法式園林造景特點(diǎn)

法式園林法式園林是指歐洲三大園林體系之一的法國園林體系風(fēng)格，主要以 17世紀(jì)法國古典園林為代表， 17世紀(jì)下半葉，古典主義成為法國文化藝術(shù)的主導(dǎo)潮流，在園林景觀設(shè)計(jì)中也形成了古典主義理論。古典主義突出軸線，強(qiáng)調(diào)對稱，留意比例，講究主從關(guān)系。由著名法國造園大師勒 ·諾特爾〔Le·Nôtre〕主持設(shè)計(jì)的凡爾賽宮花園便是這一時期的代表作之一，被后人稱為勒·諾特爾式園林，勒·諾特爾式園林的消滅，標(biāo)志著法國園林藝術(shù)的成熟和真正的古典主義園林時代的到來。法國古典主義園林在最初的巴洛克時代奠定了根底；在路易十四的宏大時代，由勒諾特爾進(jìn)展嘗試并形成宏大的風(fēng)格；最終在 爾的弟子勒布隆〔LeBlond〕幫助德扎利埃(Dezallierd’Argenville)寫作了《造園的理論與實(shí)踐》一書，被看作是“造園藝術(shù)的”，標(biāo)志著法國古典主義園林藝術(shù)理論的完全建立。法國園林的造園手法：

法式園林將宮殿或府邸布置在高地上,以便于統(tǒng)領(lǐng)全局。從這些宮殿或府邸的前面伸出筆直的林,而在其后規(guī)劃花園,花園的外圍則是林園。宮殿或園指向郊區(qū)。在花園中,中心主軸線掌握整體,輔之以幾條次要軸線,外加幾條橫向軸線。全部這些軸線與大小路徑組成了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀胃窬W(wǎng) ,主次清楚。軸線與路徑伸進(jìn)林園,將林園也納入到幾何格網(wǎng)中。軸線與路徑的穿插點(diǎn) ,多安排噴泉、雕像、園林小品作為裝飾。這樣做 ,既能夠突出布局的幾何性,又可以產(chǎn)生豐富的節(jié)奏感,從而營造出多變的景觀效果。在理水方面,1噴泉。具體特征：法國園林則屬于平面圖案式園林。有平面的鋪展感。其選址比較敏捷。法國園林中有很多成功之作就曾將沼澤等不利地形 ,改造成秀麗的園林景觀。法國園林擅長利用寬闊的園路形成貫穿的透視線 ,此外還實(shí)行了設(shè)置水渠的方法以構(gòu)造出前所未有的恢宏園景。法國園林在平面構(gòu)圖上承受了意大利園林軸線對稱的手法 ,主軸線從建筑物開頭沿一條直線沿伸,以該軸線為中心對稱布置其他局部。園林形式以表現(xiàn)皇權(quán)至上的主題思想。高點(diǎn)上，花園的規(guī)劃聽從于建筑。最美的花壇、雕像、噴泉布置在中軸線上，道路分級嚴(yán)謹(jǐn)。整個園林為條理清楚、秩序嚴(yán)謹(jǐn)、主從清楚、簡潔明快、莊重高雅的幾何網(wǎng)格。需要很大的平坦場地〔作為府邸的露天客廳，也與追求曠遠(yuǎn)有關(guān)〕法式園林樹籬和叢林樹籬是花壇與叢林的分界限。厚度常為015016米,形式規(guī)章,且相互平行。從1米的短樹籬到10米的高樹籬,各種高度應(yīng)有盡有。樹籬一般栽種得很密,行人不能隨便穿越,而另設(shè)有特地出入口。樹籬常用樹種有黃楊、紫杉、米心樹等。叢林通常是指一種方形的造形樹木種植區(qū),分為“滾木球戲場”、“組合叢林”、“星形叢林”、“V形叢林”四種?！皾L木球戲場”是在樹叢中心辟出一塊草坪 ,在草坪中心設(shè)置噴泉。草坪四周只有樹木、柵欄、水盤、而沒有其他裝飾物?！敖M合叢林”和“星形叢林”中都設(shè)有很多圓形小空地。“V上將樹木按每組五棵種植成V水景的處理:噴泉和水渠。2法式園林法國園林格外重視用水,認(rèn)為水是造園不行或缺的要素,奇異地規(guī)劃水景,特別是善用流水是表現(xiàn)庭園生氣活力的有效手段。法國園林中噴泉的設(shè)計(jì)方案多種多樣 ,有的取材于古代希臘羅馬神話,有的取材于動植物裝飾母題,它們大多具有特定的寓意,并能夠與整個園林布局相協(xié)調(diào)。水渠的應(yīng)用主要是為制造開闊的視野和美麗的景觀 ,同時為庭園的仆人供給游樂的場所。