《茶館》 統(tǒng)編版高中語文選擇性必修下冊+

茶館老舍品藝術(shù)匠心，辨茶館社會1、了解老舍生平及其文學(xué)成就，《茶館》創(chuàng)作背景及話劇知識。2、掌握有關(guān)戲劇沖突，并能認(rèn)識主要矛盾沖突及其實質(zhì)。（難點）3、揣摩人物語言的個性化、動作性特征，概括人物形象，及本文藝術(shù)特色。（難點）4、了解舊社會國弱民貧、政治黑暗的現(xiàn)實及舊中國必然走向滅亡的客觀規(guī)律。（重點）學(xué)習(xí)目標(biāo)知人論世

老舍（1899～1966），原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人?，F(xiàn)代作家、杰出的語言大師，是我國“五四”以來新文學(xué)的開拓者之一，享有世界聲譽(yù)的著名作家?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群ν逗员M。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號。

知人論世

一生寫了約計800萬字的作品。主要有：長篇小說《老張的哲學(xué)》、《二馬》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》；中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》；短篇小說《柳家大院》、《斷魂槍》；劇本《龍須溝》、《茶館》、《方珍珠》。他的作品以具有獨特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。

1949年10月，在美國講學(xué)已逾三載的老舍，帶著對祖國的熱愛和對新生活的向往，在黨和人民政府的召喚下搭上了歸國的航船，回國后以積極熱情的創(chuàng)作為人民大眾服務(wù)。

1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放、百家爭鳴”的雙百方針，鼓勵文藝繁榮發(fā)展。老舍先生積極響應(yīng)號召，同年完成了一部歌頌人民普選的作品《一家代表》。這部作品的第一幕的場景就是清末民初的一家大茶館，曹禺等藝術(shù)家認(rèn)為，第一幕茶館的戲非常生動精彩，而后幾幕則較弱，建議以第一幕為基礎(chǔ)發(fā)展成一個戲。這為老舍先生創(chuàng)作茶館提供了契機(jī)。創(chuàng)作背景創(chuàng)作背景

老舍說：“茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒牵也皇煜ふ挝枧_上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。”文體知識

話劇是以演員的對話和動作為表現(xiàn)手段的戲劇形式。于19世紀(jì)末20世紀(jì)初來到中國。與傳統(tǒng)舞臺劇、戲曲相區(qū)別，話劇主要敘述手段為演員在臺上無伴奏的對白或獨白，但可以使用少量音樂、歌唱等。話劇的分類：

按劇情的多少可以分為多幕劇和獨幕劇。如《雷雨》、《茶館》就屬于多幕劇。

按矛盾沖突性質(zhì)可以分為喜劇、悲劇和正劇。

按時代可以分為歷史劇和現(xiàn)代劇，如《屈原》屬于歷史劇，《茶館》屬于現(xiàn)代劇。文體知識話劇的三個要素：舞臺說明、戲劇沖突、人物臺詞。話劇的基本特點：（受到舞臺的限制）

1、空間和時間比較集中。如《雷雨》的故事就發(fā)生在周公館內(nèi)，《茶館》的故事就發(fā)生在茶館內(nèi)。

2、反映現(xiàn)實生活的矛盾突出。如《雷雨》中侍萍和周樸園的矛盾就是非常突出的。

3、語言表現(xiàn)人物個性。如周樸園的語言就是嚴(yán)厲、不容置疑的，體現(xiàn)出他霸道、不容反抗的性格。字詞字音戊戌（wùxū）沏茶（qī）侍候（shì）賺錢（zhuàn）眼拙(zhuō)咂摸(zā)貴庚敬辭，問人年齡。文縐縐形容人談吐、舉止文雅的樣子。眼拙表示沒認(rèn)出對方是誰或記不清跟對方見過面沒有。咂摸仔細(xì)辨別(滋味、意思等)。包涵客套話，請人原諒。滿面春風(fēng)形容愉快和藹的面容。兵荒馬亂形容戰(zhàn)時社會動蕩不安的景象。字詞字音解題

