【埃里克薩蒂鋼琴曲薩拉班德音樂探析6300字（論文）】

PAGE9埃里克薩蒂鋼琴曲《薩拉班德》音樂分析摘要埃里克·薩蒂是20世紀(jì)法國作曲家，因其為近代音樂的發(fā)展做出了的巨大貢獻(xiàn)，而在音樂史上享有獨(dú)特的地位。通過分析薩蒂的《薩拉班德》No.1，1的旋律特點(diǎn)、和聲調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作特征了解到薩蒂的音樂創(chuàng)作以簡約樸素為主,其音樂風(fēng)格屬于簡約主義。薩蒂的音樂作品形式多種多樣,藝術(shù)創(chuàng)作手法與眾不同，都體現(xiàn)了明顯的新音樂創(chuàng)新思維，并且這些創(chuàng)新性的作曲手法和思維形式也為后來新音樂的發(fā)展形成了新的導(dǎo)向。薩拉班德舞曲音樂體裁在音樂史上被很多著名作曲家采用，體裁的發(fā)展歷程將對后世沿用創(chuàng)作具有研究的意義?！端_拉班德》是薩蒂新音樂思想形成的標(biāo)志。這個作品的研究可以為后人研究薩蒂新音樂思想形成的原因提供幫助。關(guān)鍵詞：埃里克·薩蒂；薩拉班德；作品分析；演奏技巧目錄一、《薩拉班德》No.1，1創(chuàng)作背景 6（一）埃里克·薩蒂生平概述 6（二）歷史背景 6（三）埃里克·薩蒂作品概述 7二、埃里克·薩蒂《薩拉班德》No.1，1分析 7（一）旋律分析 7（二）和聲分析 8（二）曲式結(jié)構(gòu)分析 9（三）創(chuàng)作特征 9三、鋼琴曲《薩拉班德No.1，1》的演奏技巧 10（一）節(jié)奏和力度 10（二）觸鍵和連奏 11結(jié)語 12參考文獻(xiàn) 13一、《薩拉班德》No.1，1創(chuàng)作背景（一）埃里克·薩蒂生平概述埃里克·薩蒂（ErikSatie）在1866年，出生于法國諾曼底地區(qū)的一個小城市。于1925年在巴黎去世，享年59歲。在諾曼底居住期間，埃里克·薩蒂首次開始學(xué)習(xí)音樂。埃里克·薩蒂的父親在1866年被送出留學(xué)。并且在留學(xué)期間相識了薩蒂的母親。后來生母去世，父親獨(dú)自撫養(yǎng)薩蒂。1879年，他的父親與一位鋼琴教師再婚。結(jié)婚后薩蒂的繼母開始教他繼續(xù)學(xué)鋼琴。從此薩蒂開始認(rèn)真學(xué)習(xí)鋼琴，并且建造了一個良好的音樂基礎(chǔ)。1898年薩蒂搬一座小城市阿格伊，并且一直在此居住。在此期間，薩蒂為了生活每日到蒙馬爾特彈琴。阿格伊的生活不同于蒙馬爾特繁華熱鬧，是一種截然不同的反差。這使薩蒂的性格變的兩極分化，他一方面謹(jǐn)言慎行，另一方面標(biāo)新立異。這樣的性格特征也表現(xiàn)在了他音樂之中，比如《薩拉班德》中一邊他堅(jiān)定了自己的簡約主義中的審美，追求理性音，另一邊他打破傳統(tǒng)音樂束縛，不斷革新，創(chuàng)作新音樂。這使薩蒂形成了獨(dú)特的音樂創(chuàng)作風(fēng)格和簡約主義的音樂審美。埃里克·薩蒂的音樂風(fēng)格特點(diǎn)也為二十世紀(jì)晚期的許多新音樂的發(fā)展指明了方向。（二）歷史背景薩拉班德這個詞出現(xiàn)是于1539年，被記錄在巴拿馬詩人麥克西亞所創(chuàng)作的詩歌里。這個詩歌講述的是南美殖民地的貧民所跳的舞蹈。