人們可以乘坐精巧的游船在水渠中暢游 ,同時傾聽著動人的水上音樂,賞識著四周輝煌的花園和宮殿。游園會上,人們還會燃放五彩繽紛的焰火,使斑斕的顏色映在水面上,營造出神話般的氣氛?；▔铡ぶZ特設(shè)計(jì)的花壇有六種類型:即“刺繡花壇”、“組合花壇”、“英國式花壇”、“分區(qū)花壇”、“柑桔花壇”、“水花壇”?！按汤C花壇”是將黃楊之類的樹木成行種植 ,形成刺繡圖案,在各種花壇中是最美麗的一種。這種花壇中常栽種花卉 ,培植草坪。四個對稱局部組合而成的花壇?！坝交▔本褪且黄莸鼗蚪?jīng)修剪成形的草地 ,四周辟有015—016米寬的小徑,外側(cè)再圍以花卉形成的栽植帶,形式比較一般?！胺謪^(qū)花壇”與眾不同,它完全由對稱的造型黃楊樹組成,沒有任何草坪或刺繡圖案的栽植?！案探刍▔迸c“英國式花壇”有相像之處 ,但不同的是“柑桔花壇”中種滿了桔樹和其他灌木。成的花壇?；ǜ駢ǜ駢Φ脑O(shè)計(jì)雖然由來已久,但只是在法國園林中才將中世紀(jì)粗糙的木制花格墻改造成為精巧的庭園建筑物并引用到庭園中。造作。庭園中的涼亭、客廳、園門、走廊及其他全部建筑性構(gòu)造物都用它造3雕塑法國園林中的雕塑大致可分為兩類:一是對古代希臘羅馬雕塑的模仿;二是在肯定體裁的根底上的創(chuàng)。后者大多共性鮮亮 ,具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。法式園林法式園林的進(jìn)展歷程：一、文藝復(fù)興前的法國園林法國的花園起源于果園菜地。羅馬式建筑，包括莊園。綠籬，蔭棚，綠廊。興旺的文化，包括造園的一些要素如賞識植物等。在法國則生發(fā)出各種各樣的水嬉。世紀(jì)下半葉和停頓的。11～13繼發(fā)動的一系列軍事遠(yuǎn)征〔地中海東岸的國家〕擴(kuò)張活動。因參與者的衣服上縫有十字記號，故名十字軍。二、文藝復(fù)興時期的法國園林法國的文藝復(fù)興從意大利得到觸發(fā)。法國入侵意大利〔 后，查理八世從意帶了園林工人和匠師，為他的宮廷效勞。展，意大利的影響是零碎的，主要是一些內(nèi)容和手法。首先，是花園的建筑因素漸漸由哥特式變?yōu)橐獯罄乃噺?fù)興式。圖案較簡潔。還有一個從意大利傳來的的造園要素：巖洞。多層臺地的格局在法國占了主導(dǎo)地位，但臺地寬闊而高差不大。開闊的水池和河渠，也開頭成了重要內(nèi)容。41617·杜貝拉克〔EtienneduPerac,1535~1604〕和園藝家莫萊家族〔LesMollets〕將法國園林進(jìn)展到一個水平。把花圃當(dāng)作整幅構(gòu)圖，按圖案布置繡花植壇；原先的幾何劃分的格局，但使它成為更富于變化，更富有想像力和制造性的藝術(shù)，并且消滅了追求壯麗、絢爛的傾向。序的造園理念影響下，造園布局便留意規(guī)章有序的幾何構(gòu)圖，這一理念同時在植物要素的處理上也有表現(xiàn)，他們運(yùn)用植物以綠墻、綠障、綠籬、綠色建筑等形式消滅，而且技藝超群，充分反映了他們唯理主義思想。三、古典主義時期的法國園林世紀(jì)下半葉，王權(quán)大盛，古典主義文化成了宮廷文化。古典主義在講究主從關(guān)系。勒·諾特爾式園林的消滅，標(biāo)志著法國園林藝術(shù)的成熟和真正的古典主義園林時代的到來。法式園林法國古典豐義園林在最初的巴洛克時代奠定了根底；在路易十四的宏大時代，由勒諾特爾進(jìn)展嘗試并形成宏大的風(fēng)格；最終在 爾的弟子勒布隆〔LeBlond〕幫助德扎利埃(Dezallierd’Argenville)寫作了《造園的理論與實(shí)踐》一書，被看作是“造園藝術(shù)的”，標(biāo)志著法國古典主義園林藝術(shù)理論的完全建立。稚的貴族氣概，是完全人工化的特點(diǎn)。廣袤無疑是表達(dá)在園林的規(guī)模與空間的尺度上的最大特點(diǎn)，追求空間的無限性，因而具有外向性的特征。盡管設(shè)有很多瓶飾，雕像，泉池等，卻并不密集，絲毫沒有堆砌的感覺。