中學(xué)美術(shù)特崗教師復(fù)習(xí)資料有試卷和問答題

第頁中學(xué)美術(shù)特崗老師復(fù)習(xí)資料問答題（復(fù)習(xí)）1.人類最初的藝術(shù)活動產(chǎn)生于何時何地它包括的主要內(nèi)容是什么有關(guān)藝術(shù)起源的理論主要有哪幾種產(chǎn)生于舊石器時代晚期,距今三萬至一萬年之間.主要包括洞窟壁畫和小型器物藝術(shù).藝術(shù)起源學(xué)說：①仿照說②勞動說③巫術(shù)說.2.古埃及藝術(shù)的特點是什么①概念寫實性②穩(wěn)定性和紀(jì)念性3.兩河流域古巴比倫的藝術(shù)特征是什么這一期在造型藝術(shù)上的突出成就,除了宮殿建筑進入了高度發(fā)展時期外,最值得一提的是《漢漠拉比法典石碑》.古希臘在建筑,雕刻和瓶畫方面有哪些主要成就建筑：主要是神廟,出現(xiàn)圍柱式,多利安和愛奧尼亞式和科斯式.雕刻：藝術(shù)家開始親自實際的視察,不斷改進雕刻技術(shù),使雕像獲得了新的樣式.出現(xiàn)起伏的曲線,有細(xì)微環(huán)節(jié)刻畫如《荷犢的男子》.有確定表情和肌肉解剖特點的雕像和高浮雕.瓶畫：黑繪式風(fēng)格作品雙耳大瓶《擲骰子的嬉戲》和紅繪式風(fēng)格作品《伊娥和門農(nóng)》陶盤.5.為什么說古希臘藝術(shù)奠定了西方古典藝術(shù)的基礎(chǔ)①希臘人對神的看法就特別獨特,他們不像埃及人那樣視神為宇宙中探不可測,高不可攀的確定權(quán)威,而僅僅把神看作強健,聰慧和更加志向的人.②希臘人特別看重“數(shù)”這個概念.確立美的客觀規(guī)范.③希臘人是最早擺脫泛靈論的思維方式,在思維中加進了分析推斷,擅長進行理論性思索的民族.6.古代羅馬在建筑和繪畫方面的主要成就是什么建筑：建筑遺址包括凱旋門,斗獸場,萬神殿,紀(jì)念柱公共浴池和長方形會堂.繪畫：裝飾壁畫和鑲嵌畫,如龐貝城遺址藝術(shù).7.犍陀羅雕刻藝術(shù)的主要特征是什么犍陀羅藝術(shù)受印度和希臘影響,雕刻建立在佛教建筑上,題材多取自佛教本生故事.佛像表情安靜祥和,略帶微笑,體形圓柔,或站立或盤生,衣紋緊帖肌膚,須鬃由無數(shù)螺狀組成,體型健碩雄渾,為后來佛像奠定基礎(chǔ).8.拜占庭藝術(shù)的特征是什么拜占庭藝術(shù)在王權(quán)的支持下帶有較多的世俗特點,呈得比較宏偉富麗.一套嚴(yán)格的程式化的藝術(shù)形式,形象顯得刻板,威嚴(yán)而富有永恒的精神力氣.9.羅馬式建筑的主要特征是什么留意裝飾性,帶有地方色調(diào),較少寫實風(fēng)格.羅馬式建筑主要從古羅馬的巴西利卡式會堂發(fā)展而來,起初為木結(jié)構(gòu),后來改造為石結(jié)構(gòu).顯得厚重,簡潔而莊重.10.哥特式建筑的主要特征是什么舉例說明.變羅馬式的半圓形拱為矢狀券,將全部的內(nèi)部空間以骨架券連結(jié)為整體,尖頂變得比較靈巧從而使墻變薄,內(nèi)部空間增大,墻上設(shè)計了很多高大的窗戶.哥特式建筑的外表飾有各種精致的雕刻,門窗頂部變?yōu)槭笭钚?門為“透視門”,即一層層的逐層遞進.高大的鐘樓,尖塔,重多的垂直線給人輕快升騰感,充分體現(xiàn)宗教意識.如法國的巴黎圣母院,夏特爾教堂.中世紀(jì)藝術(shù)同古希臘藝術(shù)有什么根本的區(qū)分希臘美術(shù)體現(xiàn)開放,自由民的思想.精神文明呈現(xiàn)出空前的活躍,形成了人類文化史的一個重要的高峰期.基本特征:贊美人性,留意情趣,強調(diào)模擬自然;留意內(nèi)在結(jié)構(gòu),信任此刻的視察,追求志向境界;在和諧志向的旗幟下不斷超越,帶來藝術(shù)風(fēng)格順其自然的演化.追求志向是古希臘發(fā)展自始至終的主旋律.中世紀(jì)藝術(shù)不能單純理解為宗教藝術(shù),而是在東方文化古希臘,羅馬文化傳統(tǒng)和蠻族文化的基礎(chǔ)上融合而成的基督教藝術(shù).宣言神學(xué)思想和崇拜封建帝王的觀念,為鞏固貴族和教會的統(tǒng)治服務(wù).12.什么是蠻族藝術(shù)指西歐在西羅馬帝國滅亡之后,北方蠻族入侵,經(jīng)過幾個世紀(jì)的動蕩,最終確立封建制度之前這一段時間的藝術(shù).13.如何理解加洛林文藝復(fù)興.蠻族的封建王國法蘭克王國的查理大帝幻想復(fù)原從前羅馬的繁華,故大力提倡古代羅馬的文化藝術(shù)聘請當(dāng)時出名的學(xué)者藝人到首都亞申收集整理古代的文物,書籍,仿照古典樣式創(chuàng)作藝術(shù)作品,故歷史上把這個復(fù)興古代文化的潮流稱之.14.伊斯蘭教藝術(shù)的特點是什么舉出伊斯蘭教的著名建筑.伊斯蘭教藝術(shù)中只允許帶有裝飾的幾何紋樣和植物紋樣出現(xiàn),藝術(shù)家的創(chuàng)建力和豐富想象,只能表現(xiàn)為精致的花飾紋樣.清真寺《薩馬拉大清真寺》,《奧馬爾清真寺》,《泰姬﹒馬哈爾陵》.15.意大利文藝復(fù)興時期的藝術(shù)發(fā)展共分幾個階段.各個階段的藝術(shù)特色是什么分為開端,早期,盛期,晚期四個時期.開端：新的寫實因素開始出現(xiàn).早期：大批藝術(shù)家對新的藝術(shù)精神和因素的探究階段,盡管這時的藝術(shù)還不成熟,尚未形成志向化的規(guī)范,卻能體現(xiàn)出藝術(shù)的真摯和純樸.,盛期：是最輝煌的時期,人才輩出,碩果累累,新的古典藝術(shù)規(guī)范建立,繪畫技法發(fā)展.晚期：是一個探究藝術(shù)新風(fēng)格,突破盛期藝術(shù)規(guī)范的過渡時期.16.達(dá).芬奇,米開朗基羅和拉斐爾的主要藝術(shù)特色和藝術(shù)成就是什么達(dá).芬奇：不僅是畫家,而且也是數(shù)學(xué)家,力學(xué)家和工程師.他要求繪畫構(gòu)圖,明暗,透視,色調(diào)方面有所建樹.創(chuàng)立明暗法,獨創(chuàng)薄霧法.崇尚古典藝術(shù)的人文主義,精確再現(xiàn)自然.科學(xué)性和志向化是他創(chuàng)作的最高境界.米開朗基羅：在雕刻,繪畫,建筑方面都是宏大成就了藝術(shù)巨匠.他把藝術(shù)視為同上帝的創(chuàng)建一樣神圣的個人創(chuàng)建,賜予藝術(shù)以力氣和激情.作品有著一股悲憤壯烈,騷動不安的抗拒心情.拉斐爾：他創(chuàng)建出盛期文藝復(fù)興高雅,優(yōu)美,具有高度技巧的藝術(shù)典型,這是現(xiàn)實美及志向美的統(tǒng)一,被后奉為古典藝術(shù)的楷模.17.意大利文藝復(fù)興在美術(shù)史上有何地位和作用意大利是文藝復(fù)興的發(fā)源地.基于商業(yè)的發(fā)達(dá)人門的思想從中世紀(jì)解放出來,強調(diào)個人的力氣,重視科學(xué),蔑視宗教,崇敬光榮的希臘,宏大的羅馬,以人道主義取代非人道主義的禁欲主義.在意識形態(tài)上掀起了反對中世紀(jì)的斗爭,在歐洲形成了被稱為文藝復(fù)興的,繼希臘之后的第二次文化高峰.18.什么是樣式主義藝術(shù)舉出兩位形式主義藝術(shù)家.晚期文藝復(fù)興又稱為“樣式主義”是一種新的藝術(shù)風(fēng)格.企圖突破前輩大師的藝術(shù)規(guī)范,開始探究新的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法,夸張變形,強調(diào)細(xì)微環(huán)節(jié)的修飾,突出特性的表現(xiàn),反對理性,高雅,優(yōu)美的原則,強調(diào)想象.如意大利:巴米基安尼諾,布蘭金諾,羅索.19.老勃魯蓋爾的藝術(shù)成就和藝術(shù)特色是什么是16世紀(jì)尼德蘭最宏大的畫家,也是歐洲獨立風(fēng)景畫的開創(chuàng)者,同時被譽為專畫農(nóng)民生活題材的天才.早期作品以民間傳聞和諺語作為題材,以后轉(zhuǎn)向社會生活及斗爭,抨擊和揭露戰(zhàn)爭的罪惡.他的作品是當(dāng)時普遍的社會心情的反映.藝術(shù)形象優(yōu)美,比例正確,立體感強,留意整體效果的特點不同.20.威尼斯畫派的藝術(shù)特點是什么其它代表人物有哪些威尼斯畫派畫家更留意風(fēng)景和色調(diào)的描繪,作品充溢自由的世俗氣息和追求舒適豪華生活的享樂情調(diào).如喬凡尼.貝利尼和喬爾喬尼.21.提香的藝術(shù)對后世油畫藝術(shù)的發(fā)展有何影響提香在色調(diào)方面的造詣和絕技,是無人比擬.直接畫法和素描上色法表現(xiàn)質(zhì)感.擅長用輝煌絢麗的色調(diào).對后代畫家影響深刻.作品形式多樣,題材廣泛,構(gòu)圖多變,洋溢著活潑的生命力.22.丟勒的藝術(shù)成就是什么丟勒既是油畫家也是版畫家和建筑師,對水彩畫也特別在行,繪畫理論也有建樹.他是德國文藝復(fù)興時期最著名的藝術(shù)家,在作品中反映出顯明的人文主義的思想.藝術(shù)兼有北歐人的細(xì)膩,精致和特性特點,以及南歐藝術(shù)的優(yōu)美,志向化和科學(xué)性.把版畫的地位提高到具有藝術(shù)性的獨立畫種.用了志向化手法,使人體顯得更完備和諧.23.喬托的藝術(shù)特點是什么創(chuàng)建出寫實風(fēng)格發(fā)覺平面上塑造空間深度表現(xiàn)手法的畫家.他還把優(yōu)美的敘事同忠實的視察結(jié)合起來,使繪畫不再是文字的簡單圖解,具有了獨立的意義.突破了中世紀(jì)的繪畫程式,用明暗法來塑造形體,用透視縮短法來表現(xiàn)空間關(guān)系,創(chuàng)建出真實生動的形象,使繪畫跨入了一個新天地.24.德國文藝復(fù)興有哪些重要藝術(shù)家他們在藝術(shù)上取得了哪些成就丟勒.小荷爾拜因.格呂奈瓦爾德.他們創(chuàng)作的版畫,油畫以及用線造型的大量素描作品影響深廣.將北歐藝術(shù)同意大利相結(jié)合.有較強的宗教性,重理性,善思索,留意細(xì)微環(huán)節(jié)的刻畫,較強調(diào)特性的表現(xiàn).25.巴洛克藝術(shù)同意大利文藝復(fù)興盛期的藝術(shù)有何區(qū)分巴洛克藝術(shù)具有宏偉磅礴的氣魄,講求富麗堂皇,奇形怪誕.多采納劇烈運動感的波狀曲線,色調(diào)厚重?zé)崆?文藝復(fù)興盛期藝術(shù):追求的美是一種確定的美的概念,他們把最完備的比例,最美的線條,最溫順高雅的形象視為普遍公式,創(chuàng)建了一種古典志向美的藝術(shù)典型.完備,精確,概括的寫實繪畫體系建立起來.26.巴洛克藝術(shù)的表現(xiàn)在哪些方面突破了文藝復(fù)興藝術(shù)以來古典藝術(shù)的理性,勻整.靜止.高雅的風(fēng)格.表現(xiàn)在建筑上,它一反文藝復(fù)興時期27.卡拉瓦喬為什么被稱為推開17世紀(jì)大門的藝術(shù)家他的藝術(shù)特點是什么他大膽地處理光線,用光作為塑造形象,構(gòu)圖布局,突出戲劇性主題的重要手段.這對17世紀(jì)歐洲繪畫有深遠(yuǎn)的影響.他是一位具有獨特特性和風(fēng)格的藝術(shù)家,他的藝術(shù)旨趣是描寫親眼所見的真實.不回避丑,也不遵循古典模式,不承認(rèn)任何既定的法則,而是虔誠地描寫生活中平凡的或下層生活中的一般形象.他是第一位把神圣的宗教題材用當(dāng)代下層人民生活加以表現(xiàn)藝術(shù)家.28.戈雅的藝術(shù)特點是什么其代表作有哪些他在思想上到技法上全方位地打破了18世紀(jì)的傳統(tǒng),創(chuàng)建了新的藝術(shù).自由而率真地表現(xiàn)他那個時代生活和斗爭.打破了傳統(tǒng)的美丑的界限,把原來視為平凡,卑微的東西提到史詩的高度加以歌頌和贊美,甚至不惜描繪生活中的丑.他還采納隱喻,幻想,諷刺的手法反映當(dāng)代社會生活,抨擊時弊,自由表達(dá)個人的感受.《查理四世一家》《奇想集》.29.“荷蘭小畫派”的代表人物有哪些其藝術(shù)特點有何不同維米爾主要是風(fēng)俗畫家和風(fēng)景畫家.擅長概括細(xì)微環(huán)節(jié),簡化形體,畫中內(nèi)容表現(xiàn)比較單純,但卻經(jīng)過了畫家嚴(yán)格的推敲,他的作品因而顯得精致,簡樸和安靜.將世俗生活詩意化,在平凡中發(fā)掘出美的畫面.作品用光和色調(diào)取勝,帶有較多的純藝術(shù)性.30.維米爾的藝術(shù)特點是什么維米爾擅長概括細(xì)微環(huán)節(jié),簡化形體,畫中內(nèi)容表現(xiàn)比較單純,但卻經(jīng)過了畫家嚴(yán)格的推敲,他的作品因而顯得精致,簡樸和安靜.