人物形象的刻畫

人物形象的刻畫首先我們看幾個例子：例子一：他正坐在院子里，身上穿著單薄的絲織縑衣，手里拿著瓊觴，觴花靜靜流淌其中，就像碧華宅暖春時透徹無漣漪的鯉魚池。他嗜酒的習慣一直沒有改變，飲酒時迷蒙半睜的霧眼依舊迷人，只是此時他的臉色有些蒼白，一直都偏瘦的身子看上去竟有些單薄。他輕輕咳嗽了幾聲，瘦削的肩胛跟著微微顫動，瓊觴中的酒濺了一些出來，落在了他的縑衣上，他似乎也是渾然不覺。——《瓊觴》弄玉

例子二：他的相貌十分秀麗，乍看上去仿佛柔軟而高雅，他的眉目分明，眼珠子是純粹的漆黑，黑得好像宇宙盡頭的深淵，多看一會兒便有一種快要被吸進去的錯覺，他的鼻梁挺直，鼻尖又有些柔潤，他的肌膚不是純粹的雪白，而是溫潤細膩宛如玉石，可是又比玉石溫暖柔軟。四目相對，在這樣近的距離下，彼此的情緒都似乎能一目了然，他黑白分明的眼睛里流轉(zhuǎn)著真摯的誠意，隨著他的耳語聲微微波瀾：“相信我?！薄葜埂而P囚凰》

墨香姿態(tài)慵懶的支起身子，絲被順著他起身的動作滑落，一點點的，露出光潔的頸項，圓潤的肩頭，修長的手臂，和纖細柔韌的腰身，他的肌膚姣白如玉，神情似夢非夢，狹長鳳眸之中水光瀲滟，流轉(zhuǎn)著驚人的嫵媚，伴隨著周身的異香，簡直是天生尤物?！憷尤簡顓?、鑼鼓、里里外外的賓客寒暄聲，仆人各處穿梭的腳步聲，再加上廳外正預備獻壽的戲班子練嗓聲，越靠近便越震耳欲聾。好一場熱鬧的壽筵，怕可算是武林今年少有的大喜事了。三人正要抬腿跨入正廳，聲音卻停了。嗩吶聲停了，鑼鼓聲停了，人聲停了，連腳步聲、咳嗽聲也沒有一丁點。徹徹底底的驀然安靜。周若文和方霓虹不解地對望一眼，兩人都想同時發(fā)問，卻都在張嘴之前，聽見一聲驚喜交加的洪鐘大笑：「請！快請！」仿佛這話解開寂靜的法術，各種熱鬧的聲音，頓時沸騰起來，嗩吶鑼鼓，仆人比開始更吵、更鬧。大廳中的賓客，堂堂數(shù)百人，高矮肥瘦各路門派，忽然隨著滿面紅光的白老爺子一涌而出?！负稳巳绱藲馀桑尤惑@動主人親自出迎？」周若文低頭一想，唇角微揚：「有如此氣派者，江湖中只有一人―――封龍?！埂阜饧掖蠊?？」方霓虹悄悄看一眼不作聲的白少情，不屑道：「靠著家里名聲擺架子，我最看不起這等公子哥兒?！拐f話間，平正的方磚路上人聲又沸，方霓虹看不起的公子哥兒已經(jīng)被團團簇擁迎進來。青衫藍巾碧綠劍——封龍。漆黑的發(fā)，星般眸子，修長而有力的手，輕輕按在那把名動天下的碧綠劍柄上。方霓虹剛剛還在嫌棄他的名字土氣，嫌棄他的架子太大；現(xiàn)在，卻一個字也說不出了。只因「龍」這個字，若不由他用，那就再沒有人配用。他若不擺架子，還有誰有資格擺架子？光華內(nèi)斂，名器暗藏，卻掩不住龍虎之姿。——《蝙蝠》封龍我們都知道一個小說人物的存在需要很多組成部分，這里的形像的“形”，不單單指的是外形，它還包括了很多組成部分，比如：名字（稱號）、人物特點、性格、動作、語言、神態(tài)等等。下面我就給大家講講如何塑造一個人物形象。

一

外貌如同我們現(xiàn)實中接觸一個人，那么最初級的印象一定是他/她的外貌。甚至有時候這個初級印象會一直影響到其后更高級印象的產(chǎn)生，也就是我們所說的“以貌取人”。外貌描寫給人最直白的感覺，也是人物最直接的體現(xiàn)。如果你描寫一個人物有困難的時候，可以找圖片，現(xiàn)在網(wǎng)上各式各樣人物的圖片，總會有感覺相似的?？梢园阉鳛樵停缓笊A。在小說中我們都喜歡YY，如果一個男主長得很丑很抽象，那么我想絕大多數(shù)人都會有嫌棄的心里，以前我看過一本書，一個男人長得很丑但是卻和很多女人發(fā)生關系，而且每個女人對他都超好。這時候我會刨去一切的故事內(nèi)容，覺得這些女人被糟蹋了。也許是中國人自古的英雄主義，英雄都應該長得英俊瀟灑，而壞人就是一副賊眉鼠眼或者是奸雄的樣子。如果在我們腦中人物形象不是很明確你的描寫水平不到家建議大家不要把人物的外貌特別仔細的寫出來。記得非墨說過，看了一個小說，人物性格都很好，但是人物外貌描寫很細致，她腦補出來的形象是八兩金，于是覺得小攻推倒小受也是需要一定勇氣的。一般小說中的人物形象都和性格劇情相一致。外貌描寫的時候沒必要面面俱到，最好能突出一個特點，既符合人物設定又能夠讓人一下子就記住的。比如《傾盡天下》里的無雙公子，眉間一點朱砂。再比如之前的例子《蝙蝠》封龍，青衫藍巾碧綠劍。僅僅是一個特點，后文不需要詳細說，就知道這個人物出場了。二

