朱和平編著《世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》考研核心筆記2009.8.6

第三節(jié)現(xiàn)代設(shè)計(jì)意識(shí)的萌芽——英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)

一、威廉?莫里斯及其追隨者1、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的背景：隨著工業(yè)革命的開始，資產(chǎn)階級(jí)思想的傳播，以及資產(chǎn)階級(jí)革命的進(jìn)行，在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域率先對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行了挑戰(zhàn)，在包括機(jī)械制品在內(nèi)的工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，其新觀念的確立要來得遲緩，以至在工業(yè)革命發(fā)生以后的一段時(shí)間里，包括英國(guó)在內(nèi)的國(guó)家的機(jī)械制品丑陋不堪，設(shè)計(jì)低劣，同時(shí)過分裝飾、矯飾做作的維多利之風(fēng)，在設(shè)計(jì)中的日漸蔓延，使傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)因失去了造型基礎(chǔ)，而成了一個(gè)為裝飾而裝飾、畫蛇添足的東西。這種狀態(tài)的日趨嚴(yán)重，終于導(dǎo)致在工業(yè)革命最早的發(fā)生地英國(guó)發(fā)生了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。所謂工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是起源于英國(guó)19世紀(jì)下半葉的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。以追求自然紋樣和哥特式風(fēng)格為特征，旨在提高產(chǎn)品質(zhì)量，復(fù)興手工藝品的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)威廉?莫里斯倡導(dǎo)宣傳和身體力行。英國(guó)的文藝批評(píng)家和作家羅斯金提出了某些理論指導(dǎo)。1857年，莫里斯請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)師菲利蒲?韋伯設(shè)計(jì)以紅磚瓦構(gòu)成的“紅房子”（KedHouse），這幢房子充分體現(xiàn)了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在建筑設(shè)計(jì)方面的思想，創(chuàng)立了建筑設(shè)計(jì)的四條基本原則。莫里斯的莫里斯事務(wù)所，真正拉開了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的序幕。矛盾：機(jī)械制品的丑陋、低劣＋為裝飾而裝飾建筑作品：紅房子：第一，在形狀和裝飾材料上，每個(gè)室內(nèi)都是結(jié)構(gòu)和面得邏輯派生。第二，具有與它功能相適應(yīng)的個(gè)性。廳室大小和氣氛隨不一樣，但都在用材、細(xì)節(jié)和家具方面連貫一體。第三，如實(shí)展現(xiàn)其結(jié)構(gòu)成分。第四，從最大的面積到最小的細(xì)節(jié)，都使用與整體相協(xié)調(diào)的材料。2、“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的特征。從今天的藏品來看，莫里斯事務(wù)所設(shè)計(jì)的物品具有鮮明的特征，后被稱為“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的特征。具體表現(xiàn)：第一，強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化的生產(chǎn)。第二，在裝飾上反對(duì)古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。第三，提倡哥特風(fēng)格和其它中世紀(jì)的風(fēng)格，講究簡(jiǎn)單、撲實(shí)無華、良好功能。第四，主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)實(shí)、誠(chéng)懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、華而不實(shí)趨向。第五，裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)。

