2024年高等教育文學(xué)類自考-07189視聽語言筆試歷年真題薈萃含答案

2024年高等教育文學(xué)類自考-07189視聽語言筆試歷年真題薈萃含答案（圖片大小可自由調(diào)整）第1卷一.參考題庫(共30題)1.人聲2.輪廓光3.表現(xiàn)蒙太奇4.什么是影調(diào)語言？在電視藝術(shù)作品中主要有幾種表現(xiàn)方式，試結(jié)合具體實例說明。5.蒙太奇節(jié)奏6.（）包含整個拍攝主體及周遭大環(huán)境的畫面，通常用來作影視作品的環(huán)境介紹的景別。A、遠景B、大全景C、全景D、中景7.景深的作用、決定景深因素有哪些？8.完形心理9.簡述鏡頭運動的作用。10.蒙太奇的功能有哪些？11.對比蒙太奇12.關(guān)于場景的說法，一下錯誤的是（）。A、所謂場景，是指具有遠近空間層次感的場面構(gòu)圖B、從故事題材來看，動畫場景包括顯示生活類、古代生活類C、從所要表現(xiàn)的內(nèi)容來看，動畫場景包括城市建筑類、自然風(fēng)景類D、好的場景能夠烘托整體動畫氣氛，因此在動畫的各個分工畫場景是工作量最大的一個環(huán)節(jié)13.綜合運動鏡頭拍攝時應(yīng)注意哪些問題？14.縱深調(diào)度15.軟調(diào)16.重復(fù)調(diào)度17.聲畫分離18.什么是拉鏡頭？它的表現(xiàn)作用是什么？19.試結(jié)合具體實例說明構(gòu)圖有哪些基本原則？20.視覺暫留原理最早是由英國科學(xué)家（）在1842年公布的。A、牛頓B、羅杰特C、愛森斯坦D、普拉托21.電影鏡頭的空間關(guān)系不僅與空間距離有關(guān)，還與（）有關(guān)。A、時間B、運動C、感知D、聲音22.蒙太奇一般是對（）的獨立鏡頭進行組合，而使其產(chǎn)生的效果比每個單獨的鏡頭看上去要豐富A、一個以上B、兩個以上C、三個以內(nèi)D、四個以內(nèi)23.“蒙太奇”24.影視構(gòu)圖視點多，有多少鏡頭就有多少視點。如像電影那樣采用運動攝影拍攝，在一個鏡頭里不止一個視點，其方位、角度、景別會發(fā)生不斷變化。視點的多變，給畫面構(gòu)圖帶來無窮的變化，即（）A、視點變構(gòu)圖變B、構(gòu)圖變視點變C、多角度攝影D、畫面可變性25.拍攝的角度有哪些？拍攝角度的作用是什么？26.音響在電影中的作用有哪些？27.柔光28.聲畫同步29.制造空間深度感的方法有哪些？30.在電影問世不久，格里菲斯等人就注意到了電影蒙太奇敘事表意的作用，后來庫里肖夫、愛森斯坦和普多夫金等相繼探討并總結(jié)了蒙太奇的規(guī)律與理論，形成了早期的（）A、電影學(xué)派B、格里菲斯學(xué)派C、美學(xué)學(xué)派D、蒙太奇學(xué)派第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:指人在聲音表達思想和喜怒哀樂等感情時所發(fā)出的各種聲音。按表現(xiàn)方式不同，電影中的人聲主要分成對話、獨白和旁白三部分。2.參考答案: 輪廓光是使被攝對象的邊緣產(chǎn)生明亮的光線，勾劃出被攝對象外沿的輪廓線條，突出被攝主體，使畫面增強縱深感和立體感。3.參考答案:表現(xiàn)蒙太奇以鏡頭的并列為基礎(chǔ)，將兩個在時空上起初不相關(guān)的鏡頭對列起來，通過在內(nèi)容上或形式上的相互對照或沖擊，產(chǎn)生一種單個鏡頭所不具有的豐富含義，以表現(xiàn)某種情感情緒、心理或思想，給觀眾造成心理上的沖擊，激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀眾的思考。