“茶館”，賣茶水的鋪子，設(shè)有座位，供顧客喝茶。在文中，“茶館”指王利發(fā)在北京開的“裕泰茶館”，它是劇中人物活動的主要場所?！恫桊^》以老北京的一家舊茶館——裕泰茶館的興衰為線索，展現(xiàn)了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)、解放戰(zhàn)爭三大時代背景下

人們生活的酸甜苦辣，悲歡離合。梳理情節(jié)梳理情節(jié)第一幕

時間是1898年初秋，維新運動失敗,譚嗣同被問斬后

不久，裕泰茶館開張。三三兩兩的旗人遛夠了鳥兒，走進(jìn)茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條?？墒牵Ｋ臓斊?wù)剣?，他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯講洋話的人，也看不起在營里當(dāng)差的二德子之流，他因一句大清國要完，被兩個特務(wù)宋恩子和吳祥子抓去送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝。說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六的十五歲的女兒康順子賣給70多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實業(yè)救國的秦仲義走進(jìn)來說什么要辦工廠，搞維新。梳理情節(jié)第一幕

第一幕的時間是1898年戊戌變法失敗后，裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。

老板王利發(fā)左右逢源，特務(wù)、太監(jiān)作威作福，農(nóng)民被迫賣女，帝國主義傾銷洋貨。常四爺因為說了一句“大清國要完”被特務(wù)抓進(jìn)監(jiān)獄；大談“實業(yè)救國”的維新資本家秦仲義和龐太監(jiān)發(fā)生口角。

第一幕在清冷的氛圍中，反映了帝國主義的滲透侵略，頑固派的腐朽荒淫，地痞流氓的為非作歹，百姓生活的水深火熱。作者在這一幕里，向我們展示了中國封建社會的末日即將來臨。梳理情節(jié)第二幕：

是寫民國初年的軍閥混戰(zhàn)時期。茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營。茶館改良了，一群大兵鬧事，王利發(fā)又送錢打發(fā)了他們。以賣菜為生的常四爺給王利發(fā)送來了菜。特務(wù)宋恩子、吳祥子要檢查茶館后面公寓里住的學(xué)生，王利發(fā)阻止他們，無奈答應(yīng)每月給他們送錢。十多年前經(jīng)劉麻子賣給龐太監(jiān)做老婆的康順子，帶著養(yǎng)子康大力找到茶館，見到劉麻子，要跟他算賬。

劉麻子販賣婦女為兩個逃兵說媒，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗，以抓逃兵為由，把逃兵的錢全部拿走，并抓走劉麻子充當(dāng)逃兵交公。梳理情節(jié)第二幕：

是寫民國初年的軍閥混戰(zhàn)時期；北洋軍閥統(tǒng)治時代，大批難民進(jìn)城討飯，巡警、兵痞、特務(wù)變本加厲，魚肉百姓。王利發(fā)雖推行“改良”，裕泰茶館仍日漸衰落，由此體現(xiàn)了辛亥革命的不徹底性。社會依然黑暗，帝國主義入侵，軍閥連年混戰(zhàn)，人民陷入了更加痛苦的深淵。梳理情節(jié)第三幕：

是寫抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時期的社會生活。

這時的裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計劃，被國民黨雇傭的打手小二德子跑到茶館兒來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子（去西山找康大力）。包辦滿漢全席的有名廚師只能在監(jiān)獄中蒸窩窩頭。身懷絕技的無法維持生計，民間藝術(shù)瀕于失傳。常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心，他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。梳理情節(jié)第三幕：