在設(shè)計(jì)上，莫里斯強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的服務(wù)對(duì)象，同時(shí)也希望能夠重新振興工藝美術(shù)的民族傳統(tǒng)。3、莫里斯的設(shè)計(jì)思想中帶有濃厚的民主色彩，很符合資產(chǎn)階級(jí)所標(biāo)榜的民主思想。因此，在英國(guó)和美國(guó)等國(guó)家產(chǎn)生了相當(dāng)?shù)姆错?。英?guó)出現(xiàn)許多與之相仿的設(shè)計(jì)事物所，稱之為行會(huì)（guild）。這些組織團(tuán)體的成立，在承擔(dān)了當(dāng)時(shí)的大量設(shè)計(jì)的同時(shí)，將莫里斯的設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)風(fēng)格傳播開來。盡管他們未能超越時(shí)代的局限但在喚醒人們對(duì)工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)重視，探索藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，藝術(shù)設(shè)計(jì)的倫理道德觀方面做了卓有成效的前瞻性工作，開啟了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的大門。4、設(shè)計(jì)原則：A.設(shè)計(jì)大眾化：產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)為千萬人服務(wù)，而不是少數(shù)人的運(yùn)動(dòng)。B.團(tuán)隊(duì)協(xié)作：設(shè)計(jì)工作是集體的活動(dòng)，而不是個(gè)體勞動(dòng)。

二、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要成就工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)雖然是由設(shè)計(jì)師自發(fā)發(fā)起的，但是，由于人們的審美觀念的變化、工業(yè)革命以后產(chǎn)品外觀設(shè)計(jì)的丑陋等事實(shí)，使這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)發(fā)展迅速，從英國(guó)蔓延到了歐洲大陸的法國(guó)、斯堪的納維亞半島以及美國(guó)。影響所及，涉及到建筑、家具、陶瓷、金屬工藝、染織品和平面設(shè)計(jì)等領(lǐng)域、范疇。1、建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)。建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)是受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響最早的領(lǐng)域。這不僅表現(xiàn)在工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者基本上是一些建筑設(shè)計(jì)師，而且在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域充分體現(xiàn)了工藝美術(shù)的思想。除了我們前面所列的一些設(shè)計(jì)師在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域所作的工作以外，英國(guó)還有飛利浦?威柏（PhilipWebb）、諾爾曼?蕭（NormanShan）；美國(guó)有弗蘭克?賴特、格林兄弟（GreenandGreen）。2、家具設(shè)計(jì)。家具設(shè)計(jì)是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響最大的領(lǐng)域。除了莫里斯的“紅屋”設(shè)計(jì)以外，一批著名的設(shè)計(jì)師都設(shè)計(jì)了頗具工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的家具——簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸，沒有過多虛飾結(jié)構(gòu)，并注意材料的選擇與搭配。代表：【英】查爾斯·沃塞，在實(shí)踐上接近工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的實(shí)質(zhì)內(nèi)容－－批量化、大眾化。3、陶瓷設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)為陳設(shè)和玩賞服務(wù)，實(shí)用性差，忙于實(shí)驗(yàn)新的制陶技術(shù)。特征：開始采用植物等自然的有機(jī)形態(tài)。代表：魯克伍德陶瓷廠、科爾曼4、金屬工藝設(shè)計(jì)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的金屬制品設(shè)計(jì)也很引人注目，它不僅是設(shè)計(jì)師們表達(dá)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的完美表現(xiàn)，而且其設(shè)計(jì)更少無用的虛飾，更富于現(xiàn)代感，具有濃厚的哥特風(fēng)格特點(diǎn)，造型比較粗重。