這個舞蹈是三拍子，基礎(chǔ)強(qiáng)弱規(guī)律排列是弱強(qiáng)弱，跟現(xiàn)在的三拍子強(qiáng)弱弱的強(qiáng)弱規(guī)律并不相同。這也是薩蒂自己風(fēng)格出現(xiàn)的標(biāo)志點(diǎn)。這樣的強(qiáng)弱安排，也使得薩拉班德舞曲頗有律動感。在16世紀(jì)初期，薩拉班德舞曲開始在歐美大陸進(jìn)行傳播。薩拉班德舞曲發(fā)展到十六世紀(jì)中期時，由于當(dāng)時統(tǒng)治階級思想太過于傳統(tǒng)保守，開始明令禁止使用薩拉班德舞曲。之后為了符合當(dāng)時審美的需要和教會的要求，薩拉班德舞曲的風(fēng)格發(fā)生了轉(zhuǎn)變，變得莊重而舒緩。到十七世紀(jì)晚期，薩拉班德舞曲已經(jīng)具有固定的3/4拍舞蹈性節(jié)奏和二段體的曲式結(jié)構(gòu)。之后，隨著人們審美的變化，薩拉班德舞曲這一體裁也常被人們所采用。后來，薩拉班德這個古老的音樂體裁，漸漸被人們所遺忘，直到二十世紀(jì)的薩蒂和德彪西等人重新對其創(chuàng)作，并且在創(chuàng)作中加入了新音樂思想。（三）埃里克·薩蒂作品概述埃里克·薩蒂是法國近代歷史上比較知名的音樂家，也是作品豐富的作曲家。他的音樂佳作數(shù)量多，并且音樂形式豐富多彩。從薩蒂的音樂成就中可以看出薩蒂是一位才華橫溢的作曲家。在其作品中，他所表達(dá)的創(chuàng)新音樂思想也為后來新音樂流派的出現(xiàn)和發(fā)展起到啟發(fā)性的作用。在埃里克·薩蒂所有的音樂作品中，鋼琴作品的數(shù)量占比重較多。其中比較廣為流傳的有他早期的作品中的《伊姆諾佩迪》三首。此外，薩蒂還有一些具有代表意義的鋼琴曲三首《薩拉班德》、四首《尖形穹頂》、等。隨著思想基礎(chǔ)之上的發(fā)展，也表現(xiàn)出薩蒂對于音樂的追求。在其作品中，他一直追求簡單干凈的音響效果。薩蒂在創(chuàng)作這些作品時，因?yàn)樾缕娴膭?chuàng)作手法的使用，受到了音樂界內(nèi)的一些人士的批判。但是他還是一直堅(jiān)持創(chuàng)作，而且每個作品都有屬于它自己的獨(dú)特意義。本文分析的是薩蒂具有代表意義的鋼琴曲三首《薩拉班德》。這首樂曲接近印象主義風(fēng)格。《薩拉班德No.1，1》這首舞曲中的新音樂形式，既突出了樂曲本身的創(chuàng)新和發(fā)展，也體現(xiàn)出了薩蒂的創(chuàng)作風(fēng)格是簡約主義音樂。二、埃里克·薩蒂《薩拉班德》No.1，1分析（一）旋律分析譜例1：《薩拉班德》是一首節(jié)拍為3/4拍的慢速樂曲。通常舞曲都是沿用三拍子來表現(xiàn)舞曲的律動感。由于樂曲中根音大跳并不太多，所以整首樂曲的旋律都比較平緩。使樂曲的旋律特點(diǎn)呈現(xiàn)莊重而神秘。一般情況下3/4拍的強(qiáng)弱規(guī)律是強(qiáng)弱弱，而這首《薩拉班德》的強(qiáng)弱規(guī)律為弱強(qiáng)弱。因?yàn)閺?qiáng)弱拍規(guī)律的調(diào)整使樂曲的旋律變得與其他不同。這也是薩蒂跟別人創(chuàng)作不一樣的地方，他改變了人們的聽音樂的慣性，重新加入了新的旋律走向，使聽眾捕捉不到樂曲的旋律發(fā)展路線，使聽眾產(chǎn)生聽覺新鮮感。