第三章 真實是新聞攝影的生命

第三章真實是新聞攝影的生命

第一節(jié)新聞攝影工作的特點和要求第二節(jié)新聞攝影失實的表現(xiàn)和成因較為公認的攝影門類劃分方法，是按照傳播目的不同，把攝影劃分為藝術(shù)攝影、實用攝影和新聞攝影三大類。藝術(shù)攝影的目的主要在于發(fā)現(xiàn)美，包括自然美、社會美和藝術(shù)美，給人們帶來審美愉悅是其主要功能；實用攝影的目的就是其具體的實用價值和功能，首要的追求是“逼真性”；而新聞攝影的主要目的在于準確、及時地傳遞新聞信息，最主要的追求是真實性，并兼顧善，即注重傳播的社會意義及效果。第一節(jié)新聞攝影工作的特點和要求

一、攝影圖片的新聞真實性賦予新聞性是新聞攝影區(qū)別于其他攝影門類的本質(zhì)特性之一，其直接體現(xiàn)就是新聞圖片和文字說明所具有的新聞價值。新聞攝影報道的新聞真實性的實現(xiàn)包括兩個遞進過程：形成攝影圖片，然后賦予其新聞真實性。下面，我們從影像作品產(chǎn)生和發(fā)布的過程來理解新聞攝影的真實性構(gòu)建。在情境Ａ中攝制的信息是由拍攝者及被觀察對象共同直接參與完成的。它同時也提示我們，這一過程并不是在封閉狀態(tài)下進行的。拍攝者在拍攝前就已經(jīng)受到來自既定目標的不同硬件條件、身份定位等的限制。根據(jù)一定的拍攝目的，拍攝者首先進行器材選擇，進而在有限的取景框中選擇角度、構(gòu)圖、光圈、速度、景深、主體與陪體等。攝錄者完成的“作品”中呈現(xiàn)的被攝對象空間關(guān)系，是經(jīng)過主觀選擇的有限的構(gòu)建，而不存在所謂的“如實記錄”。情境Ｂ概括了在編輯流程中的新聞價值判斷及在將一幅圖片變?yōu)槌跫壆a(chǎn)品過程中的加工與選擇。在實際工作中，編輯理念和具體操作———包括對于哪些屬于新聞的判斷，以及如何報道這些新聞的認識等和編輯加工的具體實施，對新聞價值判斷都發(fā)揮著重要作用。首先清晰度必須滿足媒介的印刷要求。其次是滿足影像符號的“形式解碼模式”。即符號信息足夠與生活中實際存在的物體相對應，以便讀者能夠辨識和產(chǎn)生聯(lián)想。拍攝者對景別、焦點、光線、角度以及對被攝對象肢體語言、面部表情的選擇等等，都是預設解碼目的的編碼過程。除了上述“攝影語言”的選擇外，報道者還通過編輯手段闡釋圖像的意義。對一幅攝影圖片的闡釋越詳盡，讀者在同一個語境里曲解影像符號的可能性就會越小。層級“把關(guān)人”設置能夠使得信息得到最快的篩選和價值判斷，也有利于問責。但是，它的運作也同時形成了因負責人不同（主編、部門主任、版面責任編輯、報道組負責人等）而不同的“編輯部文化”。因此，從初級攝影產(chǎn)品中選擇哪些素材，從哪個角度編寫圖片標題和說明，用什么順序排列組合照片和其他音視頻與文字圖表，把它們放在哪個版面上，什么位置，多大篇幅等，這些編輯操作都需要在一定的職業(yè)操作規(guī)范指導下完成。二、新聞攝影真實性是變動著的觀念從事實本身來看，準確無誤地報道事件并不能保證報道的真實性，新聞真實性有兩個層面，一是事件屬實，二是過程屬實。事件屬實———新聞攝影必須堅持時間、空間和對象三位一體的客觀存在原則，照片記錄的是存在于同一時空中的對象。從這個層面上講，攝影記者在拍攝傳達時效性信息的新聞照片時，杜絕干涉對象、主觀制造拍攝條件等行為是為了保證照片記錄的空間和瞬間具有可信性。同樣，在后期編輯過程中也要杜絕對圖像符號進行修改。央視獲獎照片被指作假/show/_HWKxEViGlBnCUWa.html過程屬實———攝影記者不能僅僅滿足于捕捉記錄眼前瞬間，要做到“眼見為實”，在新聞攝影中要避免“只見樹木、不見森林”。過程真實是一個宏觀傳播效果的評估和判斷，把握真實過程需要深入持續(xù)的調(diào)查研究和跟蹤采訪。階段性報道推出后，堅守職業(yè)道德和社會責任的攝影記者和編輯，為了維護社會利益和受眾的利益，常常會在深入采訪的過程中逐步形成對新聞事件的總體認識和判斷，以此對報道內(nèi)容進行再次鑒別和選擇。堅持過程真實，是媒體權(quán)威性和影響力的體現(xiàn)。２０世紀中期時“客觀性”原則在美國新聞界的地位達到頂峰，然而也恰恰在此時，它開始被詬病為教條而日趨瓦解。持不同意見者認為，所謂的直白、不帶偏見、不帶意見色彩的“客觀”只是一種不可知的理想化要求，即便可能實現(xiàn)，也被這些條條框框限制為不可能；何況，五個“Ｗ”要素式的交代給不了讀者分析性解釋，這會使媒體自身忽視其公共瞭望者的角色；更重要的是，客觀性阻礙了媒體的自由發(fā)展，只有意見多樣化表達才能體現(xiàn)觀點的自由市場。在這些抗議聲中，２０世紀６０年代以來，苛刻的“客觀性”被拋棄，“真實性”讓位于“個性化報道”、“個人視角”、“深度報道”、“解釋性報道”等多元化追求。２０世紀末以來，新媒體技術(shù)被應用到大眾傳播領(lǐng)域，越來越多的個人網(wǎng)站和博客、微博參與到信息傳播中，即時、交互、鏈接、多媒體（甚至富媒體、全媒體）等網(wǎng)絡媒體的新發(fā)展都使傳統(tǒng)媒體建立的專業(yè)準則岌岌可危。在這種情況下，不少媒體又在重申準確、簽發(fā)前審核把關(guān)、客觀、節(jié)制、無偏見等“傳統(tǒng)”的操作標準。在過去十年間，數(shù)字化圖像生成和處理技術(shù)在新聞業(yè)的普及從物理角度摧毀了照片“證實”的觀念，而在理念和操作實踐兩個層面對新聞攝影真實性原則的質(zhì)疑也在增多。首先，后結(jié)構(gòu)主義已經(jīng)解構(gòu)了那種想當然的、普遍存在的“客觀真實”。其次，媒體市場化運作使新聞從業(yè)者在利益至上原則和新聞報道的職業(yè)準則之間很容易偏向前者。為了爭奪第一時間發(fā)稿，提高媒體受關(guān)注度，追求發(fā)行量，向廣告商屈服只要金錢效益等原因，導致因記者失職所造成的失實報道頻見報端和網(wǎng)絡。再次，越來越多的網(wǎng)民以“市民記者”和“博主”角色參與新聞生產(chǎn)和傳播過程，給新聞報道增加了“非客觀”的色彩，這使得公眾對新聞工作者和新聞媒介的尊重和信任度逐步降低。從前面的分析中我們可以看到，美國的新聞專業(yè)主義經(jīng)歷了從“客觀”到“解釋”再到“客觀”的變化過程，了解這一過程有助于我們理解在攝影大眾化、報業(yè)市場化的歷史趨勢下，堅持和維系新聞攝影專業(yè)壁壘的必要性。案例