將世俗生活詩意化,在平凡中發(fā)掘出美的畫面.作品構(gòu)圖,質(zhì)感,用光和色調(diào)取勝,帶有較多的純藝術(shù)性.31.倫勃朗的藝術(shù)特色和藝術(shù)成就是什么倫勃朗首先表現(xiàn)在對對象的氣質(zhì)的深刻理解上,作品的形象不那么完備,卻能體現(xiàn)出一種內(nèi)在精神氣質(zhì),表現(xiàn)出微妙的精神狀態(tài),洋溢著靈魂的美和高尚,特別耐人尋味.把真實和質(zhì)樸放在第一位,在油畫技法方面的貢獻是表現(xiàn)對光的概括強調(diào)和多次完成的厚堆畫技法方面.倫勃朗不僅是油畫家,還是著名的銅板畫家.在風(fēng)俗,歷史,肖像和風(fēng)景畫都有他非凡的造詣,特殊是油畫技法作出了重要貢獻.32.17世紀(jì)法國古典主義美術(shù)的代表人物是誰他在法國藝術(shù)史上的地位和影響是什么尼古拉.普桑他特別留意理性,強調(diào)藝術(shù)中的條理性和秩序感,強調(diào)構(gòu)圖的穩(wěn)定和平衡.也受拉斐爾藝術(shù)的影響,重視表現(xiàn)對象的素描結(jié)構(gòu),他認(rèn)為繪畫的最高宗旨是表現(xiàn)人類行為的高尚和尊嚴(yán),將繪畫同文學(xué)緊密聯(lián)系起來,使他的作品反映出深厚的古典藝術(shù)修養(yǎng).33.羅可可藝術(shù)的特點的什么其代表人物有哪些它是一種高度技巧性的裝飾藝術(shù),表現(xiàn)為纖巧,華麗,繁瑣和精致,多采納S形和旋渦形的曲線.追求視覺快感和舒適好用,并有排斥和貶低精神內(nèi)容的傾向.代表人有畫家華多,布歇和佛拉戈納爾.34.魯本斯的藝術(shù)風(fēng)格及成就是什么他把意大利藝術(shù)的優(yōu)雅完備融入自己的風(fēng)格中,創(chuàng)建出既有夸張的形體,多變的線條,顯明的色調(diào),精湛的細(xì)部刻畫,瀟灑的用筆,又不失正確比例和優(yōu)美造型的藝術(shù).他的作品渲染宮廷的富麗堂皇和歌頌帝王權(quán)貴的勢力,因此人稱為巴羅克繪畫大師.油畫技法一般是一次完成,用筆奔放,色調(diào)明快明麗.生氣勃勃.不過某些形象過分健碩夸張,顯得浮華缺少內(nèi)在的氣質(zhì).對浪漫主義藝術(shù)有著直接而深遠(yuǎn)的影響.35.法國新古典主義及古典主義藝術(shù)有何區(qū)分和聯(lián)系區(qū)分.古典主義:強調(diào)回到古代希臘去,要求的是資產(chǎn)階級的個人主義,及封建主義有著對抗,藝術(shù)上傾向感官享受,沒有題材的限制,色調(diào)及線條并重,體現(xiàn)典范的美學(xué)觀,如和諧,明晰,嚴(yán)謹(jǐn),普遍性和志向化.新古典主義:強調(diào)的是回到古羅馬,公眾利益至上,要求全社會的規(guī)范,為了祖國可以犧牲自己及封建主義相妥協(xié),在藝術(shù)上要求有理性的內(nèi)容,以英雄人物和神話題材為主,強大素描造型的重要.聯(lián)系:古典主義是新古典主義的過度,在重視古代這一點上,它們有著美學(xué)觀點的一樣性.重規(guī)律,重高雅,重技巧,重傳統(tǒng).新古典主義及古典主義藝術(shù)都是文藝復(fù)興時期人文主義在特定的歷史,特定須要下的接著.36.大衛(wèi)有哪些藝術(shù)成就在藝術(shù)上是古典傳統(tǒng)的嚴(yán)格遵循者和古代藝術(shù)的崇拜者,他聽從于既有的藝術(shù)體系,強調(diào)古典藝術(shù)強有力的結(jié)構(gòu)關(guān)系,追求間接,質(zhì)樸和莊重感,這種過分追求理性導(dǎo)致了藝術(shù)的冷漠和呆板,也失去了藝術(shù)家的獨創(chuàng)性.作品有平衡理智的構(gòu)圖,人物造型極為嚴(yán)禁,古典油畫技巧純熟,擅長處理戲劇性的人物動態(tài)和場面,在畫中經(jīng)常運用卡拉瓦喬式的光線突出主體人物.但是他的人物姿態(tài)不免有呆板做作的痕跡.他是一位緊跟時代潮流,主動投身大革命的藝術(shù)家,他將藝術(shù)同革命緊密結(jié)合起來.他還以嚴(yán)謹(jǐn)精確的造型對素描藝術(shù)作出了貢獻.37.安哥爾的藝術(shù)主義和主要成就是什么他特別敬慕莊重高雅的古典藝術(shù).強調(diào)寫實訓(xùn)練,重藝術(shù)形式,傾向于唯美主義的古典藝術(shù)家.還帶有一些夸張的浪漫情調(diào).他維護大衛(wèi)的古典主義傳統(tǒng),堅持古典主義的繪畫原則,反對新主見.他追求一種永恒的,純粹的美.認(rèn)為曲線和圓弧形是最美的.在素描,形體,線條等造型手段方面加以發(fā)展,成為古典主義藝術(shù)的最高成就的人.盡管極力維護古典主義原則,追求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖,精確的造型,微妙的明暗變化,清楚的輪廓,,精細(xì)的用筆,但從他的大量作品中看到,其藝術(shù)實踐同他所一心追尋的古典主義原則并不完全一樣.作品經(jīng)常帶有個人色調(diào)和不符合古典規(guī)范的夸張變形.38.浪漫主義的美學(xué)特征是什么其代表人物是誰表現(xiàn)客觀對象轉(zhuǎn)向了表現(xiàn)人的主觀世界,它全力去揭示人的心靈和獨特的自我,放棄了古典那種普遍而確定的共同美,去追尋每個人自己內(nèi)心的志向美.浪漫主義不再把自然作為原形,而是把它作為“假托”，以富于詩意的想象和熱忱，通過自然形象寄予個人的情感．藝術(shù)成為了以個人感情為基礎(chǔ)的創(chuàng)建．這種強調(diào)主觀感情，努力表現(xiàn)人的內(nèi)心世界是浪漫主義的第一特征．一切能激發(fā)藝術(shù)家熱忱和想象的事物都成為他們創(chuàng)作的對象，這種追求新穎 的思想看法是浪漫主義的第二特征．39.德拉克洛瓦的藝術(shù)特點是什么有＂浪漫主義的獅子＂之稱的畫家．認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)把感情從一切理性法則中解放出來，應(yīng)當(dāng)去相識和洞察理性之外的隱私，他信任靈感的作用，具有豐富的想象力．不愿完全接受學(xué)院派的教條，執(zhí)著于對古代雕像的臨摹和對素描的精確描寫．信任繪畫中的色調(diào)和激情比素描和理性更重要．提倡主觀動態(tài)奔放多變光色．是一位色調(diào)的革新者，以色調(diào)來補充素描的不足之處．40.巴比松畫派的特點是什么其主要的代表人物有哪些主見走出畫室到大自然寫生,描繪充溢空氣和生命的大自然景色,探討光線和大氣對繪畫的影響.對印象派影響和啟示極大.直觀自然,對景寫生,懷著對大自然的酷愛探究繪畫,提倡風(fēng)景畫賜予自然親切氣質(zhì).如:柯羅,米勒,盧索.41.柯羅.米勒和庫爾貝各自藝術(shù)特點和成就是什么柯羅:風(fēng)景畫畫家,將古典風(fēng)景過度到印象繪畫,作品既有古典的高雅,安靜,又有浪漫的詩意畫意,也有現(xiàn)實的淳樸自然,還追求印象光和色調(diào).用含蓄和諧的風(fēng)格,精湛的技巧和題材多樣表現(xiàn)自然.米勒:著名的農(nóng)民畫家,以質(zhì)樸,真誠,親切的筆調(diào)反映農(nóng)家生活.庫爾貝:現(xiàn)實主義美術(shù)運動的代表和旗手.提倡藝術(shù)的真實,主見師法自然,去華就實,表現(xiàn)自己親眼所見.敢于標(biāo)新立異的藝術(shù)家.42.法國印象派的主要觀點和主見是什么它在美術(shù)史上的重要影響表現(xiàn)在哪些方面法國印象派重外光,重瞬間,重視覺,重氣氛.都及自然科學(xué)上的獨創(chuàng)有不可分割的關(guān)系,都是想通過這一手段達(dá)到“真實感”反映現(xiàn)實.印象派重感覺,直觀,閱歷和寫實,依據(jù)科學(xué)理解光和色的關(guān)系.使人的主觀為客觀代替,從而把臨摹論推向了極端,它使文藝復(fù)興時期開始的西方近代美術(shù)宣告結(jié)束,并為新的歷史時期的美術(shù),開拓了更廣袤的天地.43.印象派有哪些重要藝術(shù)家他們的藝術(shù)特色和藝術(shù)成就是什么法國的雷諾阿,德加,馬奈,莫奈.探究色調(diào),描繪瞬間印象,突破了傳統(tǒng)的繪畫模式和色調(diào)觀念.建立起一整套新的色調(diào)觀念和繪畫表現(xiàn)手法.以光和色調(diào)作為相識世界的中心;客觀再現(xiàn)個人的瞬間視覺印象;強調(diào)繪畫的審美功能.44.塞尚對現(xiàn)代藝術(shù)的主要貢獻是什么它有哪些主要藝術(shù)觀點塞尚特別強調(diào)色調(diào)及體積的親密關(guān)系,強調(diào)主觀的藝術(shù)處理,對后來的現(xiàn)代主義藝術(shù)諸流派產(chǎn)生了劇烈的影響,因此被稱為＂現(xiàn)代藝術(shù)之父＂他認(rèn)為繪畫不意味盲目去復(fù)制現(xiàn)實,而是把自己的感受譯成特有的光學(xué)語言,再現(xiàn)自然新的意義.他追求一種堅固的,經(jīng)久的,博物館的藝術(shù),追求畫中物體的量感,體積感,穩(wěn)定感和運用補色關(guān)系去表現(xiàn)畫面深度.45.凡高和高更的藝術(shù)特點和主要成就是什么凡高:是一位酷愛生活和藝術(shù)的畫家,視繪畫如宗教,以全部的生命投入藝術(shù)創(chuàng)作中力圖用色調(diào)來揭示精神,用筆觸來表達(dá)情感的沖動,劇烈的色調(diào)表現(xiàn)個人感受和內(nèi)在激情,運用清楚的點,旋轉(zhuǎn)運動的線狀筆觸,夸張變形的形象創(chuàng)作.高更:厭倦歐洲文明和工業(yè)化的社會,對傳統(tǒng)藝術(shù)的優(yōu)美高雅也反感,他憧憬原始和自然的生活,找尋一種單純率真的畫風(fēng),創(chuàng)建出既有原始神奇意味又有象征意義的藝術(shù).追求個人主觀愿望和追求.46.羅丹的主要作品有哪些《地獄之門》,《加萊義民》,《歐米哀爾》,《維克多》,《雨果紀(jì)念碑》47.拉斐爾前派的藝術(shù)特點是什么其代表人物有哪些反對學(xué)院派提倡的繼承拉斐爾的傳統(tǒng),要改革藝術(shù),就必需回到拉斐爾前期的時代,以早期文藝復(fù)興那種有明快色調(diào)，有豐富細(xì)微環(huán)節(jié)和美麗自然光的繪畫藝術(shù)為榜樣,創(chuàng)建出一種風(fēng)格清爽,技巧純樸和感情真摯的藝術(shù)..如：布朗,亨特48.俄羅斯19世紀(jì)巡回展派的藝術(shù)主見和特點是什么站在民主主義的立場上,反映社會問題,人民生活,歷史事務(wù)和美麗的俄羅斯大自然.巡回展派強調(diào)藝術(shù)作品的思想性,社會性和主題性,作品具有相當(dāng)?shù)膹V度和深度,但在藝術(shù)形式的探究方面比較欠缺.49.比加索的藝術(shù)特點和成就是什么是20世紀(jì)最具有創(chuàng)建精神的藝術(shù)家,立體派畫家.他最大貢獻是藝術(shù)風(fēng)格和手法方面永無止境的開拓及探究.處繪畫外還在陶瓷,雕塑等領(lǐng)域也有相當(dāng)?shù)某删秃徒?50.西方美術(shù)發(fā)展到20世紀(jì)上半葉有哪些主要現(xiàn)代派1野獸派2立體派3將來派4表現(xiàn)派5達(dá)達(dá)派6超現(xiàn)實主義7風(fēng)格派51.蒙克的藝術(shù)特色和成就有哪些蒙克是表現(xiàn)主義繪畫的先驅(qū),從印象主義和象征主義吸取養(yǎng)分,發(fā)展自己,作品表現(xiàn)了人類心靈特征,他的藝術(shù)帶有劇烈的悲劇性,用筆簡練,色調(diào)和線條特別富于表現(xiàn)力,以大色塊構(gòu)成畫面.52.如何看待大地藝術(shù)和觀念藝術(shù)在繽紛的現(xiàn)代藝術(shù)天地里,在20世紀(jì)的巨大變化的確令人感慨萬千,觀念藝術(shù)認(rèn)為藝術(shù)品是藝術(shù)家的觀念和思想的物化形態(tài)和大地藝術(shù)是藝術(shù)及自然結(jié)合,探求藝術(shù)創(chuàng)建材料的無限性.藝術(shù)已發(fā)展到面對全部人,反映當(dāng)代社會每一個方面,同人類生活和空間環(huán)境親密結(jié)合的境地,藝術(shù)開始走向生活,走向過程，也走向觀念.標(biāo)題為：高中美術(shù)老師業(yè)務(wù)考試題的文章來自【長沙教化論壇】61,什么是素描？

