三年級音樂 （認(rèn)識樂器）二胡-“江南聯(lián)賽”一等獎(jiǎng)

〔認(rèn)識樂器〕二胡

二胡始于唐朝，稱“奚琴〞，至今已有一千多年的歷史。是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。二胡又名“胡琴〞，二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器〔擦弦樂器〕之一。據(jù)?中國文化史三百題?提供資料，宋代是外來樂器與中原文化融合開展的第二階段。宋元明清時(shí)期，隨著戲曲、曲藝的開展，民間樂器隨著“勾欄〞“瓦舍〞的興起而開展了自己的伴奏樂器。其中最主要的樂器是源自蒙古、西域的馬尾胡琴〔又稱二弦琴〕，經(jīng)與前朝留下的嵇琴、軋箏融合，創(chuàng)制出新穎的胡琴。這一樂器充分標(biāo)志中國弓弦樂器走向成熟。后來，由于地方戲唱腔風(fēng)格需要，胡琴又逐漸分化，出現(xiàn)配合秦腔、豫劇需要的板胡，京劇、漢劇需要的京胡、京二胡，河南墜子需要的墜胡，廣東粵劇需要的高胡，潮劇需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古說唱用的四胡，川劇用的蓋板子，河南越調(diào)用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂器。所以，二胡實(shí)際上是這眾多的弓弦樂器中的一種，它的得名遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于胡琴。所以說“二胡〞始于唐朝是不準(zhǔn)確的，應(yīng)該說“胡琴〞始于唐朝。二胡是我國獨(dú)具魅力的拉弦樂器。它既適宜表現(xiàn)深沉、悲凄的內(nèi)容，也能描寫氣勢壯觀的意境，音色接近人聲，情感表現(xiàn)力極高。二胡又名“胡琴〞，唐代已出現(xiàn)，稱“奚琴〞，是北方的民間樂器。一般認(rèn)為今之胡琴由奚琴開展而來，現(xiàn)已成為我國獨(dú)具魅力的拉弦樂器。它既適宜表現(xiàn)深沉、悲凄的內(nèi)容，也能描寫氣勢壯觀的意境。意境深遠(yuǎn)的?二泉映月?、催人淚下的?江河水?、思緒如潮的?三門峽暢想曲?、宏偉壯麗的?長城隨想?、奔騰激昂的?賽馬?、?戰(zhàn)馬奔騰?等曲都是其優(yōu)秀的代表性曲目。本世紀(jì)二十年代，二胡能開展成為獨(dú)奏樂器和華彥鈞〔阿炳〕、劉天華等的奉獻(xiàn)是分不開的。通過許多名家的革新，二胡成為一種重要的獨(dú)奏樂器和大型合奏樂隊(duì)中的弦樂聲部重要樂器。二胡和其他弓弦樂器的構(gòu)造根本相同，分為琴桿、琴筒、琴軸、及琴弓等部件。除琴弓為竹制外，其他部件均為木制。琴筒主要分圓八角和方六角兩種，此外還有扁圓筒、圓筒等形制。二胡琴筒一側(cè)蒙有蟒皮，這與中胡、高胡相同，而板胡琴筒是用椰子殼制作的，一側(cè)那么用木版粘住。京胡幾個(gè)部件都是用竹子制成的〔琴軸為木制〕，但其琴筒一側(cè)是用蛇皮蒙制的。幾種樂器的尺寸屬中胡最大，其次為二胡、板胡、高胡、京胡。演奏技法左手持琴是以“虎口〞騎在琴桿上，拇指略微彎曲，不可豎直地向上翹起，也不可向下彎曲緊捏琴桿。掌心應(yīng)成懸空狀，盡量減少虎口與琴桿的接觸面積，這樣有利于按指的準(zhǔn)確，也有利于換把動(dòng)作或其它技巧練習(xí)的敏捷。整個(gè)左手應(yīng)放松，小臂自然下垂，與琴桿大約構(gòu)成45度左右的角度。有些初學(xué)者持琴時(shí)往往把手臂抬得老高，整個(gè)左手幾乎與肩構(gòu)成平面，這樣不僅難看，而且手臂陷入僵硬狀態(tài)，按弦、換把等顯得非常被動(dòng)、死板，運(yùn)指技法難以提高。坐姿1、身體中線左斜，使重心落到了人體的左側(cè)。2、兩肩上下懸殊，通常是左肩高、右肩低。3、過份地踮左腳，甚至左腳掌完全懸離地面。4、過于低頭，使觀眾只能看到演奏者的頭頂心。持弓1、持弓位置過于靠近弓頭或過于靠近中弓。2、弓子過于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運(yùn)動(dòng)。3、持弓時(shí)手指過于向下“耷拉〞，使弓桿緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。4、演奏外弦時(shí)，中指和無名指從弓桿與弓毛之間拿出來，到演奏內(nèi)弦時(shí)再伸進(jìn)去。5、持弓時(shí)拇指的位置不正確。6、持弓時(shí)中指過于伸入弓桿與弓毛之間，使它里外都用