世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史課件

緒論設(shè)計(jì)史－－試圖總結(jié)某一特定時(shí)期的設(shè)計(jì)發(fā)展規(guī)律，包括各種風(fēng)格特征、各種派別、各種人物、各種事件。學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)史有何意義？不同的風(fēng)格和理念，多種文化的沖突和融合容易創(chuàng)生新的概念、潮流和趨勢(shì)。

一、現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的起始時(shí)間二、設(shè)計(jì)與經(jīng)濟(jì)的關(guān)系三、設(shè)計(jì)與科學(xué)、藝術(shù)的關(guān)系四、現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的形態(tài)范疇與劃分第一節(jié)現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的起始時(shí)間歷史學(xué)角度：世界現(xiàn)代史的開端－－1848年歐洲革命說、1914年第一次世界大戰(zhàn)說、1917年俄國十月革命說政治、經(jīng)濟(jì)、科技飛速發(fā)展

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?20世紀(jì)初上海月份牌1851年倫敦萬國工業(yè)博覽會(huì)1863年巴黎“被否決的沙龍”1889年巴黎埃菲爾鐵塔工業(yè)設(shè)計(jì)美術(shù)創(chuàng)作建筑設(shè)計(jì)視覺傳達(dá)歐洲中國一、工業(yè)革命的特點(diǎn)1.工業(yè)技術(shù)的進(jìn)步（1）能源的變化：包括燃料和動(dòng)力，如煤、電力、石油、蒸汽機(jī)和內(nèi)燃機(jī)。（2）材料的變化：采用新的原材料，如鋼鐵、玻璃等。（3）生產(chǎn)的變化：發(fā)明眾多新機(jī)器。（4）分工的變化：勞動(dòng)分工細(xì)化、專門化。（5）運(yùn)輸?shù)淖兓赫羝麢C(jī)車、輪船、汽車、（6）技術(shù)應(yīng)用的變化：由軍事領(lǐng)域轉(zhuǎn)向民用領(lǐng)域。小結(jié)：工業(yè)化、批量化、新技術(shù)廣泛應(yīng)用2.工業(yè)的發(fā)展對(duì)社會(huì)和生活的影響工業(yè)化生產(chǎn)帶來的問題：生產(chǎn)事故經(jīng)常發(fā)生、有害健康的工作環(huán)境、重復(fù)沉重的勞動(dòng)帶來對(duì)身心的負(fù)面影響、機(jī)械生產(chǎn)對(duì)創(chuàng)作的限制、社會(huì)治安的失控……工業(yè)化生產(chǎn)的貢獻(xiàn)：為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的產(chǎn)生提供契機(jī)，適應(yīng)新時(shí)代、新環(huán)境的設(shè)計(jì)意識(shí)應(yīng)運(yùn)而生；新的生產(chǎn)工具、材料、能源為現(xiàn)代設(shè)計(jì)奠定了物質(zhì)和技術(shù)基礎(chǔ)。二、藝術(shù)風(fēng)格流派轉(zhuǎn)變的影響原因：社會(huì)革命的浪潮，使藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生轉(zhuǎn)變，至現(xiàn)代派美術(shù)的誕生。影響：19世紀(jì)70年代，印象主義面對(duì)巨大的社會(huì)變革，回避敏感的社會(huì)問題，關(guān)注日常生活的美以繼續(xù)藝術(shù)的探索。特征：反對(duì)學(xué)院派的教條，采取不調(diào)和的反對(duì)態(tài)度。代表人物：凡高第二節(jié)設(shè)計(jì)與經(jīng)濟(jì)的關(guān)系設(shè)計(jì)－－為明天的生產(chǎn)而準(zhǔn)備的造型計(jì)劃

從經(jīng)濟(jì)角度認(rèn)識(shí)設(shè)計(jì)，從設(shè)計(jì)角度為經(jīng)濟(jì)服務(wù)。設(shè)計(jì)計(jì)劃未能實(shí)施投入生產(chǎn)產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益游戲、失業(yè)設(shè)計(jì)與生產(chǎn)、技術(shù)、消費(fèi)、市場一、設(shè)計(jì)與生產(chǎn)設(shè)計(jì)是產(chǎn)品生產(chǎn)準(zhǔn)備工作的重要部分設(shè)計(jì)什么、為什么設(shè)計(jì)、怎樣設(shè)計(jì)工業(yè)革命之前：工匠＝設(shè)計(jì)師＋工程師工業(yè)革命之后：社會(huì)分工，設(shè)計(jì)從生產(chǎn)環(huán)節(jié)獨(dú)立出來設(shè)計(jì)為企業(yè)的生產(chǎn)而設(shè)計(jì)，以生產(chǎn)為設(shè)計(jì)的價(jià)值體現(xiàn)現(xiàn)代設(shè)計(jì)初期：面向大眾化的設(shè)計(jì)比較茫然，無法準(zhǔn)確把握設(shè)計(jì)的形式和風(fēng)格，創(chuàng)意思維受限；機(jī)械技術(shù)的粗糙使產(chǎn)品不能優(yōu)于手工業(yè)品，引發(fā)設(shè)計(jì)界的爭論，爭論的結(jié)果產(chǎn)生了現(xiàn)代設(shè)計(jì)。二、設(shè)計(jì)與技術(shù)

技術(shù)從設(shè)計(jì)（發(fā)明）而來，為設(shè)計(jì)形式提供了更多的可能性。設(shè)計(jì)的邊緣性：設(shè)計(jì)規(guī)劃（預(yù)算）、設(shè)計(jì)實(shí)施都需要技術(shù)的支持。企業(yè)的核心競爭力：技術(shù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)技術(shù)在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用：合理性原則先進(jìn)農(nóng)業(yè)落后農(nóng)業(yè)機(jī)械化生產(chǎn)，飛機(jī)施肥、自動(dòng)控制排灌手工勞作，靠天吃飯三、設(shè)計(jì)與消費(fèi)、市場

工業(yè)革命加速了商品生產(chǎn)的快速發(fā)展，商品生產(chǎn)以消費(fèi)為基礎(chǔ)和導(dǎo)向。消費(fèi)決定市場和最終設(shè)計(jì)。消費(fèi)市場需求設(shè)計(jì)策劃滿足消費(fèi)引導(dǎo)消費(fèi)需要什么設(shè)計(jì)動(dòng)力

穩(wěn)定的消費(fèi)設(shè)計(jì)、空缺的消費(fèi)設(shè)計(jì)、未來的消費(fèi)設(shè)計(jì)第三節(jié)設(shè)計(jì)與藝術(shù)和科學(xué)的關(guān)系一、設(shè)計(jì)與藝術(shù)的關(guān)系設(shè)計(jì)的目的：不斷滿足人們?nèi)找嬖鲩L的物質(zhì)和精神需要，以功能為主導(dǎo)，使人的生理、心理、社會(huì)關(guān)系同時(shí)得到滿足。優(yōu)秀的設(shè)計(jì)是實(shí)用和藝術(shù)的結(jié)合體。二、科學(xué)與藝術(shù)的關(guān)系科學(xué)與藝術(shù)的關(guān)系密不可分科學(xué)是藝術(shù)的載體，藝術(shù)離不開科學(xué)。藝術(shù)的科學(xué)性：材料的利用、造型的多樣、裝飾的表現(xiàn)設(shè)計(jì)地位的獨(dú)立設(shè)計(jì)從制造中脫離出來，成為獨(dú)立的行業(yè)。4.設(shè)計(jì)消費(fèi)的大眾化、全球化產(chǎn)品設(shè)計(jì)的適應(yīng)性要求提高先進(jìn)的生產(chǎn)方式對(duì)設(shè)計(jì)提出新要求設(shè)計(jì)者對(duì)新技術(shù)的適應(yīng)困難，觀念無法轉(zhuǎn)變。小結(jié)：設(shè)計(jì)圍繞機(jī)器生產(chǎn)、圍繞商品經(jīng)濟(jì)規(guī)律而運(yùn)動(dòng)，新的設(shè)計(jì)觀造就了現(xiàn)代設(shè)計(jì)。二、工業(yè)革命初期設(shè)計(jì)發(fā)展的新動(dòng)向

社會(huì)制度、政權(quán)的交替引發(fā)新舊勢(shì)力的斗爭，對(duì)建筑的影響尤為突出。新動(dòng)向：矯飾、繁瑣的裝飾簡約的設(shè)計(jì)封建君主專制王朝代表：法國路易十四凡爾賽宮凡爾賽宮宮殿為古典主義風(fēng)格建筑，內(nèi)部裝潢則以巴洛克風(fēng)格（17～18世紀(jì)）為主。其特點(diǎn)是外形自由，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面。新動(dòng)向：反映資產(chǎn)階級(jí)思想的簡約設(shè)計(jì)重拾古希臘建筑風(fēng)格，古希臘建筑風(fēng)格的特點(diǎn)主要是和諧、完美、崇高。神廟建筑是整個(gè)歐洲最偉大、最輝煌、影響最深遠(yuǎn)的建筑。德國布蘭登堡城門－－建于1788-1791,是模仿雅典城門而建成,宏偉堂皇。