4.參考答案: 影調(diào)語言，是指屏幕上的事物所呈現(xiàn)出的明暗層次，明暗反差和明暗對比，構(gòu)成了電視藝術(shù)的影調(diào)語言。影調(diào)語言，也是構(gòu)成屏幕可視畫面的基本因素，是處理造型、構(gòu)圖以及烘托氣氛，表達情感的重要語言手段。影調(diào)語言，是物體的結(jié)構(gòu)、色彩、光線效果的客觀再現(xiàn)，是創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖、表現(xiàn)手段的直接體現(xiàn)。影調(diào)語言在電視藝術(shù)作品中，主要有如下表現(xiàn)方式： 影調(diào)層次：指景物或影像的明亮程度。依據(jù)影調(diào)明暗的程度，可分作亮調(diào)、暗調(diào)、中間調(diào)； 影調(diào)反差：指景物或影像的明暗差別。依據(jù)影調(diào)的明暗差別，可分為硬調(diào)、軟調(diào)、中間調(diào)； 影調(diào)對比：指景物或影像所表現(xiàn)出的明暗對比。總之，由明暗的程度、差別、對比所形成的影調(diào)語言，可以對觀眾的視覺和情緒產(chǎn)生不同的影響，引起不同的心理反映，具有鮮明的造型和表情作用。恰當?shù)倪\用影調(diào)語言，可以創(chuàng)作出悅目的藝術(shù)形象，造成剛或柔，歡樂或抑郁的情調(diào)，有助于烘托主題，渲染氣氛，表達創(chuàng)作者思想意圖。5.參考答案: 節(jié)奏可以分為內(nèi)部的和外部的。 內(nèi)部節(jié)奏指故事情節(jié)本身的節(jié)奏，是由情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在矛盾沖突或人物的內(nèi)在情緒起伏所產(chǎn)生的節(jié)奏。 外部節(jié)奏就是蒙太奇節(jié)奏，是指根據(jù)影片內(nèi)容和表現(xiàn)人物情緒情感的需要，把分散拍攝的若干不同景別、不同角度和不同長度的鏡頭，按一定的次序組接起來，形成一定的節(jié)奏。即鏡頭的外部組接所形成的節(jié)奏。6.參考答案:B7.參考答案: （1）景深的作用： ①景深能使片子有層次感； ②淺景深突出主體； ③深景深可獲得清晰的視覺享受。 （2）決定景深因素： ①光圈：光圈越小，景深的范圍越大；光圈越大，景深的范圍越小。即光圈與景深成反比。拍攝時，若希望主體的前后景物都非常清晰，可將光圈盡量向小處調(diào)節(jié)；反過來，若希望對焦的物體清晰，虛化前后的另外一些景物，那就盡量將光圈開大。 ②焦距：焦距越短，景深范圍越大，焦距越長，景深范圍越小。即鏡頭焦距與景深成反比。 ③物距：物距越遠，景深范圍越大；物距越近，景深范圍越小。即攝距與景深成正比。鏡頭的前景深總是小于后景深。8.參考答案:又稱格式塔心理，是指人有一種將他看到、聽到、感知到的形象復(fù)合成他已知的完整形象的心理傾向。9.參考答案: 鏡頭運動也就是運動鏡頭。 ①敘事的作用。 ②塑造三維空間的作用。 ③抒情的作。 ④運動鏡頭在敘事上具有更大的主動性，可以引領(lǐng)著觀眾去看，讓觀眾的眼睛與鏡頭的視點合一，積極介入敘事的情境。 ⑤可以形成自己的拍攝風(fēng)格。10.參考答案: （1）保證連續(xù)、完整的敘事 蒙太奇的首要任務(wù)就是按照作者的創(chuàng)作意圖，將拍攝下來的鏡頭恰當?shù)亟M接在一起，保證敘事的連續(xù)和完整。 （2）使鏡頭產(chǎn)生出新的含義 （3）創(chuàng)造特殊的電影時空 ①通過鏡頭的巧妙組接，也可以創(chuàng)造出不同于現(xiàn)實時間的銀幕時間。 ②通過蒙太奇組接，可以造成電影空間的無限性。 （4）營造節(jié)奏。11.參考答案:把兩個內(nèi)容迥異或相反的鏡頭組接在一起，通過鏡頭之間在內(nèi)容上或形式上的強烈對比，產(chǎn)生相互強調(diào)、相互沖突的作用，以凸現(xiàn)創(chuàng)作者的某種寓意或強化所表現(xiàn)的思想內(nèi)容的。12.參考答案:B13.參考答案: （1）根據(jù)內(nèi)容要求和構(gòu)圖原則等方面設(shè)計的，不能隨意綜合。 （2）掌握運用各種運動鏡頭拍攝的目的和方法 （3）技術(shù)上要求做到平、穩(wěn)、準、勻。 平，即攝像機在靜止和運動過程中都要保持平穩(wěn)。 穩(wěn)，即攝像機在運動中盡量保持不晃、不抖動。 準，即畫面構(gòu)圖、起幅和落幅，要根據(jù)創(chuàng)作意圖和表現(xiàn)內(nèi)容的要求做到準確。 勻，即攝像機機身或者鏡頭的握好運動的節(jié)奏以及與上下鏡頭節(jié)奏的協(xié)調(diào)。14.參考答案:在多層次的空間中，充分運用演員調(diào)度的多種形式，使演員的運動在透視關(guān)系上具有或近、或遠的動態(tài)感。15.參考答案:又叫柔和調(diào)、柔調(diào)。畫面中明暗對比弱，反差小，給人以柔和、含蓄、細膩之感。中間調(diào)，又叫標準調(diào)。明暗兼?zhèn)?、層次豐富、反差適中。16.參考答案:相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)。在一部影片中，這種相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的重復(fù)出現(xiàn)，具有敘事母題的意義，會引發(fā)觀眾聯(lián)想，使他們在比較之中，領(lǐng)會其中內(nèi)涵，從而增強作品的敘事、表意、抒情的力量。17.參考答案:聲畫分離，是指畫面中的聲音和形象不匹配、不同步、不相吻合，即聲音和發(fā)聲體不在同一畫面。聲畫分離中的聲音，一般以畫外音的形式呈現(xiàn)。18.參考答案: 拉鏡頭也稱拉，是畫面構(gòu)圖由近視距景別過度到遠視距景別，即由近及遠的拍攝方法。 拉鏡頭的表現(xiàn)作用： 1、由某一主體拉開到整個環(huán)境空間表現(xiàn)主體與環(huán)境的關(guān)系。 2、拉出意外人物，讓畫面不斷的進入新的造型元素。 3、用于蒙太奇段落的結(jié)尾畫面，造成一種段落結(jié)束感，這種結(jié)束感往往有孤獨、惆悵、苦悶等較強的抒發(fā)色彩。 4、拉鏡頭常常從特寫拉到全景，作為下一個場景的開頭畫面。用于轉(zhuǎn)場，有連貫流暢的效果。19.參考答案: 構(gòu)圖的原則 視覺因素的組合，越是符合人的審美意識，越能產(chǎn)生審美快感。在長期的實踐中，人們總結(jié)了以下原則：對稱，平衡，黃金分割，對比，多樣統(tǒng)一，變化和諧等。 1.對稱 對稱特點是整齊一律，均勻劃一?？梢援a(chǎn)生一種極為穩(wěn)定、牢固的心理反應(yīng)。如《紅樓夢》大多采用對稱結(jié)構(gòu)，使鏡頭內(nèi)部莊重感。它的局限會產(chǎn)生呆板之感。 2.平衡（也稱均衡） 在美學(xué)中，平衡指美的客體對象各部分之間等量而不一定等形，等質(zhì)，對等而非排列上整齊化一的對稱。