特征：現(xiàn)代感強(qiáng)、哥特風(fēng)格、幾何形，造型粗重,手工藝生產(chǎn)→工業(yè)化生產(chǎn)5、染識(shí)品設(shè)計(jì)。莫里斯對(duì)英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中染織品設(shè)計(jì)的影響最直接。在莫里斯的影響下，英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)期間出現(xiàn)了一批染織品設(shè)計(jì)家。莫里斯手法：自然主義使用天然染料、常用植物花卉紋樣。莫頓·阿比手法：地毯、掛毯采用植物枝條、纏枝花紋飾，構(gòu)圖四方連續(xù)布局、色彩優(yōu)雅樸實(shí)。6、平面設(shè)計(jì)。受莫里斯影響，工藝美術(shù)風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)在英美及歐洲各國(guó)得以發(fā)展。特征：哥特復(fù)古、古舊→設(shè)計(jì)大眾化、社會(huì)化代表：比亞茲萊（1872-1898）《沙樂美》插圖由于“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)時(shí)期包括莫里斯在內(nèi)的設(shè)計(jì)家在平面設(shè)計(jì)方面具有強(qiáng)烈哥特復(fù)興特征。這一點(diǎn)與當(dāng)時(shí)流行的拉斐爾前派兄弟會(huì)的繪畫風(fēng)格是一脈相承的，表現(xiàn)了英國(guó)社會(huì)上在平面設(shè)計(jì)方面的浪漫主義傾向。所以遭到了劉易斯?戴依（LewisF.Day）等人的指責(zé)。為了扭轉(zhuǎn)莫里斯等人的平面設(shè)計(jì)風(fēng)氣，戴依和插圖畫家杰西?金（JessieM.King）、格里那維（KateGreenaway）合作，創(chuàng)造出一種為廣大兒童的讀物設(shè)計(jì)風(fēng)格來。此風(fēng)格影響了比亞茲萊等。第三章第二節(jié)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在歐洲各國(guó)的表現(xiàn)1、法國(guó)。法國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)與英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)有著十分相似的背景，即都是因?yàn)榉磳?duì)工業(yè)化風(fēng)格和雕琢的維多利亞風(fēng)格而產(chǎn)生的，都主張從自然、東方藝術(shù)中吸收創(chuàng)作的營(yíng)養(yǎng)，特別是植物和動(dòng)物的紋樣，是它們創(chuàng)作的主要形式動(dòng)機(jī)。它們都反對(duì)機(jī)械化的批量生產(chǎn)，都反對(duì)直線，主張有機(jī)的曲線為中心，主張藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合。當(dāng)然，兩者也存在著形式的參考傾向上的明顯不同，這也可以說是“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)對(duì)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)“揚(yáng)棄”的主要體現(xiàn)。作為“新藝術(shù)”發(fā)源地的法國(guó)，在開始之初不久就形成了兩個(gè)中心：一是首都巴黎；另一個(gè)是南斯市（Nancy）。其中巴黎的設(shè)計(jì)范圍包括家具、建筑、室內(nèi)、公共設(shè)施裝飾、海報(bào)及其他平面設(shè)計(jì)，而后者則集中在家具設(shè)計(jì)上。法國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)時(shí)期，在巴黎和南斯，不僅出現(xiàn)了三個(gè)設(shè)計(jì)組織：新藝術(shù)之家、現(xiàn)代之家和六人集團(tuán)，而且涌現(xiàn)了一批著名的設(shè)計(jì)家。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，法國(guó)的海報(bào)及其他平面設(shè)計(jì)也非常出色，被設(shè)計(jì)界公認(rèn)為是現(xiàn)代商業(yè)廣告的發(fā)源地。（1）愛米勒?加雷。設(shè)計(jì)成就－－玻璃設(shè)計(jì)；設(shè)計(jì)風(fēng)格－－不對(duì)稱造型、色彩精致的表面裝飾。（2）路易?馬若雷爾。設(shè)計(jì)成就－－家具、鐵藝；設(shè)計(jì)風(fēng)格－－新羅可可圖案、日本風(fēng)格、有機(jī)體形狀、富有雕塑感。（3）勒內(nèi)?拉里克（ReneLalique）。設(shè)計(jì)成就－－珠寶設(shè)計(jì)；設(shè)計(jì)風(fēng)格－－唯美主義、華美、精致的裝飾；設(shè)計(jì)元素－－昆蟲、女人體、植物。