徐悲鴻油畫(huà)《愚公移山》賞析

徐悲鴻油畫(huà)《愚公移山》賞析徐悲鴻油畫(huà)《愚公移山》賞析徐悲鴻油畫(huà)《愚公移山》賞析老師，這幅畫(huà)值多少《美術(shù)鑒賞》課上，感覺(jué)大家問(wèn)的最多、最關(guān)注的問(wèn)題就是——

人有了知識(shí)，就會(huì)具備各種分析能力，明辨是非的能力。徐悲鴻油畫(huà)《愚公移山》賞析徐悲鴻油畫(huà)《愚公移山》賞析徐悲鴻油1老師，這幅畫(huà)值多少《美術(shù)鑒賞》課上，感覺(jué)大家問(wèn)的最多、最關(guān)注的問(wèn)題就是——

老師，這幅畫(huà)值多少《美術(shù)鑒賞》課上，感覺(jué)大家問(wèn)的最多、最關(guān)注2至今，世界上拍賣價(jià)格最高的畫(huà)為：杰克遜·波洛克1955年的作品《第17A》價(jià)值2億美元至今，世界上拍賣價(jià)格最高的畫(huà)為：杰克遜·波洛克1955年的作3

畢加索的油畫(huà)《拿煙斗的男孩》以1億416萬(wàn)美元的天價(jià)售出，一舉刷新繪畫(huà)作品拍賣的世界記錄，成為目前世界上最昂貴的畫(huà)。畢加索的油畫(huà)《拿煙斗的男孩》以1億416萬(wàn)美元的天價(jià)4文森特·凡·高1890年創(chuàng)作的《加謝醫(yī)生的肖像》在1990年以8250萬(wàn)美元的價(jià)格售出。

文森特·凡·高1890年創(chuàng)作的《加謝醫(yī)生的肖像》在1990年5荷蘭畫(huà)家魯本斯的油畫(huà)《毆打嬰兒》2002年易主，購(gòu)買者竟不惜出資7350萬(wàn)歐元。荷蘭畫(huà)家魯本斯的油畫(huà)《毆打嬰兒》2002年易主，購(gòu)買者竟不惜6《紅磨坊的舞會(huì)》雷諾阿1990年7810萬(wàn)美元?！都t磨坊的舞會(huì)》雷諾阿1990年7810萬(wàn)美元。7《沒(méi)胡子的自畫(huà)像》荷蘭凡高1998年7150萬(wàn)美元《沒(méi)胡子的自畫(huà)像》荷蘭凡高1998年7150萬(wàn)美元8這類問(wèn)題當(dāng)然也是美術(shù)鑒賞的一個(gè)組成部分！

當(dāng)我們?cè)谠儐?wèn)一件美術(shù)作品的價(jià)格時(shí)，從某種角度上講，我們是在問(wèn)藝術(shù)家所表達(dá)的思想和情感值多少錢？這類問(wèn)題當(dāng)然也是美術(shù)鑒賞的一個(gè)組成9

所有的美術(shù)作品都一樣重要嗎？美術(shù)作品意義與價(jià)值的判斷所有的美術(shù)作品都一樣重要嗎？美術(shù)作品意義與價(jià)值的判斷10一、美術(shù)作品的時(shí)代性與地域性美術(shù)作品的產(chǎn)生無(wú)論是題材或內(nèi)容還是形式或風(fēng)格，都受到時(shí)代性和地域性條件的限制。題材和內(nèi)容的區(qū)別與聯(lián)系。何謂形式，何謂風(fēng)格。時(shí)代性、地域性如何理解。解讀：以羅中立的油畫(huà)《父親》為例——一、美術(shù)作品的時(shí)代性與地域性美術(shù)作品的產(chǎn)生無(wú)論是題材或內(nèi)容還11①