《新快報》圖片中心對一個新聞線索的挖掘案例準確無誤的報道事實并不能保證報道的真實。新聞真實有兩個層面的含義，一是個別事實的真實，二是總體判斷的真實。案例“袖珍夫妻”炮制始末

2007年9月中旬到10月初，國內(nèi)各大小媒體紛紛報道了廣東順德一對侏儒相識、相愛并“結(jié)婚”的故事。其間，不少媒體還做了追蹤報道，跟蹤這對戀人的愛情之路，許多網(wǎng)站、論壇進行轉(zhuǎn)載，一時間人們對如此感人的愛情故事贊嘆、祝福不斷。案例三、形象性是新聞攝影“與生俱來”的特性從技術(shù)手段來講，形象性是攝影的“先天特性”。新聞攝影就是采用攝影技術(shù)來報道新聞，形象性也就成了新聞攝影“與生俱來”的基本特性之一。第二節(jié)新聞攝影失實的表現(xiàn)和預防互聯(lián)網(wǎng)的普及，既給新聞攝影報道帶來機遇，同時也使其面臨新的挑戰(zhàn)。媒介融合的新聞操作理念傾向于以用戶為中心的信息整合，而這一趨勢正使得新聞價值判斷朝著越來越生活化、娛樂化的方向變化，有思維深度且深入社會的報道則因周期長、風險大等原因，在市場競爭中得到的投入支持正在減少。一、新聞攝影失實的表現(xiàn)出現(xiàn)在新聞媒體上的失實新聞照片有多種表現(xiàn)形式，如導演擺布、偽造新聞，盜用圖片，張冠李戴，篡改文字說明，干預新聞現(xiàn)場，后期造假等。《非典時期的婚禮》是“非典”時期—２００３年５月５日，邱焰在漢口南京路一帶拍攝的一對穿著婚紗禮服的新人，戴著防“非典”的口罩穿過馬路的情形，曾發(fā)表在《武漢晚報》２００３年５月７日Ａ７版上。二、新聞攝影失實成因（一）工作不踏實，采訪不深入，想當然地賦予照片意義和解釋（二）圖像編輯軟件操作越來越簡易，媒介缺乏編輯流程技術(shù)監(jiān)控（三）新聞攝影采編人員職業(yè)素養(yǎng)不高、職業(yè)道德失守、自律不嚴，缺乏對造假行為的有力懲處.２００８年，網(wǎng)絡新聞攝影打假行動開展得如火如荼。公眾參與積極，“華南虎”、“藏羚羊”、“廣場鴿”等一系列新聞照片造假事件被披露，改變了新聞攝影界僅限于“行業(yè)內(nèi)打假”的模式，直接促成了《中國新聞攝影學會關(guān)于維護新聞攝影真實性原則的有關(guān)措施》的出臺。三、如何預防新聞攝影失