒有畫面不能稱其為電視新聞，沒有同期聲不能完整地再現(xiàn)新聞大事，沒有解說詞無法明確地表述記者的主觀意圖。正是這三者的有機(jī)結(jié)合，才給予了電視片以靈魂。

二、深化采訪、選定主題是寫好電視解說詞的關(guān)鍵

解說詞是解說客觀事物的，而客觀事物是簡單多變的，只有認(rèn)真觀看，深化討論，才能將其照實(shí)地反映出來。俗話說“巧婦難為無米之炊”，前期的深化采訪對后期解說詞的寫作特別重要，沒有切身的體驗(yàn)和感受，只是憑空想象“閉門造車”，就不行能寫出讓觀眾信服的解說詞。美國哥倫比亞廣播公司前總裁弗萊德?法蘭德雷說：“在你對事情有所了解之前，甚至在你發(fā)覺狀況之前，就開頭預(yù)備你的案頭工作?！币恍┚庉?、記者恰恰忽視了這一點(diǎn),現(xiàn)場采訪時(shí)對事實(shí)材料的收集浮光掠影，以至于后期撰寫解說詞時(shí)感到“難產(chǎn)”，干巴巴連成篇都難，更何談在更深一個(gè)層面上反映生活呢？

“言者所以在意，得意而忘言?！币黄玫慕庹f詞應(yīng)當(dāng)包含富有啟迪意義的、深刻的主題思想。根據(jù)接受美學(xué)的觀點(diǎn)，一部作品的存在本身并不能獨(dú)立產(chǎn)生意義，其意義的實(shí)現(xiàn)需要受眾通過閱讀和觀賞使之詳細(xì)化，最終實(shí)現(xiàn)作品的價(jià)值。(2)電視解說詞的撰寫就應(yīng)當(dāng)依據(jù)主題的需要，在深化采訪的基礎(chǔ)上為觀眾供應(yīng)有意義、有價(jià)值的內(nèi)容，從而激發(fā)觀眾的理解力和想象力，實(shí)現(xiàn)觀眾觀賞中的再創(chuàng)作。

三、以人為本、情真意濃是電視解說詞的生命力所在

解說詞的寫作形式多樣，方法敏捷，可用平實(shí)的語言，也可用文學(xué)的語言；可用散文形式，也可用韻文形式。很多被采訪對象和單位都盼望能通過一種片子，對他們的生存狀態(tài)及生活方式、價(jià)值取向、思維方式進(jìn)行深層次的挖掘，反映他們的生命價(jià)值和沸騰的生活，進(jìn)而樹立在社會經(jīng)濟(jì)生活中獨(dú)特的文化形象。只有記者和被采訪對象發(fā)生感情上的共鳴，對想說明的事物感情真摯、關(guān)懷專注，才能寫出感人肺腑的力作，深深的打動觀眾的心靈，也才更符合新聞“三貼近”的要求。如體現(xiàn)中國運(yùn)載火箭技術(shù)討論院進(jìn)展業(yè)績的記錄片《神箭壯歌》中曾這樣描述：“那一時(shí)刻，再頑強(qiáng)的錚錚鐵漢，也會淚眼迷離。有多少人在那一時(shí)刻醉倒在西昌，醉倒在酒泉，醉倒在祖國大地上，就像醉倒在母親的懷中??當(dāng)他們把群山大海般的難題化做排山倒海般的放射，許多人已經(jīng)被歲月染白了雙鬢，帶走了年華，但時(shí)間卻從未帶走航天人的向往與抱負(fù)??”作為觀眾，此時(shí)此刻，我們仿佛觀察了一些老航天人的潸然淚下，也仿佛體會到了奮進(jìn)者的勝利和喜悅。