《薩拉班德No.1，1》屬于慢速薩拉班德舞曲。全曲共有104個小節(jié)，分為兩個部分。第一部分到第42小節(jié)，其中運(yùn)用了變化重復(fù)的進(jìn)行方式。第二部分與第一部分類似，與第一部分形成了強(qiáng)烈的對比，并且使用了不同的和聲組合。從樂曲的整體旋律來看，旋律進(jìn)行比較流暢舒緩。尤其是樂曲的最后又大量四度疊置和五度疊置時常出現(xiàn)。表現(xiàn)出旋律的飽滿性。如譜例1所示薩蒂在樂曲旋律的結(jié)尾使用屬到主的傳統(tǒng)四度根音的終止方式。在傳統(tǒng)終止式中，常用的是屬七和弦。終止式都是由不穩(wěn)定，不和協(xié)的和弦，進(jìn)行到主和弦上，達(dá)到旋律收攏的效果。整個樂曲的節(jié)奏主要是由四分音樂和二分音樂構(gòu)成的。節(jié)奏色彩形象旋律線不太穩(wěn)定，但是又有獨(dú)特的變化音樂走向。（二）和聲分析譜例2：據(jù)歷史文獻(xiàn)了解，薩蒂對于調(diào)性的理解比當(dāng)時其他的作曲家還深遠(yuǎn)。尤其是，德彪西也受到了薩蒂這方面的影響。在《薩/拉班德》中，薩蒂采用了大量的屬七和弦和屬九和弦，還有上主音二級的變化九和弦和七和弦。這些和弦在平常作曲中并不經(jīng)常使用，因?yàn)閷倨吆拖液蛯倬藕拖叶际遣环€(wěn)定和弦。這首《薩拉班德No.1，1》薩蒂所使用的和聲調(diào)性是古典調(diào)性。古典調(diào)性就是以泛音現(xiàn)象為基礎(chǔ)表現(xiàn)的，其調(diào)性效果處于和聲進(jìn)行之中。古典調(diào)性的具體形式體現(xiàn)在“Ⅴ-Ⅰ”的和聲進(jìn)行之中。如譜例2所示樂曲中雖然維持著古典調(diào)式“Ⅴ-Ⅰ”的進(jìn)行，但是因?yàn)榇罅康膶倬藕蛯倨吒忒B和弦的持續(xù)進(jìn)行，而使調(diào)性逐漸不清晰。雖然樂曲在開始標(biāo)注了降B大調(diào)的調(diào)號。但是經(jīng)過仔細(xì)地分析樂曲的調(diào)性之后，得出結(jié)論是調(diào)性為降C大調(diào)。首先，第一個和弦從Ⅵ7開始。雖然這個和弦與降A(chǔ)大調(diào)的主七和弦類似，但是在后面的進(jìn)行中表明并不是這樣。比如DD9到Ⅴ9和弦的進(jìn)行就暗示了樂曲調(diào)性是降C大調(diào)。經(jīng)過Ⅱ7和弦后，在樂曲的第三小節(jié)出了主和弦，但是這個主和弦是以大七和弦形式出現(xiàn)的，并不穩(wěn)定。最后以Ⅰ7-降Ⅶ7-Ⅴ9整個半終止結(jié)束樂曲。（二）曲式結(jié)構(gòu)分析《薩拉班德No.1，1》這首薩拉班德舞曲是慢速的樂曲。音樂結(jié)構(gòu)是二部曲式結(jié)構(gòu)。樂曲的調(diào)式是降A(chǔ)大調(diào)。樂曲的第1小節(jié)到第42小節(jié)是樂曲的第一部分，然后第43小節(jié)到第104小節(jié)是樂曲的第二部分。其中，曲子的第一部分的音樂小節(jié)的第22小節(jié)到第24小節(jié)，與最開頭第1小節(jié)到第21小節(jié)是完全的重復(fù)。第二部分的樂段之中有對比和變化重復(fù)。在結(jié)構(gòu)上，大量采用柱式和弦形式，打破了傳統(tǒng)功能性和聲的進(jìn)行。