探究黑白木刻的藝術(shù)性

摘要隨著時(shí)代的進(jìn)步和科技的發(fā)展，工業(yè)技術(shù)得到了突飛猛進(jìn)地提高，版畫(huà)的領(lǐng)域也在逐步拓寬。黑白木刻這種古老而傳統(tǒng)的藝術(shù)形式卻以它那簡(jiǎn)約而深刻的材料與技法，黑白色澤的強(qiáng)烈對(duì)比，彰顯著一種心靈的震撼和真實(shí)的感染。首先，從黑白木刻版畫(huà)與其他藝術(shù)結(jié)合交融性出發(fā)，提出黑白木刻動(dòng)畫(huà)科學(xué)分類(lèi)的原則和概念。其次，以國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀黑白木刻作品為例，通過(guò)對(duì)作品的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行全面系統(tǒng)的剖析。最后，分析歸納出黑白木刻的黑白之美和藝術(shù)語(yǔ)言，嘗試分析黑白木刻為藝術(shù)以及設(shè)計(jì)帶來(lái)怎樣的啟示和靈感，并對(duì)黑白木刻動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作與發(fā)展模式提出不足與思考。關(guān)鍵詞：黑白木刻；藝術(shù)性；印痕肌理第第頁(yè)一、緒論（一）研究目的和意義1.研究目的通過(guò)我四年來(lái)對(duì)專(zhuān)業(yè)課的學(xué)習(xí)，及論文老師的積極指導(dǎo)后確定了選題，探究黑白木刻的藝術(shù)性目的是黑白木刻版畫(huà)符合藝術(shù)時(shí)代發(fā)展大融合的趨勢(shì)，延長(zhǎng)了傳統(tǒng)藝術(shù)的生命力，拓寬了潮流文化的維度，提供了豐富的創(chuàng)作元素，是相關(guān)藝術(shù)形式走向真正意義上的成熟。2.研究意義通過(guò)對(duì)黑白木刻的深入分析，探尋黑白木刻所獨(dú)具的白色彩，以及刀痕等畫(huà)面語(yǔ)言可以很好地表達(dá)一下特定的的環(huán)境氛圍和人物情緒，結(jié)合黑白木刻的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，憑借著其獨(dú)特的藝術(shù)符號(hào)和語(yǔ)言魅力，感染和引導(dǎo)大眾的審美，豐富一我們的精神世界。而且可以交換位置，將其他藝術(shù)依附與木刻版畫(huà)，這樣具有一定的傳統(tǒng)藝術(shù)的審美門(mén)檻，更有利于推廣給大眾。（二）文獻(xiàn)綜述1.國(guó)外文獻(xiàn)綜述現(xiàn)階段國(guó)外學(xué)者研究版畫(huà)絲網(wǎng)藝術(shù)語(yǔ)言的學(xué)者也比較多，這里也結(jié)合幾名藝術(shù)家的成果進(jìn)行綜合分析。里認(rèn)為數(shù)字技術(shù)在今日的發(fā)展使不同藝術(shù)門(mén)類(lèi)之間的界限逐漸模糊，各藝術(shù)形式之間相互借鑒，藝術(shù)與藝術(shù)之間已然不再那么純粹。在這樣的大環(huán)境下，有必要也很必要對(duì)新興的，黑白木刻動(dòng)畫(huà)進(jìn)行全方位科學(xué)規(guī)范的理論研究，填補(bǔ)這一領(lǐng)域的空白。將對(duì)黑白木刻動(dòng)畫(huà)進(jìn)行分類(lèi)，嘗試提出純黑白木刻動(dòng)畫(huà)、半黑白木刻動(dòng)畫(huà)、仿黑白木刻動(dòng)畫(huà)的分類(lèi)概念。黑白有著彩色所觸及不到的情感和內(nèi)涵，有它存在的價(jià)值和必然性，這值得我們對(duì)其進(jìn)行抽絲剝繭的分析，從隱約可見(jiàn)的痕跡中找出一條清晰的脈絡(luò)。