給人以安靜和平穩(wěn)感，但沒有對稱的呆板。 3.黃金分割 在西方多將畫面按黃金分割點連線進行分割，在其中定出主要與次要的位置，一般將畫面邊線平均分成三等分，將相對的分割點相連，畫面中的連線都是黃金分割線，線的交叉點就是黃金分割點，畫面主體一般放置在黃金分割點處，黃金分割的比例為1：1.618，接近四六開。 4.對比 又稱對照，是把對象各種形式要素間不同的質(zhì)和量進行對照，可使其各自的特質(zhì)更加明顯，突出，對人的感官有較大刺激強度，易于感官興奮，造成醒目的效果。分為同時對比和相繼對比。形式如明暗對比，虛實對比，色彩對比等。 5.多樣統(tǒng)一 又稱對立統(tǒng)一，是形式美中對稱，平衡等的集中概括。它在組織對象時，要求多樣，但又不是絕對對立，而是渾然一體。如果視覺元素只有多樣變化，沒有統(tǒng)一，就顯得雜亂；如果只有統(tǒng)一，沒有多樣變化，就顯得呆板。 6.變化和諧 亦稱和諧，這是音樂中借用來的概念，它是形式美的最高級。異型，異質(zhì)，異量的事物在組合中相承相濟就是和諧。20.參考答案:B21.參考答案:A22.參考答案:C23.參考答案:“蒙太奇”是電影構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱，是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段。它是法語montage的音譯，原本是建筑學(xué)上的術(shù)語，意思是構(gòu)成、安裝、裝配，引申在電影方面，就是剪輯和組合，即電影導(dǎo)演或剪輯師將拍在膠片上的一系列鏡頭及錄在聲帶上的聲音(包括對白、音樂、音響)組成影片的方法與技巧。24.參考答案:A25.參考答案: ①正面拍攝角度； ②側(cè)面拍攝角度； ③背面拍攝角度； ④平視的拍攝角度； ⑤仰視的拍攝角度； ⑥俯視的拍攝角度。 作用：①最基本的作用是敘事； ②特定的拍攝角度，用以抒發(fā)某種感情，表達特定的視角與內(nèi)涵； ③有著自己風(fēng)格的導(dǎo)演，往往傾向于選擇某一類型的角度，所以不同的角度可以表達不同的敘事態(tài)度和背后深刻的文化內(nèi)涵。26.參考答案: ①增加銀幕的真實感。 ②喧染畫面的氛圍。 ③打破畫面的框子，擴展空間，增強銀幕的信息量。 ④聲畫組接：用音響將幾個不同內(nèi)容的鏡頭連接起來，產(chǎn)生一種整體感。 ⑤表現(xiàn)人物的心境。 ⑥塑造人物。 ⑦隱喻、象征，表現(xiàn)作品的主題和作者的思想。 ⑧作為劇作因素。27.參考答案:指光源被遮擋，光線通過多種途徑繞開遮擋物，形成無方向性、均勻的、無陰影的照明。28.參考答案:聲畫同步，也稱聲畫合一，指影視中的聲音和畫面嚴格匹配，使發(fā)音的人或物體在銀屏上與所發(fā)聲音保持同步進行的自然關(guān)系，使得畫面中視像的發(fā)聲動作和它所發(fā)出的聲音同時呈現(xiàn)、并且同時消失，兩者吻合一致。29.參考答案: ①多層面交疊； ②借助直線條近大遠小的透視性構(gòu)圖； ③讓部分層面對焦、其他層面處理為失焦，包括“空氣透視法”； ④攝影機在全景長鏡頭中的運用與調(diào)度； ⑤借助色彩與燈光來構(gòu)圖； ⑥借助于煙霧、演員的運動等場面調(diào)度方法； ⑦利用聲音的方向感與空間感，借助于現(xiàn)場音效的控制。30.參考答案:D第2卷一.參考題庫(共30題)1.用具體實例說明音樂在影視作品中的功能有哪些？2.電影藝術(shù)所特有的表現(xiàn)手段和最突出的形式特點是（）A、畫面B、聲音C、色彩D、蒙太奇3.