《茶館》【知識(shí)精講精研】 高二語文 （統(tǒng)編版+選擇性必修下冊(cè)）

學(xué)習(xí)目標(biāo)1.了解老舍生平及其文學(xué)成就，了解《茶館》及話劇知識(shí)。2.從人物的個(gè)性化語言入手，概括人物形象。3.掌握有關(guān)戲劇沖突，并能認(rèn)識(shí)主要矛盾沖突及其實(shí)質(zhì)。4.品味老舍作品獨(dú)特的語言風(fēng)格。話劇是舞臺(tái)藝術(shù)，更是現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)，只有坐在劇場(chǎng)之中，才能真正體會(huì)話劇感人魅力，而茶館也一樣，只有置身其中，煕煕攘攘的茶客，三教九流的言談舉止，你才能體會(huì)老舍先生所說的“小茶館，大社會(huì)”。情境導(dǎo)入作者介紹老舍(1899—1966)，現(xiàn)代作家、杰出的語言大師，是我國“五四”以來新文學(xué)的開拓者之一，享有世界聲譽(yù)的著名作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群ν逗员M。他的作品以獨(dú)特的幽默風(fēng)格、濃郁的民族色彩、雅俗共賞的內(nèi)容、豐富多彩的表現(xiàn)形式贏得了廣大讀者的青睞。長篇小說《老張的哲學(xué)》《駱駝祥子》《四世同堂》…中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》…話劇《龍須溝》、《茶館》、《方珍珠》…話劇，以演員的對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇形式，具有舞臺(tái)性、直觀性、綜合性、對(duì)話性等特點(diǎn)。劇本，文學(xué)作品中的一種體裁，由人物語言和舞臺(tái)說明組成；有尖銳的戲劇沖突(矛盾沖突)；時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件高度集中。是戲劇演出的基礎(chǔ)和依據(jù)。了解話劇我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就從側(cè)面透露出一些政治消息嗎？這樣，我就決定了去寫《茶館》?！仙崂仙嵯壬约赫f，他寫這個(gè)戲的目的是“葬送三個(gè)時(shí)代”。全劇貫穿半個(gè)世紀(jì)的三個(gè)時(shí)代，清末、民初和抗戰(zhàn)勝利后的國民黨統(tǒng)治時(shí)代，是舊中國社會(huì)急劇變化的時(shí)代，是帝國主義的侵略逐漸深入、中國由封建帝國日益淪為半封建半殖民地社會(huì)的時(shí)代。老舍把三個(gè)時(shí)代發(fā)生的種種事件以及生活著的種種人物，通過茶館，通過貫穿全劇的線索人物王利發(fā)，巧妙地連接在一起，寫出這些人物在不同時(shí)代中的不同命運(yùn)，從而揭示出舊時(shí)代必然滅亡的命運(yùn)，暗示了促使舊時(shí)代滅亡的新的潛在力量。寫作背景戊戌（wùxū）沏茶（qī）侍候（shì）賺錢（zhuàn）眼拙(zhuō)咂摸(zā)字詞正音貴庚敬辭，問人年齡。文縐縐形容人談吐、舉止文雅的樣子。眼拙表示沒認(rèn)出對(duì)方是誰或記不清跟對(duì)方見過面沒有。咂摸仔細(xì)辨別(滋味、意思等)。包涵客套話，請(qǐng)人原諒。滿面春風(fēng)形容愉快和藹的面容。兵荒馬亂形容戰(zhàn)時(shí)社會(huì)動(dòng)蕩不安的景象?！安桊^”，賣茶水的鋪?zhàn)?，設(shè)有座位，供顧客喝茶。在文中，“茶館”指王利發(fā)在北京開的“裕泰茶館”，它是劇中人物活動(dòng)的主要場(chǎng)所。課中學(xué)習(xí)任務(wù)一看眾生相茶館本身就是個(gè)三教九流，眾生匯集之處。其人物的眾多，令人稱奇，第一幕中光是有臺(tái)詞的人物就有22人；其人物龐雜，令人稱嘆，各種社會(huì)身份殊異的人物同處一個(gè)舞臺(tái)。更令人稱道的是，每個(gè)人物形象性格鮮明，“三言兩句就勾出一個(gè)人物形象的輪廓來”。