素描一般是指單色繪畫形式。（工具多采納鉛筆,木炭,鋼筆,毛筆等。）運用單一的顏色通過明暗調(diào)子,線條來表現(xiàn)物體的特征,神態(tài),形體,結(jié)構(gòu),運動,空間,調(diào)子,明暗,層次,主次,虛實,質(zhì)感,量感,色調(diào)感等。這種繪畫稱為素描。

62,什么是基本的美術(shù)素養(yǎng)？

基本的美術(shù)素養(yǎng)包括對美術(shù)的內(nèi)容和現(xiàn)象有基本的了解；對美術(shù)的創(chuàng)作方法及過程有基本的了解；對美術(shù)在社會中的價值和作用有基本了解。它不僅指基本的美術(shù)知識及技能的駕馭，還應(yīng)具備基本的藝術(shù)看法。包括敏銳的視覺意識，對視覺現(xiàn)象和美術(shù)作品能做出主動地反應(yīng)；能自覺而大膽的運用美術(shù)的媒材和方法表達(dá)自己的觀念和情感，追求藝術(shù)化生存；能不斷追求更高的審美品位，又保持自己獨特的審美趣味。

63,什么是探究學(xué)習(xí)？

探究學(xué)習(xí)即從學(xué)科領(lǐng)域或現(xiàn)實社會生活中選擇和確定探討主體，在教學(xué)中，創(chuàng)設(shè)一種類似于學(xué)術(shù)（或科學(xué)）探討的情境，通過學(xué)生自主,獨立的發(fā)覺問題，試驗操作，調(diào)查收集及處理信息，表達(dá)及溝通等探究活動，獲得知識,技能,情感及看法的發(fā)展，特殊是形成探究精神和創(chuàng)新實力的發(fā)展的學(xué)習(xí)方式和學(xué)習(xí)過程。和接受學(xué)習(xí)相比，具有更強的問題性,實踐性,參及性及開放性。

