《界首彩陶燒制工藝》課件-第一章 界首彩陶概論

界首彩陶界首彩陶概論微課程概要本節(jié)主要講解了以下內(nèi)容：①中國古陶的出現(xiàn)與發(fā)展②界首彩陶的出現(xiàn)與藝術(shù)特點(diǎn)③界首彩陶工藝流程④界首彩陶的現(xiàn)狀與傳承通過本節(jié)內(nèi)容的學(xué)習(xí)，能了解界首彩陶的發(fā)展、現(xiàn)狀與傳承、藝術(shù)特點(diǎn)及工藝流程，培養(yǎng)文化自信和審美態(tài)度，為本課程內(nèi)容的學(xué)習(xí)做好鋪墊。第一課時(shí)中國古陶的發(fā)展歷程在中國古代文化史上，陶瓷是一種獨(dú)特而重要的載體，它們保存了千百萬年，記錄下古代社會的諸多信息。中國陶瓷在歷史上曾經(jīng)享譽(yù)世界，具有悠久的歷史和優(yōu)秀的傳統(tǒng)1、新石器時(shí)代新石器時(shí)代早期,即距今7000-8000年,我國的先民就已經(jīng)開始制作陶器?；姨丈罡闺p耳罐，新石器時(shí)代磁山文化，高15.2cm，口徑13.8cm，底徑6cm。彩陶水波紋缽，新石器時(shí)代馬家窯文化馬家窯類型，高11cm，口徑22.5cm，底徑10cm。黑陶雙系罐，新石器時(shí)代龍山文化，高26.0cm，口徑19.5cm，底徑10.5cm。2、夏至兩晉時(shí)期白陶刻饕餮紋雙系壺，商，高22cm，口徑9.2cm，足徑9.2cm凸雕龍鳳紋彩繪陶壺，西漢，通高64cm，口徑21cm，足徑24cm。綠釉陶狗，東漢，高29.7cm，長27cm，寬16cm。3、隋唐五代時(shí)期的陶瓷文化隋唐五代時(shí)期，形成了中國瓷器史上“南青北白”的局面，既南方以生產(chǎn)青瓷為主，北方以生產(chǎn)白瓷為主。

淮南窯青釉劃花蓮瓣紋四系盤口瓶，隋，高43cm，口徑15cm，足徑13.5cm白釉罐，隋，高19.2cm，口徑9.7cm，底徑15.2cm。三彩馬，唐，76.5cm。4、宋、元時(shí)期的陶瓷文化鈞窯玫瑰紫釉尊，宋高18.4cm，口徑20.1cm，足徑12cm。黑釉盞，宋，高7.5cm，口18cm，底徑5cm。青花鳳穿牡丹紋執(zhí)壺，元，高23.5cm，口徑4.7cm，足徑7.3cm。5、明、清時(shí)期的陶瓷文化青花龍鳳紋出戟花觚，明萬歷，高21.9cm，口徑15.7cm，足徑11.3cm。青花纏枝蓮紋蓋罐，清宣統(tǒng)，通高50.5cm，口徑22cm，足徑20.7cm。第二課時(shí)界首彩陶的發(fā)展與藝術(shù)特點(diǎn)

1、界首彩陶的發(fā)展

素髹工藝--髹漆和中

至隋代，界首便有了立窯燒陶的歷史。至唐代，因與唐三彩產(chǎn)地洛陽為鄰，界首三彩刻花陶器隨之問世。經(jīng)過近千年的發(fā)展，界首三彩刻花陶已逐漸演變?yōu)榻裉斓娜士坍嬏?。但是，其?dú)特的造型藝術(shù)和裝飾藝術(shù)依然保持了古老的風(fēng)韻。