薩蒂在旋律走向中加入了調(diào)式的變音，比如降Ⅲ，降Ⅵ，降Ⅶ級音等。由此可以看出，薩蒂雖然將樂曲標(biāo)注在了降A(chǔ)大調(diào)的范圍體系之內(nèi)，但是卻沒有按照其大小調(diào)和聲進(jìn)行規(guī)律來創(chuàng)作,而是在降C大調(diào)范圍內(nèi)展開。薩蒂所使用的是傳統(tǒng)薩拉班德舞曲體裁。這種體裁結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了薩拉班德舞曲的分段式的音樂風(fēng)格。薩拉班德舞曲的整體音樂風(fēng)格因?yàn)槎壳降慕Y(jié)構(gòu)而更加豐富，音樂特征鮮明。作品的剛開始重復(fù)所占得比較多，而第二部分卻是根據(jù)三拍子的舞曲的節(jié)奏運(yùn)用和改變所進(jìn)行的變化重復(fù)。樂曲的結(jié)束和開頭雖然有類似的樂句，但是其和聲表現(xiàn)并不相同。樂曲結(jié)束終止在了降C大調(diào)的主和弦。從整體來看樂曲比較符合傳統(tǒng)薩拉班德的特點(diǎn)，而樂曲之中的創(chuàng)新點(diǎn)又展現(xiàn)出了薩蒂的叛逆性格。這個作品是簡單的單調(diào)主題，開始的第1小節(jié)到第4小節(jié)是樂曲的主題。這主題在樂曲中不斷出現(xiàn)。為了強(qiáng)調(diào)主題旋律特點(diǎn)薩蒂運(yùn)用了各種表現(xiàn)手法。比如有倒映的對比表現(xiàn)手法，對比表現(xiàn)并不是完全相反，而是節(jié)奏相同，音的走向不同。這樣的表現(xiàn)手法，巴洛克時代的作曲家們也頻繁的沿用。（三）創(chuàng)作特征從薩蒂的薩拉班德舞曲之中發(fā)現(xiàn)，薩蒂的寫作手法在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。薩蒂對于傳統(tǒng)的薩拉班德舞曲其中的特色元素，進(jìn)行了部分保留。但是又可以從和聲方面分析出，薩蒂對于新音樂的追求。在薩蒂的創(chuàng)作中，他一直堅(jiān)持采用傳統(tǒng)的薩拉班德舞曲二部曲式的體裁結(jié)構(gòu)。二部曲式體裁結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，將薩拉班德舞曲的分段式的音樂風(fēng)格完美的展現(xiàn)了出來。樂曲的第二部分是根據(jù)三拍子的舞曲的節(jié)奏運(yùn)用和改變所進(jìn)行的變化重復(fù)。在這首薩拉班德舞曲中，薩蒂節(jié)奏運(yùn)用是3/4拍，這也是對于傳統(tǒng)音樂的堅(jiān)守。普遍的舞曲都是用三拍子，因?yàn)榭梢愿玫漠a(chǎn)生律動感。這首樂曲雖然是慢速的，但是所呈現(xiàn)的音響效果非常好的。再加上三拍子節(jié)拍型，完美的表現(xiàn)了樂曲音樂主題和莊重的音樂風(fēng)格。薩蒂在創(chuàng)作的時候，為了表現(xiàn)了和聲的變化，去掉第一重拍的一般規(guī)律，把這個作品散化了他的節(jié)奏特點(diǎn)。這樣的手法是為了利用和聲去改變聽眾的音樂慣性。這是薩蒂基于傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)新之處。