2.國(guó)內(nèi)文獻(xiàn)綜述國(guó)內(nèi)關(guān)于黑白木刻的藝術(shù)性的研究并不多，大部分研究都集中分析了黑白木刻的審美價(jià)值和具體功能，著重研究黑白木刻藝術(shù)性的成果比較少。這里也結(jié)合幾個(gè)現(xiàn)有研究成果進(jìn)行綜合闡述。黃洋在《黑白木刻版畫(huà)線性之芻議》里探索了黑白木刻的具體分類(lèi)，并結(jié)合美術(shù)創(chuàng)作分析了黑白木刻的具象形式和抽象形式，就黑白木刻動(dòng)畫(huà)的造型方法進(jìn)行了客觀的論述。認(rèn)為黑白木刻不僅豐富了畫(huà)面的內(nèi)容，而且更好地體現(xiàn)了創(chuàng)作者的藝術(shù)情感。高川在《黑白畫(huà)理》里指出系統(tǒng)全面的分析木刻動(dòng)畫(huà)中的黑白之美，探討木刻版畫(huà)中黑與白的精神意象、黑白灰節(jié)奏、點(diǎn)線面關(guān)系、光線運(yùn)用等，填補(bǔ)黑白木刻版畫(huà)在藝術(shù)語(yǔ)言、畫(huà)面表現(xiàn)、造型特征、主題渲染等技法方面的理論空白，并分析這些特有的表現(xiàn)技法如何在黑白木刻版畫(huà)的制作中發(fā)揮其獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。

二、課題研究的主要內(nèi)容（一）黑與白的精妙在黑白木刻版畫(huà)這一藝術(shù)形式中，藝術(shù)家們選擇了黑白色。這兩種顏色總給人嚴(yán)謹(jǐn)、肅穆甚至冷酷的感覺(jué)，很多藝術(shù)形式對(duì)其趨之若鶩。然而，在黑白木刻版畫(huà)中，黑與白的精妙之處在于他們恰好地融合在一起，白寓意在黑之中，黑通過(guò)白表現(xiàn)張力，兩者在依存中協(xié)調(diào)發(fā)揮作用。簡(jiǎn)單、卻又千變?nèi)f化，通過(guò)刀痕深刻的渲染，決絕、直接、剛毅，帶給人們比任何顏色更直接更猛烈地沖擊，這種沖擊不單單停留在視覺(jué)上。黑與白的依賴(lài)，乃至在需要時(shí)互相轉(zhuǎn)化，使得這兩種顏色是那么飽滿、明朗、充滿活力，乃至可以直接撞擊我們的心靈。黑與白，給了藝術(shù)家們無(wú)限的想象與近乎瘋狂的大膽構(gòu)造，在整體藝術(shù)構(gòu)思下，藝術(shù)家們用兩種最簡(jiǎn)單的顏色構(gòu)造出了最豐富的內(nèi)涵。（二）黑白木刻的力之美木刻版畫(huà)等同于紙筆繪畫(huà)，不過(guò)是以刀代筆，以木代紙?jiān)诎迳系窨坛鲂蜗蠛彤?huà)面，因而，木刻的強(qiáng)健之力則被發(fā)揮得淋漓盡致。從視覺(jué)效果上而言，刀刻在木板上的形象簡(jiǎn)潔、明晰，透出強(qiáng)健之力，而在黑白色彩強(qiáng)烈對(duì)比之下，相互呼應(yīng)，體現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。由于木刻版畫(huà)的特殊性，必須在刀法上利落、嚴(yán)謹(jǐn)，從這一點(diǎn)上而言，木刻版畫(huà)存在著無(wú)可避免的局限性，不能像其它畫(huà)種那樣客觀對(duì)象進(jìn)行逼真的重現(xiàn)，但由此也催生出木刻版畫(huà)自己的個(gè)性藝術(shù)。木刻的刀法、木味，再加上其純粹、震撼、深刻為標(biāo)志的藝術(shù)效果，使得木刻版畫(huà)擁有了不一樣的情趣。這一基本卻也最豐富的技法，讓畫(huà)面上每根線條、色點(diǎn)、色塊都具有鮮明的韻味。