英國英格蘭銀行－－英格蘭銀行是1694年時(shí)為籌措英王威廉三世對(duì)法戰(zhàn)爭經(jīng)費(fèi)而設(shè)立，現(xiàn)今建筑僅剩外墻部份為18世紀(jì)索恩的設(shè)計(jì)，其他均為1925至1939年的新建筑。圖斯坎(托斯卡納)風(fēng)格—意大利建筑的代表圣約翰教堂－－該教堂始建于１８９２年，建筑工程時(shí)斷時(shí)續(xù)，至今還在進(jìn)行之中。哥特式風(fēng)格三、現(xiàn)代設(shè)計(jì)意識(shí)的萌芽

－－英國“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)（1880－1910）1.威廉?莫里斯及其追隨者

(1)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的背景矛盾：機(jī)械制品的丑陋、低劣＋為裝飾而裝飾（2）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)－－起源于19世紀(jì)下半葉的一場設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。以追求自然紋樣和哥特式風(fēng)格為特征，旨在提高產(chǎn)品質(zhì)量，復(fù)興手工藝品的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)。（3）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)起者－－威廉?莫里斯建筑作品：紅房子建成于1859年的結(jié)婚新房。——韋伯、莫里斯設(shè)計(jì)廚房飯廳食品儲(chǔ)藏室飯廳客廳·紅房子平面布局根據(jù)需要布置為“L”型，使用不對(duì)稱形狀。

·外墻處理不加裝飾材料，直接使用當(dāng)?shù)丶t磚。

·整體建筑外表敦實(shí)、內(nèi)部舒適。莫里斯事務(wù)所的掛毯制作間、事務(wù)所的商店書籍裝幀教堂玻璃繪畫（4）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的特征：

A.強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)。

B.在裝飾上，反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)，采用大量卷草、花卉、鳥類為裝飾動(dòng)機(jī)。

C.提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡單、樸實(shí)無華和良好的功能。

D.主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上嘩眾取寵、華而不實(shí)的趨向。（5）設(shè)計(jì)原則：

A.設(shè)計(jì)大眾化：產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)為千萬人服務(wù)，而不是少數(shù)人的運(yùn)動(dòng)。

B.團(tuán)隊(duì)協(xié)作：設(shè)計(jì)工作是集體的活動(dòng)，而不是個(gè)體勞動(dòng)。

推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)，采用大量卷草、花卉、鳥類為裝飾動(dòng)機(jī)。2.工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要成就（1）建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)是受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響最早的領(lǐng)域。格林兄弟－－洛杉磯的根堡住宅建筑、家具特征：東方（2）家具設(shè)計(jì)家具設(shè)計(jì)是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響最大的領(lǐng)域。風(fēng)格：簡潔、質(zhì)樸、輕巧代表：【英】查爾斯·沃塞，在實(shí)踐上接近工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的實(shí)質(zhì)內(nèi)容－－批量化、大眾化花園桌（3）陶瓷設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)為陳設(shè)和玩賞服務(wù)，實(shí)用性差，忙于實(shí)驗(yàn)新的制陶技術(shù)。特征：開始采用植物等自然的有機(jī)形態(tài)。代表：魯克伍德陶瓷廠、科爾曼科爾曼作品魯克伍德陶瓷廠（4）金屬工藝設(shè)計(jì)

技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的完美表現(xiàn)。特征：現(xiàn)代感強(qiáng)、哥特風(fēng)格、幾何形，造型粗重手工藝生產(chǎn)工業(yè)化生產(chǎn)代表：查爾斯·羅伯特·阿比什的銀器，多采用纖細(xì)、起伏的線條德累塞

日用品（5）染織品設(shè)計(jì)莫里斯手法：自然主義使用天然染料、常用植物花卉紋樣

壁紙?jiān)O(shè)計(jì)莫頓·阿比手法：地毯、掛毯采用植物枝條、纏枝花紋飾，構(gòu)圖四方連續(xù)布局、色彩優(yōu)雅樸實(shí)。（6）平面設(shè)計(jì)受莫里斯影響，工藝美術(shù)風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)在英美及歐洲各國得以發(fā)展。特征：哥特復(fù)古、古舊設(shè)計(jì)大眾化、社會(huì)化代表：比亞茲萊（1872-1898）《沙樂美》插圖2.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的三大源泉三大源泉：哥特式、羅可可式、日本浮世繪（江戶時(shí)期）大橋驟雨3.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特征（1）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的區(qū)別工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)－－注重哥特風(fēng)格新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)－－放棄任何的傳統(tǒng)風(fēng)格自然（2）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的范圍主要表現(xiàn)于建筑，涉及家具、工業(yè)產(chǎn)品、平面（3）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)派別（按線條裝飾分）

A.曲線派主張－師從自然，崇尚熱烈而旺盛的自然活力。代表－法國、比利時(shí)，德國、荷蘭、西班牙等特點(diǎn)－最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來的，多是流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿內(nèi)在活力。B.直線派主張－－與機(jī)械生產(chǎn)相適應(yīng)的簡潔直線幾何形態(tài)代表－－英國格拉斯哥學(xué)派、維也納分離派特點(diǎn)－－直線為主，形態(tài)、色彩簡潔

罌粟花鳶尾花加雷設(shè)計(jì)作品睡蝶床玻璃器皿二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在歐洲各國的表現(xiàn)法國（曲線派）（1）愛米勒?加雷設(shè)計(jì)成就－－玻璃設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)風(fēng)格－－不對(duì)稱造型、色彩精致的表面裝飾運(yùn)動(dòng)背景：反對(duì)工業(yè)化風(fēng)格、反對(duì)維多利亞風(fēng)格設(shè)計(jì)源泉：自然（動(dòng)植物紋樣）、東方藝術(shù)設(shè)計(jì)主張：藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合，設(shè)計(jì)元素以有機(jī)的曲線為中心設(shè)計(jì)中心：巴黎、南斯（2）路易?馬若雷爾設(shè)計(jì)成就－－家具、鐵藝設(shè)計(jì)風(fēng)格－－新羅可可圖案、日本風(fēng)格、有機(jī)體形狀、富有雕塑感（3）勒內(nèi)?拉里克（ReneLalique）設(shè)計(jì)成就－－珠寶設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)風(fēng)格－－唯美主義、華美、精致的裝飾

設(shè)計(jì)元素－－昆蟲、女人體、植物（4）儒勒?舍雷－現(xiàn)代“招貼廣告之父”設(shè)計(jì)成就－－圖形、招貼設(shè)計(jì)特征－－羅可可線條、亮色塊（5）土魯斯?勞特累克設(shè)計(jì)成就－－歌舞演出招貼設(shè)計(jì)特征－－人物性格的夸張1892年《紅磨坊》:用三行紅字重復(fù)寫出“紅磨坊”，畫面上一男一女兩人是當(dāng)時(shí)舞臺(tái)上的主角，觀眾以剪影形式出現(xiàn)。畫面的梯次布置，人物用單線勾勒，富有裝飾效果，整幅畫給人強(qiáng)烈印象，超過復(fù)雜的寫實(shí)招貼畫。（6）?？硕?基馬（HectorGuimard）設(shè)計(jì)成就－－新藝術(shù)建筑設(shè)計(jì)特征－－自然主義，有機(jī)體和抽象形態(tài)完美結(jié)合。1911年設(shè)計(jì)2.比利時(shí)（曲線派）代表人物：亨利·凡德·威爾德維克多·霍塔（1）亨利·凡德·威爾德（HenryVandeVelde）職業(yè)－－畫家和平面設(shè)計(jì)師1906年在德國創(chuàng)建美術(shù)學(xué)校，開始設(shè)計(jì)教育設(shè)計(jì)理念－－超越自然的抽象、線條就是力量