64,文藝復(fù)興時期繪畫的審美觀念和主導(dǎo)思想有哪些

（1）文藝復(fù)興是西歐近代史上的一場宏大的精神革命。它對西方繪畫藝術(shù)乃至整個美術(shù)領(lǐng)域，都產(chǎn)生了巨大的影響。

（2）文藝復(fù)興是以人文主義為旗幟的一場深刻的思想解放運動。它確定人在現(xiàn)實生活中的價值及地位，敬重人的情感，贊美人的力氣。反對宗教對人的精神束縛和思想禁錮。

（3）崇尚科學(xué)精神，探求真理及知識，反對愚昧和虛偽的神學(xué)觀念。

65,美術(shù)教學(xué)設(shè)計的關(guān)鍵點有哪些？

（1）目標(biāo)設(shè)計是否在學(xué)生需求中生成

（2）目標(biāo)達(dá)成是否在嘗試和探究活動中生成。

（3）環(huán)節(jié)設(shè)計是否在文本的多元中解讀生成。

（4）思維激發(fā)是否在師生,生生對話中生成。

（5）老師引領(lǐng)是否在適度拓展中生成。

（6）情感看法是否在創(chuàng)建中生成。

66,表現(xiàn)派有什么特點

畫面給人一種精神沉重而富有思想內(nèi)涵的感受。雖也追求繪畫形式的表現(xiàn)力，但表現(xiàn)派畫家對現(xiàn)實社會的不平具有顯明的思想傾向，或激憤地予以抨擊和暴露，或以愁悶的悲憫賜予憐憫。他們強調(diào)對生活現(xiàn)實的直覺感受，并通過富于心情內(nèi)涵的色調(diào)及線條，及富有精神寓意的形象及環(huán)境表達(dá)這張直覺感受。

67,野獸派有什么特點

色調(diào)劇烈,線條粗狂,形象夸張，近于怪誕而又充溢野性的風(fēng)格。畫家試圖把色調(diào)和形象從題材中解救出來，追求視覺上的快慰及精神上的舒適。

68,主義繪畫的藝術(shù)觀念和風(fēng)格有哪些

背離傳統(tǒng)，以象征,變形或抽象等藝術(shù)手法，展示主觀精神和現(xiàn)代觀念意識。通過純粹的形式語言或抽象符號，折射,隱喻,暗含外部世界，表現(xiàn)悲觀,扭曲,失落的思想或狂熱,煩躁,激烈的心情。

69,么是繪畫？

繪畫是造型藝術(shù)的基本種類，它以筆,墨,硯,顏料,畫刀,調(diào)色板等工具材料和形體,明暗,色調(diào),構(gòu)圖等基本手段，在紙,紡織品,木板,墻壁等平面上表現(xiàn)物象的形態(tài),體積,質(zhì)感,量感和空間感，使人們在視覺上可以感受藝術(shù)形象。它既是生活的反映，也是作者對現(xiàn)實生活的感受，同時反映了作者的思想情感和價值觀。

70,中國畫的三大特點是什么？

1,以線條為造型的主要手段，達(dá)到線墨色交相輝映；

2,以畫開拓詩的意境，畫中有詩，托物喻情；

3,將書,畫,印三者融合一體，產(chǎn)生形意相生，形色相映的藝術(shù)效果。

4,散點透視。

71,一個優(yōu)秀的老師應(yīng)當(dāng)學(xué)會教學(xué)設(shè)計的反思，而反思首先是能發(fā)覺問題，在教學(xué)實踐中，可以從哪些途徑去發(fā)覺問題？

要點：

⑴檢視教學(xué)設(shè)計后的教案及教學(xué)實際的差距，如問自己：在課堂教學(xué)中是否發(fā)覺了預(yù)料之外的問題？是否利用這些問題作為教學(xué)資源了？下課后有哪些方面比較滿足或有什么困惑及缺憾？

⑵請自己的同事進課堂視察自己的教學(xué)，然后聽取教學(xué)設(shè)計的問題。

⑶用錄像的手段全程記錄自己的教學(xué)，分析教學(xué)設(shè)計存在的問題。

72,古典主義有哪些美學(xué)原則

（1）以古希臘,羅馬的神話,歷史事務(wù)以及圣經(jīng)故事為題材，表現(xiàn)某種哲理和社會問題，宣揚志向化的崇高境界

（2）以古希臘,羅馬的雕塑和文藝復(fù)興時期大師們的繪畫為典范，塑造一種類型化的藝術(shù)形象。

（3）技巧上強調(diào)精確的素描關(guān)系和柔緩微妙的明暗色調(diào)，并留意使形象造型呈現(xiàn)出雕塑般的簡練和概括，追求一種宏大的構(gòu)圖和莊重的風(fēng)格,氣魄。

73,從17世紀(jì)到19世紀(jì)，法國的古典主義繪畫的發(fā)展經(jīng)驗了哪三種不同的藝術(shù)傾向

（1）以普桑為代表的崇尚永恒和自然理性的古典主義

（2）以達(dá)維特為代表的宣揚革命斗爭精神的新古典主義

（3）以安格爾為代表的追求完備形式和典范風(fēng)格的學(xué)院古典主義。

74,包豪斯校舍體現(xiàn)了那些現(xiàn)代建筑思想？

（1）建筑的功能因素突出

（2）建筑的格局變化豐富

（3）建筑的材料對比明顯

75美術(shù)是精神創(chuàng)建的產(chǎn)品，是體現(xiàn)人類思想感情的意識形態(tài)。

要點：正確。

由于美術(shù)本身就是對現(xiàn)實生活的全面的能動的反映，所以全部美術(shù)作品都能使人獲得程度不同的由感性到理性的相識，從而有助于人們智能的形成,發(fā)展及情感,意志的培育。美術(shù)還是一種人類審美相識和審美創(chuàng)建的產(chǎn)物，它體現(xiàn)著社會和個人的審美觀念和志向。如畢加索的《格爾尼卡》,凡高的《星月夜》,董希文的《開國大典》,王式廓的《血衣》等，這些作品都表現(xiàn)出畫家獨特的相識,感情及特性。

76下課了，老師有些教學(xué)任務(wù)還未完成，可是回答問題的學(xué)生還在滔滔不絕地發(fā)言，老師應(yīng)當(dāng)怎么辦？要點：

一個高效的教化過程應(yīng)當(dāng)是師生,生生主動互動,動態(tài)生成的過程，學(xué)生的想象力往往是出乎我們意料之外，正如布盧姆所說：“人們無法預(yù)料教學(xué)所產(chǎn)生的成果的全部范圍，沒有預(yù)料不到的成果，教學(xué)也就不成為藝術(shù)了?！毙抡n標(biāo)認(rèn)為某一節(jié)課的教學(xué)任務(wù)完成及否，并不影響學(xué)生的整體發(fā)展，課堂教學(xué)重要的是培育學(xué)生自我體驗,自主學(xué)習(xí)實力和創(chuàng)新素養(yǎng)。為此，老師必需用動態(tài)生成的觀念來限制課堂教學(xué)，隨時打算適應(yīng)可能出現(xiàn)的種種“意外因素”，“以學(xué)定教”，激勵學(xué)生大膽發(fā)問，對學(xué)生出現(xiàn)的火花，老師應(yīng)敏銳地抓住它并予以引燃，使意外的信息生成珍貴的教學(xué)資源，從而超越預(yù)定的目標(biāo)。假如這位學(xué)生的發(fā)言很有價值，就應(yīng)當(dāng)讓他把話講完，相反正在該學(xué)生講的滔滔不絕時，老師雙手一拍“?！保∵@種“精確限制”恰恰束縛了學(xué)生的思維，減弱了學(xué)生的主體地位，及其這樣還不如順其自然，讓學(xué)生自己確定應(yīng)當(dāng)何時結(jié)束。教為了學(xué)，教要適應(yīng)學(xué)，師生互動,動態(tài)生成的教學(xué)才能促進學(xué)生的可持續(xù)發(fā)展。

77,請描述羅中立的油畫《父親》的人物形象特征！

《父親》一畫曾獲“中國青年美展”一等獎，其畫面具有一種悲劇性的震撼力，表現(xiàn)了生活在貧困中的老農(nóng)形象；古銅色的皮膚,耳朵上夾著的筆,老農(nóng)開裂的嘴唇,滿臉的皺紋以及手中粗劣的碗和手上的干繭,木吶的表情等等寫實的描繪，表現(xiàn)了老農(nóng)的質(zhì)樸,和善,勤勞的品性，消退了欣賞者及作品之間的隔膜，畫家藉此來對傳統(tǒng)文化和民族進行反思。

78,圓雕和浮雕在制作上有和不同

浮雕是利用可雕塑的材料在平面上塑造出具有確定突起體塊的形象，一般相宜從正面對作品進行欣賞。圓雕及浮雕不同，其前后,左右,上下的各個部分均要求塑造，使觀者可以從作品的四周進行觀看及欣賞。

79,簡述凡高油畫《夜間露天咖啡座》的色調(diào)和構(gòu)圖特點。

《夜間露天咖啡座》的咖啡座處于畫面中間偏左位置，避開了畫面死板；街道延長較長，使咖啡座處于視覺中心，使畫面空間有了深遠(yuǎn)的感覺。光影隨著街道的延長，越遠(yuǎn)越暗，具有近實遠(yuǎn)虛的空氣透視規(guī)律，實體形象也出現(xiàn)近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律。色調(diào)方面，劇烈的光線包圍了咖啡館的平臺，遠(yuǎn)處是一片燈光昏暗的住在，晴朗的夜空發(fā)出的是弱光。安靜的,身藍(lán)色的夜色中，咖啡座給人以陽光,光明的感覺，表達(dá)了作者酷愛生活的情感。

80,你對莫奈的《日出印象》有什么樣的感受

莫奈是印象派的畫家之一。這幅作品畫的是畫家家鄉(xiāng)勒阿弗爾的港灣。作品表現(xiàn)了太陽剛升起時間輝絢麗的一瞬間。水面流光溢彩，顯得朝氣勃勃。透過淡紫色的晨霧，港口和船只若隱若現(xiàn)，具有一種含蓄的抒情氣息。在這幅作品中，使人傾心的不是某個物象的詳細(xì)刻畫，而是光和色交融的對大自然的贊美。運用短小而清楚的筆觸，把不同的色調(diào)一點點地排列上去，看上去有一種光影在抖動的效果。