相反，卻具有簡潔明快，莊重高雅的效果。5凡爾賽花園不大。因此，整體上有著平緩而伸展的效果。出季節(jié)變化。喬木往往集中種植在林園中；形成茂盛的叢林，這是法國平原上森林的縮影，只是邊緣經(jīng)過修剪，又被直線形道路所范圍，而形成整齊的外觀。這種叢林的尺度與巨大的宮殿，花壇相協(xié)調(diào)，形成統(tǒng)一的效果。叢林內(nèi)部又辟出很多豐富多彩的小型活動空間，這是勒諾特爾在統(tǒng)一中求變化，又使變化融于統(tǒng)一之中的一種制造。四、18威和封建制度，把理性推崇為思想和行動的根底、準(zhǔn)則，在哲學(xué)上同意英國的閱歷論學(xué)說，否認(rèn)先天理性的至高無上的作用，信任感性閱歷是一切學(xué)問的來源，他們傾向于自然神論或無神論。絕大多數(shù)認(rèn)為自然狀態(tài)優(yōu)于文明，認(rèn)為自然狀態(tài)是安康的、合于道德的狀態(tài)，而“文明是對自由和自然生活的奴役”，主見“回到自然去”?！脖R梭語〕在英國風(fēng)景式園林〔圖3〕和中國園林的雙重影響下，法國消滅了帶有猛烈的抱負(fù)主義和浪漫主義顏色的繪畫式風(fēng)景園，又稱“英中式”圖”〕。它以驚奇的自然景觀為根底，承受寫實(shí)性的表現(xiàn)手法，形成具有畫意的風(fēng)景園林骨架，并糅合進(jìn)富有異國情調(diào)的建筑小品或村莊農(nóng)舍等，顯示出一種矯揉造作、追求異的設(shè)計(jì)傾向。五、19世紀(jì)的城市公園運(yùn)動中世紀(jì)城市特有的協(xié)調(diào)與秩序遭到極大破壞，消滅了交通秩序混亂、環(huán)境急劇惡化、尺度不再宜人、漸漸遠(yuǎn)離自然的“資本主義城市綜合癥”。受法式園林影響的規(guī)章式城市布局，如加伯特〔 人設(shè)想的棋盤式城市格局，以及英國風(fēng)景式園林影響而消滅的“將自然引入城市”的理念，成為當(dāng)時城市設(shè)計(jì)的根本準(zhǔn)則。6時，也為城市帶來了大量的自然氣息。型公共園林的消滅，也使得園林設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)風(fēng)格產(chǎn)生徹底的變革。地形以及與建筑的關(guān)系，來打算承受何種構(gòu)圖形式，造成折中式園林的盛行；園林設(shè)計(jì)以“自然”為主題，力求再現(xiàn)自然景觀的特征，留意園林內(nèi)涵的挖掘，反對各種形式的簡潔抄襲；強(qiáng)調(diào)以植物學(xué)為根底的植物造景，將浪漫主義顏色與科學(xué)主義趨勢相結(jié)合；同時，留意園林設(shè)計(jì)方法的科學(xué)性、系統(tǒng)性以及施工技術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)化。然而，在符合“群眾”趣味，四時有景、步移景異的思想指導(dǎo)下， 世紀(jì)的園林大多給人的感覺是什么都有一點(diǎn)點(diǎn)，大量的各不相干的景物被堆砌在一起。六、20世紀(jì)前期的現(xiàn)代園林思潮潮不斷涌現(xiàn)，不斷消亡。在各種“藝術(shù)”潮流的推動之下，園林設(shè)計(jì)師開頭從現(xiàn)代藝術(shù)中尋求設(shè)計(jì)靈感，使得“型園林”層出不窮。如杜憲勒〔Duchene〕父子提倡的古典主義潮流，混合式或組合式風(fēng)格，“園林建筑”流派，印象派畫家的花園，阿爾伯·凱恩〔AlbertKahn〕的國際“藝術(shù)”花園，殖民主義園林。1925輪探究“現(xiàn)代園林”的熱潮，如“立體派”花園，裝飾藝術(shù)園林，巴洛克前衛(wèi)藝術(shù)園林，花園城市運(yùn)動等等，不勝枚舉。然而，這一時期的“現(xiàn)代園林”大多局限于小型的私家園林，而且留意形式勝于內(nèi)涵。比方蓋伍〕19251926〔VillaMarie-laureetC