神態(tài)

如果說外貌還是靜止的表現(xiàn)，那神態(tài)已經(jīng)可以讓我們動態(tài)地去更深入了解一個人物了。而神態(tài)同樣可以是很多人物所獨有的標簽。神態(tài)往往對應著一件事情的發(fā)生。比如對這個角色有利的事情，他是豪爽的哈哈大笑，還是陰冷的瑟瑟詭笑……這是對于人物性格的把握。亦或者是【恨得咬牙切齒】，亦或者是【淡淡的搖了搖頭，絲毫不在意的表情?！磕敲磩幼饕部梢运阍趦?nèi)面臨危機的時候，到底是臨危不亂，還是自亂陣腳，亦或者是怎樣……我們來全面分析一下，如果這個人的性格豪爽，遇到一些事情他的反應怎么樣……這是對該角色最直觀，最客觀的反應。神態(tài)和外貌沒有先后之分，通常都是作為該角色第一次出場的表現(xiàn)。

四目相對，在這樣近的距離下，彼此的情緒都似乎能一目了然，他黑白分明的眼睛里流轉(zhuǎn)著真摯的誠意，隨著他的耳語聲微微波瀾：“相信我?！薄葜?/p>

烏黑披散的發(fā)，凌亂半敞的錦袍，蒼白虛弱的病氣，卻又有那么清越愛笑的嘴唇，以及藏在劉海之中的，水墨氤氳的眼眸。即便病體纏綿，可卻依舊那么自由自在，無拘無束，宛若云之彼端，遙不可及。他笑意盈盈，縱然儀態(tài)不整，依舊宛若水間照花，蒼白病氣頓時消散，剎那間的豐麗華美攝人心魄，——《傾臣》云之我特別喜歡這段的描寫每到云之的段子作者都是大篇幅的描寫，而且只對他一個人這樣描寫，每次寫出來的感覺都是不一樣的，但是云之身上散發(fā)出來的感覺都是淡淡的，飄逸愜意的，這樣也增加了他真實身份的一種神秘感。大家都說眼睛是心靈的窗戶，很多小說刻畫人物的時候會寫到眼睛，再比如之前看的公子歡喜的《眉目如畫》里面的灰鼠，只是個清瘦清秀的少年，可是多次說到他的眼睛很黑。名字是典漆。然后就是嘴角的笑容之類的。壞笑啊，邪笑，輕笑，嗤笑等等不過一個笑就能突出一個人物的情緒性格感覺。神態(tài)也是人物傳神的一部分，也是人物靈魂的所在。把人物眉宇間的神情把握住，會為你人物刻畫大大加分。

三

語言語言是一種有聲的，也是最直白的東西，不同性格不同身份的人說的話是不一樣的，我們設定一個人物，她是一個大家閨秀，那么她說話應該是很婉約矜持的，流氓說話是無賴的感覺，翩翩公子是一樣，老年人是一種。語言描寫需要大家做到換位思考。處在什么樣的位置應該說什么樣的話。比如強攻說話的語氣就應該霸氣，書生說話可能多了些書卷氣，會比較婉約，語言也是人物性格最直接的表現(xiàn)。比如令狐沖說話就是豪爽的樣子，岳不群說話就是道貌岸然，有些虛假。大家不要認為語言最好寫，這個人物說的每一句話都需要我們仔細斟酌，腦子中應該有這個人物清楚的個性性格，從他的角度出發(fā)才不會讓合適的人說出不合適的話。還有人物的成長，每個階段的語言是不一樣的，年輕少不更事的時候說的話可能口無遮攔想什么說什么，可是經(jīng)歷許多事情后，會有一種滄桑感，說出的話可能會漸漸有些深度。

