古代詩(shī)歌鑒賞之描寫(xiě)手法

關(guān)于古代詩(shī)歌鑒賞之描寫(xiě)手法鑒賞詩(shī)歌的描寫(xiě)手法1、描寫(xiě)角度：上下，遠(yuǎn)近，俯視，仰視2、描寫(xiě)內(nèi)容：所見(jiàn)(視覺(jué)），所聞（聽(tīng)覺(jué)），所感（觸覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué)）3、描寫(xiě)方法：（1）正面描寫(xiě)和側(cè)面描寫(xiě)（2）虛實(shí)結(jié)合（3）動(dòng)靜結(jié)合（4）渲染、烘托（5）白描（6）點(diǎn)面結(jié)合第2頁(yè),共13頁(yè)，2024年2月25日，星期天

1、正面描寫(xiě)與側(cè)面描寫(xiě)相結(jié)合

正面描寫(xiě)：景物描寫(xiě)可以從正面入手，直接描寫(xiě)景物的特點(diǎn)，使人一目了然

；如亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪側(cè)面描寫(xiě)（襯托）：是指通過(guò)描寫(xiě)對(duì)象周圍的事物，使對(duì)象更為鮮明突出。夜雪白居易“已訝衾枕冷，復(fù)見(jiàn)窗戶明。夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤??！痹?shī)人從觸覺(jué)、視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)幾個(gè)角度，側(cè)面描寫(xiě)（襯托）雪，生動(dòng)傳神地寫(xiě)了一場(chǎng)夜雪。

第3頁(yè),共13頁(yè)，2024年2月25日，星期天2、觀察角度：高低、遠(yuǎn)近、俯仰、等1、風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)?！鸥Α兜歉摺?、遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。

停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花?！拍痢渡叫小犯叩透┭鲞h(yuǎn)近結(jié)合第4頁(yè),共13頁(yè)，2024年2月25日，星期天3、描寫(xiě)角度：視覺(jué)（繪聲繪色）、聽(tīng)覺(jué)（摹聲）、嗅覺(jué)、觸覺(jué)等1、亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。2、兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。第5頁(yè),共13頁(yè)，2024年2月25日，星期天4、虛實(shí)結(jié)合（1）虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時(shí)是相反相成形成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而突出中心的。例如姜夔《揚(yáng)州慢》中的虛景是指“春風(fēng)十里”，寫(xiě)往日揚(yáng)州城十里長(zhǎng)街的繁榮景象；實(shí)景是“盡薺麥青青”，寫(xiě)詞人今日所見(jiàn)的凄涼情形。由這一虛一實(shí)兩幅對(duì)比鮮明的圖景，寄寓著詞人昔盛今衰的感慨。（2)虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時(shí)則是相輔相成形成渲染烘托，從而突出的中心的。第6頁(yè),共13頁(yè)，2024年2月25日，星期天5、動(dòng)靜結(jié)合

①動(dòng)靜結(jié)合，是指對(duì)景物作動(dòng)態(tài)、靜態(tài)的描寫(xiě)，兩者相互映襯，構(gòu)成一種情趣。例如杜甫《絕句》中的三、四兩句：“泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。”詩(shī)人工筆細(xì)描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦，動(dòng)靜相間，相映成趣。

②以動(dòng)襯靜，是指用動(dòng)態(tài)的景物、喧鬧的聲音來(lái)襯托環(huán)境的靜謐，以明襯暗是指用光亮來(lái)反襯環(huán)境的幽深。例如王維的《鹿柴》：“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。返景入深林，復(fù)照青苔上?！币?、二句以“響”襯“寂”，空谷傳音，愈見(jiàn)空山之空，空山人語(yǔ)，愈見(jiàn)空山之寂；三、四句以“明”襯“暗”，余暉射入深林的一小片光影和大片的無(wú)邊的幽暗構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)比，反而使深林的幽暗更加突出。

第7頁(yè),共13頁(yè)，2024年2月25日，星期天6、明暗對(duì)比（以明襯暗）春夜喜雨【杜甫】

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。第8頁(yè),共13頁(yè)，2024年2月25日，星期天7、點(diǎn)面結(jié)合

（粗筆勾勒和細(xì)部描繪相結(jié)合）

在寫(xiě)景狀物時(shí)，不能孤立地靜止地寫(xiě)主體物，還必須寫(xiě)主體物周圍的聯(lián)系物，點(diǎn)面結(jié)合，烘云托月，使主體形象更豐滿，更有特色。

柳宗元《江雪》就運(yùn)用了點(diǎn)面結(jié)合的方式?！八蝮椅獭痹诋?huà)面上顯得比較小，但處在非常顯眼的位置，是詩(shī)的中心，“孤舟蓑笠翁”屬于點(diǎn)的描繪；前兩句“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”屬于面的鋪陳，詩(shī)句從“鳥(niǎo)飛絕”、從“人蹤滅”寫(xiě)盡了人物處境的苦寒與孤寂，并在“山”“徑”前冠之以數(shù)量詞“千”“萬(wàn)”，對(duì)突出人物堅(jiān)忍不拔、卓然而立的品格起到了很好的鋪墊作用。

第9頁(yè),共13頁(yè)，2024年2月25日，星期天8、渲染

渲染是指對(duì)景物作多方面的濃墨重彩的正面描繪，以突出形象。

例如杜甫的《江畔獨(dú)步尋花》：

黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。

此詩(shī)從形態(tài)、聲音的角度對(duì)江畔春景進(jìn)行了非常細(xì)微的刻畫(huà)，輔之以數(shù)量詞、疊詞、擬聲詞色彩濃麗，聲音喧鬧，渲染出春意鬧的情趣。第10頁(yè),共13頁(yè)，2024年2月25日，星期天9、白描本是國(guó)畫(huà)的一種技法，純用線條勾畫(huà)，不用渲染烘托的寫(xiě)法。指用最簡(jiǎn)潔的筆墨，不加烘托，描繪出鮮明生動(dòng)的形象。劉長(zhǎng)卿的《逢雪宿芙蓉山主人》：日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。這首詩(shī)用極其凝練的詩(shī)筆，描繪出

一幅旅客暮夜投宿、山家風(fēng)雪人歸的寒山夜宿圖，每句詩(shī)都構(gòu)成一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)面，沒(méi)有濃墨重彩的描繪，寥寥幾筆，但形象呼之欲出，詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)外見(jiàn)情。

第11頁(yè),共13頁(yè)，2024年2月25日，星期天馬致遠(yuǎn)《天凈沙?秋思》“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”把經(jīng)過(guò)選擇的九種事物，巧妙地排列開(kāi)來(lái)，勾勒出荒遠(yuǎn)古道上秋風(fēng)