2016年4月自考03424動畫史試題及答案含解析

動畫史年月真題

0342420164

1、【單選題】第一次將音樂作為動畫電影基本元素的動畫是迪士尼的

《蒸汽船威力號》

《骷髏舞》

A:

《花與樹》

B:

《白雪公主》

C:

答D:案：A

解析：第一次將音樂作為動畫電影基本元素的動畫是迪士尼的《蒸汽船威力號》。

2、【單選題】溫瑟·麥凱制作了史上第一部動畫紀(jì)錄片,名為

《水澆園丁》

《蚊子的故事》

A:

《昆蟲記》

B:

《露斯坦尼亞號的沉沒》

C:

答D:案：D

解析：【正確答案】D【答案解析】《露斯坦尼亞號的沉沒》：作者溫瑟·麥凱，是史上

第一部動畫紀(jì)錄片。

3、【單選題】關(guān)于實(shí)驗(yàn)動畫片的描述,正確的是

依賴細(xì)膩逼真的聲音效果來渲染和加強(qiáng)畫面的感染力

泛指動畫藝術(shù)家為在藝術(shù)或技術(shù)上獲得新的進(jìn)步而不斷嘗試所制作的動畫

A:

指在電影院里放映的長篇劇情動畫片

B:

以人物性格為故事發(fā)展線索

C:

答D:案：B

4、【單選題】以下不屬于艾米·雷諾阿的作品是

《丑角和他的狗》

《一杯可口的啤酒》

A:

《可憐的皮艾羅》

B:

《老磨坊》

C:

答D:案：D

解析：《老磨坊》是著名導(dǎo)演WilfredJackson的一部動畫片。在一個毗鄰的池塘搬入一

臺老風(fēng)車，青蛙、蟋蟀、各種各樣的鳥、老鼠和螢火蟲構(gòu)成一組奇妙的音樂。然后風(fēng)暴

來，震動在磨房的寬松部分，并且威脅到我們看見的一切。

5、【單選題】以下影片中沒有使用計(jì)算機(jī)圖形處理技術(shù)的是

《獅子王》

《小美人魚》

A:

《埃及王子》

B:

《人猿泰山》

C:

答D:案：C

6、【單選題】20世紀(jì)50年代迪士尼動畫開始走上坡路,這一時期的影片不包括

《仙履奇緣》

《愛麗絲夢游仙境》

A:

《睡美人》

B:

《木偶奇遇記》

C:

答D:案：D

解析：《木偶奇遇記》是意大利作家卡洛·科洛迪創(chuàng)作的童話，也是其代表作，發(fā)表于

1880年。作品講述當(dāng)仁慈木匠皮帕諾睡覺的時候，夢見一位藍(lán)色的天使賦予他最心愛的木

偶皮諾曹生命，于是小木偶開始了他的冒險(xiǎn)。如果他要成為真正的男孩，他必須通過勇

氣、忠心以及誠實(shí)的考驗(yàn)。在歷險(xiǎn)中，他因貪玩而逃學(xué)，因貪心而受騙，還因此變成了驢

子。最后，他掉進(jìn)一只大鯨魚的腹中，意外與皮帕諾相逢……經(jīng)過這次歷險(xiǎn)，皮諾曹終于

長大了，他變得誠實(shí)、勤勞、善良，成為了一個真真正正的男孩。該作品于1940年被迪

斯尼公司改編為動畫電影，后分別于1983年和2002年翻拍真人版。

7、【單選題】法國電影大師喬治·梅里愛在執(zhí)導(dǎo)一部科幻影片時劃時代地使用了動畫技術(shù),

這部影片是

《火車進(jìn)站》

《工廠大門》

A:

《月球之旅》

B:

《鬧鬼旅館》

C:

答D:案：C

解析：法國電影大師喬治·梅里愛在執(zhí)導(dǎo)一部科幻影片時劃時代地使用了動畫技術(shù),這部

影片是《月球之旅》。

8、【單選題】關(guān)于法國動畫家保羅·格里墨,以下描述不正確的是

他拍攝的動畫精細(xì)而稍帶文學(xué)氣息

他制作的動畫《大熊號的乘客》,曾因戰(zhàn)爭爆發(fā)被打斷

A:

他的制作沿襲了迪士尼的動畫產(chǎn)業(yè)模式

B:

他拍攝過廣告動畫,以制作廣告片謀生

C:

答D:案：C

9、【單選題】關(guān)于蘇聯(lián)動畫的風(fēng)格轉(zhuǎn)變期,以下描述不正確的是

20世紀(jì)60年代以后,動畫電影創(chuàng)作題材范圍日益擴(kuò)大,趨向多樣化

蘇聯(lián)動畫制片廠只拍攝兒童題材的影片

A:

《澡堂》《罪行始末》等動畫表現(xiàn)出了強(qiáng)有力的時代責(zé)任感和公民責(zé)任心

B:

這個時期的動畫作品在造型語言上也表現(xiàn)出強(qiáng)烈的獨(dú)特性,如《霧中的刺猬》

C:

答D:案：B

解析：1960-1990年是蘇聯(lián)動畫片創(chuàng)作風(fēng)格逐步轉(zhuǎn)變時期。60年代以后，隨著動畫電影作

品的增多，創(chuàng)作題材范圍日益擴(kuò)大，動畫家們的表現(xiàn)手段也得到更新。蘇聯(lián)動畫廠不僅拍

攝兒童題材的影片，也開始涉足拍攝供成年人觀看的影片，如《巨大的不快》（1973）

等，表現(xiàn)出了強(qiáng)有力的時代責(zé)任感和公民責(zé)任心。

10、【單選題】以下不屬于手冢治蟲動畫作品的是

《森林大帝》

《街角物語》

A:

《銀河鐵道999》

B:

《展覽會的畫》

C:

答D:案：C

解析：《銀河鐵道999》是日本著名科幻漫畫家松本零士創(chuàng)作的作品。

11、【單選題】1968年,由東映動畫制作、高畑勛導(dǎo)演,為后來高水準(zhǔn)動畫基礎(chǔ)的影片是

《傳說巨神伊汀》

《鐵甲萬能俠》

A:

《太陽王子荷魯斯大冒險(xiǎn)》

B:

《小飛龍阿鐘》

C:

答D:案：C

解析：1968年,由東映動畫制作、高畑勛導(dǎo)演,為后來高水準(zhǔn)動畫基礎(chǔ)的影片是《太陽王子

荷魯斯大冒險(xiǎn)》。

12、【單選題】《銀河英雄傳說》的發(fā)行方式是

電視播放動畫

影院上映動畫

A:

OVA動畫

B:

學(xué)院展映動畫

C:

答D:案：A

解析：《銀河英雄傳說》的發(fā)行方式是電視播放動畫。

13、【單選題】關(guān)于20世紀(jì)90年代以后的日本動畫,以下描述不正確的是

“冰河期”后,《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》的播出使日本電視動畫進(jìn)入一個新的發(fā)展時期

這段時間開始,動畫題材與制作人員產(chǎn)生了明顯的分化

A:

《攻殼機(jī)動隊(duì)》表現(xiàn)了人類身處高科技社會卻無法擺脫對未來的彷惶、不安與孤獨(dú)

B:

《東京教父》是一部古典主義動畫電影

C:

答D:案：D

14、【單選題】諾曼·麥克拉倫在《攝影狂歡會》中所使用的動畫技法是

停格拍攝

多重曝光

A:

膠片染色

B:

直接在底片上繪制

C:

答D:案：D

解析：諾曼·麥克拉倫在《攝影狂歡會》中所使用的動畫技法是直接在底片上繪制。

15、【單選題】根據(jù)協(xié)議,諾曼·麥克拉倫加盟加拿大電影局的條件不包括

電影局會為諾曼提供一切所需的支持,他做想做的動畫電影

諾曼本人不需為政府宣傳效力

A:

不會有任何有關(guān)題材、內(nèi)容、形式等禁忌

B:

諾曼無需為電影局的工作承擔(dān)任何責(zé)任

C:

答D:案：D

16、【單選題】有關(guān)捷克動畫大師揚(yáng)·史云梅耶,以下描述不正確的是

他是視覺藝術(shù)家、魔幻現(xiàn)實(shí)主義者

他的作品不限形式和材料,大部分采用物體動畫和真人表演的方式,熱衷技術(shù)的結(jié)合

A:

他經(jīng)常在一個主要的情節(jié)里使用一個大特寫,如《花園》的喉結(jié),增添了神秘色彩

B:

C:

他探索了社會習(xí)俗、社會階層及相互作用問題,關(guān)注人類文明發(fā)展與生存環(huán)境之間存在的一

系列矛盾

D:

答案：A

17、【單選題】由英國動畫導(dǎo)演尼克·帕克創(chuàng)造的超級無敵掌門狗,初次登場并獲奧斯卡短

片提名的影片是

《月球野餐記》

《大錘》

A:

《怪兔詛咒》

B:

《小雞快跑》

C:

答D:案：A

解析：【正確答案】A【答案解析】《月球野餐記》：由英國動畫導(dǎo)演尼克·帕克創(chuàng)造的

超級無敵掌門狗,初次登場并獲奧斯卡短片提名的影片。

18、【單選題】由波蘭導(dǎo)演蘇澤·泰普萊頓執(zhí)導(dǎo)的偶動畫,獲得了2008年奧斯卡最佳動畫短

片,那是

《彼得和狼》

《克拉科王的時代》

A:

《探戈》

B:

《軍校》

C:

答D:案：A

解析：【正確答案】A【答案解析】《彼得和狼》：由波蘭導(dǎo)演蘇澤·泰普萊頓執(zhí)導(dǎo)的偶

動畫,獲得了2008年奧斯卡最佳動畫短片。

19、【單選題】以下為萬氏兄弟受到左翼電影影響,為聯(lián)華公司制作的動畫是

《一封書信寄回來》

《國人速醒》

A:

《過年》

B:

《狗請客》

C:

答D:案：B

解析：20世紀(jì)30年代,萬氏兄弟受到左翼電影的影響,涉及的創(chuàng)作題材逐漸廣泛。他們?yōu)?/p>

聯(lián)華公司繪制了《國人速醒》、《狗偵探》、《血錢》、《龜兔競走》等六部短片，其中

比較著名的是《狗偵探》。

20、【單選題】新中國成立前,中國動畫受到美國動畫影響較多。新中國成立伊始,對中國動

畫影響較多的是

波蘭動畫

蘇聯(lián)和東歐動畫

A:

日本動畫

B:

法國動畫

C:

答D:案：C

解析：新中國成立前,中國動畫受到美國動畫影響較多。新中國成立伊始,對中國動畫影響

較多的是日本動畫。

21、【問答題】簡述UPA的動畫創(chuàng)作特點(diǎn)。

答案：UPA的畫面設(shè)計(jì)風(fēng)格非常概括，造型舍棄了傳統(tǒng)繪畫中的透視與明暗和細(xì)節(jié)刻畫，

具有裝飾性和幾何化的特征。造型外部輪廓使用粗線、內(nèi)部細(xì)節(jié)使用細(xì)線，讓畫面更具有

表現(xiàn)力。由于造型的非寫實(shí)性特征，UPA動畫的動作設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)的迪士尼動畫相比，具有