在音樂上，薩蒂未照搬傳統(tǒng)，這也是薩蒂作曲的一個自己的獨(dú)特風(fēng)格顯現(xiàn)。樂曲所運(yùn)用的九和弦和七和弦一般都是不常用的，因?yàn)樗鼈兪遣缓蛥f(xié)和弦，聽起來音響效果比較不和諧，但是薩蒂的巧妙運(yùn)用就使七和弦和九和弦沒有顯得那么突兀，而且與樂曲巧妙的融入到了一起。而且這個和弦多用于表現(xiàn)離調(diào)式減弱主調(diào)式的基礎(chǔ)調(diào)性作用。打破了自15世紀(jì)以來一直處于主導(dǎo)地位的大小調(diào)和聲功能體系傳統(tǒng)。為后世音樂的發(fā)展指出了新的發(fā)展方向。通過從樂曲的藝術(shù)特征的分析，認(rèn)識到了樂曲的體裁是古老傳承下來的二部曲式結(jié)構(gòu)，節(jié)奏特征是以三拍子為主，而樂曲的創(chuàng)作手法最值得探究，因?yàn)樗_蒂獨(dú)特的創(chuàng)作手法獨(dú)樹一幟。之后從此曲的創(chuàng)作背景開始以及樂曲的和聲、音程關(guān)系、音響效果和旋律走向等各個方面進(jìn)行細(xì)致剖析。最后從本曲的作者薩蒂入手來分析出《薩拉班德舞曲》這個作品的創(chuàng)新之處，其意義將對后世具有極大的影響作用。三、鋼琴曲《薩拉班德No.1，1》的演奏技巧（一）節(jié)奏和力度這首《薩拉班德No.1，1》的開始部分說明了樂曲三拍子的節(jié)奏特點(diǎn)，以及獨(dú)特的強(qiáng)弱規(guī)律。常規(guī)的3/4拍樂曲強(qiáng)弱規(guī)律是強(qiáng)弱弱。這首樂曲特點(diǎn)是的第一拍為弱拍，第二拍為強(qiáng)拍以及第三拍為弱拍。鋼琴學(xué)者在練習(xí)這首樂曲時，要注意這首樂曲的強(qiáng)弱規(guī)律。這是薩蒂為了打破聽眾的慣性思維而做出的創(chuàng)新。在演奏樂曲時，節(jié)奏的正確表現(xiàn)是基本要素。要將每個音的時值彈奏準(zhǔn)確，并且每個音都要彈的均勻，下鍵要從容果斷。同時要特別的集中注意于這個樂曲的強(qiáng)弱的變化，來控制手指力量的轉(zhuǎn)變。因?yàn)檫@首樂曲的節(jié)奏特色，應(yīng)該按照曲譜所標(biāo)注的強(qiáng)弱記號來準(zhǔn)確的表現(xiàn)樂曲的強(qiáng)弱變化。在樂曲的強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換之中，層層遞進(jìn)樂曲情感變化。在演奏薩拉班德樂曲中，應(yīng)該注意連音線，演奏連貫。樂曲的節(jié)奏特征的表現(xiàn)對于樂曲的演奏出的音響效果尤為重要。樂曲中的強(qiáng)弱的變化，需要控制手指力度大小來表現(xiàn)。在演奏中為小臂帶動手掌落下，因此，手指下鍵的速度需要小臂控制。對于標(biāo)記強(qiáng)的音，手指的下鍵的速度要快，才能使力度變大。對于標(biāo)記弱的音，手指下鍵要慢，手腕要放平，就可以達(dá)到弱的效果。對于樂曲的中強(qiáng)拍的和弦表現(xiàn)，應(yīng)該做到控制手的力量以至于加上身體的力量，把力量形成一個拋物線，直至集中的下鍵，快速的下鍵可以使彈奏的音，聽起來強(qiáng)。