再根據(jù)畫(huà)面的需要，運(yùn)用不同的刀具，通過(guò)起、行、收、停等力的變化，創(chuàng)造出多種刀法變化，將版畫(huà)表現(xiàn)得清新怡人，底蘊(yùn)豐厚。木刻版畫(huà)中的點(diǎn)乃是無(wú)數(shù)小色塊的集合，而木刻中的色塊均以刀完成，使刀刻的線條輪廓更加突出，清晰、鮮明，具有無(wú)限張力，而力道的運(yùn)用，則是木刻版畫(huà)極為講究的一點(diǎn)，它的力之美，讓點(diǎn)、線、面能夠自然融合，流露出一種蒼勁、豪邁，氣勢(shì)恢宏，而線條輪廓將力道的強(qiáng)健刻畫(huà)得入木三分。木刻版畫(huà)才得以擁有整體的鮮活與持久的雋永。（三）獨(dú)特的印痕肌理印跡也是黑白木刻所獨(dú)有的藝術(shù)效果，版畫(huà)的最后一道工序是拓印，拓印是一個(gè)奇妙的轉(zhuǎn)換過(guò)程，讓畫(huà)面產(chǎn)生出審美的距離視差，產(chǎn)生特別的拓印紋理，再結(jié)合本就強(qiáng)烈對(duì)比的黑白木刻，讓人回味無(wú)窮。所以，黑白木刻版畫(huà)的藝術(shù)性則被充分詮釋?zhuān)诎?、刀跡、印味所構(gòu)成的特殊畫(huà)面，使黑白木刻的藝術(shù)魅力更加別致。從工序上而言，木刻作品是由版經(jīng)磨壓印制、印刷在紙面上的，因此材料木版、油墨、紙三者之間的特殊結(jié)合，造就了木刻版畫(huà)獨(dú)特的印痕肌理美，這是其它畫(huà)種不能及的。而四味效果則突出了木刻版畫(huà)的藝術(shù)之美。木刻的四味即刀味、木味、墨味和紙味。刀味，是刀子在板子上運(yùn)動(dòng)的痕跡，就是刻刀觸動(dòng)的軌跡，這與復(fù)制木刻有重要區(qū)別。刀型的不同導(dǎo)致刀味的差異不一，至于刀型的選擇則是作者的構(gòu)思、習(xí)性、氣質(zhì)以及擅長(zhǎng)的表現(xiàn)語(yǔ)言有關(guān)。刀味的表達(dá)效果和刀型的合理采用，以及刀法的技巧運(yùn)用，增強(qiáng)了木刻版畫(huà)的層次感，提升了畫(huà)面形象的質(zhì)地，同時(shí)結(jié)合黑白色澤，具有無(wú)窮意味。木味，表現(xiàn)的是刻刀在木板上雕鑿的效果和木質(zhì)本身肌理反映到畫(huà)面上的味道，同樣，木質(zhì)材料不同，木味也不相似。刀味和木味二者是相輔相成的，刀與木板契合的越合理合意，木刻的刀味、木味也就越濃。墨味則是一種視覺(jué)效果，指將版上的油墨拓印到紙上。紙味和墨味通過(guò)拓印讓二者互生在一起，墨色純凈平和，白色干凈清晰，畫(huà)面效果明亮美觀。黑白木刻版畫(huà)擁有區(qū)別于其他的繪畫(huà)形式的單純、簡(jiǎn)潔以及強(qiáng)烈的對(duì)比，這些都是它獨(dú)特的形式美。這種形式美是在克服其自身的局限性中產(chǎn)生的，也是依靠畫(huà)、刻、印各環(huán)節(jié)的藝術(shù)處理而存在的。正因?yàn)槿绱?，黑白木刻版?huà)貌似原始的形式觀感卻彰顯了現(xiàn)代人的一種內(nèi)心的精神追求，凈化心靈、啟迪智慧、洗滌靈魂，賦予我們一種莫名的震撼與感動(dòng)。

三、素材的分析與借鑒（一）《舊州記憶》的分析與借鑒《舊州記憶》展現(xiàn)了不同的線條運(yùn)用方式，線條單一使用、線條交叉使用、線條的排列對(duì)比等會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果。當(dāng)然，這里所說(shuō)的線條的單一，并不是簡(jiǎn)單、乏味、缺少變化，事實(shí)上，不管白線還是黑線，都是變化多端的，它們可長(zhǎng)可短，可直可曲，可粗可細(xì)，可交叉可重疊，可組合可排列。