解說詞的寫作技巧包涵了扎實(shí)的文字功底和深厚的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)。一篇好的解說詞應(yīng)當(dāng)節(jié)奏鮮亮、感情飽滿、文辭美麗，這樣才能增加自身的內(nèi)蘊(yùn)和張力，把握住全片的精、氣、神。在電視片《讓歷史告知將來》中有一段表現(xiàn)我國第一枚原子彈爆炸勝利時(shí)的解說詞是這樣寫的：“從前黃河戈壁中的困難和沉重，奮斗和歡快，此時(shí)此刻化作了一種激情。他們有理由歡呼蹦跳，他們有理由擁抱流淚。那沖上云霄，使世界重新估量我們民族的巨大的蘑菇云，包含著多少驕傲和力氣啊！”這激揚(yáng)的文字讓我們感到一種酷熱的詩情，當(dāng)原子彈爆炸的蘑菇云騰起的時(shí)候，胸中抑制不住的激情也在奔涌而出，這種詩化的語言產(chǎn)生了劇烈的感染力，解說詞也獲得了獨(dú)特的力氣和血?dú)狻?/p>

四、融會貫穿、把握辭采能夠提高電視解說詞的表達(dá)效果

運(yùn)用修辭在電視解說詞中可以產(chǎn)生良好的傳播效果。對于信息溝通中的施受雙方而言，它可以關(guān)心施者更好地表達(dá)自己，也可以關(guān)心受者更全面地接受信息。解說詞的創(chuàng)作主要運(yùn)用了比方、排比、對偶、反復(fù)等手法。

1、比方。比方是利用人們常見的、熟識的和簡單理解的事物，對另一事物的特征進(jìn)行生動的描繪和渲染，把事物表現(xiàn)得更鮮亮、更通俗易懂。例如，《從宜賓到重慶》中，對重慶的房屋建筑是這樣描述的，“假如把樓房比作竹筍的話，那么這些鮮嫩的竹筍已在層層梯田上，東一排西一排地長了出來。相比之下，那些用竹片做的舊房，就像是落在竹筍邊上的竹葉。在這層層梯田上，落葉早晚會被竹葉所代替??”這些比方方法，不僅通俗地說明白重慶房屋建筑的變遷，而且揭示了哲理，淺顯地說明白新事物必定代替舊事物的客觀規(guī)律，從而使表現(xiàn)對象更加詳細(xì)生動、形象感人，給人以難忘的印象。

2、排比。3個(gè)或3個(gè)以上內(nèi)容相關(guān)、結(jié)構(gòu)相同或相近、語氣全都的詞組或句子接連寫出來或講出來就構(gòu)成排比。這種修辭方法可以增加解說文字的氣概和長度，給人帶來劇烈的聽覺沖擊。例如紀(jì)錄片《尊敬的周總理永垂不朽》中有這樣的解說：“看，高高舉起的鐵拳，聽，發(fā)自肺腑的誓言。尊敬的周總理，您放心吧！革命事業(yè)后繼有人。革命洪流，一浪高過一浪，誰也不能阻擋。”這樣一氣呵成的評說，給人一種劇烈的宣泄感，更易激發(fā)感情，引起共鳴。又如在記錄片《長江之歌》中有這樣的一段排比句：“一雙又一雙光明的眼睛，一顆又一顆閃光的紅心，那就是我，那就是你，那就是他，那就是我們千千萬萬的中國人！”這樣的解說詞節(jié)奏鮮亮，氣概強(qiáng)勁，通俗簡潔地表達(dá)了事物的內(nèi)在聯(lián)系。

3、對偶。對偶是把字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)相像的語句成雙作對地結(jié)合在一起使用。對偶有正對、反對和串對之分，作用與排比相像，都是依靠外在句式的整齊形成一種內(nèi)在的節(jié)奏感，讓聽者在語流中更易組合接受。如“長夜無言，天地同悲。只見靈車去，不見總理歸?！保ā蹲鹁吹闹芸偫碛来共恍唷罚?。從這個(gè)對偶句子中我們可以看到，對偶工整醒目，音節(jié)和諧，對比鮮亮，語句凝練，感染力和說服力都很劇烈。