一束平行光通過鏡頭時，在光軸上匯聚一點，稱為（）A、焦距B、焦點C、主體D、焦點距離4.在（）中，導(dǎo)演往往借助場面調(diào)度寄托某種寓意或象征某種事物的內(nèi)涵。A、重復(fù)場景調(diào)度B、象征場景調(diào)度C、分切場景調(diào)度D、平面場景調(diào)度5.搖鏡的定義是（）。A、以攝影機為中心，向四周進行扇形拍攝B、以攝影機為中心，向四周六面空間進行扇形或環(huán)形拍攝C、以攝影機為中心，向四周空間進行環(huán)形拍攝D、以上都不對6.構(gòu)圖7.談?wù)劶糨嫷幕驹瓌t。8.聲畫分立9.鏡頭的焦距對畫面的影響有哪些？10.長鏡頭的作用有哪些？11.一組固定鏡頭的組接，應(yīng)設(shè)法尋找畫面因素外在的相似性的組接方式是（）A、靜接靜B、動接靜C、靜接動D、蒙太奇手法12.心理蒙太奇13.布光14.聲音是以（）的形式傳播的。A、介質(zhì)B、聲波C、聲源D、腦波15.運動鏡頭拍攝時應(yīng)注意哪些問題？16.副光17.由導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本提供的思想與形象，經(jīng)過總體構(gòu)思，將未來影片中準備塑造的聲畫結(jié)合的銀幕形象，通過（）的方式予以體現(xiàn)。A、分鏡頭B、合成影片C、鏡頭語言D、劇本18.為了使電影形像的造型具有更強烈的藝術(shù)感染力，在處理電影場面調(diào)度時，可以從劇情的需要出發(fā)，靈活運用三種手法，以下不屬于方法中的是：（）A、縱深調(diào)度B、重復(fù)調(diào)度C、橫向調(diào)度D、對比調(diào)度19.甩20.景別21.對比調(diào)度22.前進式蒙太奇句子23.硬調(diào)24.以下類型不屬于畫面拍攝角度的是（）。A、幾何角度B、客觀角度C、主觀角度D、拍攝角度25.以下類型不屬于景別的是（）。A、近景B、中近景C、遠景D、中遠景26.色彩象征的類型有哪些？27.蒙太奇結(jié)構(gòu)的方式有哪些？28.分析鏡頭調(diào)度的三角形原理。29.場面調(diào)度的目的是什么？（）A、讓演員隨心所欲地移動B、讓攝影機隨心所欲地移動C、把劇情的涵義和情感內(nèi)容傳達給觀眾D、讓演員和攝影機都隨心所欲地移動30.下面哪個不是畫面構(gòu)圖得基本元素（）A、背景B、均衡C、鏡頭D、主體第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案: （一）、音樂可以表達用語言和行動都無法表達的情感，創(chuàng)造出令人心動的情緒氛圍。（舉例說明之：如伯格曼在《猶在鏡中》里只用了一首古典樂曲使影片染上灰暗的令人生畏的色彩。再如美國影片《愛情的故事》《魂斷藍橋》中國影片《城南舊事》中人物的感情與命運都與特定的音樂聯(lián)系在一起，音樂都起到了表達情感、烘托情緒的功能。） （二）、音樂可以表現(xiàn)民族特征與地方特色。從音樂中人們可以大體了解到故事發(fā)生的地域。一個民族的特征，精神特點、習(xí)俗、命運、氣質(zhì)，都可以在音樂中鮮明地表現(xiàn)出來。不同階層，宗教也都有各自的特色。（舉例說明之：如《城南舊事》中有《驪歌》作為音樂主題，深深地烙印上了那個特定時代的印記，歌聲本身就可以將人帶入那個年代的特定情境之中。） （三）、音樂可以表達時代感。每個時代都具有自己獨特的樂曲的音調(diào)、曲式、演唱方式以及流行的樂器都有所不同。