顛覆寫實(shí)運(yùn)動、對動作進(jìn)行省略與抽象的特征。

22、【問答題】簡述揚(yáng)·史云梅耶的作品特色。

答案：捷克導(dǎo)演JanSvankmajer以他超現(xiàn)實(shí)的夢幻般的動畫創(chuàng)作令世界著迷。Svankmajer

的奇妙之處在于他通過物體的動作姿態(tài)、個性和對文化的深刻觀察將普通的人和物奇異

化。他的作品對無數(shù)導(dǎo)演來說是一個燈塔，處處給予藝術(shù)家以靈感，并且毫無疑問是在共

產(chǎn)主義的捷克斯洛伐克的專制環(huán)境下浮現(xiàn)出的重要藝術(shù)品。盡管這些作品都是超現(xiàn)實(shí)主義

的，但Svankmajer以電影為手段探索了社會習(xí)俗、社會階層及其相互作用等問題。

23、【問答題】簡述早期波蘭動畫的特點(diǎn)。

答案：早期的波蘭動畫主要有三個重要的特點(diǎn):重技術(shù)實(shí)驗(yàn)輕內(nèi)容敘述、偏愛暗色調(diào)以及

充滿深刻人文主題。這些特點(diǎn)的產(chǎn)生與其不幸的歷史有直接的聯(lián)系。史家筆下稱波蘭是

“悲劇性的國家”,在18世紀(jì)末短短23年內(nèi)三度遭瓜分,第二次世界大戰(zhàn),華沙大屠殺,華

沙起義等都深深影響了早期的波蘭動畫。

24、【問答題】從《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》談?wù)劽绹霸簞赢嫷膭∏樘攸c(diǎn)。

答案：《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》正式開啟了迪士尼英雄動畫電影的序幕。其實(shí)電影手法這里才是真

正體現(xiàn)了迪斯尼作為老派的制作公司展現(xiàn)出來的扎實(shí)的基本工。敘事手法上故事情節(jié)發(fā)展

可靠合理，環(huán)環(huán)相扣。故事的主線清晰，核心矛盾連貫貫穿整部電影。硬要說些什么的話

也就是場館起火和kalahm與krey的過去的展開有些突兀，以及kalaham的女兒是怎么或

活了這么久沒死上導(dǎo)致作為背景支撐有些力道不足。不過這都是些可有可無的小細(xì)節(jié)，不

影響整體的理解。在拍攝（作畫）上同樣是穩(wěn)扎穩(wěn)打做得很認(rèn)真，長鏡頭定場景構(gòu)圖比例

都很不錯，色調(diào)對環(huán)境的渲染氣氛控制到位，鏡頭剪輯，分鏡也都是毫無毛病，沒有讓人

覺得不自然的致命錯誤。在聲畫對位上做的也很到位?！痘⒁曧耥瘛芬磺妥尣簧偕畲?/p>

爆炸粉眼前一亮。盡管人物的模型制造沒什么新意，除了穩(wěn)妥還是穩(wěn)妥。這樣半失真的材

質(zhì)感讓人很熟悉，一看就知道是誰的片子。主題，精神與結(jié)尾片子還是有那種經(jīng)典的大團(tuán)

圓結(jié)局存在的。這樣人人各得其所的結(jié)局固好，可看多了總是缺乏生活感。當(dāng)然不僅限于

迪斯尼風(fēng)格，皮克斯和夢工廠也都大同小異。全片沒人犧牲（tadashi除外，他是關(guān)鍵環(huán)

節(jié)），或者說是敵人被消滅更合理。這樣的精神現(xiàn)在看來未免有些太偏向兒童照顧兒童的

感情，隨時動畫公司的本分但也有些許無奈在里面。到最后還是要像大白和tadashi一

樣，成為默默關(guān)心別人原諒別人的好人。幫助別人，幫助別人，幫助別人???或許這樣

是喚醒我們每個人童心的必要手法。

25、【名詞解釋】《風(fēng)之谷》

答案：《風(fēng)之谷》（英語：Nausica?oftheValleyoftheWind）是日本動畫家宮崎駿

的漫畫代表作。于1982年在《Animage》上開始連載，1994年結(jié)束。在刊載中曾經(jīng)因?yàn)閯?/p>

畫制作而休載。漫畫以針筆素描來繪制，畫風(fēng)樸素自然，有別于其他日本漫畫。單行本共

7冊，2008年時已經(jīng)發(fā)行超過1200萬本。

26、【名詞解釋】賽璐珞動畫制作工藝

答案：1915年，埃爾·霍德發(fā)明了“賽璐珞動畫”：將運(yùn)動的物體與不運(yùn)動的背景繪制在

不同的透明膠片上，疊加后再放置在專用攝影臺上進(jìn)行拍攝。20世紀(jì)50年代，賽璐珞動

畫技術(shù)已經(jīng)趨于成熟，并且有一套完整的制作流程。賽璐珞技術(shù)不僅使動畫工業(yè)化成為可

能，也被大量應(yīng)用在低成本動畫的制作中。例如一個男人坐在椅子上說話，畫面中只有男

人的頭部在動。動畫師將男人的頭部單獨(dú)分層進(jìn)