“我所有工藝和裝飾作品的特點(diǎn)都來自一個(gè)惟一的源泉：理性，表里如一的理性?！?/p>

（1）曲線作品（2）抽象線條作品（2）維克多·霍塔（VictorHorta）設(shè)計(jì)－－建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)特征－－注重植物的“鞭繩”裝飾暴露式鋼鐵結(jié)構(gòu)和玻璃面A.塔賽勒飯店（TasselHouse）塔賽勒飯店塔賽勒飯店B.埃特維爾德公館C.霍塔公館（MaisonHorta）3.西班牙（曲線派）代表人物：安東尼·高蒂（AntonioGaudi）設(shè)計(jì)風(fēng)格：仿生、哥特式、曲線風(fēng)格、奇幻彩繪瓷磚＋混凝土設(shè)計(jì)理念：每一個(gè)獨(dú)立的建筑元素都可以更符合邏輯、更有表情、更豐滿、更具有裝飾效果，并少一點(diǎn)平庸。居埃爾公園（1900年）的建筑是高迪創(chuàng)作生涯的代表作之一，公園入口處的兩座小樓的屋頂上也有許多小塔和突出物，造型非常古怪，它的外表鑲嵌著白、線、棕、藍(lán)、綠、橘紅等色的碎瓷片，圖案怪異。屋頂平臺(tái)周圍的矮墻曲折蜿蜒，墻身上貼著五顏六色的瓷片，組成怪異莫名的圖案，仿佛一條彎曲蜷伏的巨蟒。公寓正面(1)巴特洛公寓（theCasaBatllo）1904-1906－－公寓的入口和下面二層的墻面都故意模仿溶巖和溶洞，飾以彩色玻璃、彩磚屋頂。巴特洛公寓局部：幾層的陽臺(tái)欄桿做成的假面舞會(huì)的面具模樣，屋脊如帶鱗片的獸類脊背，屋頂上的尖塔及其他突出物體都各有其怪異形狀。(2)米拉公寓（theCasaMila）1906-1910－－有機(jī)形態(tài)波浪線、驚人的屋頂景觀位于街道轉(zhuǎn)角，地面以上共六層，墻面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲線。建筑物造型仿佛是一座被海水長期浸蝕又經(jīng)風(fēng)化布滿孔洞的巖體。米拉公寓局部(2)神圣家族教堂（theSagradeChurch）－－四個(gè)圓柱形的尖塔高人云霄，塔身四周的棱狀直線之間，開有許多長方形和四方形的窟窿，遠(yuǎn)看像一座座神話中的古堡。它始建于1882年，修建經(jīng)歷一個(gè)多世紀(jì)，至今尚未完工，是世界近代建筑史上修建時(shí)間最長的教堂。神圣家族教堂局部每個(gè)塔尖上都有一上圍著球形花冠的十字架。從神圣家族教堂的墻上伸出各種怪獸滴水嘴、晰蜴、蛇和蠑螈。神圣家族教堂局部神圣家族教堂局部4.奧地利（直線派）新藝術(shù)的產(chǎn)物：維也納分離派背景：1897年，19位藝術(shù)家離開他們認(rèn)為嚴(yán)格、保守的維也納學(xué)院派，在他們自己的展覽廳——分離會(huì)館建立了一個(gè)前衛(wèi)的藝術(shù)流派——維也納分離派（也稱新藝術(shù)派），設(shè)計(jì)涉及建筑、美術(shù)、家具、織物、銀器、珠寶、瓷器等多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域?？谔?hào)：為時(shí)代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由分離會(huì)館該會(huì)館是由約瑟夫·奧爾布里希（JosephOlbrich）1897至1898年在市政局提供的土地上為藝術(shù)家們建造的具有青春藝術(shù)風(fēng)格的展覽館。（1）奧托?瓦格納設(shè)計(jì)觀點(diǎn)：新結(jié)構(gòu)、新材料必將導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，反對(duì)重演歷史樣式。設(shè)計(jì)原則：功能第一，裝飾第二林克芬蔡萊街38號(hào)公寓馬若里卡公寓林克芬蔡萊街40號(hào)公寓馬若里卡公寓維也納輕軌車站入口

奧地利郵政銀行(1905)1886-18881912-1913Wagner'stendencytoreducethestyleofArtNouveautofunctionalformsinhislateryearsisobvious.（2）“方格霍夫曼”Josef（Joseph）Hoffmann

設(shè)計(jì)原則：功能是我們的指導(dǎo)原則，實(shí)用是我們的首要條件。我們必須強(qiáng)調(diào)良好的比例和適當(dāng)?shù)厥褂貌牧?。在需要時(shí)我們可以進(jìn)行裝飾，但不能不惜代價(jià)去追求它。設(shè)計(jì)風(fēng)格：規(guī)整的垂直構(gòu)圖方格網(wǎng)形式主張?jiān)煨秃啙嵟c集中裝飾，裝飾主題用直線和大片光墻面及簡單幾何體。1870-1956Fournestingtables.A.金屬器皿設(shè)計(jì)partoftheFlatModelcutleryset,silver,c.1903-1904.

JosefHoffmannproJ.&L.Lobmeyr,Set,1911B.家具設(shè)計(jì)JosefHoffmann,Adjustablearmchair,(1905)80cmB.家具設(shè)計(jì)“Kubus”armchairsofabyJosephHoffmann(1918)KollerArmchairbyJosefHoffmann(1911)“Broncia”byJosefHoffmann(1912)C.建筑設(shè)計(jì)JosefHoffmann,PalaisStoclet,Brussels,viewofthestreetfacadefromthenorthwest,photograph,1905-1911.（3）奧爾布里?！⒎襟w＋圓

分離會(huì)館的屋頂上覆蓋了約3000片金色月桂（俗稱“金色雜草”）。月桂象征著新的藝術(shù)流派的成功創(chuàng)立，同時(shí)也寓意著它的蓬勃生機(jī)。（4）克里木特—幾何色塊吻（5）莫塞維也納“分離派”的局限：（1）沒處理好藝術(shù)與機(jī)器生產(chǎn)的關(guān)系問題。（2）設(shè)計(jì)不考慮成本，未能實(shí)現(xiàn)機(jī)械化生產(chǎn)的要求和滿足大眾消費(fèi)。（3）形式與功能結(jié)合的不徹底。5.英國（直線派）代表人物：查爾斯·雷尼·麥金托希

CharlesRennieMackintosh

順應(yīng)形勢(shì)，不反對(duì)機(jī)器和工業(yè)，改用直線素材和簡潔明快的色彩，他的室內(nèi)設(shè)計(jì)常用大塊白色墻面，家具以黑白兩色為主，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格?！案窭垢缢娜藞F(tuán)”－－麥金托希和妻子以及妻妹、妹夫形成的設(shè)計(jì)小組，從事家具及室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)工作。設(shè)計(jì)源泉：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、浮世繪線條、分離派1918年theHeartofRoseROSE設(shè)計(jì)墜飾設(shè)計(jì)格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院圖書館設(shè)計(jì)1906三、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在美國應(yīng)用美術(shù)領(lǐng)域（1）威爾?布拉德利－－受比亞茲萊線條影響1896ArtNouveauadvertisingposterbyWillH.Bradley.

2.

工藝美術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域

代表人物：蒂夫尼TiffanyGlassandDecoratingCompany

公認(rèn)的美國新藝術(shù)的杰出藝術(shù)家。設(shè)計(jì)領(lǐng)域：玻璃制品－法夫賴爾(Favrile)花瓶、燈具設(shè)計(jì)特點(diǎn)：形態(tài)上，大部分遵循新藝術(shù)流動(dòng)拉長的輪廓造型。色彩上，大部分作品是彩虹色，模仿古代風(fēng)化玻璃器具深淺不同的藍(lán)色、綠色、金色和粉紅色，獨(dú)立使用或巧妙地組合在一起。處理技術(shù)：將不同紋理和色彩的細(xì)小玻璃，熔化成一個(gè)不透明的熱玻璃球，然后按想象把它吹成最終的形狀，在制作過程中，有時(shí)會(huì)添加色彩或玻璃，多達(dá)二十多次，因此，形狀和圖案在熱球里只是一個(gè)萌芽，隨著吹氣，它們猶如植物般自然長成。材料：加入砂金石的吹制玻璃年代：1896PeacockVase1900年$9,000-12,0001915年玻璃花瓶設(shè)計(jì)

彩色玻璃燈設(shè)計(jì)樹枝型吊燈$296.99吊燈$178.99郁金香臺(tái)燈$288.99$233.99$70.99$224.99美國對(duì)新藝術(shù)風(fēng)格的最大貢獻(xiàn)：流線形狀、艷麗的色彩和蜿蜒的裝飾

3.