第一時(shí)期即界首彩陶的初始時(shí)期，嚴(yán)格地說，這時(shí)的陶器不能稱為彩陶，而只能叫做素?zé)?。由于缺乏生產(chǎn)工具，先民們只能用聰慧的大腦和勤勞的雙手揉泥作料，盤泥造型，用柴草低溫?zé)瞥鰶]有釉彩的素?zé)?；用泥條盤筑而成的陶器，自然而成的條紋便成為獨(dú)具美感的裝飾紋樣。第二時(shí)期，即界首彩陶的刻花期。此時(shí)，先民們已經(jīng)開始使用陶輪，借用雙腳的外力使陶輪勻速轉(zhuǎn)動，置泥于輪上，雙手巧妙用力，拉出造型千變?nèi)f化的陶胎；晾干后，施白土于胎面，再晾至半干，以鐵簽或竹簽刻畫花鳥魚蟲于胎面，再施鉛土諸釉，晾干并置于窯內(nèi)，柴火燒至三四天，即得晶瑩三彩彩陶。其刻畫內(nèi)容，多為自然界之花鳥，又因其壇罐頸部或底部均刻有以花為主題的二方連續(xù)圖案，故稱之為刻花陶；陶胎窯燒后呈赭紅色，配飾翠綠和土黃釉色，自然形成三彩釉，二者合一即為三彩刻花陶。第三個(gè)階段則是刻畫期，隨著題材的豐富，除花鳥魚蟲外，界首彩陶還吸取了傳統(tǒng)戲曲中的藝術(shù)元素，諸如《破洪州》《戰(zhàn)秦瓊》《鍘美案》等等傳統(tǒng)戲劇場景都被搬上了陶壇；而表現(xiàn)技法上，則充分運(yùn)用剔、刻、刮等手法，畫面色彩更加豐富，刻畫主題更加鮮明。其裝飾技法主要表現(xiàn)兩個(gè)特色，一是刻畫工具的特殊性，以刀、針代筆，剔、刻、刮并舉，使畫面產(chǎn)生黑、白、灰藝術(shù)效果；這一傳統(tǒng)技藝目前在國內(nèi)制陶界尚無他例。二是區(qū)域民間藝術(shù)的兼容性，既秉承了唐三彩遺風(fēng)，又兼容了當(dāng)?shù)啬景婺戤嫷木€刻表現(xiàn)形式，吸收了界首剪紙線面結(jié)合的特點(diǎn)，信手刻畫，毫無雕鑿之匠氣，在制陶技藝中自成流派，這一彩陶裝飾技法一直沿續(xù)至今。2、界首彩陶藝術(shù)特點(diǎn)

素髹工藝--髹漆和中界首陶器扎根在淳樸的鄉(xiāng)村民風(fēng)之中，融匯了不同地域，不同工藝門類的藝術(shù)風(fēng)格，形成了“器形古樸厚重，刻花簡潔生動，釉色流光溢彩，兼具藝術(shù)觀賞和實(shí)用功能”的基本特征。當(dāng)?shù)亓鱾饕皇酌裰{：“魚盆圓又圓，出在沙河（穎河）南，有人買了去，富貴萬萬年?！濒~盆指的就是界首彩陶?！巴炼槐?，俗而不庸，粗而不劣”是對中國民間工藝的精辟概括，用這12個(gè)字來形容界首彩陶也一點(diǎn)兒不為過。首先，是古樸厚重的器型。其次，是簡潔生動的刻畫紋飾。再次，是流光溢彩的釉色。最后，它是藝術(shù)和實(shí)用功能的完美融合。

三彩堆塑龍紋瓶高145，口徑42，底徑42，喇叭口，主體紋為堆塑兩條綠色蛟龍，祥云繚繞，同戲火球，須髯齜張，色澤富麗堂皇。此件為界首工藝陶瓷廠八十年代設(shè)計(jì)的精品，獲安徽省第一屆陶瓷設(shè)計(jì)評比榮譽(yù)獎。

三彩刻花戲曲人物紋瓶高78，口徑40，喇叭口，口沿飾卷草紋，長頸圓腹，主題紋飾刀馬人物，腹部飾開光折枝花卉。三彩刻花刀馬人物紋畫筒高39，口徑23，口沿飾卷草紋，主體紋飾開光刀馬人物紋，底邊飾連續(xù)的茴香瓣紋三彩刻花魚盆口徑30，底徑15，寬折沿飾蓮瓣紋，內(nèi)壁底主題紋飾蓮藻間游弋著一條肥碩的鯉魚，形態(tài)生動逼真，寓意“連年有余”。三彩刻花高樁無頸瓶高51，底徑19，頂飾幾何紋和卷草紋，主體紋飾戲曲刀馬人物，器底邊飾卷草紋。三彩刻花刀馬人物紋酒壇高43，口徑14，底徑14，唇微卷，頸飾幾何紋和纏枝花紋，飽滿的器身上戰(zhàn)馬嘶鳴，紅臉白臉兩員猛將刀光劍影殺得難分難解，此酒壇紋飾充分展現(xiàn)了刀馬人刻花的特色。此類作品獲安徽省首屆民間工藝品博覽會金獎，獲第五屆中國民間文藝山花獎，民間工藝獎金獎。