是寫抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時期——劇中所有正直的人

都陷入一種不可自拔的困境中。這是一個生與死、新與舊、光明與黑暗交替的時代?？谷諔?zhàn)爭勝利后，裕泰茶館破敗不堪。惡勢力異常活躍，帝國主義、封建勢力、國民黨官僚互相勾結(jié)，橫行霸道，地痞特務(wù)如魚得水，大肆搜刮民脂民膏；國民黨的沈處長強(qiáng)搶裕泰茶館為情報場所，王利發(fā)在悲憤中上吊。在同一時期，革命運動高漲，由此暗示著新社會即將到來。梳理情節(jié)1、《茶館》第一幕主要發(fā)生了什么故事情節(jié)？（1）馬五爺施威：二德子在常四爺面前抖威風(fēng)，馬五爺依仗吃洋飯的勢力喝退二德子。（2）康六賣女：康六因生活不下去被迫賣女兒求生存。（3）常四爺罵洋貨：劉麻子到茶館兜售洋煙、洋表等洋貨，引發(fā)常四爺對洋貨入侵，白銀外流的不滿。（4）鴿子之爭：張家和李家因為鴿子發(fā)生爭執(zhí)，甚至到拿刀動杖的地步。梳理情節(jié)1、《茶館》第一幕主要發(fā)生了什么故事情節(jié)？（5）秦仲義作勢漲房租，王利發(fā)謙卑求情（6）秦仲義夢想實業(yè)救國：秦仲義想收了房子，賣了地辦工廠，進(jìn)行實業(yè)救國。（7）秦龐交鋒：龐太監(jiān)來茶館，秦仲義不滿譚嗣同被斬，諷刺龐太監(jiān)，二人進(jìn)行舌戰(zhàn)。（8）龐太監(jiān)買妻，常四爺被抓：龐太監(jiān)買了康順子，常四爺因感慨“大清國要完”被認(rèn)為是譚嗣同一伙被特務(wù)抓走。梳理情節(jié)2、談?wù)劇恫桊^》第一幕都有哪些矛盾沖突？這些沖突背后的本質(zhì)又是什么呢？（1）二德子和常四爺之間的矛盾沖突本質(zhì)：愛國者與地痞流氓之間的沖突梳理情節(jié)（2）劉麻子和康六之間的沖突本質(zhì)：權(quán)貴與貧苦百姓之間的矛盾，舊社會人吃人的黑暗本質(zhì)。梳理情節(jié)（3）劉麻子兜售洋表，常四爺表示擔(dān)憂本質(zhì)：權(quán)貴與貧苦百姓之間的矛盾，舊社會人吃人的黑暗本質(zhì)。梳理情節(jié)（4）黃胖子調(diào)解鴿子之爭，老人家感慨人不如鴿本質(zhì)：民族資產(chǎn)階級和封建小業(yè)主之間的矛盾梳理情節(jié)（5）秦仲義意欲漲房租，王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬本質(zhì)：民族資產(chǎn)階級（維新派）和封建勢力（守舊派）的沖突梳理情節(jié)（6）常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女，秦仲義想要實業(yè)救國本質(zhì)：民族資本家與富有正義感的民眾之間的矛盾梳理情節(jié)（7）秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)，眾茶客議論譚嗣同本質(zhì)：揭示了維新派與保守派之間的矛盾沖突，以及民眾對維新變革或不了解、或反對的社會現(xiàn)實梳理情節(jié)（8）常四爺被捕，龐總管買妻本質(zhì)：揭示了保守派與下層民眾之間的矛盾序號主要事件矛盾沖突一常四爺出直言，二德子抖威風(fēng)愛國者與地痞的矛盾二劉麻子拉纖，窮康六賣女統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾三劉麻子兜售洋表，常四爺深表憂慮洋貨沖擊與清廷無能的矛盾四黃胖子調(diào)解鴿子之爭，老人家感慨人不如鴿窮人富人生活和情感的矛盾五秦仲義意欲漲房租，王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬民族資本家與小商戶的矛盾六常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女，秦仲義大談實業(yè)救國民族資本家與正義民眾的矛盾七秦仲義舌戰(zhàn)龐總管，眾茶客紛議譚嗣同維新派與保守派的矛盾八常四爺被捕，龐總管買妻保守派與下層民眾的矛盾梳理情節(jié)理清人物1.《茶館》第一幕人物眾多,請按照人物出場順序依次說出他們的名字，并說出他們的身份職業(yè)。人物出場順序：王利發(fā)