建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域

在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)傳入美國前，美國已形成了著名的“芝加哥學(xué)派”。背景：19世紀(jì)以前芝加哥是美國中西部的一個(gè)小鎮(zhèn)，由于美國的西部開拓，這個(gè)位于東部和西部交通要道的小鎮(zhèn)在19世紀(jì)后期急速發(fā)展起來。而1871年10月發(fā)生在芝加哥市中心的一場毀掉全市1/3建筑的大火災(zāi)，加劇了以新建房屋的需求。在當(dāng)時(shí)的這種形勢(shì)下，芝加哥出現(xiàn)了一個(gè)主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師和建筑工程師的群體，被稱為“芝加哥學(xué)派”。芝加哥學(xué)派的設(shè)計(jì)主張：形式永遠(yuǎn)服從功能的需要，這是不變的法則。功能不變，形式也不變。

路易·沙利文（LouisSullivan,1856-1924）美國現(xiàn)代建筑（特別是摩天樓設(shè)計(jì)美學(xué)）的奠基人、建筑革新的代言人、芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物。其設(shè)計(jì)的商業(yè)建筑是美國建筑史上的里程碑。沙利文重視功能，提出“形式服務(wù)功能”的口號(hào)，也認(rèn)為裝飾是建筑所必需而不可分割的內(nèi)容，但他不取材于歷史形式，而是以幾何形式和自然形式為主。他的代表作有芝加哥會(huì)堂大廈（1889）、芝加哥大劇院等。Adler&Sullivan1886-89芝加哥會(huì)堂大廈18891893FormerentrancetotheChicagoStockExchange

沙利文建筑裝飾65-69BleeckerStreetLouisSullivan

1898theCarsonPirieScottdepartmentstoreinChicago(1899-1904)“芝加哥學(xué)派”的建筑師和工程師們積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)、新技術(shù)，認(rèn)真解決新高層商業(yè)建筑的功能需要，創(chuàng)造了具有新風(fēng)格新樣式的新建筑。但是，由于當(dāng)時(shí)大多數(shù)美國人認(rèn)為它們?nèi)鄙贇v史傳統(tǒng)，也就是缺少文化，沒有深度，沒有份量，難登大雅之堂，只是在特殊地點(diǎn)和時(shí)間為解燃眉之急的權(quán)宜之計(jì)。使這個(gè)學(xué)派只存于芝加哥一地，十余年間便煙消云散了。路易?沙利文本人也由于任務(wù)稀少，導(dǎo)致破產(chǎn)，于1924年在潦倒中故去?！爸ゼ痈鐚W(xué)派”的曇花一現(xiàn)和沙利文的潦倒而卒表明：直到19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，傳統(tǒng)的建筑觀念和潮流在美國仍然相當(dāng)強(qiáng)大，不易改變。然而，山雨欲來風(fēng)滿樓，新建筑的大潮勢(shì)不可擋。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)總結(jié)新藝術(shù)是流行于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的一種建筑、美術(shù)及實(shí)用藝術(shù)的風(fēng)格。就像哥特式、巴洛克式和洛可可式一樣，一時(shí)風(fēng)靡歐洲大陸。新藝術(shù)在時(shí)間上發(fā)生于新舊世紀(jì)交替之際，在設(shè)計(jì)發(fā)展史上也標(biāo)志著是由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的一個(gè)必不可少的轉(zhuǎn)折與過渡，其影響深遠(yuǎn)。新藝術(shù)風(fēng)格的變化是很廣泛的，在不同國家，不同學(xué)派，具有不同的特點(diǎn)。既有非常樸素的直線或方格網(wǎng)的平面構(gòu)圖，也有極富裝飾性的曲線樣式的優(yōu)美造型。新藝術(shù)風(fēng)格把主要重點(diǎn)放在動(dòng)、植物的生命形態(tài)上，但設(shè)計(jì)師常常只是做表面上的裝飾，流于膚淺的“為藝術(shù)而藝術(shù)”。新藝術(shù)在本質(zhì)上仍是一場裝飾運(yùn)動(dòng)，但它用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折衷的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)簡化和凈化過程中的重要步驟之一。2.現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的形式及其特征宗旨：面向大眾的設(shè)計(jì)、理性（1）突出的功能主義特征，講究設(shè)計(jì)的科學(xué)性。（2）形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型，摒棄裝飾來降低成本為大眾服務(wù)。（3）在具體設(shè)計(jì)上重視空間的考慮，強(qiáng)調(diào)整體設(shè)計(jì)，提出在模型的基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計(jì)規(guī)劃。（4）在設(shè)計(jì)過程中考慮經(jīng)濟(jì)問題，達(dá)到實(shí)用、經(jīng)濟(jì)的目的。優(yōu)點(diǎn)：使產(chǎn)品生產(chǎn)實(shí)現(xiàn)了標(biāo)準(zhǔn)化、批量化，提高了生產(chǎn)效率，促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展。缺點(diǎn)：存在造型單一化傾向。二、德國工業(yè)同盟和現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)生1.德國工業(yè)設(shè)計(jì)的興起德國工業(yè)現(xiàn)狀和設(shè)計(jì)的落后，引起德國政府的重視，并進(jìn)行改革。至19世紀(jì)80年代，德國在工業(yè)和技術(shù)上已超過了英國，但工業(yè)的快速發(fā)展，導(dǎo)致了設(shè)計(jì)存在外觀設(shè)計(jì)丑陋的問題。2.德國工業(yè)同盟組織與設(shè)計(jì)主張（1）創(chuàng)建背景：穆特修斯是德國工業(yè)同盟組織的開創(chuàng)者，他通過對(duì)英國設(shè)計(jì)發(fā)展?fàn)顩r的考察，發(fā)現(xiàn)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)存在對(duì)工業(yè)化否定的局限性。認(rèn)為機(jī)械化與新技術(shù)是提高德國設(shè)計(jì)的前提，宣傳功能主義設(shè)計(jì)原則，并提出對(duì)傳統(tǒng)的美術(shù)教育進(jìn)行徹底改革。（2）德國工業(yè)同盟組織規(guī)模與設(shè)計(jì)主張德國工業(yè)同盟的成員都是應(yīng)邀加入的，組織復(fù)雜、龐大。1908年，同盟成員為492人，1929年達(dá)3000人。在同盟內(nèi)部要保持一致的觀點(diǎn)很困難。穆特休斯和威爾德周圍形成了兩種尖銳對(duì)立的思想。

穆特休斯：希望設(shè)計(jì)師們更加致力于發(fā)展標(biāo)準(zhǔn)或者說規(guī)范化的形式，亦即生產(chǎn)那些能以高質(zhì)量而滿足出口貿(mào)易所需求的東西。

威爾德：認(rèn)為標(biāo)準(zhǔn)化會(huì)扼殺創(chuàng)造性，使設(shè)計(jì)師降格為繪圖員，并且為制造商支配和控制設(shè)計(jì)師的活動(dòng)提供了口實(shí)。反對(duì)者甚至憎恨德國應(yīng)努力大規(guī)模出口的理想，因?yàn)檫@意味著在迎合低劣的外國趣味的同時(shí)，德國的民族特色將喪失殆盡，還意味著為了便宜而犧牲質(zhì)量。科隆會(huì)展1914德國工業(yè)同盟的六點(diǎn)設(shè)計(jì)主張：（1）明確提出藝術(shù)、工業(yè)、手工業(yè)相結(jié)合；（2）主張通過教育、宣傳提高德國設(shè)計(jì)藝術(shù)的水平，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝；（3）強(qiáng)調(diào)聯(lián)盟走非官方路線，保持聯(lián)盟作為藝術(shù)界行業(yè)組織的性質(zhì)，避免政治對(duì)設(shè)計(jì)的干擾；（4）要求在德國設(shè)計(jì)藝術(shù)界大力宣傳和主張功能主義，承認(rèn)并接受現(xiàn)代工業(yè)；（5）在設(shè)計(jì)中，反對(duì)任何形式的裝飾；（6）主張標(biāo)準(zhǔn)化下的批量化，以此作為設(shè)計(jì)藝術(shù)的基本要求。3.最早的工業(yè)設(shè)計(jì)師——彼得?貝倫斯（PeterBehrens，1868-1940）設(shè)計(jì)代表作：德國通用電氣公司（AEG)。1907年貝倫斯受聘擔(dān)任德國通用電氣公司AEG的藝術(shù)顧問，全面負(fù)責(zé)公司的建筑設(shè)計(jì)、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)以及產(chǎn)品設(shè)計(jì)，使龐雜的大公司樹立起了一個(gè)統(tǒng)一完整的、鮮明的企業(yè)形象，。

AEG擁有在德國使用愛迪生電氣照明系統(tǒng)的專利許可，到1907年，它已成為世界上最大的制造商之一，生產(chǎn)發(fā)電機(jī)、電纜、變壓器、電動(dòng)機(jī)、弧光燈以及各種家用電器等。

早期設(shè)計(jì)：受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響，設(shè)計(jì)采用富有節(jié)奏感的裝飾樣式。后期設(shè)計(jì)：受麥金托希影響，重視以直線為主的功能主義，采用理性的幾何造型來表達(dá)設(shè)計(jì)。貝倫斯設(shè)計(jì)主張：強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的重要性。

1922年，他在制造聯(lián)盟的刊物《造型》中他寫道：“我們別無選擇，只能使生活更為簡樸、更為實(shí)際、更為組織化和范圍更加寬廣，只有通過工業(yè)，我們才能實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)?！钡牵种赋觯骸安灰J(rèn)為即使是一位工程師在購買一輛汽車時(shí)會(huì)把它拆卸開來進(jìn)行檢查，甚至他也是根據(jù)外形來決定購買的，一輛汽車看上去應(yīng)該像一件生日禮物?！边@表明設(shè)計(jì)的直覺方面對(duì)他來說是很關(guān)鍵的，也反映了他對(duì)產(chǎn)品市場效果的關(guān)注。

AEGlogo.