81,簡述康定斯基的抽象藝術(shù)理論

A,藝術(shù)類似自然,科學(xué),政治形式，是一個自為的領(lǐng)域，只被自己的,僅是對于它自身的規(guī)律統(tǒng)治者。

B,抽象的繪畫是通過心靈體驗和創(chuàng)建的，畫家用內(nèi)在的眼睛看世界，抽象作品傳達(dá)出事物的內(nèi)在聲音。

C,色調(diào)和形都有其內(nèi)在的音響，色調(diào)是能直接對心靈發(fā)生影響的手段，認(rèn)為繪畫和音樂一樣是完全抽象的藝術(shù)。

D,主見即興的,無目地的,無意識的創(chuàng)作。

82,陶器和瓷器有和差別

（1）色調(diào)方面：陶器胎體質(zhì)地粗糙并含有少量雜質(zhì)，多呈灰色,赭色,土黃色；瓷器胎體質(zhì)地細(xì)膩不含雜質(zhì)，光亮潤澤，多為白色和淡米黃色。

（2）吸水性方面：陶器胎體不透亮，質(zhì)地較松，氣孔率較高，故而吸水率較高；瓷器胎體呈半透亮，質(zhì)地堅密，氣孔率較低，故而基本不吸水。

（3）燒制溫度及聲音方面：陶器的燒成溫度較低，在800度到1200度之間，硬度較差，敲扣聲音發(fā)悶；瓷器的燒制溫度較高，在1200度以上，硬度較高，敲扣聲音嘹亮。

（4）釉色方面：陶器有無釉陶和釉陶兩種；瓷器表面都掛釉。

83,美術(shù)的特點

（1）,靜態(tài)性

（2）可視性

（3）質(zhì),材及精神統(tǒng)一性

84,水彩畫中水,色的相互滲化，會產(chǎn)生豐富的色調(diào)變化。但學(xué)生在實踐的過程中，往往不能較好地駕馭用筆,用水,用色等要領(lǐng)。請你結(jié)合教學(xué)實際，列舉學(xué)生在運用水,色的相互滲化時簡單出現(xiàn)的問題，并提出解決的方法。

要點：

水,色相互滲化會產(chǎn)生豐富的色調(diào)變化，這是水彩畫技法的最主要特點。

簡單出現(xiàn)的問題：

用筆滯,習(xí)慣來回涂,喜愛用小筆描等。

用水濫沒有形，或用水少沒有滋潤的感覺。

用色厚不透亮，用色少，干后太淡，調(diào)配顏色臟,暗,灰，用色過火。

解決的方法：

用筆；要求流暢,確定,快速,一氣呵成。忌來回涂，要有筆觸；養(yǎng)成用大筆處理畫面；以中筆處理局部的體和面；最終用小筆畫點勾線。

用水；要求飽滿，進行筆中含水量不同會產(chǎn)生不同效果的嘗試；用先潮濕紙面再畫的方法，使水分飽滿；還可以進行水分流淌的嘗試，體會趁濕滲化的效果。

用色；了解水彩畫要畫的干凈,明快，首先要熟識各種顏色的性能；調(diào)配顏色要水多色少，為避開色調(diào)灰暗，以兩色相混為宜；慎用黑白兩色。

85,兩宋時期出現(xiàn)了哪些具有影響的文人畫家？他們的藝術(shù)主見是什么？

文人畫指封建時代文人士大夫創(chuàng)作顯明反映他們生活志向和審美趣味的繪畫。文人畫藝術(shù)潮流興起北宋，活躍于元明清時代，在中國美術(shù)史上占有顯著地位。他們留意文學(xué)修養(yǎng)，強調(diào)主觀意趣的表達(dá)，進一步留意筆墨書法因素及特定的藝術(shù)形成的追求。宋代的著名文人畫家有李公麟,蘇軾,文同,米芾,米友仁,揚補之,鄭所南,趙孟堅等人，他們的創(chuàng)作和理論主見奠定了文人畫發(fā)展的基礎(chǔ)。李公麟是宋代卓越的文人士大夫畫家。他精文學(xué)，善鑒別古器物，尤以繪畫著稱。李公麟繪畫表現(xiàn)范圍廣袤，道釋,人物,鞍馬,宮室,山水,花鳥無所不能，且精于臨摹古畫。他的繪畫作品塑造當(dāng)時不同社會階層的多種人物生動形象。蘇軾以文學(xué)知名于世，精于書法，亦能畫枯木竹石。他的繪畫理論通過著述詩文題跋大量闡述，產(chǎn)生了較大影響。蘇軾論畫，重視構(gòu)成藝術(shù)形象的主觀方面，并在繪畫中表現(xiàn)一種超脫世俗,富有詩味的情懷思緒，強調(diào)藝術(shù)形象的內(nèi)心依據(jù)，認(rèn)為僅憑技巧修養(yǎng)還不能構(gòu)成藝術(shù)的最高境界。他認(rèn)為：“論畫以形似，見及兒童鄰。賦詩必此詩，定非知詩人?！碧岢隽恕霸姰嫳疽宦桑旃ぜ扒逅钡奈娜水嬎囆g(shù)主見。他雖然也贊揚吳道子,崔白,郭熙的藝術(shù)，但更推崇王維。蘇軾較早地提出“士人畫”的概念，并把它及“畫工畫對立起來。蘇軾評畫又有“常形”,“常理”之理論，以描繪山石竹木云水而表達(dá)“厭于人意”之繪畫為上品。傳為軾的繪畫作品《木石圖》反映出文人畫家藝術(shù)形象更留意主觀意趣的表現(xiàn)，并不斤斤計較形似及否。文同和米芾是及蘇軾同時的重要畫家，文同的“湖州竹派”及米芾的山水畫風(fēng)格對于文人畫的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。文同是詩人兼書法家，長于墨竹。他及蘇軾一樣著重在繪畫創(chuàng)作中表現(xiàn)主觀情懷，運用書法用筆把五代以來興起的墨竹畫推向新水平，開創(chuàng)出了“湖州竹派”。米芾精鑒保藏，善書法，及子米友仁（1074一1153）并以畫水墨云山著名，自稱“墨戲”，用水墨淋漓表現(xiàn)江南煙雨迷漫景色，世稱“米家山水”。墨梅亦始于北宋，揚無咎是善畫墨梅的文人畫家。他所畫墨梅樸實無華，具有高雅絕塵的氣質(zhì)。傳世之作《雪梅圖》寥寥數(shù)筆勾出瘦硬枝杈，形象單純而顯明，《四梅花卷》畫含苞,初開,盛開,花謝四種狀態(tài)，并題詞抒情，體現(xiàn)了士人畫詩書畫并重的要求

86,介紹畫家莫奈的生平,藝術(shù)風(fēng)格等,并舉代表作品一幅作簡單評述。

要點：生平介紹：

莫奈（1840—1926）是法國印象畫派的創(chuàng)始人之一。誕生于巴黎，他父親在哈佛爾開雜貨店，莫奈的童年便在哈佛爾度過，大自然陶冶了他自由自由的性格，那時他常在練習(xí)本封面上畫裝飾取樂，不知不覺從玩樂中積累了很多繪畫技巧，十五歲時便以一個漫畫家著名于家鄉(xiāng)。

87,什么是中國畫？

中國畫就是用中國的傳統(tǒng)繪畫工具,依據(jù)中國人的審美習(xí)慣而出來的畫。國畫有著悠久的歷史和優(yōu)良的傳統(tǒng)，在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系，獨樹一幟。它是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是中華民族的珍貴財寶。中國畫最大的特點在于它的筆墨。

試卷（復(fù)習(xí)）第一套:有些要自己填答案一,填空題：(每空1分共36分)

1,美術(shù)課程具有（人文）性質(zhì)，是學(xué)校進行（美育）的主要途經(jīng)。

2,美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)按教學(xué)活動分為（）；（）；（）；()四個學(xué)習(xí)領(lǐng)域。

3,在對于教材的處理方式上，新舊兩種美術(shù)教材觀的不同之處在于（舊教材觀是教材，新教材觀是教材）。4,老師在美術(shù)教學(xué)行為中的角色是學(xué)生學(xué)習(xí)的,[促進者，引導(dǎo)者，合作者，欣賞者,],。

5,美術(shù)又稱,造型藝術(shù),空間藝術(shù)。美術(shù)的社會功能主要體現(xiàn)在相識功能教化功能和審美功能。

6,美術(shù)媒材是構(gòu)成美術(shù)作品的物質(zhì)材料，如顏料,紙張,粘土,畫布,電影膠片,錄像帶,木材和塑膠。

7,透視法又稱遠(yuǎn)近法，常見的焦點透視有：透視和透視兩種。

8．色調(diào)千變?nèi)f化，但歸納起來主要有三大要素，分別是明度色相飽和度。

9,用筆，中國畫技法名。在技法上，筆不是指毛筆，而是指等方法。中國畫用墨的方法大體上可以分為潑墨法,等方法。

10,雕塑以其不同的表現(xiàn)形態(tài)可以分為浮雕雕及圓雕雕。的作品《大衛(wèi)》是一件雕作品。

11,秦漢時代的美術(shù)中，兼有繪畫及雕刻兩種特點的是畫像石及畫像磚。

12,畫史上“吳帶當(dāng)風(fēng)，曹衣出水”分別指的是唐代畫家吳道子和北齊畫家曹仲達(dá)所獨創(chuàng)的宗教圖像樣式。

13,北宋畫家王希孟的《千里江山圖》，全圖長1119.5厘米，高51.5厘米，是我國古代繪畫中最杰出的作品之一。

14,馬蒂斯被稱為是野獸派派別的畫家。

15,畢加索是西班牙籍的畫家,雕塑家,版畫藝術(shù)家，是現(xiàn)代派畫派的主要代表人物。

二,單項選擇題：(每小題1分共8分)