唐鐵嘴

松二爺

常四爺

二德子

馬五爺劉麻子

康六

黃胖子

老人

李三

秦仲義

鄉(xiāng)婦

小妞

龐太監(jiān)（小牛兒攙著龐太監(jiān)）

宋恩子

吳祥子

眾茶客（甲乙丙?。?/p>

康順子理清人物身份職業(yè)：王利發(fā)——唐鐵嘴——松二爺、常四爺——二德子——馬五爺——劉麻子——康六——二十多歲，茶館老板。三十來歲，相面為生，吸鴉片。三十來歲，旗人。

二十多歲，打手、善撲營當(dāng)差。

三十多歲，吃洋教的小惡霸。三十來歲，說媒拉纖，人口販子。京郊貧農(nóng)，康順子的父親身份職業(yè)：黃胖子——老人——秦仲義——鄉(xiāng)婦——小妞——龐太監(jiān)——宋恩子、吳祥子——流氓頭子（出面調(diào)停要打架的雙方）

八十二歲，賣耳挖勺的老人，無依無靠。二十多歲，茶館房東，闊少。

三十多歲，貧農(nóng)。十歲，鄉(xiāng)婦的女兒。七十多歲，宮里太監(jiān)總管。北衙門辦案的偵緝，老式特務(wù)。理清人物

《茶館》第一幕人物眾多,試按照社會階層給這些人物歸類。

①下層勞動人民:

王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子。②有閑階級:

松二爺,

常四爺,

茶客甲、乙、丙、丁。③民族資本家:

秦仲義。④反動統(tǒng)治階級的走狗或幫兇:

二德子、馬五爺、龐太監(jiān)、宋恩子、吳祥子。⑤社會渣滓:

唐鐵嘴、劉麻子、黃胖子。

小茶館大社會。借由這些人物，展現(xiàn)了清末社會的眾生相，深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會黑暗，表明了中國封建社會的末日即將來臨。理清人物理清人物王利發(fā)：裕泰茶館的掌柜（線索人物）圓滑世故，謹(jǐn)小慎微。從父親手里繼承了茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。對可能影響自己生意的唐鐵嘴，他不歡迎，但也只“輕輕推開”；在房東秦仲義面前，他不敢得罪常四爺，但又要曲意逢迎秦仲義；對秦仲義，他極力恭維、奉承，用盡各種手段討好。膽小怕事，不乏善良。茶館各處都貼著“莫談國事”的紙條，他言語上也不時提醒茶客“莫談國事”；他也有善良的一面比如悄悄提醒常四爺“說話請留點神。舊中國廣大市民的典型，在夾縫中艱難生活。理清人物常四爺：正義愛國的晚清旗人正直倔強(qiáng)，敢作敢為。雖吃官家錢糧，但對腐敗的清政府不滿，對帝國主義更是憎恨。常四爺看不慣官府兵營的人充當(dāng)富人的打手,看不慣吃洋飯的人。熱愛國家,為國家前途憂慮。常四爺對洋貨傾銷中國充滿憂慮,感嘆大清國要完”；看到康六賣女,他感慨”鄉(xiāng)下是怎么了"。有同情心,樂于助人。他憐憫鄉(xiāng)婦母女,送給鄉(xiāng)婦母女兩碗面。這一愛國者的形象，反映出當(dāng)時社會的黑暗程度和人民的反抗情緒,理清人物秦仲義：裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長起來的民族資本家居高臨下,自命不凡。秦仲義對王利發(fā)擺出主子的態(tài)度,言辭鑿鑿地要收回茶館，對常四爺買面給窮人的事不屑一顧，講“實業(yè)救國“時自命不凡——似乎只有自己懂得怎樣救國。缺乏同情心,但敢跟保守勢力針鋒相對,主張“實業(yè)救國”。面對鄉(xiāng)婦母女,他讓王利發(fā)把鄉(xiāng)婦母女轟出去，他把土地和買賣都賣了辦工廠,認(rèn)為“那才救得了窮人,那才能抵制外貨,那才能救國”;面對保守勢力的代表龐太監(jiān),他也敢鋒相對,不甘示弱。這一形象展示了當(dāng)時新興資產(chǎn)階級張揚的個性。理清人物松二爺：懶散無能、善良卻膽小怯懦的晚清旗人心眼好,膽小怕事。二德子找碴兒，他好言相勸效;宋恩子、吳祥子抓捕常四爺,他維護(hù)朋友但又不敢出頭。游手好閑，整日只知喝茶玩鳥。他是沒有謀生能力的人的典型代表,反映了中國封建社會的腐朽。理清人物劉麻子：靠說媒拉纖、拐賣人口掙錢的地痞無賴貪財無良。用十兩銀子買來康順子,又以二百兩銀子賣給龐太監(jiān),從中牟取暴利。心狠狡猾。一方面在窮人跟前賣弄本事,一方面在權(quán)貴跟前奴顏婢膝。這是一個病態(tài)社會的畸形兒，他的存在反映了當(dāng)時社會的病態(tài)和畸形。理清人物唐鐵嘴：麻衣相士，算命騙人