PeterBehrens,1908ElectricteapotsforAEG,1909

1920年1908年材料：鑄鐵、黃銅三、荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)（1917-1937）1.風(fēng)格派形成的歷史背景與特征背景：風(fēng)格派的出現(xiàn)由《風(fēng)格》雜志而得名，杜斯伯格創(chuàng)辦刊物目的是為了表達(dá)部分藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的觀念，試圖搭建藝術(shù)與設(shè)計(jì)的橋梁。提升荷蘭藝術(shù)設(shè)計(jì)的契機(jī)是戰(zhàn)爭。風(fēng)格派的四點(diǎn)特征：（1）風(fēng)格派追求藝術(shù)的“抽象和簡化”，純粹抽象，藝術(shù)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系。藝術(shù)家們共同關(guān)心的問題是：簡化物象直至本身的藝術(shù)元素；（2）研究基本元素的組合，達(dá)到形式美的變化與統(tǒng)一；（3）藝術(shù)家對(duì)非對(duì)稱性設(shè)計(jì)進(jìn)行深入的研究和運(yùn)用；（4）造型上，反復(fù)運(yùn)用幾何結(jié)構(gòu)；色彩上，重視基本原色和中性色（黑、白、灰）。2.風(fēng)格派主要成員的設(shè)計(jì)

杜斯伯格、蒙德里安、萊克、里特韋爾（1）杜斯伯格TheoVanDoesburg設(shè)計(jì)主張：以數(shù)學(xué)式達(dá)到藝術(shù)的抽象簡化設(shè)計(jì)元素：直線、矩形、方塊（斜線構(gòu)圖原理）《玩牌者》1917年，116．5x106厘米，荷蘭海牙市立博物館藏。1234抽象流程191919251918構(gòu)圖二1917年牛的抽象構(gòu)圖三1917彩繪玻璃窗1923年1925年UniversityHall(Design),1923(gouacheonpaper)（2）蒙德里安PietMondrian（1872—1944）設(shè)計(jì)主張：線條和色彩是繪畫的本質(zhì)，應(yīng)該允許獨(dú)立存在。只有用最簡單的幾何形式和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是有普遍意義的永恒繪畫。設(shè)計(jì)元素：紅、黃、藍(lán)幾何化圖形（橫豎結(jié)構(gòu)）《灰樹》，1912年，布上油畫，荷蘭海牙市立美術(shù)館藏。在這幅畫中，蒙德里安關(guān)注的焦點(diǎn)是樹枝與樹枝、樹枝與樹干以及樹與其他物象之間的造型關(guān)系。樹的個(gè)別特征已被全然抹去，我們所見到的，是高度抽象化的圖形。這是蒙德里安從立體派中獲得的新啟迪：“克服自然的表現(xiàn)又不違反自然本身的真實(shí)”。

《海堤與海·構(gòu)成十號(hào)》，1915年，布上油畫，荷蘭奧杜羅，庫拉穆勒美術(shù)館藏。海面重復(fù)的波浪，以及波光的閃爍變化，被提煉為諸多由水平和垂直的短線交叉而成的十字形。這些十字形，朝著上下左右四方連續(xù)地排列。線的長短不一呈現(xiàn)出線狀圖形的充滿節(jié)奏的顫動(dòng)。粗重的黑色線條控制著七個(gè)大小不同的矩形，形成非常簡潔的結(jié)構(gòu)。畫面主導(dǎo)是右上方那塊鮮亮的紅色，面積巨大，飽和度高。左下方的一小塊藍(lán)色、右下方的一點(diǎn)點(diǎn)黃色與四塊灰白色有效配合，牢牢控制住紅色正方形在畫面上的平衡?！敖栌衫L畫的基本元素：直線和直角(水平與垂直)、三原色(紅黃藍(lán))和三個(gè)中性色(黑、白、灰)，這些有限的圖案意義與抽象相互結(jié)合，象征構(gòu)成自然的力量和自然本身?！薄都t、黃、藍(lán)的構(gòu)成》，1930年，布上油畫，45x45厘米，蘇黎世私人收藏?！栋倮蠀R爵士樂》，1942--43年，布上油畫，127x127厘米，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。

最后一件完成的作品，它明顯地反映出現(xiàn)代都市的新氣息。依然是直線，但不是冷峻嚴(yán)肅的黑色界線，而是活潑跳動(dòng)的彩色界線。彩線間又散布著紅、黃、藍(lán)色塊，營造出節(jié)奏變換和頻率震動(dòng)。

（3）萊克BartVanDerLeck設(shè)計(jì)作品：海報(bào)招貼、平涂形體繪畫設(shè)計(jì)元素：幾何圖形、無襯線字體代表作：輪船公司招貼、展覽海報(bào)抽象流程1917HORSEMAN輪船公司招貼（4）里特韋爾GerritRietveld設(shè)計(jì)作品：功能性的建筑和家具。設(shè)計(jì)元素：簡潔的基本形式、三原色代表作：什羅特住宅SchroederHouse、紅藍(lán)椅1924什羅特住宅紅藍(lán)椅$628.00它由機(jī)制木條和層壓板構(gòu)成，13根木條相互垂直，形成了基本的結(jié)構(gòu)空間，各個(gè)構(gòu)件間用螺釘緊固搭接而不用榫接，以免破壞構(gòu)件的完整性。椅的靠背為紅色的，坐墊為藍(lán)色的，木條漆成黑色。木條的端部漆成黃色，以表示木條只是連續(xù)延伸的構(gòu)件中的一個(gè)片斷而已。1934年椅子$532.001921年吊燈四、俄國構(gòu)成主義（Constructivism）設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)

1.構(gòu)成主義的起源(1)背景：第一次世界大戰(zhàn)前后，俄羅斯一些青年藝術(shù)家在立體主義、未來主義等的影響下，積極探索工業(yè)時(shí)代的藝術(shù)語言，他們頌揚(yáng)機(jī)器的特征。認(rèn)為藝術(shù)表現(xiàn)不應(yīng)依賴于油畫顏料、畫布、大理石等傳統(tǒng)材料，而應(yīng)取決于塑料、鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代材料，藝術(shù)的形式也應(yīng)是抽象的幾何形式。構(gòu)成主義一詞最初出現(xiàn)在加波和佩夫斯納1920年所發(fā)表的《現(xiàn)實(shí)主義宣言》中，而實(shí)際上，構(gòu)成主義藝術(shù)早在1913年就隨著塔特林的“繪畫浮雕”——抽象幾何結(jié)構(gòu)而在俄國產(chǎn)生了。

設(shè)計(jì)主張：用長方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。《繪畫浮雕》，塔特林作，1914—17年，木板上金屬及皮革，63x53厘米。塔特林悉心實(shí)驗(yàn)的一個(gè)典型。這些真實(shí)的物體被安排在真實(shí)的空間里。每種材料都清晰地顯示著各自的質(zhì)感。它們組合在一起，彼此呼應(yīng)和聯(lián)系，產(chǎn)生節(jié)奏和意味，構(gòu)成了一個(gè)與客觀自然毫無瓜葛的獨(dú)立的藝術(shù)世界。在此，塔特林以其全新的藝術(shù)語言，創(chuàng)造出空間中形體的新秩序。(2)構(gòu)成主義風(fēng)格來源①分解與重構(gòu)——立體主義：是西方現(xiàn)代藝術(shù)的一個(gè)流派。代表人物是畢加索。立體主義藝術(shù)的中心是如何使用二維的平面展現(xiàn)三維的形態(tài)。對(duì)構(gòu)成主義的影響：雕塑領(lǐng)域，藝術(shù)的重點(diǎn)是空間里的動(dòng)感，而不是量感；對(duì)材料的重新組合。②速度之美的展現(xiàn)——未來主義：號(hào)召掃蕩一切傳統(tǒng)藝術(shù)、創(chuàng)建能與機(jī)器時(shí)代的生活節(jié)奏相合拍的全新藝術(shù)形式。對(duì)構(gòu)成主義的影響：抽象的、動(dòng)感的表現(xiàn)形式③至上派——馬列維奇，用正方形、三角形、十字形之類簡單的形式作畫，“極力解放具象藝術(shù)中的形式，我在正方塊的形式中尋求一處避難的空間?！薄爱?dāng)我想離開自己生活過、工作過并且曾信以為真的理想世界之時(shí)，恐懼就會(huì)降臨?！彪S后宣稱至上主義結(jié)束?！秮喭r(nóng)的少女》，畢加索作于1907年，油畫，紐約，現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。在這幅畫上，人體有機(jī)的完整性和延續(xù)性，被破壞得井井有條：所有的形象包括背景，都被分解為帶角的、帶陰影的幾何塊面構(gòu)成三維空間的感覺。不同角度的視象被結(jié)合在同一個(gè)形象上。這種所謂“同時(shí)性視象”的語言，徹底打破了自意大利文藝復(fù)興之始的五百年來透視法則對(duì)畫家的限制。立體主義擁擠不堪的車站場景，擁抱告別的人群和冒著煙的奔馳的火車曲線和直線穿插交錯(cuò)，塊面與塊面碰撞變位，形成分散與聚合、斷續(xù)與重復(fù)的節(jié)奏，整體上帶給人們緊張不安的壓抑感。