在整幕劇中，哪個(gè)人物給你的印象最深刻呢？小組內(nèi)交流，然后全班共同交流。圓滑世故，謹(jǐn)小慎微。從父親手里繼承了茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。對(duì)可能影響自己生意的唐鐵嘴，他不歡迎，但也只“輕輕推開”；在房東秦仲義面前，他不敢得罪常四爺，但又要曲意逢迎秦仲義；對(duì)秦仲義，他極力恭維、奉承，用盡各種手段討好。膽小怕事，不乏善良。茶館各處都貼著“莫談國事”的紙條，他言語上也不時(shí)提醒茶客“莫談國事”；他也有善良的一面比如悄悄提醒常四爺“說話請(qǐng)留點(diǎn)神。舊中國廣大市民的典型，在夾縫中艱難生活。王利發(fā)：裕泰茶館的掌柜（線索人物）正直倔強(qiáng)，敢作敢為。雖吃官家錢糧，但對(duì)腐敗的清政府不滿，對(duì)帝國主義更是憎恨。常四爺看不慣官府兵營的人充當(dāng)富人的打手,看不慣吃洋飯的人。熱愛國家,為國家前途憂慮。常四爺對(duì)洋貨傾銷中國充滿憂慮,感嘆大清國要完”；看到康六賣女,他感慨”鄉(xiāng)下是怎么了"。有同情心,樂于助人。他憐憫鄉(xiāng)婦母女,送給鄉(xiāng)婦母女兩碗面。這一愛國者的形象，反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗程度和人民的反抗情緒,常四爺：正義愛國的晚清旗人居高臨下,自命不凡。秦仲義對(duì)王利發(fā)擺出主子的態(tài)度,言辭鑿鑿地要收回茶館，對(duì)常四爺買面給窮人的事不屑一顧，講“實(shí)業(yè)救國“時(shí)自命不凡——似乎只有自己懂得怎樣救國。缺乏同情心,但敢跟保守勢(shì)力針鋒相對(duì),主張“實(shí)業(yè)救國”。面對(duì)鄉(xiāng)婦母女,他讓王利發(fā)把鄉(xiāng)婦母女轟出去，他把土地和買賣都賣了辦工廠,認(rèn)為“那才救得了窮人,那才能抵制外貨,那才能救國”;面對(duì)保守勢(shì)力的代表龐太監(jiān),他也敢鋒相對(duì),不甘示弱。這一形象展示了當(dāng)時(shí)新興資產(chǎn)階級(jí)張揚(yáng)的個(gè)性。秦仲義：裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長起來的民族資本家心眼好,膽小怕事。二德子找碴兒，他好言相勸效;宋恩子、吳祥子抓捕常四爺,他維護(hù)朋友但又不敢出頭。游手好閑，整日只知喝茶玩鳥。他是沒有謀生能力的人的典型代表,反映了中國封建社會(huì)的腐朽。松二爺：懶散無能、善良卻膽小怯懦的晚清旗人貪財(cái)無良。用十兩銀子買來康順子,又以二百兩銀子賣給龐太監(jiān),從中牟取暴利。心狠狡猾。一方面在窮人跟前賣弄本事,一方面在權(quán)貴跟前奴顏婢膝。這是一個(gè)病態(tài)社會(huì)的畸形兒，他的存在反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。劉麻子：靠說媒拉纖、拐賣人口掙錢的地痞無賴

一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)，七十余人先后登場(chǎng)，人物的活動(dòng)都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫截面，這無數(shù)個(gè)畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫，“剪影式”地展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相。