混吃混喝，厚顏無恥喝了王利發(fā)多少茶，都是吃白食，欠賬不還。開始抽大煙，后來改抽“白面兒”，還洋洋得意說：“大英帝國的煙、日本的白面兒，兩大強(qiáng)國伺候我一個人，這點福氣還小嗎？”理清人物宋恩子、吳祥子：封建勢力的走狗，衙門的偵緝（特務(wù)），順風(fēng)倒的奸邪小人，坑害別人，鉆營偷生劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子：一群社會底層的地痞無賴，反映出社會的畸形與病態(tài)。理清人物

一個大茶館就是一個小社會，七十余人先后登場，人物的活動都是截取他們在茶館中的一個橫截面，這無數(shù)個畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫，“剪影式”地展現(xiàn)了清末社會的眾生相。鑒賞語言我有一些舊社會的經(jīng)驗，我認(rèn)識茶館里那些小人物。我知道他們做什么，所以也知道他們說什么。以此為基礎(chǔ)，我再給這里夸大一些，那里潤色一下，人物的臺詞成為他們自己的，而又是我的。——老舍《茶館》的語言魅力被人交口稱贊，結(jié)合文本，探究《茶館》的語言特色。鑒賞語言1.精彩的潛臺詞

潛臺詞是指在某一話語的背后,所隱藏著的那些沒有直接、明白表達(dá)出來的意思;

在戲劇的臺詞中沒有直接說出

但觀眾通過思考

都能領(lǐng)悟得出來的言語。鑒賞語言1.精彩的潛臺詞P58王利發(fā):

“坐下!我告訴你，你要是不戒了大煙,就永遠(yuǎn)交不了好運!這是我的相法，比你的更靈驗!”側(cè)面交代了一個社會現(xiàn)實:清朝末年,鴉片戰(zhàn)爭失敗,清政府腐敗，大量鴉片流入中國，腐蝕著中國人民的身體和靈魂。鑒賞語言1.精彩的潛臺詞P59常四爺:“要抖威風(fēng)，跟洋人干去,洋人厲害!英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗!”常四爺言辭犀利地回敬對方，明里諷刺二德子，暗中指責(zé)腐敗政府，一針見血，咄咄逼人。鑒賞語言1.精彩的潛臺詞P59馬五爺：“二德子，你威風(fēng)?。　边@句話把馬五爺?shù)耐萃癸@出來，而這威勢不過是依仗洋教的庇護(hù)，暗示當(dāng)時帝國主義在中國的威風(fēng)。鑒賞語言1.精彩的潛臺詞P60康六:“那不是因為鄉(xiāng)下種地的都沒法子混了嗎?一家大小要是一天能吃上一頓粥，我要還想賣女兒，我就不是人!”一種社會現(xiàn)象:農(nóng)村破產(chǎn)，民不聊生。農(nóng)民已經(jīng)無法生存下去，只能靠賣兒賣女以維持暫時的生計。鑒賞語言1.精彩的潛臺詞龐太監(jiān)那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋?、偾刂倭x我早就知道！茶客們忽然全靜寂起來，幾乎是閉住呼吸地聽著。龐太監(jiān)