未來主義《內(nèi)心狀態(tài)：告別》，波丘尼作，1911年《白底上的黑色方塊》，鉛筆素描，1913年，列寧格勒俄羅斯國立博物館藏。馬列維奇是第一位創(chuàng)作純粹幾何圖形的抽象畫家，長久以來藝術(shù)一直支離破碎地與諸多非藝術(shù)因素交織混雜在一起，而無法獲得真正的純粹造型。他把繪畫從一切多余的及完全不相干的雜質(zhì)中解放出來，在畫中尋找一種最樸素的元素，這一元素就是這個(gè)黑色的方塊。“我們所鐘愛的一切都失去了。我們面前，除了一個(gè)白底上的黑方塊以外一無所有!”方塊：感情，白底：超越此感情的空間。

構(gòu)成主義大致可分為兩股潮流其一以塔特林和羅德欽柯為代表，主張藝術(shù)走實(shí)用的道路，設(shè)計(jì)傾向于實(shí)用功利作用，并為政治服務(wù)；其二以嘉博和佩夫斯納為代表，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的自由與獨(dú)立，追求藝術(shù)形式的純粹性，不愿為政治目的服務(wù)。兩股潮流曾于1917年在莫斯科匯合，但由于觀念分歧而于1920年分道揚(yáng)鑣。

2.構(gòu)成主義代表人物及其作品列捷西斯基、塔特林、佩夫斯納、羅欽柯、斯登伯兄弟（1）列捷西斯基:版式設(shè)計(jì)El(EliezerMarkovich)Lissitzky1919《用紅色楔形打敗白色》招貼

招貼雜志封面雜志封面1920書籍裝幀書籍裝幀1923（2）弗拉基米爾·塔特林：雕塑(VladimirTatlin，1885—1953)

構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)的主要發(fā)起者塔特林的“繪畫浮雕”是1913年從畢加索（以鐵皮、木板、紙片等實(shí)物材料所作的拼貼作品）那里得到啟發(fā)的，但塔特林的“構(gòu)成”作品則徹底拋棄了客觀物象，而完全以抽象形式出現(xiàn)。代表作：1918年受蘇維埃美術(shù)部委托而設(shè)計(jì)的《第三國際紀(jì)念碑》（第八屆蘇維埃代表大會(huì)展出）雖然未能最終建成，但其方案及模型卻給人留下了深刻印象，成為現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的結(jié)構(gòu)主義功利精神的標(biāo)志。第三國際紀(jì)念碑目的：建造一座比埃菲爾鐵塔高出三倍的無產(chǎn)階級(jí)紀(jì)念碑。結(jié)構(gòu)：自下而上－－會(huì)議中心、第三國際辦公機(jī)構(gòu)、法律中心、宣傳中心?？蓪?shí)現(xiàn)自轉(zhuǎn)。模型材料：鐵絲、木片H76CM46CM1923年舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)（3）佩夫斯納(AntoinePevsner，1886—1962)：雕塑在抽象繪畫和構(gòu)成里，形成一全新現(xiàn)實(shí)，一種柏拉圖式的理想現(xiàn)實(shí)，或者說形成一種比任何對(duì)自然的模仿都更加絕對(duì)的形式。受塔特林等人影響，他們開始也贊成藝術(shù)應(yīng)服務(wù)于社會(huì)的思想，認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)具有實(shí)際的意義。不久，又對(duì)實(shí)用性藝術(shù)主張產(chǎn)生不滿，從而轉(zhuǎn)向?qū)λ囆g(shù)純粹性的探索。解放紀(jì)念碑1952Head

circa1923-4（5）斯登伯兄弟：電影招貼《新世界》雜志封面（蘇聯(lián)時(shí)期）1927年電影海報(bào)五、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)在歐美其他國家的表現(xiàn)

1.英國的設(shè)計(jì)（1）皮克（FrankPick）

（2）約翰斯頓（EdwardJohnston）（3）吉爾（EricGill）--1931年《四部福音》四部福音（4）巴克（Beck）（5）莫里森（StanleyMorison）－－新羅馬體2.奧地利的設(shè)計(jì)

紐雷斯－－Isotype，圖畫語言3.法國的設(shè)計(jì)

勒·科布西埃(LeCorbusier)

對(duì)于機(jī)器的頌揚(yáng)，在理論上的反映就是“機(jī)器美學(xué)”。機(jī)器美學(xué)追求機(jī)器造型中的簡潔、秩序和幾何形式以及機(jī)器本身所體現(xiàn)出來的理性和邏輯性，以產(chǎn)生一種標(biāo)準(zhǔn)化的模式。其視覺表現(xiàn)一般是以簡單立方體及其變化為基礎(chǔ)的，強(qiáng)調(diào)直線、空間、比例、體積等要素，拋棄一切附加的裝飾。建筑設(shè)計(jì)采用機(jī)器的造型，模仿輪船、飛機(jī)的部件等，但它們與機(jī)器的功能及效率并無關(guān)系。勒·科布西埃“建筑五要素”（1）底層透空，下設(shè)立柱，把地面留給行人；（2）屋頂花園，用平頂，上設(shè)花園；（3）自由空間，用框架結(jié)構(gòu)，內(nèi)部空間模塊化，按需處理；（4）橫向長窗，窗可以自由開設(shè)；（5）自由立面，承重柱退到墻后，外墻自由處理。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上運(yùn)用自然光來創(chuàng)造良好的建筑設(shè)計(jì)造型和內(nèi)部空間的杰出人物。勒·柯布西埃曾說：“我們的眼睛生來是為了欣賞光照下的各種形式?！?/p>

法國朗香教堂，起碼也有五種“解讀”

朗香教堂的體型隱喻著(1)“一雙祈禱的手”；(2)“一艘輪船”；(3)“一只鴨子”；(4)它像一個(gè)牧師的后側(cè)頭影；(5)它像兩個(gè)修女，一高一矮。從這里我們已足可窺見建筑的象征與隱喻的多義性，也從另一個(gè)方面反映了建筑象征與隱喻的魅力和規(guī)律。朗香教堂造型多種象征意義朗香教堂1928年設(shè)計(jì)的薩伏伊別墅4.斯堪的納維亞的設(shè)計(jì)北歐的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)：有極為濃厚的社會(huì)民主主義內(nèi)容，功能好，價(jià)格低廉，能夠?yàn)楣姺?wù)。好設(shè)計(jì)－－為人人的設(shè)計(jì)

（1）瑞典設(shè)計(jì)

馬特松（2）芬蘭設(shè)計(jì)阿爾托（1898-1976）建筑、家具設(shè)計(jì)師建筑設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)理念：設(shè)計(jì)不單為滿足功能需要，更要貼近使用者與物件之間更深一層的相互關(guān)系。認(rèn)為所有參與設(shè)計(jì)的物料應(yīng)該來自大自然，鐘愛木材（最貼近人性的物料），拒絕用人工物料（鋼等）。1935-1936AALTOHOUSE1955AALTO工作室1971-1973AALTO博物館60號(hào)凳子：圓形木板+三只腳。設(shè)計(jì)融入日常生活的最佳例證。家具設(shè)計(jì)TheFan