第三課時(shí)界首彩陶工藝流程

一、取土

制作彩陶所使用的黃膠泥必須純凈、沒有摻雜其他雜質(zhì)土粒，這就要在取土的時(shí)候，不能挖取河床表面的土層，而要從離河床表面1米多深的地方開始挖取。二、瀝泥、揉泥黃膠泥取回來以后經(jīng)過打泥和濕水，主要是將膠泥與水按1:1的比例混合，攪拌均勻，并將膠泥像北方做饅頭揉面粉一樣“和熟”，切成直徑約18公分的泥條，用塑料膜包起來，避免泥土裸在空氣中干燥，需要制作時(shí)，直接取出相應(yīng)大小的泥塊。三、煉泥

煉泥又稱為“揉泥”，在制坯前先將陶泥從塑料膜中取出一定的用量，放在操作臺上，進(jìn)行反復(fù)揉壓剔除其中殘存的雜質(zhì)，使泥質(zhì)充分具有勃粘性，然后將泥分成塊以備用。揉泥需要掌握一定的技巧，正確的方法是:以螺旋狀的旋轉(zhuǎn)走勢，逐漸由里向外輪翻滾動。待泥醒至2一3小時(shí)，陶泥捏起來綿軟柔和、細(xì)膩光滑的時(shí)候就可以放在旋轉(zhuǎn)輪上面進(jìn)行拉坯的制作。四、拉坯

拉坯成形是陶器制作的重要環(huán)節(jié)之一。拉坯采用旋轉(zhuǎn)輪傳統(tǒng)手工技巧，將整塊的泥料用工拉制成薄厚均勻、形態(tài)各異的陶坯。拉坯過程中完全憑著工匠的技藝和經(jīng)驗(yàn)，是制陶藝人需多年功力才能學(xué)會的技術(shù)。目前界首彩陶具有過硬的拉坯技術(shù)的藝人主要是盧群山老師和他的弟弟盧華老師。五、修坯

修坯的時(shí)候，為防止壇口受損或打滑，在盤面上平鋪一塊濕毛巾，將晾干的坯體倒著放置在旋轉(zhuǎn)輪轉(zhuǎn)盤的中心位置。這些準(zhǔn)備工作完成后，開動拉坯機(jī)，隨著旋轉(zhuǎn)輪的轉(zhuǎn)動，用修坯刀由外到內(nèi)、由上到下的方式對坯體進(jìn)行修整。修坯過程中，旋轉(zhuǎn)輪的轉(zhuǎn)速和手的配合十分重要，要求拿刀要穩(wěn)固，用力要均勻，順著坯體的表面曲線緩緩移動，刮掉表面的泥層。將陶坯本來的形狀修出后，用刮刀對坯體的表面作進(jìn)一步的修整處理，使表皮更加光潔平滑。修整完成后，用海綿蘸水把整個(gè)坯體擦拭一遍，這樣可以擦掉粘附在上面的泥屑，坯體變得更加光潔、平滑，造型美觀大方六、陰干修坯完成后，需把陶坯擺放在陰涼干燥的地方晾干(通常為5一一10天)一般情況下，陶器的上部干燥的要相對快一些，所以等上部的干燥程度略高于下部時(shí)，需在上部套一個(gè)塑料袋，保持濕度，否則整個(gè)器皿的上下部干燥程度不一致，易造成坯體開裂。等整個(gè)坯體的顏色發(fā)白，表明陶坯陰干完成，接下來步驟便是施化妝土。七、施化妝土

化妝土是燒制三彩的重要組成部分，施化妝土包括施粉土和白土兩種。最先施的一層是粉土。施完粉土后，把陶器放置在陰涼干燥的地方大約10小時(shí)，根據(jù)天氣情況可以延長或者縮短陰干時(shí)間，然后再施第二層化妝土。白土比粉土的質(zhì)地更加細(xì)膩，燒出后呈米白色，具體的施用方法跟粉土的施用方法一樣，先是過濾，接著在陶器的外部均勻澆灑一遍白土水漿，然后拿到陰涼干燥的地方晾坯(約8到10小時(shí))，等坯體完全干燥后就可以進(jìn)行刻畫了。八、刻畫