課中學(xué)習(xí)任務(wù)二識(shí)大時(shí)代《茶館》最大的特點(diǎn)是其獨(dú)特的行文結(jié)構(gòu)，以時(shí)間為線索，共分為三幕。從戊戌變法到軍閥混戰(zhàn)再到新中國成立前夕，各方人物你方唱罷我登場(chǎng)。書中的主要人物如王掌柜，常四爺，秦二爺由壯變老，而那些次要人物如劉麻子，唐鐵嘴則父子相承。各個(gè)時(shí)代的特征變化就如同卷軸畫一般，通過裕泰茶館在三幕中的變化隨著時(shí)間緩緩展現(xiàn)在我們眼前，小小的茶館其實(shí)就是那一個(gè)個(gè)時(shí)代的縮影。這一幕中故事比較多，矛盾沖突也多。同學(xué)們根據(jù)課文，完成下面表格的內(nèi)容。序號(hào)主要事件矛盾沖突一常四爺出直言，二德子抖威風(fēng)愛國者與地痞的矛盾二劉麻子拉纖，窮康六賣女統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾三劉麻子兜售洋表，常四爺深表憂慮洋貨沖擊與清廷無能的矛盾四黃胖子調(diào)解鴿子之爭(zhēng)，老人家感慨人不如鴿窮人富人生活和情感的矛盾五秦仲義意欲漲房租，王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬民族資本家與小商戶的矛盾六常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女，秦仲義大談實(shí)業(yè)救國民族資本家與正義民眾的矛盾七秦仲義舌戰(zhàn)龐總管，眾茶客紛議譚嗣同維新派與保守派的矛盾八常四爺被捕，龐總管買妻保守派與下層民眾的矛盾不同層面折射出黑暗腐朽的時(shí)代，形象地表現(xiàn)出舊中國必然會(huì)滅亡的大主題?！恫桊^》的創(chuàng)作就是以小見大、見微知著，用小人物的命運(yùn)來反映社會(huì)的變遷，從側(cè)面表現(xiàn)五十多年來中國時(shí)局的起伏動(dòng)蕩、政治格局的波云詭譎。課中學(xué)習(xí)任務(wù)三品味語言我有一些舊社會(huì)的經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人物。我知道他們做什么，所以也知道他們說什么。以此為基礎(chǔ)，我再給這里夸大一些，那里潤色一下，人物的臺(tái)詞成為他們自己的，而又是我的?！仙帷恫桊^》的語言魅力被人交口稱贊，結(jié)合文本，探究《茶館》的語言特色。王利發(fā)謙恭、周到，善于與各種人物打交道，對(duì)不同的人使用不同的語言，與他的掌柜生涯非常吻合。常四爺?shù)恼Z言豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感；二德子的語言顯露出無賴與無禮；劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴流氣。①人物語言個(gè)性化老舍善于從人物的身份、思想、性格出發(fā)，讓他們說出符合自己個(gè)性的語言。常四爺“連鼻煙也得從外洋來”的感嘆，康六傾訴自己賣女兒“那不是因?yàn)猷l(xiāng)下種地的都沒法子混了嗎”等，都顯示了洋貨充斥、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。結(jié)尾“將！你完了！”和“大清國要完”一句遙相呼應(yīng)，振聾發(fā)聵，一語三關(guān)，既是指棋局，又暗示受害者的命運(yùn)，還象征著腐朽的清王朝，甚至是其他兩幕的隱形結(jié)局，也達(dá)到了老舍“埋葬三個(gè)舊時(shí)代”的創(chuàng)作目的。②精彩的潛臺(tái)詞每個(gè)角色都在說自己的事，可是又都與時(shí)代相關(guān)聯(lián)，從中折射出時(shí)代的影子?！八﹂e話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語，逢人稱“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻”，常四爺?shù)摹拔疫@兒正咂摸這個(gè)味兒”等語言，無不透著濃濃的京味兒。“兒化”語言的使用，如“洋玩意兒”、“一塊兒”、“煙泡兒”等兒化音也帶有老北京風(fēng)味；“爛肉面”“斗蛐蛐”等北京地域內(nèi)的特有詞匯的頻繁出現(xiàn)，淋漓盡致地展現(xiàn)了北京人的日常生活。濃郁的北京方言課堂總結(jié)劇本緊緊圍繞“茶館”這一典型環(huán)境，刻畫了王利發(fā)、秦仲義、常四爺、龐太