（扇）-Legstool1954TheL-Legstool1932TheY-Legstool1946（3）丹麥設(shè)計(jì)海寧森PoulHenningsen：幫助人們進(jìn)一步了解了室內(nèi)光照分配的重要意義，光影投射在物體上所帶來的再塑造效果以及對(duì)顏色和織物質(zhì)地的感受產(chǎn)生的影響。他使人們更注重非眩光照明使用。從科學(xué)的角度，該設(shè)計(jì)使光線通過層累的燈罩形成了柔和均勻的效果，創(chuàng)造更適宜使用的光色。燈罩的阻隔在客觀上避免了光源眩光對(duì)眼睛的刺激。經(jīng)過分散的光源緩解了與黑暗背景的過度反差，更有利于視覺的舒適。5.美國的設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)進(jìn)程：完成了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的商業(yè)化、設(shè)計(jì)職業(yè)化，“流線型風(fēng)格”美國現(xiàn)代設(shè)計(jì)對(duì)于世界設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)代表：哈利厄爾（汽車設(shè)計(jì)）、比爾（平面）美國工業(yè)設(shè)計(jì)四元老：蒂格、羅威、蓋茨、德萊福斯（1）蒂格－－與技術(shù)人員密切合作，善于利用外型設(shè)計(jì)的美學(xué)方式來解決功能與技術(shù)上的難點(diǎn)，這是美國工業(yè)設(shè)計(jì)師的一個(gè)重要特點(diǎn)。提格發(fā)展了一套設(shè)計(jì)體系，為企業(yè)開發(fā)整個(gè)產(chǎn)品系列的設(shè)計(jì)，這種設(shè)計(jì)方式使他成為早期美國最為成功的工業(yè)設(shè)計(jì)師之一。1939年臺(tái)燈1936年柯達(dá)相機(jī)（2）羅威RaymondLoewy－－萬能設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)主張：MAYA(MostAdvancedYetAcceptable）

極度先進(jìn)，卻為人所接受。重視推動(dòng)自己公司的形象和個(gè)人形象。1935年工業(yè)產(chǎn)品冰箱銷量翻三倍羅威很少投身于所謂設(shè)計(jì)觀念上的理論探索，而是一個(gè)完全憑借敏銳的直覺進(jìn)行設(shè)計(jì)的大師，好的設(shè)計(jì)能夠促進(jìn)產(chǎn)品的銷售，體現(xiàn)其商業(yè)價(jià)值?？煽诳蓸罚喊咨淖帧⑸罴t底字，變形字體下面是一條既延續(xù)又躍動(dòng)的白色波狀曲線，消費(fèi)者擋不住沖擊和震撼，銷售量接連翻了數(shù)百倍。辦公室設(shè)計(jì)1934年公司內(nèi)所有設(shè)計(jì)師的產(chǎn)品設(shè)計(jì)作品，包括包裝、標(biāo)志以及形象策劃方案等，都要署上“羅威設(shè)計(jì)”的標(biāo)志，以他個(gè)人的名義出品。后來他的員工分離出去成立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，但仍然采用他的名義進(jìn)行相關(guān)的設(shè)計(jì)活動(dòng)。工業(yè)設(shè)計(jì)1935年農(nóng)用拖拉機(jī)1940年他改進(jìn)了“好運(yùn)牌”香煙包裝，使銷路增加25％。包裝設(shè)計(jì)標(biāo)志設(shè)計(jì)“對(duì)我來說，最美麗的曲線是銷售上升的曲線”，設(shè)計(jì)的目的僅僅是為了促銷，充滿了濃厚的實(shí)用主義色彩的商業(yè)氣息。他把設(shè)計(jì)高度專業(yè)化和商業(yè)化，使他的設(shè)計(jì)公司成為20世紀(jì)世界上最大的設(shè)計(jì)公司之一。

咖啡壺設(shè)計(jì)1950-60咖啡壺第一位被《時(shí)代》周刊作為封面人物采用的設(shè)計(jì)師。1950年空軍一號(hào)（3）蓋茨設(shè)計(jì)上，蓋茨是一位理想主義者，不顧公眾的需要和生產(chǎn)技術(shù)上的限制去實(shí)現(xiàn)自己的奇想，因此實(shí)現(xiàn)的作品不多。

工業(yè)設(shè)計(jì)程序

⑴確定產(chǎn)品所要求的功能；

⑵研究廠家所采用的生產(chǎn)方法和設(shè)備；

⑶把設(shè)計(jì)計(jì)劃控制在經(jīng)費(fèi)預(yù)算之內(nèi)；

⑷向?qū)＜艺?qǐng)教材料的使用；

⑸研究競爭對(duì)手的情況；

⑹對(duì)這一類型的現(xiàn)有產(chǎn)品進(jìn)行周密的市場調(diào)查。

1939年雙層公共汽車

1940年收音機(jī)

（4）德萊福斯－－貝爾電話設(shè)計(jì)上，不追求時(shí)髦的流線型，盡量避免風(fēng)格上的夸張，并拒絕出于商業(yè)上的利益而對(duì)先天不足的產(chǎn)品做純粹的整容術(shù)。德雷夫斯對(duì)人機(jī)學(xué)很感興趣，他的著作《為人民的設(shè)計(jì)》開創(chuàng)了關(guān)注于這一學(xué)科的傳統(tǒng)。

信念是設(shè)計(jì)必須符合人體的基本要求，他認(rèn)為適應(yīng)于人的機(jī)器才是最有效率的機(jī)器。他多年潛心研究有關(guān)人體的數(shù)據(jù)以及人體的比例及功能，這些研究工作總結(jié)在他于1961年出版的《人體度量》一書中，從而幫助設(shè)計(jì)界奠定了人機(jī)學(xué)這門學(xué)科。1934年1963年1945年1941年自動(dòng)調(diào)溫器1959年拖拉機(jī)人機(jī)工學(xué)2.從非洲原始部落藝術(shù)獲取靈感非洲木雕（樹干是結(jié)果實(shí)的象征，具有神奇魔力的守護(hù)者，炎熱的氣候毀壞了不少古代木雕，保存至今的非洲木雕發(fā)掘物，據(jù)測(cè)定最多不超過200年，但根源卻源遠(yuǎn)流長。）、土人面具及紋身幾何裝飾元素：放射型太陽紋、金字塔型、曲折型《面具》木、藤皮、纖維

高27厘米安哥拉高77厘米多貢族馬里

近代的多貢族雕像趨向幾何形體，具有莊嚴(yán)寧靜之感，《祖先雕像》就是這樣一種抽象的幾何形雕像。它的特點(diǎn)是雕面明顯，雕線多呈直角形，身軀與四肢有如寶石般的切面，肚臍呈金字塔形，頭部形成一個(gè)半圓形，在下頦處切斷，眼睛和嘴是方形，兩耳為半圓形，鼻直如箭。/artgallery/Wap/祖先雕像木雕

《舞蹈面具》木雕

巴奎勒族剛果

巴奎勒人善于雕刻和彩繪形式優(yōu)美的舞蹈面具，將人獸同形的面具美化了。《舞蹈面具》的原型是一個(gè)長著獸角的動(dòng)物，此面具把獸角彎到面部兩側(cè)，形成對(duì)稱的優(yōu)美曲線，使面具別具風(fēng)采?！睹婢摺纺镜?/p>

高36厘米恩格班迪族剛果

一般在送殯和追悼儀式中，佩戴面具舞蹈往往是哀悼儀式的最高峰。非洲民族的殯儀是分階段進(jìn)行的，要延續(xù)大約一星期，甚至一個(gè)月時(shí)間。在殯葬儀式中，作為死者形象的面具要涂成白色，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為白色是死亡及陰曹冥府的象征。木雕班巴拉族馬里

“契瓦拉”是神話傳說中的祖先，也是班巴拉族崇拜的英雄，人們相信它能傳播人類文明。面具表現(xiàn)的是神話中的羚羊正在戰(zhàn)斗著。有時(shí)還在羚羊基本造型上配有其他動(dòng)物形象。在播種之前，佩戴“契瓦拉”面具頂飾的班巴拉人，成雙成對(duì)地在田地里跳舞，祈求豐收。契瓦拉羚羊面具頂飾肯尼亞《煩惱的夜》112cm夫婦木雕多貢族馬里67cm形體協(xié)調(diào)、間距勻稱的作品，男人左手摟著女人的頸部，女人溫和地微歪著頭，表示親密無間。3.舞臺(tái)藝術(shù)的影響俄羅斯芭蕾舞團(tuán)PaulPoiret美國黑人爵士樂4.汽車設(shè)計(jì)樣式的影響未來感－－汽車的技術(shù)性能、速度感、時(shí)代感1930年美國電影院海報(bào)1930年法國游泳池招貼二、裝飾藝術(shù)的風(fēng)格特征

1.造型語言：趨于幾何，不強(qiáng)調(diào)對(duì)稱，主要造型語言有－幾何扇形、放射狀線條、閃電形、金字塔形等。

2.色彩運(yùn)用：多用與典雅相背的色彩，如金屬色、純度高的顏色，增強(qiáng)視覺沖擊力。三、裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的區(qū)別設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格的區(qū)別