1,被歷代民間畫工和士大夫譽為“畫圣”和“畫祖”的唐代畫家是(吳道子)。

A,閻立本B,吳道子C,張萱D,張擇端

2,法國畫家塞尚在西方被尊奉為(現(xiàn)代繪畫之父)。

A,后印象畫派之父B,現(xiàn)代繪畫之父C,印象派之父D,當(dāng)代繪畫之父

3,《巴黎圣母院》的建筑形式屬于(哥特式建筑c)。

Ａ,羅馬式建筑Ｂ,拜占庭式建筑Ｃ,哥特式建筑Ｄ,拉丁式建筑

4,十七世紀(jì)荷蘭的繪畫藝術(shù)屬于(市民文化)。

Ａ,封建文化Ｂ,市民文化Ｃ,宮廷文化Ｄ,貴族文化

5,印象派畫家在描繪物體時所追求的是(光色變化)。

Ａ,形體結(jié)構(gòu)Ｂ,光線明暗Ｃ,光色變化Ｄ,意象效果

6,美術(shù)創(chuàng)作原則“外師造化,中得心源”是(張璪)提出的。

Ａ,王洽Ｂ,張璪Ｃ,王維Ｄ,張彥遠(yuǎn)

7,“明四家”中以工筆重彩著名的畫家是（仇英）。

A,沈周B,文征明C,唐D,仇英

8,銅胎掐絲法郎的俗名是（景泰藍(lán)）。

A,唐三彩B,扣器C,景泰藍(lán)D,宣德爐三,推斷題：(每小題1分共8分對的打“√”，錯的打“×”)

1,美術(shù)課程評價是促進學(xué)生全面發(fā)展,改進老師的教學(xué)，促進美術(shù)課程不斷發(fā)展的重要環(huán)節(jié)，美術(shù)課程評價的依據(jù)是《美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)》。()

2,老師只是課程的傳遞者和執(zhí)行者。(×)

3,美術(shù)學(xué)習(xí)活動是一種不同于其他文理學(xué)科的學(xué)習(xí)方式。()

4,生活閱歷也是知識的重要組成部分。()

5,兩河流域最早的美術(shù)是由希臘人創(chuàng)建的。()

6,文藝復(fù)興運動的發(fā)源地是尼德蘭。()

7,工筆從畫法上可分為白描,淡彩,重彩,沒骨四種。()

8,書法分為楷書,魏碑,行書,隸屬四種書體。()

四,簡答題：(每小題6分共18分)

1,美術(shù)課程的性質(zhì)及價值是什么？

2,美術(shù)教學(xué)設(shè)計的關(guān)鍵點有哪些？

3,我國秦陵兵馬俑的主要藝術(shù)特色有哪些？

五,案例分析題：(共10分)

以下是針對《牽?；ā芬徽n擬定的兩套不同的教學(xué)目標(biāo)，請試用新課標(biāo)理念分析兩者的異同。

教學(xué)目標(biāo)一：1,初步相識牽?；ǖ纳L規(guī)律，能運用線條或色調(diào)畫出其基本特征。

2,通過課件(或范畫)了解牽?；ǖ南嚓P(guān)知識，視察它的生長過程，并通過發(fā)覺,探討來了解植物生長過程中的不同形態(tài)，學(xué)會描繪視察到的事物。

3,對牽?；ǖ纳L過程產(chǎn)生愛好，能主動參及表現(xiàn)活動。

教學(xué)目標(biāo)二：1,初步相識牽?；ǖ纳L規(guī)律，并運用自己喜愛的繪畫形式表達(dá)自己的感受。

2,在視察,觸摸中進行感官體驗，相識,感悟牽?；ǖ纳螒B(tài)之美。

3,對牽牛花的生長過程產(chǎn)生愛好，能大膽表現(xiàn)出自己的感受。

六,技能題（共計20分）

用草圖形式創(chuàng)作《我的學(xué)生》。

基本要求：聯(lián)系生活實際，表達(dá)自己的思想情感；構(gòu)圖飽滿，表現(xiàn)力強；人物結(jié)構(gòu)比例精確，服飾及環(huán)境關(guān)系處理得當(dāng)。

第二套試卷中國美術(shù)史試題1一,填空題（40分）1,中國美術(shù)的起源和萌芽時期是

石器

時代的美術(shù)。2,青海大通孫家寨出土的《

》，堪稱馬家窯文化彩陶藝術(shù)之杰作。3,我國迄今發(fā)覺最古老的壁畫墨跡，是遼寧牛河梁

遺址出土的壁畫殘塊4,我國先秦時代的青銅器，分

,

,

,

等四類。5,東漢時代的畫像石以山東嘉祥的

為代表。6,中國現(xiàn)存最早的磚塔是河南等封的

。7,劉宋時畫家陸探微創(chuàng)建了“

”的清秀繪畫形象，而張僧繇則因其創(chuàng)建的形象獨具風(fēng)格，被稱為“

”。8,唐代畫家王維以詩入畫創(chuàng)“

”山水，書寫文人情懷。王洽畫松石山水則瘋癲狂放，創(chuàng)“

”之法。9,我國著名的四大石窟指的是

,

,

和

石窟。10,唐代工藝品中成就最為卓著的首推

，殉葬的

和駝,

動物是其中的精品。11,論者評宋初兩大山水畫家謂：“

之畫，近視如千里之遠(yuǎn)，

之筆，遠(yuǎn)望不離坐外。”12,南宋畫家梁揩擅繪洗練放逸的“

”，開啟了元明清寫意人物的先河。13,元代永樂宮三清殿壁畫的作者是民間畫工

等，而純陽殿的壁畫構(gòu)圖則是采納了

的表現(xiàn)形式。14,明代“

派”的代表畫家時

和

。15,明末畫家陳洪綬19歲時創(chuàng)作的

，其中以

為最佳。16,清初“四僧”指的是

,

,

,

。17,“揚州八怪”大致分三類，其中一類是丟官后來揚州的文人，如

,

等人。18,清代三大木板年畫產(chǎn)地是

,

,

。19,近代畫家任伯年留意文人畫及民間美術(shù)結(jié)合，創(chuàng)建了

的新畫風(fēng)。20,“從來沒有一個畫家像他這么努力及繪寫社會生活……”這是鄭振鐸對《點石齋畫報》的主要執(zhí)筆人

的評價。二,單項選擇題（將正確答案代號填在題后的括號內(nèi)）（10分）1,馬王堆漢墓帛畫描繪的主題思想是（

）。A,天地神話B,引魂升天C,墓主生活D,仙人出行2,已知最早的紙本繪畫《地主莊園圖》出土于（

）。A,吐魯番晉墓B,昭通霍氏墓C,安丘冬壽墓D,酒泉丁家閘墓3,描繪宮中嬪妃生活哀怨的作品是（

）A,

虢國夫人游春圖B,搗練圖C,揮扇仕女圖D,簪花仕女圖4,“昭陵六駿”浮雕中具有情節(jié)性的作品是（

）。A,颯露紫B,拳毛騧

C,白蹄烏D,特勒驃5,《瀟湘圖》的作者是五代畫家（

）。A,荊浩B,關(guān)仝

C,董源D,巨然6,首次提出山水畫“三遠(yuǎn)”的論著是（

）。A,圖畫見聞志B,林泉高致C,畫繼D,山水純?nèi)?,“元四家”中山水畫章法稠密的畫家是（

）。A,黃公望B,吳鎮(zhèn)C,王蒙D,倪瓚8,明代純以彩色在熟紙繪絹上作寫意的畫家是（

）。A,邊景昭B,孫隆C,林良D,呂紀(jì)9,清代從摹習(xí)古法駕馭前人閱歷及程式入手的繪畫教科書是（

）。A,顧氏畫譜B,程氏墨苑C,十竹齋畫譜D,芥子園畫傳10,及經(jīng)享頤,何香凝共同組織“寒之友”社的畫家是（

）。A,居廉B,高劍父C,高奇峰D,陳樹人三,名詞說明：（15分）1,彩陶2,仕女畫3,馬踏匈奴四,簡答題（20分）1,試述顧愷之在中國繪畫史上的地位。2,花鳥畫中的“徐黃異體”各有什么特點？五,作品分析（時代背景,表現(xiàn)內(nèi)容,藝術(shù)特色,整體評價,任選一題15分）1,分析張擇端的《清明上河圖》2,分析王蒙的《青卞隱居圖》中國美術(shù)史試題1——答案一,填空題（40分）1,石器2,舞蹈紋彩陶盆3,紅山文化女神廟4,禮器,樂器,兵器,工具及車馬器5,武梁祠6,蒿岳寺塔7,秀骨清象,張家祥8,破墨,潑墨9,敦煌莫高窟,天水麥積山,大同云岡,洛陽龍門10,唐三彩,俑,馬11,李成,范寬12,減筆畫13,馬君祥,連環(huán)畫14,戴進,吳偉15,九歌圖,屈子行吟圖16,八大山人,石濤,髡殘,弘仁17,鄭板橋,李鱓18,天津楊柳青,蘇州桃花塢,山東濰縣楊家埠19,雅俗共賞20,吳有如二,單項選擇題（10分）1,B2,A3,C4,A5,C6,B7,C8,B9,D10,D三,名詞說明（15分）1,中國古代帶有彩繪花紋的陶器。彩繪顏料以赤鐵礦為主，多飾以幾何圖案和動植物花紋。在造型裝飾,圖案紋樣的處理上，體現(xiàn)了當(dāng)時審美實力和工藝制作已達(dá)到可觀水平。2,中國古代人物畫之一種。原指以封建社會中上層士大夫和婦女生活為題材的中國畫；后為人物畫科中專指描繪上層婦女生活為題材的一個分目。代表畫家又張萱,周昉等。民間木板年畫中的“美女畫”，亦稱“仕女畫”。3,西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。作者運用寓意手法，以矯捷的戰(zhàn)馬象征驃騎將軍，以戰(zhàn)馬將匈奴將領(lǐng)踏翻在地的典型情節(jié)，贊頌霍去病在抗擊匈奴戰(zhàn)爭中建樹的奇功。這是具有紀(jì)念碑性質(zhì)的雕刻藝術(shù)作品。四,簡答題（20分）1,（1）克服前代限于說教內(nèi)容的缺點，廣泛采納多樣性題材。