您聰明，二爺，要不然您怎么發(fā)財呢?、谇刂倭x我那點財產(chǎn)，不值一提！龐太監(jiān)太客氣了吧？您看，全北京城誰不知道秦二爺！您比做官的還厲害呢！聽說呀，好些財主都講維新！③秦仲義

不能這么說，我那點威風(fēng)在您的面前可就施展不出來了！④龐太監(jiān)說得好，咱們就八仙過海，各顯其能吧！哈哈哈！你敢改祖宗的章程，你就掉腦袋！最好放聰明點，不然既沒有命，更發(fā)不了財！我還知道你秦仲義講維新，威脅秦仲義。我沒你龐總管威風(fēng)，以退為進(jìn)，反唇相譏P64鑒賞語言1.精彩的潛臺詞P65龐太監(jiān)（自言自語）哼，憑這么個小財主也敢跟我逗嘴皮子，年頭真是改了?。▎柾趵l(fā)）劉麻子在這兒哪？

劉麻子早已看見龐太監(jiān)，但不敢靠近，怕打攪了龐太監(jiān)、秦仲義的談話。劉麻子

呵，我的老爺子！您吉祥！我等了您好大半天了?。ㄍ忑嬏O(jiān)往里面走）

宋恩子、吳祥子過來請安，龐太監(jiān)對他們耳語。

眾茶客靜默了一陣之后，開始議論紛紛。茶客甲

譚嗣同是誰？茶客乙

好像聽說過！反正犯了大罪，要不，怎么會問斬呀！茶客丙

這兩三個月了，有些做官的，念書的，亂折騰亂鬧，咱們怎能知道他們搗的什么鬼呀！為維新而犧牲的譚嗣同是不被理解的，這是脫離了民眾的維新人士的悲哀。鑒賞語言1.精彩的潛臺詞P65茶客丁

得！不管怎么說，我的鐵桿莊稼又保住了！姓譚的，還有那個康有為，不是說叫旗兵不關(guān)錢糧，去自謀生計嗎？心眼兒多毒！茶客丙

一份錢糧倒叫上頭克扣去一大半，咱們也不好過！茶客丁

那總比沒有強(qiáng)??！好死不如賴活著，叫我去自己謀生，非死不可！王利發(fā)

諸位主顧，咱們還是莫談國事吧！

大家安靜下來，都又各談各的事。官府的腐敗，對人民的層層盤剝一些坐享其成的人

毫無自食其力的能力。鑒賞語言1.精彩的潛臺詞P67龐太監(jiān)

"我要活的,可不要死的!”龐太監(jiān)對買來的“媳婦”沒有任何同情，在他心中，這只是一個活的玩物而已。再次寫出龐太監(jiān)荒淫無恥、狠毒奸詐,

沒有一點人性和同情心。鑒賞語言1.精彩的潛臺詞P67茶客甲:“將!你完啦!”這句話是作者有意加在結(jié)尾，和“大清國要完”一句遙相呼應(yīng)，振聾發(fā)聵，形成陣陣回音，飄蕩在茶館的上空，一語三關(guān)，既是指棋局，又暗示受害者的命運，還象征著腐朽的清王朝，甚至是其他兩幕的隱形結(jié)尾，也達(dá)到老舍“埋葬三個舊時代”的創(chuàng)作目的。鑒賞語言2.人物語言個性化

老舍善于從人物的身份、思想、性格出發(fā)，讓他們說出符合自己個性的語言。王利發(fā)謙恭、周到，善于與各種人物打交道，對不同的人使用不同的語言，與他的掌柜生涯非常吻合。常四爺?shù)恼Z言豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感；二德子的語言顯露出無賴與無禮；劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴流氣。鑒賞語言

“甩閑話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語，逢人稱“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻”，常四爺?shù)摹拔疫@兒正咂摸這個味兒”等語言，無不透著濃濃的京味兒。

“兒化”語言的使用，如“洋玩意兒”、“一塊兒”、“煙泡兒”等兒化音也帶有老北京風(fēng)味；“爛肉面”“斗蛐蛐”等北京地域內(nèi)的特有詞匯的頻繁出現(xiàn)，淋漓盡致地展現(xiàn)了北京人的日常生活。3.濃郁的北京方言語言--時代特點