四個性其實前面說的這些，尤其是神態(tài)和語言都與性格息息相關。一個人物，要想被人記住，除了神態(tài)和語言之外，還有很多途徑。比如名號，對，就是一個簡單的名號。梅影公子，說道鳴王都知道是鳳鳴，“東方不敗”“黑旋風”、“智多星”、“滅絕師太”、“赤練仙子”這樣的外號，都足以用最精煉的文字向我們傳達了最直觀的人物信息。有時候也可以在人物出場時單獨設計一個小段子，聚光燈一打，突出效果也很明顯。很多武俠小說家，比如古老、溫瑞安就很喜歡這樣處理，最新的網(wǎng)絡小說《黑道風云二十年》也經(jīng)常用一個小故事給一個人貼個醒目的標簽，效果也相當不錯。人物個性還可以通過人物行為來展現(xiàn)，比如粗豪的人通常會大開大闔甚至毛手毛腳，而小心謹慎的人則必三思而后行，凡事有規(guī)有矩。再比如郭靖會初見黃蓉假扮的小叫花便傾囊相待，而楊康則會折了兔子的腿來騙母親醫(yī)治以瞞天過海。有時也可以賦予人物一些獨特的愛好，同樣讓人印象深刻。比如洪七公愛好美食，不僅因此而得“九指神丐”的名號，更因此而牽出一大段黃蓉美食騙功夫的奇趣情節(jié)，其他的例子也有不少，諸如《笑傲江湖》中有人蕭瑟相和，有人癡迷琴棋書畫，有人貪杯而搜集酒器，都給人留下獨特印象。當然，通過心理描寫也能刻畫人物形象，《鹿鼎記》中韋小寶大量的內(nèi)心獨白為這個人物增色不少，如果單是內(nèi)心獨白的話其實和語言描寫有些類似。此外，小說中人物的個性既可以是一成不變型的也可以是成長型的，比如周伯通從頭到尾都是一副老頑童形象，而林平之則從一個豪俠單純的富家公子慢慢變成隱忍陰毒的復仇惡魔，情節(jié)是性格的歷史，而性格又會隨情節(jié)而改變。五人物際遇的安排

有時候單單一段離奇的人物際遇，也足以讓讀者對這個人物留下深刻印象。比如《倚天屠龍記》中的張無忌，作者并沒有賦予他多少令人一目了然的獨特個性，也沒賦予什么特殊外貌，卻安排了非常獨特的身世，他的父親位列正派中的武當派，而母親則身屬邪教中的天鷹幫，師祖是武林泰斗張三豐，義父卻是擁有屠龍寶刀、人人痛恨又人人窺伺的謝遜，各種錯綜復雜的人物關系，一段又一段陰差陽錯的人物際遇，足以讓讀者的視線再難離開這個神奇命運的主角。還有很多網(wǎng)游小說玄幻小說包括穿越小說常遇到的，某某人給你了一本寶典，然后練習，人物際遇的安排比如個人生長環(huán)境，他以后的發(fā)展會有很大的影響，比如年幼的時候全家滅門就他一個人存活了，他會想盡方法去報仇，比如他年幼的時候一個人，誰誰誰把他撿回去培養(yǎng)成殺手。韋小寶在青樓長大，他的生活環(huán)境決定了他的性格滑頭啊，古靈精怪啊。還有的就像我之前看的小倌，自小在青樓長大，然后決定他以后的生活，他愛慕虛榮啊，看透世事，還有些是渴望幸福的那種比較積極向上，好事情當然也會找到他。

六先聲奪人說道先聲奪人大家印象最深的大概就是王熙鳳，未見其人先聞其聲，這僅僅是個簡單的話就立刻突出了這個人物的性格，以及他在賈府中的地位。這里的先聲奪人其實是指在人物出場前，先通過大量側(cè)面烘托，在塑造人物形象的同時又勾起讀者的好奇感。比如《笑傲江湖》中男主角令狐沖的出場，通過恒山派小尼姑儀琳的敘述，讓我們在目睹令狐沖其人之前，先在腦海中生成一個有勇有謀、豪俠仗義卻又有些輕狂不羈的華山派大弟子形象。這個所謂“先聲奪人”，其實就是先輿論造勢，利用第三方的講述，側(cè)面樹立人物形象。重蓮。身在江湖沒聽過重蓮的名字，就等于和尚尼姑不認識觀世音如來佛。此人在江湖上出道的時間并不長，卻在那一年獲得了兩個令人欽羨不已的稱號。冠世美人。武霸天下。那一年他只有十五歲，卻練成了江湖上人人聞風喪膽的武功秘籍。

七綠葉襯花我們總是希望筆下的人物給人留下深刻印象，其實最主要就是要突出他/她個性的地方。這種個性的，或者叫獨特的東西，有時候需要通過其他人物的襯托，來重點突出此人物。小說中的人物形象既可以是單一的，也可以是立體的，但最終一定要是合理的。完全虛擬抽象出來的人物往往是虛假而空洞的，我們完全可以從身邊、從接觸過的影視文學作品中提煉出一個個真實生動的人物形象，先構思好重要人物的個性設定，然后順其自然地讓他/她說、讓他/她動，讓情節(jié)成為性格的歷史，讓你筆下的人物成為留在讀者腦海中的永久“形象”。這里也可以說是一個側(cè)面烘托，

比如《紅樓夢》中很經(jīng)典的一場戲，林妹妹進賈府，書里用借黛玉之眼觀足了賈府這等