（4）儒勒?舍雷－現(xiàn)代“招貼廣告之父”。設(shè)計(jì)成就－－圖形、招貼；設(shè)計(jì)特征－－羅可可線條、亮色塊。（5）土魯斯?勞特累克。設(shè)計(jì)成就－－歌舞演出招貼；設(shè)計(jì)特征－－人物性格的夸張。1892年《紅磨坊》:用三行紅字重復(fù)寫出“紅磨坊”，畫面上一男一女兩人是當(dāng)時(shí)舞臺(tái)上的主角，觀眾以剪影形式出現(xiàn)。畫面的梯次布置，人物用單線勾勒，富有裝飾效果，整幅畫給人強(qiáng)烈印象，超過復(fù)雜的寫實(shí)招貼畫。（6）埃克多?基馬（HectorGuimard）。設(shè)計(jì)成就－－新藝術(shù)建筑；設(shè)計(jì)特征－－自然主義，有機(jī)體和抽象形態(tài)完美結(jié)合。2、比利時(shí)。比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)僅次于法國(guó)。主要的設(shè)計(jì)組織有1884年成立的“二十人小組”和后來由它改名的自由美學(xué)社。重要的代表人物有維克多?霍塔（VictorHorata1867—1947）和享利?凡德?威爾德（HenryVandeVelde,1863-1957）。（1）享利?凡德?威爾德堪稱19世紀(jì)末和20世紀(jì)初葉比利時(shí)最為杰出的設(shè)計(jì)家、設(shè)計(jì)理論家和建筑家。他對(duì)于機(jī)械的肯定，對(duì)設(shè)計(jì)原則的理論，以及他的設(shè)計(jì)實(shí)踐，都使他成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上最重要的奠基人之一。比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在比利時(shí)設(shè)計(jì)史上被稱為先鋒派運(yùn)動(dòng)。1906年在德國(guó)創(chuàng)建美術(shù)學(xué)校，開始設(shè)計(jì)教育。設(shè)計(jì)理念：超越自然的抽象、線條就是力量。（2）維克多·霍塔（VictorHorta）。設(shè)計(jì)－－建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)；設(shè)計(jì)特征－－注重植物的“鞭繩”裝飾，暴露式鋼鐵結(jié)構(gòu)和玻璃面。3、西班牙。安東尼?高蒂（AndonniGaudi，1852—1926）為西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的最重要代表。是一位具有獨(dú)特風(fēng)格的建筑師和設(shè)計(jì)家。早期是其設(shè)計(jì)生涯的“阿拉伯摩爾風(fēng)格”階段。在這個(gè)階段中，他的設(shè)計(jì)不單純復(fù)古而是采用折衷處理，把各種材料混合利用。設(shè)計(jì)風(fēng)格：仿生、哥特式、曲線風(fēng)格、奇幻彩繪瓷磚＋混凝土設(shè)計(jì)理念：每一個(gè)獨(dú)立的建筑元素都可以更符合邏輯、更有表情、更豐滿、更具有裝飾效果，并少一點(diǎn)平庸。居埃爾公園（1900年）的建筑是高迪創(chuàng)作生涯的代表作之一，公園入口處的兩座小樓的屋頂上也有許多小塔和突出物，造型非常古怪，它的外表鑲嵌著白、線、棕、藍(lán)、綠、橘紅等色的碎瓷片，圖案怪異。屋頂平臺(tái)周圍的矮墻曲折蜿蜒，墻身上貼著五顏六色的瓷片，組成怪異莫名的圖案，仿佛一條彎曲蜷伏的巨蟒。(1)巴特洛公寓（theCasaBatllo）1904-1906－－公寓的入口和下面二層的墻面都故意模仿溶巖和溶洞，飾以彩色玻璃、彩磚屋頂。巴特洛公寓局部：幾層的陽臺(tái)欄桿做成的假面舞會(huì)的面具模樣，屋脊如帶鱗片的獸類脊背，屋頂上的尖塔及其他突出物體都各有其怪異形狀。(2)米拉公寓（theCasaMila）1906-1910－－有機(jī)形態(tài)，波浪線、驚人的屋頂景觀，位于街道轉(zhuǎn)角，地面以上共六層，墻面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲線。建筑物造型仿佛是一座被海水長(zhǎng)期浸蝕又經(jīng)風(fēng)化布滿孔洞的巖體。(3)神圣家族教堂（theSagradeChurch）－－四個(gè)圓柱形的尖塔高人云霄，塔身四周的棱狀直線之間，開有許多長(zhǎng)方形和四方形的窟窿，遠(yuǎn)看像一座座神話中的古堡。它始建于1882年，修建經(jīng)歷一個(gè)多世紀(jì)，至今尚未完工，是世界近代建筑史上修建時(shí)間最長(zhǎng)的教堂。每個(gè)塔尖上都有一上圍著球形花冠的十字架。從神圣家族教堂的墻上伸出各種怪獸滴水嘴、晰蜴、蛇和蠑螈。其設(shè)計(jì)重要的是圣家族教堂。另一位代表人物是路易?多米尼科?蒙塔尼（LouisDomenicoMontaner，1850-1930）其設(shè)計(jì)風(fēng)格基本上與法國(guó)、比利時(shí)的風(fēng)格同步，但更重視功能的作用。4、奧地利、維也納。