“三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”

“袁世凱死后，天下大亂，今兒個打炮，明兒個關(guān)城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”大兵：“誰要鈔票？要現(xiàn)大洋！”——清朝覆滅——政局動蕩——通貨膨脹

“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？”

“現(xiàn)在，人家總長次長，團(tuán)長師長，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現(xiàn)大洋！”

——半殖民地時代——官僚生活腐化墮落語言--時代特點《茶館》藝術(shù)特色1.數(shù)量眾多，身份殊異的戲劇人物。（“大茶館小社會”的構(gòu)思）

課文中的茶館是個三教九流的聚會處，可容納各色人物。這樣就出現(xiàn)了兩個在世界戲劇史上罕見的情形：一是人物眾多，在《茶館》第一幕里光是有臺詞的人物就有22個，他們完成使命之后，老舍又讓他們“閃退”。盡管像馬五爺、龐太監(jiān)這樣的人物都“招之即來，揮之即去”；二是人物雜陳，在《茶館》第一幕里，社會身份殊異的人物——上至在宮廷內(nèi)當(dāng)太監(jiān)總管的權(quán)力人物、家道殷實的民族資本家、吃洋飯的惡霸，下至賣小東西的老人、賣親生女兒的鄉(xiāng)婦——同處一個舞臺空間，能夠最大限度地反映廣闊的社會現(xiàn)實?！恫桊^》藝術(shù)特色2.散點式的戲劇沖突。

老舍曾言“我老是以小說的方法去述說，而舞臺需要的是‘打架’。我能創(chuàng)造性格，而老忘了‘打架’?！彼^的“打架”就是戲劇沖突。戲劇沖突的一般特點有：高度集中；緊張激烈；曲折多變等。而《茶館》中各的沖突是散點式的。雖出場人物眾多,但并非以一、兩個人為中心，每個人物都在自說自話。人物之間雖有戲劇沖突，但并不集中，也不激烈，且沒有一個貫穿劇作始終的沖突矛盾，而是一碰即離，片言只字便達(dá)到高潮。雖然沖突不集中，但人物之間每一個小的沖突又都暗示著全劇最大的沖突——人民與時代的沖突，由此構(gòu)成社會的尖銳沖突，反映了社會的本質(zhì)，是時代與社會沖突的側(cè)面。3.卷軸式的戲劇結(jié)構(gòu)。

《茶館》采用了“以人帶事”的創(chuàng)作手法，在有限的篇幅里呈現(xiàn)了茶館老板、民族資本家、太監(jiān)、教士、農(nóng)民、打手等各色人物70余人。主要人物自壯到老，貫穿全?。淮我娜宋锔缸酉喑?；而無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去。眾多的人物被放在不同的時代風(fēng)貌中，每個角色都說他們自己的事，同時，又與時代發(fā)生關(guān)系。在橫向?qū)用?，通過對人物群像的刻畫和比對，以及對這些人物在茶館中活動的橫斷面的截取與組合，構(gòu)成了一幅卷軸畫,隨著劇情鋪展開來。在縱向上則打破傳統(tǒng)戲劇“三一律”的束縛，通過長的時間跨度來表現(xiàn)人物性格命運變化，從而展現(xiàn)了長達(dá)50年的社會變革圖景?？v橫結(jié)合，以點帶面、多線并行?！恫桊^》藝術(shù)特色藝術(shù)特色比較

◆同樣是表現(xiàn)戲劇沖突，您覺得《茶館》第一幕的矛盾沖突與曹禺先生的《雷雨》有什么不同呢？

《雷雨》中的矛盾沖突是尖銳而集中的，是有中心人物的，主要圍繞周樸園與魯侍萍、魯大海等人的矛盾展開戲劇沖突，階級立場的矛盾貫穿整個戲劇的始終，反映社會現(xiàn)實生活。

《茶館》第一幕出場人物雖多，但不以某一個人為中心。王利發(fā)是與茶客交往，并沒有像周樸園、魯侍萍那樣起到中心人物作用。劇中沒有集中的尖銳的沖突，人物沖突是散點式的，并不集中