4、反復(fù)。反復(fù)是依據(jù)表達(dá)的需要，使同樣的句子或詞語一再重現(xiàn)，使觀眾對畫面產(chǎn)生深層次的領(lǐng)悟。一般寫作中往往會避開重復(fù)，否則會顯得單調(diào)無味。但對于聽覺，重復(fù)是加深印象的最佳選擇。在電視節(jié)目中，協(xié)作著這種語言對聽覺的反復(fù)沖擊，人們對畫面往往產(chǎn)生更深層的領(lǐng)悟。如畫面上是沙漠中的駝隊(duì)，“駱駝慢悠悠、慢悠悠地行進(jìn)在沙海中；駝鈴響在靜靜靜、靜靜靜的瀚海里”這種解說，就更能讓人領(lǐng)會到那種安靜平和的意境。

另外，解說詞的創(chuàng)作，還可以運(yùn)用對比、引用、設(shè)問、反問、雙關(guān)等多種修辭手法。需要留意的是，修辭在電視解說詞中應(yīng)當(dāng)謹(jǐn)慎使用。在悉尼奧運(yùn)會的解說評論中，白巖松在談到我國的一位射擊運(yùn)動員獲得冠軍時(shí)說：“怪不得她會奪冠，原來她的生日是9月18號，‘9?18’‘就要發(fā)’嘛。”這就遭到了批判，因?yàn)檫@個(gè)諧音帶有迷信的顏色了，而且9?18也是我們的國恥日，這讓廣闊同胞在感情上不好接受。因此，我們還是要強(qiáng)調(diào)，不能以辭害意，修辭的選擇也需適度，順其自然。

當(dāng)然電視解說詞仍是一種新興的文體，它的樣式、類型和風(fēng)格都還在進(jìn)展中，正像北京廣播學(xué)院教授朱羽君所說：“電視的進(jìn)展速度是超乎人類的預(yù)備的。??電視就像一列疾駛的火車，當(dāng)我們駐足深思時(shí)，它的身影已遠(yuǎn)遠(yuǎn)駛出我們的視野。”（3）但是，優(yōu)秀的電視解說詞仍舊可以從社會、文化、哲學(xué)、藝術(shù)等角度去挖掘提煉，使電視語言形成一個(gè)有機(jī)的文化大餐。一篇優(yōu)秀的電視解說詞不肯定是運(yùn)用了多少排比句、多少古文詩句、多少成語典故，更不是華麗詞藻的堆砌，但它首先應(yīng)當(dāng)是讀起來朗朗上口，品起來別有味道，集語言的新奇性、評說的深刻性和文字的可讀性于一體，并使通篇文章的語言美感與畫面鏡頭的藝術(shù)美感結(jié)合得完善和諧。

解說詞是一部優(yōu)秀電視片的靈魂，即使不看電視片，它也應(yīng)是一篇絕妙的文章，讀起來讓人興奮、引發(fā)思索、喚起遐想、回味無窮。明確定位、深化采訪、融入真情、錘煉語言是寫好電視解說詞的重要步驟。解說詞的創(chuàng)還要有對客觀世界的真知灼見和對生活的敏感觀看力，以及崇高的事業(yè)心和職業(yè)道德，并且勤于筆耕，擅長在創(chuàng)作實(shí)踐中摸索，進(jìn)而領(lǐng)悟駕馭解說詞的創(chuàng)作規(guī)律。