（如澳大利亞影片《鋼琴課》中的音樂運用） （四）、音樂也可以直接參與劇情的推動。（如《莫扎克》這部既通俗又具有嚴肅主題的傳記片中，莫扎特的音樂不僅起到襯托作用，而且始終推動著情節(jié)的發(fā)展，成為電影敘事的重要組成部分。） （五）、音樂對于奠定整部影片的主題基調(diào)和影像風(fēng)格，也能起到至關(guān)重要的作用。（舉例說明之：《我的兄弟姐妹》中開篇出現(xiàn)的煽情感人的主題音樂，就鮮明地交待了全片懷舊、溫情的感情基調(diào)。） （六）、聲音在電影中也可用于制造緊張氣氛，預(yù)示將要發(fā)生的事情。（舉例說明之：例如恐怖片和驚悚片中音樂的使用?！段抑滥闳ツ晗奶熳隽耸裁础罚?（七）、音樂可以表現(xiàn)作品的主題和作者的思想感情。（舉例說明之：《2001：漫游太空》開頭連續(xù)運用兩個施特勞斯的作品表現(xiàn)人類幾十萬年的文明進貨史。《發(fā)條橙》中庫布里克運用音樂作為一種保持距離的手段。） （八）、音樂還有聲畫組接的作用。用一段音樂將幾個不同的鏡頭連接起來，形成一種整體感。（舉例說明之：如《砂器》中用音樂把主人公不同的閃回畫面用音樂連接成一個具有豐富視聽信息的藝術(shù)整體。）2.參考答案:D3.參考答案:B4.參考答案:B5.參考答案:B6.參考答案:就是指在攝影畫面的有效框架中對各種結(jié)構(gòu)的安排，以體現(xiàn)你的拍攝意圖和表現(xiàn)你的拍攝構(gòu)思。7.參考答案: ①保持時間上的連續(xù)性。保持時間的連續(xù)性關(guān)鍵在于保證動作的流暢性，保持動作的流暢性要做到： 1、機械的保持動作的連續(xù)性。 2、運用觀眾心理補償實現(xiàn)時間的省略。 ②保證空間上的完整性。在表現(xiàn)一段相對連續(xù)的時空的時候，空間往往被要求看起來是一個完整的空間，這是在我們構(gòu)筑一個連續(xù)時空的時候在空間問題上需要創(chuàng)造的幻覺。保持空間的完整性要遵循： 1、軸線原則； 2、用全景表明空間關(guān)系； 3、創(chuàng)造上下鏡頭在空間商明晰的因果關(guān)系。8.參考答案:又稱聲畫分離，是指畫面中的聲音和形象不匹配、不同步、不相吻合、互相剝離，即聲音和發(fā)聲體不在同一畫面內(nèi)，聲音通常以畫外音的形式出現(xiàn)。聲畫分立意味著聲音和形象具備相對的獨立性，它們通過分離形式，在新的基礎(chǔ)上求得和諧統(tǒng)一。9.參考答案: （1）焦距長短不同，視場角大小、景物范圍、景物大小不同。 焦距越長，視場角越小，可攝取的景物范圍越窄、畫面中的景物尺寸越大； 焦距越短，視場角越大，攝取的景物范圍大，畫面中景物尺寸越小。 （2）焦距長短不同，產(chǎn)生的透視效果也不同。 1）長焦鏡頭可以減弱空間感，可以把距離很遠的景物處理成近景的鏡頭。表現(xiàn)為： ①能放大遠處景物的尺度。 ②能壓縮縱深感知。 ③物體的運動看起來比真實的慢。 2）廣角鏡頭可以強化空間感。表現(xiàn)為： ①前景物大，背景物小。 ②夸張縱深效果，使空間距離顯得大于實際距離。 ③扭曲變形，用于表現(xiàn)主觀的、戲劇化的影像風(fēng)格。 ④強化了物體運動，使人感到物體的運動快于實際速度。 3）標準鏡頭的畫面效果，包括視場角大小、透視關(guān)系等接近于人眼的正常感受，所獲得的影像與原來的客觀物像有逼真的還原效果。 焦距越長，景深越??；焦距越短，景深越大。10.參考答案: （1）真實地再現(xiàn)完整的時空 長鏡頭要求保持時間的連續(xù)不斷、空間環(huán)境的完整、人物在空間環(huán)境的連續(xù)行為，這樣才能使觀眾產(chǎn)生強烈的真實感。 （2）更加開放的觀看視角 長鏡頭把寬闊深遠的客觀視域展示出來，觀眾可以從畫面中獲得故事外延的更多信息，從而深刻地思考影片的內(nèi)在含義。 （3）創(chuàng)造影片紀實的風(fēng)格 長鏡頭是在統(tǒng)一的時間和空間進行拍攝的，因此長鏡頭具有強烈的紀實風(fēng)格。 （4）表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界 長鏡頭中人物所產(chǎn)生的情感思緒、行為方式大多與人物所在的客觀環(huán)境發(fā)生關(guān)系，當觀眾觀看影片時觀眾對人物的理解增加了人物背景的考慮，對人物的理解就更加全面。11.參考答案:A12.參考答案:是心理描寫的主要手法，用以表現(xiàn)人物的閃念、回憶、遐想、幻覺、夢境、潛意識。畫面展現(xiàn)的是人物的心象，這些心象往往是片斷的、超現(xiàn)實的、跳躍的、不連貫的。13.參考答案:對人工搭建的布景按照自然光線的效果進行布光，這時所用的光稱為布景光。14.參考答案:B15.參考答案: 運動鏡頭拍攝時分成三個階段，即起幅、運動和落幅。 （1）起幅是指運動鏡頭開始的畫面。落幅是指運動鏡頭終結(jié)的畫面。 起幅和落幅是固定鏡頭，因而要求畫面構(gòu)圖要嚴謹、規(guī)范、完整。起幅不能猛推，落幅不能急停。 （2）起幅時能準確地表現(xiàn)拍攝場景內(nèi)的主體和環(huán)境特點，一般有表演的場面應(yīng)使觀眾能看清戲劇動作，無表演的場面應(yīng)使觀眾能看清景色。一般不宜少于3s。鏡頭由固定拍攝轉(zhuǎn)為運動拍攝時要力求自然流暢。 （3）鏡頭落幅前也要求有一段長度合適的固定拍攝鏡頭，讓觀眾看清即將落幅鏡頭的畫面內(nèi)場景所處的地理位置、面貌特征和主體狀態(tài)。鏡頭由運動狀態(tài)進入固定拍攝狀態(tài)時也要求自然流暢，尤其重要的是準確地停穩(wěn)畫面。當畫面停穩(wěn)之后要有適當?shù)拈L度使表演告一段落。 （4）運動過程中，應(yīng)當讓主體形象始終保待在畫面的景深范圍之內(nèi)，并在畫面構(gòu)圖的突出位置。運動速度要均勻，推進的速度要與電視作品的內(nèi)在節(jié)奏相符合。16.參考答案:輔助光主要用來減輕或消除主光形成的投影，提高陰影部分的亮度，以能展示陰影部分的細節(jié)和層次，同時降低光亮部分與陰暗部分的反差。17.參考答案:A18.參考答案:C19.參考答案:甩鏡頭拍攝其實就是一種極快的搖攝，所以又稱甩搖、甩、閃搖、閃搖鏡頭等。20.參考答案:是指被攝人物或者景物在畫面中呈現(xiàn)范圍的大小。21.參考答案:在演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的具體處理上，可以運用各種對比形式，如動與靜、快與慢的強烈對比，音響上強與弱的對比，或造型處理上明與暗、冷色與暖色、黑與白、前景與后景等等對比，則藝術(shù)效果會更加豐富多彩。22.參考答案:當一組鏡頭的視距是由遠到近，景別由大到小(即遠景—全景—中景一近景—特寫的過渡，則稱為前進式蒙太奇句子。23.參考答案:也叫強烈調(diào)。畫面中明暗差別顯著，對比強烈，景物的亮暗層次少，缺乏過渡，結(jié)人以超獷、硬朗的感覺。24.參考答案:D25.參考答案:D26.參考答案: （1）主題象征：在影片中強調(diào)和強化色彩，使色彩成為效果突出的表意符號，構(gòu)成對人物或主題的深化。 （2）對比象征：在影片中運用色彩（或色調(diào)