主人翁是作者的父親嗎？②

為什么在形象上是滿臉蒼桑？③

為什么畫(huà)面是金黃色的？④

為什么主人翁的耳朵上夾著一支圓珠筆？⑤

作者沒(méi)有到過(guò)農(nóng)村，沒(méi)有生活在哪個(gè)年代，能否畫(huà)出這件作品？⑥

《父親》作品的意義和價(jià)值是？問(wèn)題：①

主人翁是作者的父親嗎？問(wèn)題：12

油畫(huà)《父親》是羅中立根據(jù)多年來(lái)在四川山區(qū)勞動(dòng)、生活的感受，借鑒了西方現(xiàn)代派美術(shù)照相寫(xiě)實(shí)主義的手法，用巨幅領(lǐng)袖像的形式，刻畫(huà)了一個(gè)勤勞、樸實(shí)、善良而又貧窮的老農(nóng)形象。他那古銅色的臉、長(zhǎng)期的艱苦歲月造成的那條條車轍似的皺紋、柴耙似的雙手以及缺牙的嘴巴，無(wú)不飽含著畫(huà)家深沉的情感和對(duì)造成這一現(xiàn)實(shí)的深刻反思，從而激發(fā)起人們對(duì)現(xiàn)實(shí)，特別是對(duì)廣大農(nóng)民命運(yùn)的深切關(guān)注。正因?yàn)槿绱?，這一作品公開(kāi)展出后，立即引起了社會(huì)的強(qiáng)烈反響，是新中國(guó)成立以來(lái)影響最大的美術(shù)作品之一。題材:以領(lǐng)袖像的規(guī)格表現(xiàn)中國(guó)最普通的農(nóng)民藝術(shù)手法:照相寫(xiě)實(shí)的方法時(shí)代背景:“文革”結(jié)束后不久創(chuàng)作的.作品地位:新中國(guó)成立以來(lái)影響最大的美術(shù)作品之一油畫(huà)《父親》是羅中立根據(jù)多年來(lái)在四川山區(qū)勞動(dòng)、13

美術(shù)作品的產(chǎn)生無(wú)論是題材或內(nèi)容還是形式或風(fēng)格都受到了時(shí)代性和地域性條件的限制.

所謂“時(shí)代性”是說(shuō)某些題材只有在這個(gè)時(shí)代才有，而不可能出現(xiàn)在別的時(shí)代；所謂“地域性”是說(shuō)某些題材只有在這個(gè)地域不斷出現(xiàn)，而對(duì)另一個(gè)地域來(lái)說(shuō)幾乎是不可能的。美術(shù)作品的產(chǎn)生無(wú)論是題材或內(nèi)容還是形式或風(fēng)格14抗戰(zhàn)時(shí)期的手繪宣傳海報(bào)

太陽(yáng)光輝暖萬(wàn)代（中國(guó)畫(huà)）1972年亢佐田時(shí)代性：抗戰(zhàn)時(shí)期的手繪宣傳海報(bào)太陽(yáng)光輝暖萬(wàn)代（中國(guó)畫(huà)）197215地域性：劉文西《祖孫四代》何家英《少女》地域性：劉文西《祖孫四代》何家英《少女》16思考與討論：

比較下圖兩幅《最后的晚餐》，進(jìn)一步說(shuō)說(shuō)美術(shù)作品的時(shí)代性特征。1495——1498達(dá)·芬奇1592——1594丁托列托思考與討論：

比較下圖兩幅《最后的晚餐》，進(jìn)一步說(shuō)說(shuō)美術(shù)17對(duì)比丁托列托的畫(huà)是一個(gè)呈對(duì)角線傾斜的大趨勢(shì),氣氛騷亂而激動(dòng).達(dá)·芬奇的畫(huà)是橫平豎直,左右對(duì)稱的穩(wěn)定構(gòu)架.丁托列托是文藝復(fù)興后期,被稱為風(fēng)格主義的代表性畫(huà)家.激烈交錯(cuò)的“動(dòng)”感是這類畫(huà)家的突出特征.兩畫(huà)的完成相距一百年,達(dá)·芬奇等大師們?cè)谖乃噺?fù)興盛期那種對(duì)平衡、和諧的審美追求此時(shí)已發(fā)生變化.對(duì)比18馬遠(yuǎn)和夏圭都是中國(guó)南宋時(shí)期著名的山水畫(huà)家，他們以邊角式小山小水取代了北宋流行的全景式大山大水，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)山水的新局面，收到了后世畫(huà)家的追捧。二、如何判斷美術(shù)作品的意義與價(jià)值

馬遠(yuǎn)和夏圭都是中國(guó)南宋時(shí)期著名的山水畫(huà)家，他們以邊角式小山小19明成祖朱棣殘山剩水，宋偏安之物也，何取焉！明成祖朱棣殘山剩水，宋偏安之物也，何取焉！20同一事物，評(píng)價(jià)的角度不同，結(jié)論就會(huì)不同。問(wèn)題思考：怎樣才能比較客觀地判斷美術(shù)作品的意義與價(jià)值？同一事物，評(píng)價(jià)的角度不同，結(jié)論就會(huì)不同。問(wèn)題思考：21美術(shù)作品意義與價(jià)值的判斷依據(jù)：把握美術(shù)作品本身的時(shí)代性、地域性、創(chuàng)造性。時(shí)代差異導(dǎo)致美術(shù)作品價(jià)值判斷上的差異。

找二處不同美術(shù)作品意義與價(jià)值的判斷依據(jù)：把握美術(shù)作品本身的時(shí)代性、地域22徐悲鴻油畫(huà)《愚公移山》賞析23徐悲鴻油畫(huà)《愚公移山》賞析24徐悲鴻油畫(huà)《愚公移山》賞析25徐悲鴻油畫(huà)《愚公