參考書目：

1、《電視傳播的藝術(shù)》葉家錚著，北京廣播學(xué)院出版社，1988年版

2、《屏幕前的探究》任遠(yuǎn)著，北京廣播學(xué)院出版社，1987年版

3、《用好同期聲》張海洋著，《青年記者》，2022年第九期

4、《電視專題論集》朱景和主編，人民出版社，1993年版

5、《廣播電視新聞基礎(chǔ)學(xué)問》王蓓主編，中國國際廣播出版社，2022年版

6、《廣播電視新聞業(yè)務(wù)》王蓓主編，中國國際廣播出版社，2022年版

解釋：

（1）《電視片解說詞創(chuàng)作討論》，于躍進(jìn)著，1998年版，第2頁

（2）《電視解說詞的非獨(dú)立性》，盧新明著，2022年版，第4頁

（3）《中國應(yīng)用電視學(xué)》，朱羽君主編，北京師范高校出版社，1993年版，第2頁

試論解說詞寫作的開合之道

09-12-1109:01:00來源:中國紀(jì)錄片網(wǎng):吳煜

電視解說詞的寫作，從創(chuàng)意構(gòu)思、行文撰寫到表現(xiàn)形式，與其他藝術(shù)形式的創(chuàng)作有相通、相融、相同之處，但也有很多共性特色和與眾不同之點(diǎn)。

電視解說詞是電視節(jié)目的重要?jiǎng)?chuàng)作手段和表現(xiàn)元素。它為電視節(jié)目的總體構(gòu)思而寫，為編導(dǎo)要表述的主旨與創(chuàng)作意圖而寫，為協(xié)作電視畫面的表述功能而寫。我們要考慮電視語言的綜合性、兼容性、多元性，同時(shí)還要留意電視視聽雙通道的傳播特性，在解說詞寫作中，充分發(fā)揮有聲語言的優(yōu)勢。

我們通過與畫面水乳交融又聲畫一體的解說詞創(chuàng)作，讓電視觀眾在收看電視節(jié)目時(shí)，自然而然地將聽覺信息，與眼前的視覺信息連綴起來，進(jìn)而順暢地進(jìn)入聲畫世界，領(lǐng)悟到聲音與畫面之間、畫面與畫面之間的規(guī)律關(guān)系。只有這樣，我們的解說詞才能達(dá)到為“看”而寫，為“看”而聽的目的。

在聲畫兼容的電視視聽空間里，畫面的主體性是毋庸置疑的。但聲音語言，特殊是解說詞的作用也是不行替代的。

解說詞在電視節(jié)目的作用可以歸納為：延長畫面廣度，補(bǔ)充畫面不足，開掘畫面內(nèi)涵，擴(kuò)大信息含量。同時(shí)還可以交代大事背景，渲染環(huán)境氣氛，升華節(jié)目主題，連接畫面結(jié)構(gòu)，點(diǎn)化細(xì)節(jié)，傳遞學(xué)問??總之，協(xié)調(diào)電視片的綜合效果。

文有文眼，詩有詩眼，題有題眼，這是歷來文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的閱歷之談。解說詞寫作也自有其創(chuàng)作之道，重視開題、開篇、開筆是至關(guān)重要的。同樣，合攏、收訖之筆也別有意味。“凡起句當(dāng)如爆竹，驟響易徹；結(jié)句當(dāng)如撞鐘，清音有余?！庇纱丝梢姡_頭與結(jié)尾都具有特殊重要的意義。我們著重討論解說詞寫作的開合之道、收訖之理，即開篇與收尾的創(chuàng)作規(guī)律，自然就有非常重要的意義了。

解說詞寫作，首先要明確解說詞與畫面的血肉與共的整體關(guān)系。解說詞不能獨(dú)立成篇，不能游離于畫面，必需與畫面緊密協(xié)作，才不會消失聲畫兩張皮的現(xiàn)象。在撰寫解說詞時(shí)，要盡力拉近觀眾的心理距離，引導(dǎo)他們觀看畫面并思索節(jié)目內(nèi)容。

解說詞創(chuàng)作，應(yīng)當(dāng)留意整體布局與結(jié)構(gòu)，并充分調(diào)動聲畫藝術(shù)各元素的表現(xiàn)力與創(chuàng)新力，使電視節(jié)目聲畫諸元素順暢組合，融為一體，開合自如，氣韻貫穿，就能形成聲畫一體的電視節(jié)目佳構(gòu)，這就是我們創(chuàng)作的目