但是落下到底后，手指要放松的壓在琴鍵上，不用繼續(xù)用力。要注意這首樂曲的弱又與強(qiáng)要形成對比。對于弱拍中的和弦也可以從控制手指下鍵速度來表現(xiàn)。弱的時候?qū)⒘α考弦黄鸬街讣?，從容的用手指頭彈下琴鍵，直至到將弱和弦演奏的盡量柔和。最終要把握一個度，就是強(qiáng)拍的和弦與其他弱拍的不能聽起來相對的突兀，要將其兩方進(jìn)行融合為一體。讓樂曲因?yàn)楣?jié)奏的特征，通過強(qiáng)弱力度的控制，使旋律線條聽起來連綿起伏。（二）觸鍵和連奏譜例3：當(dāng)標(biāo)注強(qiáng)的和弦時，應(yīng)該用全臂觸鍵的方式表現(xiàn)強(qiáng)拍。全臂觸鍵就是手臂與手指共同用力，手臂的用力可以使手具有強(qiáng)烈的爆發(fā)力。快速的下鍵可以使所演奏的聲音更大，更能展現(xiàn)旋律線條高點(diǎn)。對于弱和弦和連音線的表現(xiàn)都可以使用臂落觸鍵的方式。這首樂曲中出現(xiàn)了大量的連音線，就說明這首樂曲要演奏的連貫。連音線都是長的覆蓋了兩三個小節(jié)。對于連音線下的和弦，要注意運(yùn)用連奏的手法演奏。所以臂落觸鍵的演奏方式對于此曲更為重要。臂落觸鍵是從小臂下落在鍵盤位置開始，彈下后手指放松，同時手腕也要放松。最后的姿勢是手連接鍵盤，手臂順勢微微下沉。臂落觸鍵可以用于音的保持或連奏效果。對于標(biāo)記強(qiáng)的地方的和弦，要運(yùn)用全身的力量進(jìn)行下鍵彈奏，在運(yùn)用全身力量時，要從腰部發(fā)力到手臂，最后到手指形成一條完整的力量線，一口氣，果斷利落的下鍵。這樣所演奏的和弦聽起來比較響亮，強(qiáng)烈，手腕下落也比較迅速。注意在逐漸變強(qiáng)和逐漸變?nèi)醯男尚宰兓?，需要不同的觸鍵方式來達(dá)到合適的效果。練好基本功，可以更有效的控制手指展現(xiàn)不同的觸鍵方式。如譜例3所示，這首樂曲出現(xiàn)大量的柱式和弦并且上面標(biāo)注了連音線。對于柱式和弦要演奏整齊，連音線下的和弦要在整齊的情況下注意連貫。手腕帶動手指提高，然后再下落，與此同時其手掌本身要與身體的小臂和大臂達(dá)成一致聯(lián)動反應(yīng)，才能更好使音連貫起來。演奏時要注意部分放松，不必太過緊張。尤其是小臂要放松，手掌撐起。手指要立住，并且具有硬度，不可以有第一關(guān)節(jié)伸直的情況。在演奏連奏和弦時把握與音之間的時值。要把每一個音的時值演奏充足并且銜接住。結(jié)語綜上所述，薩蒂所創(chuàng)作的《薩拉班德》在其音樂體裁發(fā)展史上，具有獨(dú)特的影響力。《薩拉班德》是薩蒂早期的作品之一，也是薩蒂開始形成自己音樂風(fēng)格的標(biāo)志。這首樂曲既有傳統(tǒng)音樂特點(diǎn)，又融入了新的音樂思想。為后面新音樂流派的出現(xiàn)做了鋪墊。通過從樂曲的藝術(shù)特征的分析，了解到樂曲雖然是傳統(tǒng)二部曲式結(jié)構(gòu)，但是三拍子強(qiáng)弱規(guī)律卻是弱強(qiáng)弱，這體現(xiàn)了薩蒂獨(dú)特的創(chuàng)作手法。因?yàn)樗_蒂一位敢于創(chuàng)新的音樂家，所以他在音樂史上有著重要的地位，同時也影響了很多著名的作曲家比如德彪西。直至今日，仍很多人探討研究薩蒂的作品。我們應(yīng)該向