我借鑒了蘇溧老師的《舊州記憶》，結(jié)合運(yùn)用到我的畢業(yè)作品里，通過(guò)刀痕深刻的渲染，決絕、直接、剛毅，希望我的作品可以帶給人們比任何顏色更直接更猛烈地沖擊，使得黑白顏色飽滿、明朗、充滿活力，在我整體構(gòu)思下，希望用兩種最簡(jiǎn)單的顏色構(gòu)造出了最豐富的內(nèi)容。有利于我作品中塑造形體、表現(xiàn)情感。由于陰柔與陽(yáng)剛之美并存，也更容易讓版畫(huà)有更多新穎的視覺(jué)效果。（二）《一條大河》的分析與借鑒版畫(huà)家徐冰的作品《一條大河》，是陰刻與陽(yáng)刻相結(jié)合的例子，畫(huà)面顯得寧?kù)o而純粹可以看到陰刻線的柔和、內(nèi)斂、豐富，陽(yáng)刻線的尖銳、陽(yáng)剛、張力。黑色線條在畫(huà)面中極具分量，支撐著畫(huà)面，使作品有血有肉。我借鑒了徐冰老師的《一條大河》黑白木刻版畫(huà)，在我的畢業(yè)作品里，總的來(lái)說(shuō)，單純使用和混合運(yùn)用會(huì)產(chǎn)生不同的畫(huà)面效果，但都是凝聚與呈現(xiàn)情感的手段。我希望賦予線條人的情感，把這個(gè)客觀世界主觀化，木刻線用于輪廓的描繪，還承擔(dān)了塑造形體和空間的功能，繼而夠烘托畫(huà)面的藝術(shù)氣氛。（三）《子鼠庚新》的分析與借鑒青年女藝術(shù)家徐那的黑白木刻版畫(huà)《子鼠庚新》在整個(gè)畫(huà)面趨于正中的部分以較大的點(diǎn)元素運(yùn)用為主，包括樹(shù)枝上和書(shū)上以及空白區(qū)域，以近乎規(guī)整的圓形來(lái)進(jìn)行花朵、花瓣的表現(xiàn)，帶來(lái)的過(guò)于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊曈X(jué)觀感和層次感。另外在書(shū)本上和立體幾何圖形的黑面上都有細(xì)小的點(diǎn)，這種點(diǎn)相對(duì)于圓形的鏤空點(diǎn)來(lái)說(shuō)，更小也更不規(guī)則。不規(guī)則的白點(diǎn)，可以使黑色具有透氣感，視覺(jué)效果更加豐富。書(shū)中的白點(diǎn)搭配上書(shū)中的立體幾何，有一種浩瀚星海的感覺(jué)，展現(xiàn)書(shū)中的世界磅礴無(wú)垠，具有小中見(jiàn)大的畫(huà)面感。在線的運(yùn)用上也十分豐富，用到了筆挺的豎直線刻畫(huà)。例如背景都是極其重色的直線，還有立起來(lái)的書(shū)本呈現(xiàn)的是與背景書(shū)本不同方向的直線。這些方向性的改變可以改變畫(huà)面的動(dòng)勢(shì)，使畫(huà)面不單一，有趣味。還在多處地方運(yùn)用了曲線，這些曲線也有各自不同的用法。我對(duì)徐那老師的《子鼠庚新》作品的構(gòu)圖設(shè)計(jì)進(jìn)行了借鑒，并且運(yùn)用到了我的畢業(yè)設(shè)計(jì)中。四、課題研究的創(chuàng)作實(shí)踐（一）創(chuàng)作實(shí)踐過(guò)程根據(jù)2023年屬相兔而確定了作品名稱(chēng)《卯兔》。根據(jù)選材確定了畫(huà)面構(gòu)圖，選用中心構(gòu)圖的構(gòu)圖方式選用一個(gè)主體物在畫(huà)面中間著重突出，起稿采用鉛筆起稿的方式，運(yùn)用素描的方法定出《卯兔》初稿。定稿之后，先用了黑板木刻的版種和技法，設(shè)計(jì)黑白灰之間的關(guān)系，體現(xiàn)出畫(huà)面的效果。（二）創(chuàng)作實(shí)踐體會(huì)創(chuàng)作這幅作品是我對(duì)兔年所呈現(xiàn)的美好表現(xiàn)，愿兔年順利，國(guó)泰民安。