彩陶在經(jīng)歷了揉泥、拉坯、施化妝土等工序后，進(jìn)入了最關(guān)鍵的刻畫階段。一般來說，當(dāng)刻畫者拿到一件陶坯后，首先要仔細(xì)觀察陶器的外形，然后根據(jù)陶器外形的不同來確定需要刻畫的內(nèi)容。確定好陶器表面的構(gòu)圖之后，就可以進(jìn)行刻畫了，刻畫完的陶坯要避免口曬風(fēng)吹，應(yīng)擺放在陰涼干燥的地方，使陶坯自然晾干。等整個(gè)坯體的顏色發(fā)白，坯體內(nèi)的水分徹底蒸發(fā)完全晾干后就可以進(jìn)行燒制了。九、素?zé)?/p>

素?zé)褪前殃幐珊玫奶张髡R地?cái)[放在窯內(nèi)進(jìn)行燒制。剛開始燒制的時(shí)候，窯要留出縫隙，液化氣要開小一點(diǎn)，目的在于用小火去除窯內(nèi)的濕氣;在除濕過程中，每過一段時(shí)間就要檢查一下，看濕氣是不是己經(jīng)排完了。排完后可以關(guān)緊窯門，逐漸把液化氣開大，使窯內(nèi)的溫度達(dá)到700度一800度，連續(xù)加溫15個(gè)小時(shí)左右。素?zé)玫奶掌?，不能立刻出窯，大約需經(jīng)過3天時(shí)間，待窯溫自然冷卻后，放可從窯中取出進(jìn)行上釉。十、配釉

釉料的主要原料是鉛，輔助材料是石英粉、粉土等。石英粉的主要原料是二氧化硅，所以界首彩陶的釉也稱之為“鉛硅釉”。在含鉛釉料中加入石英粉，可以增加釉面的亮度;加粉土可以增加器壁和釉料的結(jié)合度，防止釉料脫落。配釉的方法很簡單，將鉛、石英粉、粉土6:2:2的比例混合，再加入一定量的水，把釉料稀釋成濃度40獷50%的溶液，然后用球磨機(jī)把原料調(diào)和均勻。配好的釉料要再進(jìn)行過篩處理，去除較大的顆粒后，才可使用。十一、上釉

配釉結(jié)束后，接下來的工序是上釉了。具體操作方法為:將陶器口部直接插進(jìn)盛放漿液的盆中，并迅速提起，這樣壁口上釉會很均勻。壁口上釉后，將陶器擺放在陰涼干燥的地方，等上面的釉漿自然晾干不勃手時(shí)，就可對陶器的外壁進(jìn)行上釉了。外壁上釉的方法是:一人用手拿著陶器，另一個(gè)人往外壁上面澆灑釉漿，在澆灑的時(shí)候，要均勻地旋轉(zhuǎn)陶器，從左右兩邊向中間澆淋，這樣可確保陶器外壁上釉均勻。十二、釉燒

上釉結(jié)束后，晾一至兩個(gè)小時(shí)后就可以進(jìn)行釉燒了。釉燒和素?zé)墓ば蛞粯樱仁浅ㄩ_窯門用小火去除窯內(nèi)及陶器的濕氣，然后關(guān)緊窯門，逐漸增加溫度，開始燒制。釉燒的溫度一般控制在10000C一一10500C，持續(xù)加溫48小時(shí)。停止加溫后，大約冷卻3天的時(shí)間，燒制的彩陶就可以出窯了。第四課時(shí)界首彩陶傳承人

國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人盧群山，1950年出生于陶藝世家，盧山義大師次子，起初跟隨盧之勤學(xué)習(xí)裝窯、燒窯，后來跟隨父親學(xué)習(xí)拉坯、修坯、繪刻刀馬人。傳承人盧群山盧群山三彩剔花魚紋掛瓶

國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人王京勝，1944年出生在一個(gè)農(nóng)民家庭，自幼酷愛捏泥塑，1960年界首工藝陶瓷廠招工，王京勝如愿當(dāng)上了一名制陶工人。代表性傳承人王京勝博古瓶長頸刻花瓶王京勝作品

安徽省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人盧莉華，1965年出生于陶藝世家，是盧山義大師之女。自幼受父親的熏陶，從7歲開始學(xué)習(xí)繪畫和刻花技藝。代表性傳承人盧莉華盧莉華作品

安徽省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人盧華，1962年出生于陶藝世家，是盧山義四子，8歲開始學(xué)習(xí)拉坯、修坯，由于勤奮好學(xué)，煉就了堅(jiān)實(shí)的彩陶制作功底。代表性傳承人盧華盧華與盧莉華共同創(chuàng)建了界首莉華彩陶工作室，他們創(chuàng)