（2）明確提出了“傳神”的重要性。

（3）加強平列構(gòu)圖的變化，依靠畫面人物相互關(guān)系的奇妙處理以顯示人物的情思。

（4）揉合漢畫及西域的線條，創(chuàng)建“春蠶吐絲”般的線描風(fēng)格。

（5）在畫法畫理諸方面，體現(xiàn)出樸實的現(xiàn)實主義美學(xué)思想。2,指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥畫風(fēng)格。黃筌的風(fēng)格：（1）取材多為宮廷珍禽瑞鳥，奇花怪石。

（2）畫法多采納“雙鉤填彩”，筆致工細(xì)。

（3）畫風(fēng)富麗，設(shè)色顯明。徐熙的風(fēng)格：（1）取材多為民間汀花野竹，水鳥淵魚。

（2）作畫重在用墨，兼勾帶染，有“落墨花”之稱。

（3）設(shè)色不以暈淡為工，只是略加色調(diào)。

因此畫史上有“黃家富貴，徐熙野逸”之說。五,作品分析，任選一題（15分）1,（1）宋初市民階層的形成，出現(xiàn)了以市俗生活為中心內(nèi)容的風(fēng)俗畫。

（2）通過郊野,汴河,街市三個段落，呈現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸清明季節(jié)的街市景象。

（3）構(gòu)圖采納散點透視。布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。采納線描淡彩畫法，并緊密結(jié)合對象的質(zhì)感特征。

（4）體現(xiàn)了中國古代風(fēng)俗畫的最高成就，對探討宋代的城市生活以及民俗,服飾,建筑,工商,交通等具有重要的文獻價值。2,（1）元朝的“世事多變”造成文人畫家躲避現(xiàn)實,隱遁山林。

（2）描繪了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。

（3）立軸采納高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫出卞山自山麓至頂全貌，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，縱橫離奇。畫草廬數(shù)間，點出了文人隱逸的主題。畫法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然。畫面密而不塞，實中有虛，有深遠(yuǎn)的空間感。

（4）運用前代畫家之法，創(chuàng)建出線繁點密，蒼茫深厚的新風(fēng)格。被明代畫家董其昌成為“天下第一?！钡谌自嚲砻佬g(shù)老師聘請考試復(fù)習(xí)資料（二）中國美術(shù)史試題2一,填空題（40分）

1,中國美術(shù)史上至今發(fā)覺最古老的裝飾品，是距今約28940年前峙峪人制作的一件

裝飾品。2,仰韶文化彩陶以

類型和

類型的彩陶藝術(shù)成就最為杰出。3,龍山文化階段，作為當(dāng)時建筑質(zhì)量提高的主要標(biāo)記，一是普遍發(fā)覺

，二是出現(xiàn)了

。4,湖北隨縣曾侯墓出土的大型銅編鐘，堪稱

時代青銅器的杰作。5,馬王堆出土的漢代帛畫，其主題思想是

。

6,被稱為我國古代園林景觀雕塑第一座豐碑的是漢代昆明池石刻

像和

。7,傳為東晉畫家顧愷之的繪畫作品有三件，即《

》,《

》,《

》。8,唐代畫家周昉，創(chuàng)建了“

”之體，他的佛畫風(fēng)格被稱為“

”。9,杜甫詩：“薛公十一鶴，皆寫青田真，……”道出了畫家

筆下鶴的高昂神韻。而“窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”則指的是

的花鳥畫。10,北宋文人畫家李公麟借鑒前代的“

”發(fā)展為更具表現(xiàn)力的“

”，其傳世真跡有《

》。11,突破“

”這種宮廷花鳥畫成規(guī)的畫家是北宋中后期的

。12,“南宋四大家”指的是

,

,

,

。13,元代畫家

以畫梅著稱。14,“吳門四家”中的仇英，畫法以

著名，代表作品是《

》。15,提出山水畫“南北宗論”的是明末畫家

。16,清初“四王”派分為兩種，即

,

為一種；

,

為一種。17,“借古以開今”是清代畫家

在其《

》一書中提出的。18,清嘉道間兩位著名的仕女人物畫家是

及

。19,近代“嶺南畫派”在藝術(shù)上主見“

”。20,吳昌碩的藝術(shù)道路及眾不同，他從

開始，又學(xué)習(xí)

，最終取得繪畫成就。二,單項選擇題（將正確答案代號填在題后的括號內(nèi)，10分）1,中國美術(shù)史青銅藝術(shù)探討的主要對象是（

）。A,禮器B,樂器

C,兵器

D,車馬器2,秦陵兵馬俑三號坑設(shè)計的是（

）。A,主題部隊B,混合部分C,軍事指揮部D,弩兵3,創(chuàng)建“秀骨清象”風(fēng)格的畫家是（

）。A,曹不興B,衛(wèi)協(xié)C,陸探微D,張僧繇4,開創(chuàng)我國青綠山水端緒的作品是（

）A,游春圖B,江帆樓閣圖C,明皇幸蜀圖D,千里江山圖5,世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是（

）A,安濟橋B,廣濟橋C,寶帶橋D,安平橋6,宋代被譽為“得山之骨”，“及山傳神”的畫家是（

）A,李成B,范寬C,許道寧D,郭熙7,元代學(xué)識深厚的少數(shù)民族畫家是（

）A,錢選B,李衎

C,高克恭D,王淵8,明代擅長“易園以方，易整以散”裝飾手法的畫家是（

）A,陳洪綬B,崔子忠C,丁云鶴D,吳彬9,瓷器中的“粉彩”出現(xiàn)于（

）A,嘉靖時期B,萬歷時期C,康熙時期D,雍正時期10,《點石齋畫報》的主要執(zhí)筆人是（

）A,吳有如B,鄭曼陀C,張聿光D,馬星馳三,名詞說明（15分）1,畫像石2,曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)3,昭陵六駿四,簡答題（20分）1,寫出謝赫“六法”，并逐一加以簡要說明。2,元代畫風(fēng)轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在哪些方面？五,作品分析（時代背景,表現(xiàn)內(nèi)容,藝術(shù)特色,整體評價,任選一題，15分）1,分析顧閎中的《韓熙載夜宴圖》2,分析唐寅的《孟蜀宮伎圖》中國美術(shù)史試題2——答案一,填空題（40分）1,石墨2,半坡,廟底溝3,白灰面,夯土臺基4,戰(zhàn)國5,引魂升天6,牽牛,織女7,女史箴圖,洛神賦圖,列女仁智圖8,水月觀音,周家祥9,薛稷,邊鸞10,白畫,白描,五馬圖11,黃家富貴,崔白12,李唐,劉松年,馬遠(yuǎn),夏圭13,王冕14,工筆重彩,劍閣圖15,董其昌16,王時敏,王原祁,王鑒,王翚

17,石濤,苦瓜和尚畫語錄18,改琦,費丹旭19,折衷東西方20,制印,書法辭章二,單項選擇題（10分）1,A2,C3,C4,A5,D6,B7,C8,A9,C10,A三,名詞說明（15分）1,中國古代祠堂,墓室,石闕,石碑,棺槨等石刻裝飾畫。盛行于東漢。其具有繪畫性,雕塑性和建筑性。內(nèi)容廣泛，形式多樣，構(gòu)圖富于變化，藝術(shù)價值很高。代表作有武梁祠畫像,沂南石墓畫像等。2,中國畫術(shù)語。北齊畫家曹仲達(dá)所畫人物，其體稠疊而衣服緊窄，如同剛從水中出來。唐代畫家吳道子所畫人物，其勢圓轉(zhuǎn)而衣服飛揚，富于運動感,節(jié)奏感。故有“曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)”之說。3,唐太宗陵墓前浮雕。刻劃李世民征戰(zhàn)時先后騎乘過的六匹駿馬，即：颯露紫,拳毛騧,白蹄烏,特勒驃,青騅,什伐赤。分別選取侍立,徐行,奔馳等動態(tài)，風(fēng)姿英武。作品具有劇烈的體積感。四,簡答題（20分）1,（1）氣韻生動：生動地反映人物精神狀態(tài)和性格特征。

（2）骨法用筆：通過對人物外表的描繪而反映人物特征的筆法要求。

（3）應(yīng)物象形：精確地描繪對象的形態(tài)。

（4）隨類賦彩：依據(jù)對象的固有色調(diào)來設(shè)色。

（5）經(jīng)營位置：指構(gòu)思,構(gòu)圖。

（6）轉(zhuǎn)移模寫：指繪畫的臨摹和復(fù)制。2,（1）作畫重視主觀意興心緒的表現(xiàn)，把形似和寫實放在次要位置。

（2）作品追求筆墨情趣，水墨畫極為盛行。

（3）把書法用筆融進繪畫創(chuàng)作，豐富了點,線的表現(xiàn)力。

（4）畫上流行題寫詩文，加強了作品的詩情畫意。五,作品分析，任選一題（15分）1,（1）五代南唐政權(quán)的搖搖欲墜造成很多人對前途悲觀悲觀，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。

（2）通過聽琴,觀舞,休憩,賞樂,調(diào)笑五個場面，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色,頹唐放縱的夜宴生活。

（3）構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，人物性格刻劃生動而有深度。衣紋組織嚴(yán)謹(jǐn)而又簡練。設(shè)色以濃重色調(diào)為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。

（4）除繪畫史上的重要價值外，也是探討音樂史,舞蹈史,工藝史的珍貴資料。2,（1）宮廷君王的奢侈豪華帶給宮伎,歌伎的只是一種悲劇。

（2）通過四個盛裝的宮伎描繪了五代后蜀孟昶的宮廷生活。

（3）詩的點綴道出了畫的主題。線條細(xì)勁,流淌，設(shè)色妍麗,明快,變化特別豐富。人物獨特的造型特征，突出了宮伎弱不禁風(fēng)的情態(tài)。

（4）整個作品秀潤,明朗,簡潔,清爽。作者飽受炎涼世態(tài)的味道，通過宮伎的描繪抒發(fā)自己的思想感情。第四套中國美術(shù)史試題3一,填空題（40分）1,中國新石器時代的繪畫藝術(shù)，主要體現(xiàn)在

