2023年4月自考00530中國現(xiàn)代文學作品選試題及答案含解析

中國現(xiàn)代文學作品選年月真題

0053020234

1、【單選題】小說《潘先生在難中》中，潘先生的身份是

聯(lián)保主任

教育局長

A:

學校教師

B:

前清舉人

C:

答D:案：C

2、【單選題】小說《蕭蕭》中，蕭蕭與他人對女學生不同態(tài)度的對比，表現(xiàn)出蕭蕭的性格特

點是

內(nèi)心充滿對外面世界的恐懼

幼稚無知

A:

內(nèi)心有著對外面世界的朦朧向往

B:

機敏聰慧

C:

答D:案：C

解析：在小說《蕭蕭》中，蕭蕭與他人對女學生的態(tài)度的對比，確實表現(xiàn)出了蕭蕭的性格

特點，即內(nèi)心有著對外面世界的朦朧向往。在小說中，蕭蕭是一個內(nèi)向、敏感的少年，他

對于自己的內(nèi)心世界充滿了向往和探索的欲望。與此同時，他也對于外面的世界充滿了好

奇和向往，但是又因為自己的內(nèi)向和敏感而不敢表達出來。這種內(nèi)心的矛盾和朦朧的向

往，正是蕭蕭性格特點的體現(xiàn)。在小說中，蕭蕭與其他人對女學生的態(tài)度有著明顯的對

比。其他人對女學生的態(tài)度大多是冷漠和嘲諷，他們認為女學生是不值得尊重的。而蕭蕭

則對女學生充滿了好奇和向往，他認為女學生是值得尊重和關注的。這種對女學生的態(tài)

度，也反映出了蕭蕭內(nèi)心對于外面世界的朦朧向往和對于人性的敏感和關注?？傊谛?/p>

說《蕭蕭》中，蕭蕭與他人對女學生的態(tài)度的對比，表現(xiàn)出了蕭蕭的性格特點，即內(nèi)心有

著對外面世界的朦朧向往。這種向往和敏感，也讓蕭蕭對于人性和社會問題有著更深刻的

認識和思考。

3、【單選題】小說《春蠶》中，使用“寶寶”“山棚”“上山”“綴頭”“浪山頭”等語

言，體現(xiàn)出作品的特點是

運用雙關手法，暗示農(nóng)村經(jīng)濟崩潰的原因

濃郁的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的地域色彩

A:

用語幽默，增強作品的反諷性

B:

浪漫主義風格

C:

D:

答案：B

4、【單選題】小說《蒙竹山房》中，二姑姑病態(tài)心理的成因是

封建禮教的束縛

顛沛流離的經(jīng)歷

A:

長期辛勞的生活

B:

地方惡勢力的欺詐

C:

答D:案：A

解析：二姑姑的病態(tài)心理與封建禮教的束縛有一定關系。在封建社會中，女性的地位較

低，受到男性的支配和控制，而且女性的行為和言語都受到嚴格的規(guī)范和限制。二姑姑在

小說中就是一個典型的例子，她受到了家庭和社會的壓力，無法自由地表達自己的情感和

思想，導致她的心理出現(xiàn)了問題。因此，可以說封建禮教的束縛是二姑姑病態(tài)心理的一個

重要成因之一。

5、【單選題】小說《九十九度中》中，和張宅的奢華熱鬧形成鮮明對比的是

喜燕堂新娘阿淑出嫁

盧二爺與逸九、老孟喝茶聊天

A:

挑夫的艱辛生活及暴病而亡

B:

楊三和王康被巡警抓獲

C:

答D:案：C

解析：小說《九十九度中》中，張宅的奢華熱鬧與挑夫的艱辛生活形成了鮮明的對比。張

宅的主人公們過著奢華的生活，享受著物質(zhì)上的富足和精神上的滿足，而挑夫們則在貧困

和艱辛中掙扎著生存。小說中描寫了挑夫們的辛苦勞作和生活的艱辛，他們?yōu)榱松嫴坏?/p>

不忍受饑餓、寒冷和疾病的折磨。其中，挑夫阿四因為患上了肺結(jié)核而最終病逝，這也反

映了當時社會底層人民的生存狀況和醫(yī)療條件的落后。因此，小說中通過對張宅和挑夫生

活的對比，揭示了當時社會階層分化和貧富差距的現(xiàn)實問題。

6、【單選題】小說《小二黑結(jié)婚》結(jié)尾處，三仙姑得的新外號是

“不宜栽種”

“前世姻緣”

A:

“命相不對”

B:

“恩典恩典”

C:

答D:案：B

解析：夫妻們在自己臥房里有時候免不了說玩話：小二黑好學三仙姑下神時候唱“前世姻

緣由天定”，小芹好學二諸葛說“區(qū)長恩典，命相不對”。淘氣的孩子們?nèi)ヂ牬?，學會了

這兩句話，就給兩位神仙加了新外號：三仙姑叫“前世姻緣”，二諸葛叫“命相不對”。

P108

7、【單選題】下列選項中，用月亮意象引出全篇，首尾呼應，給作品涂上“蒼涼”色調(diào)的是

沙汀《在其香居茶館里》

張愛玲《金鎖記》

A:

巴金《寒夜》

B:

魯迅《鑄劍》

C:

答D:案：B

解析：《峑鎖記》寫于1943年，發(fā)表后曾經(jīng)被傅雷稱為“我們文壇最美的收獲之一?！?/p>

小說成功塑造了曹七巧這一典型形象，對隱秘復雜的可怕人性進行了深入的開掘：曹七巧

嫁入姜公館后，因出身卑微而戴上了黃金（物質(zhì)）的枷鎖，變得自私刻?。凰蛘煞蚧脊?/p>

癆，自己年輕生命的情欲得不到滿足而不斷去挑逗小叔子姜季澤。但封建大家庭的物質(zhì)壓

抑和情欲壓抑嚴重扭曲了曹七巧的心理和靈魂，當她丈夫去世、她也分得一份家產(chǎn)以后，

因害怕失去財產(chǎn)而閉絕了自己的情欲，拒絕了姜季澤，表明她對黃金的占有欲戰(zhàn)勝了情

欲，成了黃金的奴隸。再者，她把自己前半生遭受的不幸發(fā)泄在子女身上。她因害怕失去

兒子長白而氣死了兒媳，毀壞了兒子的婚姻與幸福；她剝奪了女兒長安童年游戲的快樂、

少年親學的快樂,乃至愛情的快樂。曹七巧的悲劇深刻性在于，她把自己遭受的不幸與壓

抑自覺地轉(zhuǎn)化為對子女幸福的毀滅，展示了人性扭曲的最為可怕的一面，顛覆了傳統(tǒng)母親

的慈愛形象?！督疰i記》在藝術上善于延展時空和壓縮時空，即重要場面詳細鋪展，無關

緊要的長時段以電影蒙太奇的方式加以壓縮，情節(jié)發(fā)展有張有弛，在散漫的篇幅中展現(xiàn)人

物心理扭曲的一生。作家善于用生動傳神的語言、動作、衣著裝飾的細節(jié)以展示人物復雜

的心理態(tài)勢。小說開篇時用月亮的意象引出全篇，關照始終，給小說涂上一層蒼涼的色

調(diào)，把讀者對曹七巧悲劇命運思考帶向更為深遠的人生謂嘆。P110

8、【單選題】小說《送報夫》表達的主題意蘊是

揭露帝國主義經(jīng)濟侵略對民族工業(yè)的毀滅性打擊

表現(xiàn)受盡壓榨的城市貧民日趨沒落的精神狀態(tài)

A:

歌頌東北人民在日寇壓迫下的不屈反抗

B:

揭示日本殖民統(tǒng)治和資本剝削給臺灣人民帶來的災難

C:

答D:案：D

解析：《送報夫》寫于1932年，全文發(fā)表于1934年日本的《文學評論》，原文用日文寫

成，最早由胡風翻譯成中文,收入《山靈一朝鮮臺灣短篇小說集》(1936年上海文化生活出

版社出版)。1895年至1945年間的臺灣處于日本殖民統(tǒng)治之下，小說以第一人稱視角講述

了“我”一家在臺灣的悲慘遭遇以及“我”在日本做送報夫受到剝削的故事。因為日本殖

民政府要辦工廠，“我”的一家被迫出賣土地，結(jié)果父親抑郁而死，“我”遠走日本謀生

母親變賣房子后上吊而死，真正的家破人亡、背井離鄉(xiāng)。這是殖民時代所謂的“現(xiàn)代性”

給臺灣人民帶來的災難。然而當“我”流落到日本做送報夫后，同樣遭受了老板殘酷而狡

詐的剝削。小說表現(xiàn)了日據(jù)時期臺灣普通民眾的艱難生存處境，揭示了日本殖民統(tǒng)治和資

本剝削是造成這一處境的根本原因。小說的結(jié)尾部分敘寫“我”接受社會主義思想后鼓動

派報所送報夫的罷工，爭取了應有的權力，懲治了老板，顯示出20世紀30年代左翼思潮

對作者的影響。P262-P263

9、【單選題】小說《子夜》的結(jié)構(gòu)特點是

多種矛盾沖突貫穿始終

以散文筆法連綴若干生活片斷

A:

時空跨越大，側(cè)重橫截面展示

B:

同一時間不同空間的故事齊頭并進

C:

答D:案：A

解析：《子夜》出版于1933年，是茅盾的代表作。小說以20世紀30年代的上海為人物

活動舞臺，以帝國主義的金融資本侵入中國、中國中原地區(qū)軍閥混戰(zhàn)以及中國共產(chǎn)黨領導

的農(nóng)民起義為社會大背景，在廣闊的歷史畫面上展現(xiàn)了中國民族資本家吳蓀甫在多種矛盾

沖突中的困境：在民族工業(yè)方面，他呑并絲廠，擴大規(guī)模，同時又瓦解、鎮(zhèn)壓工人們的反

抗；在公債市場上，投資公債市場，與買辦資本家趙伯韜一爭高下;在農(nóng)村，他在家鄉(xiāng)雙

橋鎮(zhèn)的當鋪錢莊因為農(nóng)民暴動受到損失；在家庭方面，喪事婚嫁等由他定奪，表現(xiàn)了他在

家庭中有專制的一面。小說成功刻畫了他發(fā)展民族工業(yè)的宏大理想以及作為工業(yè)界巨子在

極其復雜的時代氛圍中的果斷兇狠的性格特征。他的失敗，是由于買辦資本和民族金融資

本勾結(jié)造成的，從而也表明了30年代的中國社會仍處于半殖民地半封建社會的階段。小

說選取重大的社會題材，反映了30年代初期上海錯綜復雜的社會關系，塑造了性格復雜

的中國民族資本家吳菰甫的藝術形象，把重大的歷史事件、廣闊多樣的社會生活與人物的

命運有機地融為一個藝術整體，氣勢恢弘，場面壯大，波瀾起伏。小說在表現(xiàn)方式上形成

了一種以社會典型為中心、展開多種矛盾沖突來揭示社會本質(zhì)的方法，對后來的社會主義

現(xiàn)實主義文學創(chuàng)作產(chǎn)生過影響?！蹲右埂钒褏巧p甫放置在30年代初上海的社會背景下刻

畫，因而他的性格與命運都與時代、社會環(huán)境密切相關。吳恭甫作為上海工業(yè)界巨子，他

發(fā)展民族工業(yè)的宏大理想，他的鐵腕行動，不無傳奇浪漫的色調(diào)，甚至夜游黃浦江等情節(jié)

還帶上了現(xiàn)代主義的頹廢情調(diào)，反映了海派文學創(chuàng)作的特色。P264

10、【單選題】小說《圍城》中，性格懦弱、不思進取但又不失熱情和正直的人物是

趙辛楣

孫柔嘉

A:

方鴻漸

B:

蘇文紈

C:

答D:案：C

解析：方鴻漸是小說《圍城》中性格懦弱、不思進取但又不失熱情和正直的人物。他在生

活中缺乏自信和勇氣，常常被動地接受別人的安排和控制，但他內(nèi)心深處仍然有著對美好

生活的向往和追求。他對愛情和友情都非常真摯，但由于自身的局限性和環(huán)境的限制，他

最終沒有實現(xiàn)自己的理想和追求。

11、【單選題】詩歌《死水》運用的主要藝術手法是

象征

排比

A:

設問

B:

對偶

C:

答D:案：A

解析：詩篇《死水》寫于1926年4月，主要抒發(fā)詩人留學回國后因目睹種種現(xiàn)實慘狀而

產(chǎn)生的悲憤心情。詩人在國外時激情地歌唱著“如花的祖國”(《憶菊》)，可是現(xiàn)實給予

他的只是荒涼與破敗、混亂與殺戮，使他經(jīng)受著莫大的痛苦?！端浪氛窃谶@種心境下

寫成的。詩中描摹的那“一溝絕望的死水”，是滿目瘡痍、腐敗破落的舊中國的象征，涵

蘊著對造成這一局面的帝國主義勢力和封建軍閥的揭露和斥責。詩作表達了作者希望丑惡

的舊物早日滅亡的強烈愿望。正如朱自清所指出的，“這不是'惡之花’的贊頌，而是索

性讓'丑惡'早些惡貫滿盈，'絕望’里才有希望”（《聞一多全集?朱自清序》）。P125-

P126

12、【單選題】詩歌《雨巷》中，抒情主人公自我形象的特征是

樂觀向上

偏執(zhí)激憤

A:

孤獨傷感

B:

激情昂揚

C:

答D:案：C

解析：《雨巷》發(fā)表于1928年，詩人在低沉的調(diào)子里，抒發(fā)自己沉重的情緒。在綿綿細

雨中，懷著痛苦而朦朧的“希望”，“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂宰的雨

巷”里。詩人的自我形象是孤獨傷感的，但在那寂廖的雨巷里，卻也寄寓著對現(xiàn)實的不

滿、失望和痛苦的情緒。戴望舒受法國象征派和我國古典詩歌影響很深，強調(diào)表現(xiàn)自我的

感覺，喜歡追求意象的朦朧，用象征手法抒情，《雨巷》里的許多形象都凄婉迷茫，充滿

象征意味。另外，他十分注重音樂感，音節(jié)優(yōu)美，韻腳鏗鋪，每節(jié)押韻兩至三次，同時還

以復杏、重復等手法來強化全詩的音樂性。葉圣陶曾說，這首詩“替新詩底音節(jié)開了一個

新的紀元”。P128

13、【單選題】詩歌《防空洞里的抒情詩》揭示戰(zhàn)爭境況所采用的藝術方式是

直接描寫戰(zhàn)爭場面的殘酷

正面歌頌人們的戰(zhàn)斗熱情

A:

側(cè)面烘托戰(zhàn)場上人們的恐懼

B:

現(xiàn)實時空與想象時空交錯

C:

答D:案：D

解析：《防空洞里的抒情詩》是一首寫于戰(zhàn)爭年代的詩，它記述和表達的是戰(zhàn)爭所帶給人

的苦難。但詩人并非描寫戰(zhàn)爭場面的殘酷、人們的驚恐或者戰(zhàn)斗熱情，更沒有作感性的呼

號，而是另取角度，在理智和想象的深處對其進行抒寫。詩歌通過對潛藏在現(xiàn)實深處苦難

本質(zhì)的想象和思考，把所抒寫的現(xiàn)實苦難的表層空間，設置在帶有日常生活氣息的防空洞

里，從而不斷地將人們正在感受著的當前時空和“我”的感覺與想象的時空相互疊加，交

替出現(xiàn)，在現(xiàn)實與想象的糾結(jié)、對比和反諷中，傳達出詩人對戰(zhàn)爭中受難的獨特觀察和感

受。P137-P138

14、【單選題】詩歌《給戰(zhàn)斗者》在形式上的特點是

利用斷句的分行，以急驟的旋律表達激越的情緒

以問答的形式，通過兩位老鄉(xiāng)的對話表達堅定決心

A:

運用小詩體，將剎那間的感受凝練成人生哲理

B:

借用十四行體，融抽象理性于生動活潑的形象中

C:

答D:案：A

解析：《給戰(zhàn)斗者》作于1937年底。這是抗日戰(zhàn)爭初期一首鼓動人民奮起斗爭的戰(zhàn)歌，

全詩共分七節(jié)。詩篇以無比憤怒的心情控訴日寇的侵略賽行，激情地高唱“七七”事變后

中國“復活的歌”，歌頌著“呼嘯的河流”、“叛變的土地”、“爆裂的火焰”，同時回

敘中華民族光榮悠久的歷史，描述人民辛勤勞動的和平生活，號召民眾挺起胸脯，拿起武

器戰(zhàn)斗到底。詩作準確地表達了中國人民不甘蒙受屈辱、“在斗爭里，勝利或者死”的民

族感情和決戰(zhàn)意志，充滿強烈的愛國主義精神。田間早期的詩歌，在形式上是獨特的“短

行體”，利用斷句的分行，以急驟的旋律來表達激越的情緒，語言樸素有力,節(jié)奏明快，

所以聞一多又譽他為“擂鼓詩人”，說他的詩句就像“一聲聲鼓點，單調(diào)，但是響亮而沉

重”，“鼓舞你愛,鼓舞你恨，鼓舞你活著”。P318

15、【單選題】詩歌《我用殘損的手掌》將眾多的描寫對象貫穿于一條線索中，這線索是

對友人的思念

戰(zhàn)斗的激情

A:

手掌的感覺

B:

對愛情的贊頌

C:

D:

答案：C

解析：《我用殘損的手掌》寫于1941年，收入作品集《災難的歲月》，表現(xiàn)了詩人在抗

戰(zhàn)的艱苦歲月中的真實感受和對祖國的真摯感情。在想象中，詩人的手掌撫過了廣大的國

土,從北到南，感受祖國的悲傷和希望。詩歌構(gòu)思獨特，以“微涼”、"冷”、“滑出”、

“細”、“軟”、“蘸”、“掠”等詞匯突出“手掌”的觸覺作用，把較廣泛的描寫對象

相對集中起來,使之貫穿在“手掌的感覺”這一條線索上。在這里，“手掌”已不單是個

人的手掌，同時也是整個民族的受傷的、“殘損的”手掌；它受了傷，但依然是博大的。

最后，詩人將目光和手掌落在“那遼遠的一角”——因為只有那里“將驅(qū)逐陰暗，帶來蘇

生”，詩人由此感受在艱難的困境中中華民族內(nèi)部蘊涵的永恒的力量。用自己“沾了血和

灰”的殘損的手掌撫摸著想象中的親人、土地和土地上的殘垣斷壁，正是當時中國人普遍

經(jīng)驗的再現(xiàn)，這首詩在平靜的語氣下表達出了這一日常經(jīng)驗背后所飽含的極為豐富、復

雜、深厚的感情。P324-P325

16、【單選題】詩歌《泥土》通過“泥土”和“珍珠”兩個意象對比所表達的是

對黑暗社會現(xiàn)實的批判

對平和安寧生活的向往

A:

對個性解放的張揚

B:

對集體主義精神的贊頌

C:

答D:案：D

解析：1938年，魯藜輾轉(zhuǎn)奔赴延安。來到延安，對于魯藜來說不僅僅是投入到了革命的大

熔爐，而且也是他真正發(fā)現(xiàn)詩歌、找到屬于自己詩風的開始。這個從小在海外顛沛流離的

苦孩子在延安這一新的環(huán)境中嘗到了生活的甜蜜，真誠地吟唱著集體主義精神、自我奉獻

精神?！赌嗤痢穼懹?945年，正是他這一時期的代表作之一。全詩共四句，語言通俗簡

練、寧靜清麗，卻激蕩著理想的波濤，閃耀著時代的光華，表現(xiàn)了對人生的思索和追求。

作者通過“珍珠”和“泥土”兩個對比鮮明的意象，揭示了一個非常重要的生活哲理：如

果把自己當成珍珠，就免不了有懼怕被埋沒的痛苦；而如果把自己當成泥土，讓人們?nèi)ゲ?/p>

成道路，就會獲得人生的愉快和滿足。“把自己當作泥土”，為集體貢獻自己的一切，應

當說，這一感受是真誠的魯藜在新的生活環(huán)境中所獲得的真切的人生經(jīng)驗，在他的背后是

延安時代那種特有的人生理想和價值標準。魯藜將自己投身到火熱的現(xiàn)實斗爭中去，甘作

“泥土”，讓眾人“踩成一條路”，這樣富有社會責任感的人生態(tài)度影響了一代又一代

人。P326

17、【單選題】散文《追悼志摩》的作者胡適是

“七月派”代表詩人

“九葉派”代表詩人

A:

《新青年》雜志創(chuàng)始人

B:

“五四”文學革命的主要倡導者

C:

D:

答案：D

解析：胡適(1891—1962),原名洪驛，后改名為適，字適之，安徽績溪人。胡適是“五

四”文學革命的主要倡導者，提倡白話文和白話文學，提出“文學的國語，國語的文學”

十個字作為文學革命的宗旨。他率先從事白話文學的創(chuàng)作，1920年出版的《嘗試集》是現(xiàn)

代文學史上第一部白話新詩集。主要作品有《胡適文存》、《胡適文集》、《胡適日記全

編》、《胡適口述自傳》等。P161

18、【單選題】散文《靈魂的呼號》的人稱及文體分別是

第一人稱、游記體

第二人稱、日記體

A:

第三人稱、新聞特寫體

B:

第一人稱、書信體

C:

答D:案：D

解析：巴金是從社會活動的實踐中步入文壇，最終成為一個職業(yè)作家的，這種獨特的文學

經(jīng)歷使得他總是把文學與時代變革、社會進步緊緊相連，而無法接受貴族化、精英化的純

文學，因此他一直強調(diào)作家必須有崇高的思想信仰和積極的生活態(tài)度，把心交給讀者。

《靈魂的呼號》原是小說集《電椅》的代序，最初寫于1932年。當時巴金的長篇小說

《激流》（后出單行本時改名《家》）經(jīng)《上海時報》的連載而引起青年讀者的熱烈反

響，但就在1931年開始連載《家》的當天，巴金獲悉外地工作的大哥李堯枚在苦悶和壓

力中自殺的消息，因此，新作品的成功并沒有為巴金帶來想象中的興奮和成就感，他反而

一直壓抑在強烈的悲痛之中。直到小說集《電椅》即將出版時，他才以書信的形式，一口

氣寫下了這篇情感濃烈真摯的文字，對另一個世界中的這位寬厚包容的兄長，傾吐了自己

離家多年的種種遭遇，對人生的困惑和思考，對生命意義的追求以及從事文學寫作的矛盾

復雜的心理,也在這真誠的自我拷問中表達了作者之后畢生堅守的文學觀念和寫作態(tài)度。

文章以書信體的第一人稱口吻，情感飽滿激越，融記述、議論與獨白于一體，赤誠袒露，

一氣呵成，在文體風格上也體現(xiàn)了巴金散文的一貫特征。P166-P167

19、【單選題】散文《言志篇》中，作者所言之“志”是

“實求良心之安頓，求人格之確立，求靈魂之救度耳?！?/p>

“我要有能做我自己的自由，和敢做我自己的膽量?！?/p>

A:

“我卻以為還有一個比藝術更長久的東西。那個東西迷住了我，為了它我甘愿舍棄藝

B:

術?！?/p>

C:

“若因為擁護這兩位先生，一切政府的壓迫，社會的攻擊笑罵，就是斷頭流血，都不推

辭?！?/p>

D:

答案：B

解析：文章所言之“志”一反嚴肅正經(jīng)，貼近物態(tài)人情，把日常人生和情感乃至是瑣碎的

細枝末節(jié)提高到“志”的位置，呈現(xiàn)的是一個親近自然、無拘無束、自由不拘、認真工

作、潛心讀書而又注重人情美好和感官享受的“言志”主體，沉淀千百年來文人陶冶心

性、生活藝術化的文化內(nèi)涵?？梢姡髡邔Α坝钡睦斫庵饕侵缸非笮撵`空間豐盈，它

固然附著在物質(zhì)之上，但絕不可為物質(zhì)、名利所風。作品通過對這些人生愿望中蘊含的豐

厚、閑適、自由、雅致的名士氣的抒寫，表達了對現(xiàn)代人浮躁、空虛的生活狀態(tài)的鄙夷不

屑，浸淫著對生命、生活本身的關懷與愛。最后一句“我要有能做我自己的自由，和敢做

我自己的膽量”，彰顯了個人主體性的絕對地位。P176

20、【單選題】散文《寄小讀者(通訊七)》是寫給小朋友的書信，其文風特點是

平等坦誠

熱情奔放

A:

縱橫捭闔

B:

任性灑脫

C:

答D:案：A

解析：這是一封寫給小朋友的書信，平等、坦誠交流的文風體現(xiàn)了作者發(fā)現(xiàn)、尊重兒童獨

立人格和精神需求的兒童觀，閃爍著“五四”精神的光芒。文章語言輕靈雋麗，筆調(diào)柔和

細膩，既有白話通俗流暢的特點，又有古典文學精煉雅致的長處，別具一種清新的韻味。

P151

21、【單選題】散文《死火》中，死火最終的選擇是

與“我”一起出冰谷

獨自留在冰谷被凍滅

A:

獨自留在冰谷燒完

B:

留“我”在冰谷，獨自出冰谷

C:

答D:案：A

解析：“你的醒來，使我歡喜。我正在想著走出冰谷的方法；我愿意攜帶你去，使你永不

冰結(jié)，永得燃燒?！薄鞍Π?！那么，我將燒完！”“你的燒完，使我惋惜。我便將你留

下，仍在這里罷?！薄鞍Π?！那么，我將凍滅了！”“那么；怎么辦呢？”“但你自己，

又怎么辦呢?”他反而問?！拔艺f過了：我要出這冰谷……?！薄澳俏揖筒蝗鐭?！”他

忽而躍起，如紅慧星，并我都出冰谷口外。有大石車突然馳來，我終于碾死在車輪底下，

但我還來得及看見那車就墜入冰谷中。P152

22、【單選題】散文《囚綠記》中，對“綠友”的敬意與懷念所體現(xiàn)的是

對生命的理解和尊重

A:

對個人主體性絕對地位的彰顯

對封建禮教的反抗

B:

既絕望又反抗絕望的內(nèi)心矛盾

C:

答D:案：A

解析：在散文中，作者通過對“綠友”生命經(jīng)歷的描述，表達了對生命的珍視和尊重。作

者在文中提到，“綠友”是一棵被囚禁在水泥墻中的植物，但他依然能夠頑強地生長，甚

至在極端環(huán)境下開花結(jié)果。這種生命力和堅韌精神，讓作者感到敬佩和感動。同時，作者

也通過對“綠友”生命的懷念，表達了對生命的珍惜和感恩。在文中，作者提到，“綠

友”在他的生命中留下了深刻的印象，他的離去讓作者感到失落和惋惜。這種懷念和感

慨，也是對生命的一種珍視和尊重。因此，可以說，散文《囚綠記》中對“綠友”的敬意

與懷念所體現(xiàn)的是對生命的理解和尊重。作者通過對“綠友”生命的描述和回憶，表達了

對生命的珍視和感恩，同時也呼吁人們要尊重和保護生命，讓每一個生命都能夠得到應有

的尊重和關注。

23、【單選題】新聞特寫《活寶們在受難——空襲下的英國家畜》中敘述的“四足英雄”主

要指的是

牛和兔子

豬和羊

A:

駱駝和馬

B:

貓和狗

C:

答D:案：D

解析：1939—1946年，蕭乾赴英國倫敦大學任教，兼任《大公報》駐英記者。作為中國唯

一經(jīng)歷歐戰(zhàn)全過程的人，他寫下了幾十萬字通訊作品，《活寶們在受難——空襲下的英國

家畜》就是其中的一篇。這是一篇新聞特寫，是以文藝筆法寫成的新聞報道，但它不是直

接報道戰(zhàn)爭，而是以小見大，報道戰(zhàn)時英國社會的一個側(cè)面，通過寫貓狗等家畜在戰(zhàn)爭中

的遭遇、表現(xiàn)，不僅細膩地表現(xiàn)了戰(zhàn)時英國的面貌，而且也把戰(zhàn)時英國人民的勇敢、堅

韌、樂觀、幽默表現(xiàn)得富有立體感。英國人固然愛家畜，把它們視為家庭生活中“不可分

的一個成員”，如有人為了貓狗違犯了燈火管制而受罰，有人為了救落海的狗而喪命，有

人為觀鳥而日夜守候，但在面臨危難處境時表現(xiàn)出的珍視則傳達著一種戰(zhàn)爭特殊氛圍里的

民俗世態(tài)、文化底蘊和精神體驗。正如文章所言：“由這些四足英雄們窺視一個民族的特

性?！盤184

24、【單選題】雜文《春末閑談》中，以“刑天”的傳說和陶淵明的詩句說明的是

群眾的麻木和奴性

“敢赤身露體地和生命肉搏”的態(tài)度

A:

“無人無我，不失火氣，也不失活氣”的人生觀

B:

C:

人民的斗爭精神

答D:案：D

解析：說理形象化，是魯迅雜文的重要藝術特點。本文揭露統(tǒng)治階級為鞏固其統(tǒng)治而向人

民群眾施行種種麻痹術，以自然界的細腰蜂作比，分析其異同，揭示其實質(zhì)，顯得生動形

象，新鮮貼切。以“刑天”的傳說和陶淵明的詩句來說明人民的斗爭精神及一切壓迫和麻

痹術之無效，也鮮明有力。文章題名“閑談”，思路無拘無束，結(jié)構(gòu)活潑富于變化，細腰

蜂和青蟲的傳說，中外古今各種事例的旁征博引，使文章具有豐富的知識性和生動的趣味

性，在“閑談”中闡發(fā)了深刻的思想。語言幽默風趣，好用反語，令人在開顏一笑中受到

思想的啟發(fā)。P331

25、【單選題】散文《吃瓜子》形容閑散的少爺們吃瓜子的狀態(tài)所采用的手法是

烘托

比喻

A:

通感

B:

擬人

C:

答D:案：B

解析：散文《吃瓜子》中形容閑散的少爺們吃瓜子的狀態(tài)所采用的手法是比喻。在散文

中，作者通過對少爺們吃瓜子的狀態(tài)的描寫，運用了比喻的手法，將他們的狀態(tài)比喻成了

“一群鴿子在草地上啄食”。這種比喻手法，既生動形象，又富有感染力，讓讀者能夠更

加深刻地感受到少爺們的閑散和悠閑。同時，這種比喻手法也具有一定的象征意義。鴿子

是一種自由自在的鳥類，它們在草地上啄食，不受任何束縛和限制。而少爺們吃瓜子的狀

態(tài)，也是一種自由自在的狀態(tài)，他們沒有任何壓力和負擔，只是在享受生活的美好。因

此，這種比喻手法不僅能夠形象地描繪出少爺們的狀態(tài)，還能夠傳達出一種自由和放松的

情感。

26、【單選題】散文《回憶魯迅先生(節(jié)選)》》中，“他說不新鮮，一定也有他的道理，

不加以查看就抹殺是不對的”,這里的“他”指的是

周建人

瞿秋白

A:

周海嬰

B:

許廣平

C:

答D:案：C

解析：許先生又給海嬰一個，海嬰一吃，又是不好的，他又嚷嚷著。別人都不注意，魯迅

先生把海嬰碟里的拿來嘗嘗。果然是不新鮮的。魯迅先生說：“他說不新鮮，一定也有他

的道理，不加以査看就抹殺是不對的?！盤367

27、【單選題】戲劇《上海屋檐下》中，身份是失業(yè)的洋行職員的人物形象是

匡復

黃家楣

A:

趙振宇

B:

林志成

C:

答D:案：B

解析：劇本描寫底層市民的日常生活，突破了傳統(tǒng)戲劇高度集中展示尖銳矛盾沖突的模

式，著意刻畫人物的內(nèi)心世界,一一散發(fā)著濃郁的生活氣息，顯示了夏衍在現(xiàn)實主義道路

上的執(zhí)著追求和獨特的風格。五家住戶各有各的苦惱和悲哀：失業(yè)的洋行職員黃家楣，失

去兒子、酗酒解愁的老報販李陵碑，淪落風塵的施小寶，看似達觀實則庸俗的趙振宇，貪

圖小利、愛發(fā)牢騷的趙師母。作者以現(xiàn)實主義的筆觸描寫了他們扭曲、麻木的生活和心

靈、情感上的種種苦楚，展示出生活的本來面目?？飶驮陲枃L革命理想受挫的彷徨和憤懣

后，又面臨著愛情的幻滅和生活的殘酷，但劇本避開了濃烈的場面，有意識讓三人不在同

一時空里相見，而以簡潔內(nèi)斂的舞臺語言和動作表現(xiàn)人物內(nèi)心的巨大波瀾，避免了情感爆

發(fā)、矛盾激化。匡復最后選擇了出走，擺脫了自己的情感困境，戲劇在經(jīng)過人物的短暫沖

突后而悄然終結(jié)。這種用革命來化解矛盾的方式，體現(xiàn)出左翼作家對革命和情感的關系處

理的特點，頗耐人尋味。P210

28、【單選題】戲劇《屈原》的藝術類型是

中國民族新歌劇

浪漫主義詩劇

A:

現(xiàn)代諷刺喜劇

B:

現(xiàn)實主義悲劇

C:

答D:案：B

解析：《屈原》是一出富有強烈浪漫主義色彩的詩劇。首先，作者以“失事求似”為歷史

劇創(chuàng)作精神，“在大關節(jié)目”上不違背歷史真實的基礎上，進行合理的虛構(gòu)和加工，大力

凸顯屈原的“歷史的精神”和“時代的情怒”，把一個憂國憂民的古代詩人塑造成了一個

同各種分裂勢力進行堅決斗爭的政治家。嬋娟是作者虛構(gòu)的人物，是道義美的化身，是屈

原高潔精神的另一體現(xiàn)。南后與張儀的勾結(jié)也是虛構(gòu)的，而且由一個女人的固寵欲望而顛

度國家命運的構(gòu)思也是屬于浪漫主義。其次，全劇奔涌著人物激越的感情波瀾，具有強烈

的抒情性，又穿插了相當數(shù)量的抒情詩和民歌，以詩化的語言來表現(xiàn)人物性格。如以《橘

頌》12作為貫穿全劇的主旋律，前后四次出現(xiàn)，渲染人物的感情色彩。第五幕第二場中出

現(xiàn)的壓原抒情獨白《雷電頌》是全劇的高潮，氣勢雄渾，格調(diào)崇高，是屈原不斷醞釀的悲

憤情緒的爆發(fā)。所以說，該劇作是一部具有崇高美和悲壯美的詩篇。P219

29、【單選題】戲劇《白毛女》的開場就奠定了前半部分的悲劇氣氛，其特定的時間環(huán)境是

漫天飛雪的除夕之夜

北風呼嘯的大年初一

A:

萬家燈火的元宵之夜

B:

乍暖還寒的早春時節(jié)

C:

答D:案：A

解析：戲劇《白毛女》的開場就是在漫天飛雪的除夕之夜，這個特定的時間環(huán)境為整個故

事奠定了悲劇的基調(diào)。在這個寒冷的夜晚，白毛女和她的家人被迫離開家園，開始了一段

艱難的流浪生活。這個場景不僅反映了當時中國農(nóng)村的貧困和苦難，也暗示了后面故事的

悲劇走向。

30、【單選題】戲劇《升官圖》中，兩個強盜在酣夢中所化身的人物是

省長和道尹

知縣和秘書長

A:

衛(wèi)生局長和警察局長

B:

財政局長和警察局長

C:

答D:案：B

解析：戲劇《升官圖》中，兩個強盜在酣夢中所化身的人物是知縣和秘書長。在劇中，兩

個強盜偷了知縣和秘書長的衣服，然后在酣夢中相互扮演對方的角色，這一幕非常有趣。

這個情節(jié)不僅展現(xiàn)了兩個強盜的機智和幽默感，也反映了當時官場的腐敗和虛偽。

31、【多選題】小說《斷魂槍》中，沙子龍月夜練槍所體現(xiàn)出的心理有

對過去風光歲月的留戀

對王三勝輸給孫老者的懊惱

A:

對“神槍沙子龍”被人遺忘的不平

B:

對不傳五虎斷魂槍的歉疚

C:

不得不“埋葬”五虎斷魂槍的無奈

D:

答E:案：AE

32、【多選題】詩歌《纖夫》在藝術表現(xiàn)上的主要特色有

采用空間藝術的雕塑手法

采用自由體形式

A:

運用反復的表現(xiàn)手法

B:

運用反諷的表現(xiàn)手法

C:

節(jié)奏多變，具有極強的藝術張力

D:

E:

答案：ABCE

33、【多選題】詩歌《山》表達的主題意蘊有

歌頌追求理想的時代英雄

批判庸俗狹隘的生活

A:

表現(xiàn)追求者的艱難痛苦

B:

控訴外來侵略者的暴行

C:

揭露社會的不公與不義

D:

答E:案：ABC

解析：杜運燮善于將智性融入感性書寫之中，注重現(xiàn)代主義與現(xiàn)實主義的融合、理性與感

性的融合，形成了冷靜沉思的獨特風格。這首《山》寫于1945年的昆明，表達了作者超

越自身、向終極意義追求的人生境界。在詩的前一部分，詩人以擬人化的手法，塑造了一

個追求者——山的形象，它因追求而永遠不滿，不滿自己的位置，不滿于狹盛的單調(diào)，向

往的是天空、太陽、月亮、星群、風和流水，以此熱情歌頌了追求理想的時代英雄，隱含

了對庸俗生活的批判。在詩歌的第二部分，詩人通過理智的思考告訴我們：追求者又是寂

寞的。追求意味著一個艱難而痛苦的過程，在得到“更多空氣、更多石頭”的同時，“沒

有桃花，沒有牛羊，炊煙，村落”，必須不斷離開自己已經(jīng)獲得的一切，就會“永遠寂

寞”?！熬湃~派”詩人從主情詩開始向主智詩發(fā)展，詩人們不滿足于表面現(xiàn)象的描繪，更

要表達時代的精神和本質(zhì)。《山》這首詩歌體現(xiàn)了“九葉派”將形象、思想、情感融為一

體的藝術追求。詩人在塑造山的追求者形象的同時，也展現(xiàn)出創(chuàng)作主體的體驗和感情，使

詩歌具有較豐富的思想內(nèi)涵，表達了中國詩人在艱難的現(xiàn)實處境中對理想的堅持。P327-

P328

34、【多選題】散文《釣臺的春晝》中，作者縱橫捭闔的議論所依托的內(nèi)容有

嚴先生祠堂

夏靈峰先生的處世態(tài)度

A:

釣臺春景

B:

雷峰塔的倒掉

C:

桐君山歷史遺跡

D:

答E:案：ABCE

35、【多選題】對話劇《風雪夜歸人》中“風雪”這一意象理解正確的有

渲染悲劇氣氛

預示來年的好收成

A:

隱喻美好的愛情

B:

象征人生遭受的苦難

C:

D:

暗示社會歷史的進步

答E:案：AD

36、【簡答題】簡析郁達夫小說《春風沉醉的晚上》的結(jié)尾所表達的情感內(nèi)涵。

答案：(1)表達了“我”與陳二妹之間的相互了解和相互同情。(2)升華了“我”對陳二

妹的情感，由想親近她而變得尊重她。(3)通過深夜街景的簡要描寫體現(xiàn)了貧富生活狀

態(tài)的共存，凸顯了“我”找不到工作因而生活窘迫的黯淡心情。【評分參考】(1)意

思相近即可得分。(2)有創(chuàng)見并言之成理可適當加1～2分，但該題總得分不超過7分。

37、【簡答題】簡析陳獨秀散文《本志罪案之答辯書》的構(gòu)思特點。

答案：(1)文章構(gòu)思上獨具一格。以“答辯”方式，通過層層遞進分析，推出令人信服的

結(jié)論。(2)首先承認“罪案”,以退為進，將“罪案”的原因歸之于《新青年》所奉行

的主張即擁護民主和科學。(3)其次通過分析擁護民主、科學與《新青年》所犯“罪

案”的關系，論證了雜志同人思想主張的進步性和社會所責難的“罪案”的無效。

【評分參考】(1)意思相近即可得分。(2)有創(chuàng)見并言之成理可適當加1～2分，但該題

總得分不超過7分。

38、【簡答題】簡析丁玲小說《莎菲女士的日記》中莎菲女士形象的意義。

答案：(1)莎菲女士是在“五四”時期個性解放思想感召下成長起來的知識女性。(2)喜

歡凌吉士的儀表卻鄙視他的靈魂，在情感與理智矛盾的痛苦中，渴望靈肉統(tǒng)一的理想愛

情。(3)真實大膽地表現(xiàn)女性情感上的苦惱和身體上的焦慮，拓展了“五四”時期人性

解放的主題?！驹u分參考】(1)意思相近即可得分。(2)有創(chuàng)見并言之成理可適當加

1～2分，但該題總得分不超過7分。

39、【簡答題】簡析辛笛詩歌《航》的藝術特色。

答案：(1)把抽象感知轉(zhuǎn)化為可知可感的審美空間，呈現(xiàn)出“思想知覺化”的現(xiàn)代派詩特

征。(2)采用現(xiàn)實畫面與想象畫面疊印的雙重結(jié)構(gòu)，主體心理現(xiàn)實與外在現(xiàn)實互相滲

透，意境真切又朦朧。(3)融合視覺印象與聽覺印象，意蘊豐富，渾然一體?！驹u分

參考】(1)意思相近即可得分。(2)有創(chuàng)見并言之成理可適當加1～2分，但該題總得分

不超過7分。

40、【論述題】分析曹禺戲劇《雷雨》中尖銳復雜的矛盾沖突。

答案：(1)戲劇展現(xiàn)了周、魯兩家八個人之間各種矛盾沖突，揭露舊中國舊家庭種種黑暗

罪惡現(xiàn)象。(2)周樸園與繁漪的沖突是戲劇的明線，體現(xiàn)出封建家長專制與女性個性解

放之間的矛盾。(3)周樸園與魯侍萍的沖突是戲劇的暗線，體現(xiàn)出封建大少爺與丫環(huán)之

間的階級矛盾和情感矛盾。與明線交織，推動著戲劇情節(jié)的發(fā)展。(4)蔡漪與周萍的沖

突，源于不倫之戀。周萍因想擺脫這種有“罪”的情感而準備離開家庭，繁漪不擇手段

要留住周萍，從而造成沖突。這種沖突包含著不倫之戀的糾葛以及各自追求情欲滿足的矛

盾。(5)工廠主周樸園與工人罷工代表魯大海之間的父子沖突，主要體現(xiàn)出資本家與工

人之間的階級矛盾。(6)周魯兩家兩代人在前后三十年內(nèi)形成的各種沖突，最后在一天

內(nèi)集中爆發(fā)。每個人都充滿了生的欲望，但都陷入了命運的泥沼，彌漫著濃厚的悲劇氣

氛。【評分參考】(1)以上各點達意即給分。(2)抓住某一點闡發(fā)較好者，可在該要

點分值之外另加1～2分，但總分不能超過12分。

41、【閱讀分析題】閱讀吳伯簫散文《天冬草》,結(jié)合作品實際，寫一篇不少于600字的評

論文章。要求：(1)簡要闡述作品的主題思想。(2)簡要分析作品的藝術特色。(3)觀點

鮮明、分析細致、條理清楚、語言通順、書寫整潔。(附《天冬草》原文)天冬草吳伯

簫仿佛是從兒時就養(yǎng)成了的嗜好：喜歡花，喜歡草。喜歡花是喜歡它含葩時的嬌嫩，同初

放時的艷麗芬芳.喜歡草則是喜歡那一脈新鮮爽翠的綠同一股野姓蓬勃的氤氳。我還沒見靈

芝，也伺侍不了蘭苣之類，坡野里叢生蔓延的野草而外，以冬夏長青為記，我喜歡天冬。

喜歡天冬，要以初次見了天冬的那次始。說來就須回矚遠遠的過去了。那還是冬天，在一座

花園的客廳里，圍爐閑話的若干人中有著園主底姑娘在。她是光艷照人的，印象像一朵春

花，像夏夜的一顆星，所以還記得清楚。記得清座邊是茶幾，隔了茶幾擺得琳瑯滿目的是翡

翠屏，是透剔精工的楷木如意，是漆得亮可鑒人的七弦琴。而外，再就是那么幾架盆栽了。

記得先是細葉分披的長長垂條惹了我的注意，又看見垂條間點綴了粒粒滾圓的紅豆，好奇，

因而就問起座側(cè)光艷的人來：“是什么草?”“這紋竹么?——噢，叫天冬草呢?！?/p>

“可是冬夏長青的?”“嗯，正是，冬夏長青的?！薄敖Y(jié)種子的吧?”“啊，結(jié)種子。

這紅豆就是?！薄凹t豆?‘紅豆生南國，春來發(fā)幾枝，,可就是這--------?”那邊略一

遲疑，微微紅了臉，像笑出來了幾個字似的說：“大概不是。”“總會種了就出吧?請摘

我?guī)最w。”就那樣從水蔥般的指端接過來，握了一把珊瑚色珠圓的種子，天冬與我結(jié)了

緣。于今，轉(zhuǎn)眼已是十年了。望回去多么渺茫想來又多么迅速的歲月啊!聽說那花園的姑娘

早已出了閣，并已是兩個寶寶的母親了呢。在故都，廠甸，毗連的書肆堆里，我曾有過一

月很像樣的書齋來著。屋一門兩窗；同別人分擔也有個恰恰長得開一株老槐樹的小小庭院。

屋里兩三架書，桌一幾一，數(shù)把雜色坐椅。為粉飾趣味，墻上掛了幾幅圖畫；應景兒跟了季

節(jié)變化也在花瓶水盂里插幾枝桃杏花，散亂的擺幾盆擔子上買的秋菊之類。雖說如此，那自

春及冬稱得起長期伴侶的卻是一盆天冬草哩。提起那盆天冬，也是有來歷的。原初一個柔

性朋友，脂粉書報之暇，很喜好玩那么幾樣小擺設，窗頭床頭放幾棵青草紅花.人既細心，

又漂亮，花草都仿佛替她爭光，賺面子；凡經(jīng)她親手調(diào)理出來的，無不喜笑顏開帶一付欣欣

向榮生氣。她有的一棵天冬，就是早早替她結(jié)了累累紅豆抽了長長枝條的。可是，也許花草

無緣吧，有那么一個時期，忽然那漂亮人像喜歡了一株大樹似的喜歡了一個男子起來，并且

慢慢的弄得廢寢