新藝術(shù)的產(chǎn)物：維也納分離派背景：1897年，19位藝術(shù)家離開他們認(rèn)為嚴(yán)格、保守的維也納學(xué)院派，在他們自己的展覽廳——分離會(huì)館建立了一個(gè)前衛(wèi)的藝術(shù)流派——維也納分離派（也稱新藝術(shù)派），設(shè)計(jì)涉及建筑、美術(shù)、家具、織物、銀器、珠寶、瓷器等多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域?？谔?hào)：為時(shí)代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由主要代表人物有：建筑家奧托?瓦格納（OttoWagner1841—1918）、約瑟夫?霍夫曼（SosephHoffmann1970—1956）、約瑟夫?奧爾布里希（SosphOblrich1867—1908）、科羅曼?莫塞（KolomanMoser1868—1918）和畫家居斯塔夫?克里木特（GustavKlimit）等。瓦格納:設(shè)計(jì)觀點(diǎn)：新結(jié)構(gòu)、新材料必將導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，反對(duì)重演歷史樣式。設(shè)計(jì)原則：功能第一，裝飾第二約瑟夫?奧爾布里希和約瑟夫?霍夫曼繼承了瓦格納的建筑新觀念。奧爾布里希為維也納分離派舉行年展設(shè)計(jì)的分離派之屋，以其幾何形的結(jié)構(gòu)和極少數(shù)的裝飾概括了分離派的基本特征。與奧爾布里希相比，霍夫曼在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中取得的成就更大，甚至超過了他的老師瓦格納。他于1903年發(fā)起成立了維也納生產(chǎn)同盟（WienerWerksttate）。其一生在建筑設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、金屬器皿設(shè)計(jì)方面作出了巨大的成就?？死锬咎睾湍麑⒀b飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的思想理念帶到了奧地利維也納的設(shè)計(jì)中，成為兩者聯(lián)系的關(guān)鍵人物，為藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了承前啟后的作用?！胺蛛x派”及其發(fā)起成立的“維也納工業(yè)聯(lián)盟”，雖然追求把藝術(shù)、優(yōu)秀設(shè)計(jì)與生活密切結(jié)合的目標(biāo)，但是，從實(shí)際的效果來看，目標(biāo)與現(xiàn)實(shí)之間是存在很大差距的，所以，奧地利維也納的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，盡管出現(xiàn)了不少的設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)出了不少頗具特色的作品，但其影響是有限的。維也納“分離派”的局限：（1）沒處理好藝術(shù)與機(jī)器生產(chǎn)的關(guān)系問題。（2）設(shè)計(jì)不考慮成本，未能實(shí)現(xiàn)機(jī)械化生產(chǎn)的要求和滿足大眾消費(fèi)。（3）形式與功能結(jié)合的不徹底。5、英國(guó)。代表人物：查爾斯·雷尼·麥金托希順應(yīng)形勢(shì)，不反對(duì)機(jī)器和工業(yè)，改用直線素材和簡(jiǎn)潔明快的色彩，他的室內(nèi)設(shè)計(jì)常用大塊白色墻面，家具以黑白兩色為主，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。“格拉斯哥四人團(tuán)”－－麥金托希和妻子以及妻妹、妹夫形成的設(shè)計(jì)小組，從事家具及室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)工作。設(shè)計(jì)源泉：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、浮世繪線條、分離派"一臂之力"藝術(shù)考研輔導(dǎo)王受之編著《世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》考研核心筆記09.4.20重新整理57頁王受之的授課視頻，7個(gè)文件，共3.9G，電子版尹定邦編著《設(shè)計(jì)學(xué)概論》考研核心筆記2009.6.13最新更新增至43頁彭吉象編著《藝術(shù)學(xué)概論》考研核心筆記彭吉象教授對(duì)《藝術(shù)學(xué)概論》的視頻講解中央美術(shù)學(xué)院編著《中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史》精華考研筆記中央美術(shù)學(xué)院編著《外國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史》精華考研筆記（2009.3.21最新補(bǔ)充）李硯祖編著《藝術(shù)設(shè)計(jì)概論》核心考研筆記北京服裝學(xué)院《中國(guó)服裝史》核心考研筆記北京服裝學(xué)院《西洋服裝史》核心