的裝飾紋樣上。2,在

人和

人的裝飾品上，呈現(xiàn)出成熟的鉆孔技術(shù)，這在雕刻史上具有重要意義。3,青銅器中的

，是統(tǒng)治階級用以區(qū)分尊卑等級的器物。4,秦漢時代的美術(shù)中，兼有繪畫及雕刻兩種特點的是

及

。5,《

》被稱為“漢人石刻，氣魄深厚雄大”的杰出代表，其主體雕刻是《

》。6,六朝三大家指的是

,

,

。7,世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是隋代的

。8,畫史上“吳帶當(dāng)風(fēng)，曹衣出水”分別指的是唐代畫家

和北齊畫家

所獨創(chuàng)的宗教圖像樣式。9,唐代畫馬的名家是

,畫牛的名家是

。10,“徐黃異體”指的是五代畫家

和

的花鳥畫風(fēng)格。11,宋代瓷器生產(chǎn)的五大名窯指的是

,

,

,

,

窯。12,宋代文人畫賜予梅蘭竹菊以道德品行，號稱“

”。其后成為傳統(tǒng)繪畫中的獨特門類。13,元代肖像畫家

，馳名江浙一帶，著《

》一書。14,把寫意花鳥推向新階段的兩名主要畫家是

和

。15,明代后期，在肖像畫的發(fā)展中，以

為代表的墨骨敷彩畫法，在當(dāng)時的文人中影響很大。16,“揚州八怪”大致分為三類：其中一類是厭棄官場的文人畫家，如

,

,

等。17,明清時期我國著名的四大名繡是

,

,

和

。18,被視為“海派”名家，但未定居上海的畫家，有

和

。19,天津泥人張被徐悲鴻成為“雖楊惠之不足過也”。其創(chuàng)始人是

。20,奠定擦筆水彩畫法，并用時裝美女做月份牌主要描寫對象的是

。二,單項選擇題（將正確答案代號填在題后的括號內(nèi)，10分）1,黃河流域半坡彩陶紋飾最多的是（

）A,獸面紋B,鳳鳥紋C,幾何紋D,魚紋2,秦漢時代表示威儀登第的建筑物是（

）A,門闕B,墓表C,享堂D,塢壁3,首先提出“明勸誡，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒”這一繪畫功能的是（

）A,顧愷之《畫云臺山記》B,謝赫《畫品》C,宗炳《畫山水序》D,王微《敘畫》4,我國第一部繪畫斷代史著作是（

）A,歷代名畫記B,唐朝名畫錄

C,貞觀公私畫史D,續(xù)畫品5,南宋時期以善畫嬰戲圖著稱的畫家是（

）A,劉松年B,李迪C,蘇漢臣D,李嵩6,現(xiàn)存最大的喇嘛式塔是（

）A,妙應(yīng)寺白塔B,佛宮寺木塔C,開元寺料敵塔D,天寧寺塔7,“明四家”中以工筆重彩著名的畫家是（）A,沈周

B,文征明C,唐

D,仇英8,清初“四王”中，取得“熟不甜，生不澀，淡而厚,實而清”的收獲的畫家是（）A,王時敏B,王鑒

C,王翚

D,王原祁9,在蘇州大型園林中具有代表性的園林是（）A,拙政圖

B,網(wǎng)師園

C,怡園

D,留園10,銅胎掐絲法郎的俗名是（）A,唐三彩

B,扣器

C,景泰藍(lán)D,宣德爐三,名詞說明（15分）1,帛畫2,唐三彩3,浙派四,簡答題（20分）1,試述秦陵兵馬俑的主要藝術(shù)特色。2,荊浩為代表的北方山水畫有何特點？一,作品分析（時代背景,表現(xiàn)內(nèi)容,藝術(shù)特色,整體評價,任選一題，15分）1,分析閻立本的《步輦圖》。2,分析黃公望的《富春山居圖》。中國美術(shù)史試題3——答案一,填空題（40分）1,彩陶2,峙峪,山頂洞3,禮器4,畫像石,畫像磚5,霍去病墓前石刻,馬踏匈奴6,顧愷之,陸探微,張僧繇7,安濟橋（趙州橋）8,吳道子,曹仲達(dá)9,韓干,韓滉

10,徐熙,黃筌11,定,哥,汝,官,鈞12,四君子畫13,王繹,寫像秘訣14,陳淳,徐渭15,曾鯨16,金農(nóng),高翔,汪士慎17,蘇繡,粵繡,蜀繡,湘繡18,趙之謙,虛谷19,張長林20,鄭曼陀二,單項選擇題（10分）1,D2,A3,B4,B5,C6,A7,D8,D9,D10,C三,名詞說明（15分）1,古代畫在絲織物上的繪畫。其表現(xiàn)主題是引魂升天。人物造型帶有風(fēng)俗畫性質(zhì)，線描規(guī)整勁利，色調(diào)絢爛諧調(diào)，具有裝飾風(fēng)味。代表有戰(zhàn)國楚墓的《人物龍鳳帛畫》,長安馬王堆漢墓帛畫等。2,中國唐代多彩鉛質(zhì)釉陶產(chǎn)品的概稱。流行于盛唐武則天至中唐開元,天寶時期。三彩釉以白,黃,綠三種釉色為主，也有少量藍(lán)釉或黑釉。殉葬的俑和駝,馬動物是其中的精品。3,明代山水畫流派之一。明初至武宗嘉靖時最為盛行。該派承繼南宋院體，取法于李唐,馬遠(yuǎn),夏圭，多作斧劈皴，行筆有頓挫，形成水墨蒼勁一體。代表畫家有戴進,吳偉等。四,簡答題（20分）1,（1）以群雕形式出現(xiàn)，利用眾多直立靜止體的重復(fù)，造成宏偉的氣概。

（2）崇尚寫實，手法嚴(yán)謹(jǐn)，并留意刻劃任務(wù)的精神面貌和性格特點。

（3）妝彩粉飾，繪塑結(jié)合，使形象更為豐富多彩。2,（1）主要表現(xiàn)北方石質(zhì)山岳，山勢險峻。

（2）畫上多有長松,古樹,巨石,飛泉。

（3）畫法以頓挫的線條勾出山石凹凸，再加點皴，山石外輪廓線條較為明顯。

（4）畫風(fēng)宏偉剛健，給人以崇高的壯麗。五,作品分析，任選一題（15分）1,（1）唐代中央政權(quán)及邊遠(yuǎn)民族的友好交往促進了政治的穩(wěn)定和經(jīng)濟的繁華。

（2）作品描繪的是貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主及吐蕃王松贊干布聯(lián)姻事務(wù)。

（3）構(gòu)圖均衡，人物主次分明，形象生動，線條勻細(xì)挺立，富有彈性。設(shè)色濃重并適度暈染，效果單純而明朗。

（4）作品具有歷史價值，是現(xiàn)存有關(guān)西藏最早的一幅歷史畫。閻立本是開一代畫風(fēng)的劃時代人物。2,（1）元代統(tǒng)治者的榮枯無常使很多漢族文人只得盡情于詩酒。

（2）描繪了富春江一代的秋初景色。

（3）汲取董巨披麻皴而更加簡括，顯示出較深的筆墨功力。

（4）堪稱古代山水畫中的巨作。對后代畫家具有深刻的啟發(fā)和影響第五套試卷中小學(xué)美術(shù)老師聘請考試試題一,選擇題：（每題2分）11,畫家米羅有下列什么關(guān)系？（B）A,印象主義畫派B,超現(xiàn)實主義C,立體主義D,后印象主義12,《大碗島的星期天》是哪一位畫家作品？（A）A,修拉B,梵高C,莫奈D,雷諾阿13,節(jié)奏指的是什么？（A）（A）A,畫面所呈現(xiàn)出的韻律感B,畫中的色調(diào)表現(xiàn)C,畫中主題的含意D,作品的質(zhì)量19,我國第一部繪畫斷代史著作是（B）（B）A,歷代名畫記B,唐朝名畫錄C,貞觀公私畫史D,續(xù)畫品22,“明四家”中以工筆重彩著名的畫家是（D）（D）A,沈周B,文征明C,唐D,仇英26,依據(jù)現(xiàn)有資料，可知畫像石萌發(fā)于（B）（B）A,春秋戰(zhàn)國時期B,西漢時期C,東漢時期D,魏晉南北朝時期30,突破“黃家富貴”成規(guī)的畫家是（D）（D）A,趙昌B,易元吉C,韓若拙D,崔白34,清代以畫《鬼趣圖》諷刺現(xiàn)實而著名的畫家是（D）（D）A,黃慎B,華喦C,金農(nóng)D,羅聘39．麻皴技法的創(chuàng)建者是。（A）A董源B荊浩C關(guān)仝D巨然二,填空題：（每個空格3分，共30分）1,中國畫融詩書印為一體，有托物寄情的特點。例如：王冕《墨梅圖》有題詩：“吾家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。不羨人間好顏色，只流清氣滿乾坤。”13,創(chuàng)作《三毛流浪記》連環(huán)漫畫的作者是張樂平。115,我國四大佛教名窟是龍門石窟,敦煌莫高窟,云崗石窟,天水麥積山石窟。16,請你寫出美術(shù)教學(xué)基本教學(xué)流程：課前打算,激趣導(dǎo)入,作品欣賞,技法分析,作業(yè)輔導(dǎo),課堂作業(yè)點評和小結(jié)延長等。21,世界最著名的兩處史前時期的洞窟壁畫是法國的

拉斯科

和西班牙的

阿爾塔米拉。。27,在峙峪人和山頂洞人的裝飾品上，呈現(xiàn)出成熟的鉆孔技術(shù)，這在雕刻史上具有重要意義。28,青銅器中的禮器，是統(tǒng)治階級用以區(qū)分尊卑等級的器物。29,秦漢時代的美術(shù)中，兼有繪畫及雕刻兩種特點的是畫像石及畫像磚。30,《霍去病墓前石刻》被稱為“漢人石刻，氣魄深厚雄大”的杰出代表，其主體雕刻是《馬踏匈奴》。31,六朝三大家指的是顧愷之,陸探微,張僧繇。32,世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是隋代的安濟橋（趙州橋）。33,畫史上“吳帶當(dāng)風(fēng)，曹衣出水”分別指的是唐代畫家吳道子和北齊畫家曹仲達(dá)所獨創(chuàng)的宗教圖像樣式。34,唐代畫馬的名家是韓干,畫牛的名家是韓滉。35,“徐黃異體”指的是五代畫家徐熙和黃筌的花鳥畫風(fēng)格。36,宋代瓷器生產(chǎn)的五大名窯指的是定窯,哥窯,汝窯,官窯,鈞窯。37,宋代文人畫賜予梅蘭竹菊以道德品行，號稱“