我通過(guò)對(duì)各位優(yōu)秀版畫(huà)作家藝術(shù)手法的學(xué)習(xí)，轉(zhuǎn)化為自己的技巧、運(yùn)用各種刀法和技法，不同的制作手法和表現(xiàn)形式，對(duì)我這一幅作品表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)詮釋。在設(shè)計(jì)造型中，我認(rèn)為藝術(shù)性主要表現(xiàn)在通過(guò)畫(huà)面的整體構(gòu)成，各個(gè)部分之間的搭配與協(xié)調(diào)，以及色彩關(guān)系等等，多方面的因素，最后達(dá)成藝術(shù)作品的最終的藝術(shù)性。我始終認(rèn)為黑白木刻版畫(huà)與其他繪畫(huà)直接性的描繪性有所不同。如油畫(huà)中線條、色塊，以至畫(huà)面出現(xiàn)的物象形態(tài)，都是通過(guò)筆的運(yùn)動(dòng)，直接將色彩描繪到畫(huà)面。畫(huà)家致力于直接創(chuàng)造出來(lái)的形象?？傮w來(lái)講，是一種加的藝術(shù)。即在空白紙或畫(huà)布上不斷通過(guò)加來(lái)描繪，最終形成畫(huà)面。正是這一點(diǎn)，木刻與其他繪畫(huà)大相徑庭，我所感受到的版畫(huà)是減的藝術(shù)。其特點(diǎn)，以刀代筆的間接性，這種間接性體現(xiàn)在以刀代筆的間接性木刻的刻制過(guò)程。木刻印痕中的線與形是通過(guò)刀具鏤刻空白而“擠壓”出來(lái)的。這種線和形與一般繪畫(huà)形態(tài)有著完全不同的審美趣味。從語(yǔ)言形式上講，刀法組織是其中一個(gè)重要的因素。還有在當(dāng)代語(yǔ)境下黑白木刻藝術(shù)語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換。所有的架上繪畫(huà)都運(yùn)用點(diǎn)、線、面的基本原素來(lái)構(gòu)造自己的畫(huà)面，不管是古典主義、浪漫主義，還是表現(xiàn)主義??黑白木刻同樣是利用刻點(diǎn)刻線、刻面來(lái)構(gòu)造自己的藝術(shù)形象。版畫(huà)作品中的藝術(shù)特色主要是黑白木刻，黑白木刻也是要講色彩的。在這其中，沒(méi)有色相的變化，但有濃淡、疏密的變化。點(diǎn)、線、面之間的變化與穿插。沒(méi)有輕重之分，有變化的是，利用造型或其他變現(xiàn)形式，來(lái)構(gòu)成不同層次的灰，從而創(chuàng)造出黑白木刻特有的“顏色感”。黑白刻中，黑與白融入了藝術(shù)家的綜合感情，以及藝術(shù)家的修養(yǎng)。黑白木刻的色彩。中國(guó)畫(huà)中有墨分五色一說(shuō)。指以水調(diào)節(jié)墨色多層次的濃淡干濕。實(shí)際乃指墨色運(yùn)用上的節(jié)奏變化。在創(chuàng)作中，刀法組織是黑白木刻創(chuàng)作中的藝術(shù)語(yǔ)言其一，也是黑白單一色相產(chǎn)生出豐富的灰度變化的重要手段。充分利用手中的刀，創(chuàng)造出豐富的灰色層次，來(lái)達(dá)到色彩的效果?？痰遁p重游走，構(gòu)成不同色值的灰，經(jīng)藝術(shù)家的組織，構(gòu)建空間，甚至幻化對(duì)比。刀法稍異，也會(huì)給人視覺(jué)上微妙的色彩變化感受?；疑逗墼谂帕蟹较蚝凸?jié)奏上的變化，也成為形成色彩感覺(jué)變化的因素。同樣，黑白的相互轉(zhuǎn)換等等，也是構(gòu)成黑白木刻色彩感覺(jué)的重要因素之一。

結(jié)論隨著時(shí)代的進(jìn)步和科技的發(fā)展，工業(yè)技術(shù)得到了突飛猛進(jìn)地提高，版畫(huà)的