1.藝術(shù)和工業(yè)生產(chǎn)的結(jié)合點(diǎn)：裝飾藝術(shù)－－裝飾樣式、色彩（夸張）現(xiàn)代主義－－功能、實(shí)效（簡樸）

2.服務(wù)的對(duì)象裝飾藝術(shù)－－富裕的上層階級(jí)現(xiàn)代主義－－為大眾、尤其是低收入的無產(chǎn)階級(jí)

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一場席卷歐美的國際性設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，法國和美國是藝術(shù)裝飾的代表。四、裝飾藝術(shù)在法國的表現(xiàn)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國稱為“現(xiàn)代藝術(shù)”（ModernArt）

服務(wù)少數(shù)的設(shè)計(jì)：一戰(zhàn)后，新興的富裕階層試圖通過其物質(zhì)生活的享受來體現(xiàn)其社會(huì)地位，因此法國的裝飾風(fēng)格主要體現(xiàn)在室內(nèi)家具和時(shí)裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域。

服務(wù)大眾的設(shè)計(jì)：通過設(shè)計(jì)處理使普通材料達(dá)到貴重材料的效果，以滿足大眾的幻想。1.家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)法國裝飾藝術(shù)風(fēng)格最集中的體現(xiàn)之一。家具造型：幾何式樣、奢華的表面裝飾室內(nèi)設(shè)計(jì)：“小客廳”風(fēng)格材料運(yùn)用：木材+象牙（1）魯赫爾曼的家具設(shè)計(jì)

魯赫爾曼飾的風(fēng)格主宰了法國裝飾藝術(shù)盛行的時(shí)代。設(shè)計(jì)風(fēng)格：簡單明快的造型+復(fù)雜的表面裝飾裝飾配件：象牙、銅銀飾板c.1919-23

梳妝臺(tái)材料：桃花心木、象牙鑲嵌、銀飾鑲邊鏡$4000-6000材料：黑大理石桌面、象牙抽屜拉手、象牙腿c.1921書桌c.1923黑檀木書桌紅木鏡臺(tái)（1928）尺寸：高:195cm

長:145cm

寬:54cmc.1920s紅木沙發(fā)銅飾板（2）格雷的家居設(shè)計(jì)風(fēng)格：法國裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代主義表現(xiàn)手法相結(jié)合的典范。材料：斑馬、美洲豹、鋼管（現(xiàn)代主義）1930s黑漆木板屏風(fēng)（光漆處理－一般4－5毫米的漆層，需要光漆70－100層，耗時(shí)少則四五個(gè)月，多則將近一年）寬：152cm高：173cmP：$13991925年沙發(fā)材料：硬木框架、塑料泡沫填充、鉻合金鋼管1922年萬能桌材料：櫸木1928年吧臺(tái)凳2.陶瓷設(shè)計(jì)造型特征：古埃及器物造型、人物圖案、幾何圖案（1）德科爾—單色釉飾/簡潔中國風(fēng)1935（3）巴赫德－－“色彩至上”（2）雷諾帕利－－中國傳統(tǒng)陶瓷3.玻璃設(shè)計(jì)試圖用玻璃創(chuàng)造復(fù)雜多樣的藝術(shù)表現(xiàn)效果。（1）拉里克－－沒有時(shí)間限制的風(fēng)格

（2）瑪里諾－－利用氣泡作裝飾4.漆器設(shè)計(jì)（1）讓?杜南－－女性特征、東方風(fēng)韻華貴的色彩、精細(xì)的裝飾圖案

5.首飾與人物裝飾品設(shè)計(jì)（1）富奎公司（2）桑多斯－－昂貴的材料+

機(jī)械的幾何形（3）包舍隆公司6.金屬制品設(shè)計(jì)注重表面處理，注重不同材料、不同肌理的對(duì)比效果布蘭特－－仿生、古埃及風(fēng)格的金屬制品青銅屏風(fēng)（1924）青銅蛇燈7.平面設(shè)計(jì)插畫、海報(bào)、招貼：以上層社會(huì)生活為題材蘭比卡TamaradeLempicka：棱角分明的色彩面凡?東根keesvandongen鮮明純色表現(xiàn)的女性192019071919杜波內(nèi)酒吧招貼卡桑德爾—招貼設(shè)計(jì)五、裝飾藝術(shù)在美國的表現(xiàn)背景：裝飾藝術(shù)風(fēng)格迎合了一戰(zhàn)后美國新興富裕階層的口味。特征：外來文化和新興文化得到充分發(fā)展；本土的設(shè)計(jì)風(fēng)格急需設(shè)計(jì)藝術(shù)理念的支撐。1.建筑設(shè)計(jì)克萊斯勒大廈（阿倫設(shè)計(jì)）1931蘭柏設(shè)計(jì):帝國大廈EmpireStateBuilding448.7m洛克菲勒大廈RockefellerCenter紐約游艇俱樂部（沃倫、威特莫爾設(shè)計(jì)）1901曲折風(fēng)格流線型設(shè)計(jì)1937年建成于洛杉磯流線型風(fēng)格2.家具設(shè)計(jì)美國式藝術(shù)：裝飾家具設(shè)計(jì)

弗蘭克爾PaulTheodoreFrankl“摩天大樓”家具舍思韋伯3.陶瓷設(shè)計(jì)

1926年的歐洲陶瓷展覽促進(jìn)了美國陶瓷業(yè)的發(fā)展羅比諾陶瓷

4.平面設(shè)計(jì)－－圖形賓德卡拉斯瓦索六、裝飾藝術(shù)在其他國家的表現(xiàn)英國：陶瓷設(shè)計(jì)－－克里夫、庫伯克里夫庫伯1902-1995意大利：蓬蒂2.包豪斯的建立及其宣言（1）成立時(shí)間：1919年3月魏瑪市立美院與市立工藝學(xué)校合并（2）宣言：

A.完整的建筑物是視覺藝術(shù)的最終目的。

B.建筑家、雕塑家、畫家都應(yīng)把目光轉(zhuǎn)向應(yīng)用藝術(shù)。

C.藝術(shù)家與工藝技術(shù)人員沒有根本上區(qū)別。

D.將建筑、雕塑、繪畫結(jié)合成三位一體。倡導(dǎo)：藝術(shù)家轉(zhuǎn)向?qū)嵱妹佬g(shù)、雕刻和繪畫的實(shí)用化在于建筑的裝飾、辦學(xué)目的培養(yǎng)建筑師、畫家、雕刻家。3.魏瑪時(shí)期的包豪斯（1919-1925）－雙軌教育體制格羅佩斯（WalterGropius,1883-1969)任校長，提出“藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一”的崇高理想，廣招賢能，聘任藝術(shù)家與手工匠師授課，形成藝術(shù)教育與手工制相結(jié)合的新型教育制度。4.德紹時(shí)期的包豪斯（1925-1932）－導(dǎo)師制

（1）包豪斯在德國德紹重建，并進(jìn)行課程改革，實(shí)行了設(shè)計(jì)與制作教學(xué)一體化的教學(xué)方法，取得了優(yōu)異成果。這個(gè)時(shí)期是其高峰時(shí)期。

（2）1928年格羅佩斯辭去包豪斯校長職務(wù)，由建筑系主任漢內(nèi)斯·邁耶(HannesMeyer，1889-1954）繼任。這位共產(chǎn)黨員建筑師將包豪斯的藝術(shù)激進(jìn)擴(kuò)大到政治激進(jìn)，從而使包豪斯面臨著越來越大的政治壓力。

（3）最后邁耶本人也不得不于1930年辭職離任，由米斯·凡·德羅(MiesVandeRohe,1886-1969)繼任。接任的米斯面對(duì)來自納粹勢(shì)力的壓力，竭盡全力維持著學(xué)校的運(yùn)轉(zhuǎn)，終于在1932年10月納粹黨占據(jù)德紹后，被迫遷往柏林，1933年迫于納粹，包豪斯被迫關(guān)閉。

(1)預(yù)科教學(xué)(六個(gè)月)。在實(shí)習(xí)工廠中了解和掌握不同材料的物理性能和形式特征；同時(shí)還上一些設(shè)計(jì)原理和表現(xiàn)方法的基礎(chǔ)課。

(2)技術(shù)教學(xué)(三年)。學(xué)生以學(xué)徒身分學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)，試制新的工業(yè)日用品，改進(jìn)舊產(chǎn)品使之符合機(jī)器大生產(chǎn)的要求。期滿及格者可獲得“技工畢業(yè)證書”。

(3)結(jié)構(gòu)教學(xué)。成績優(yōu)異者進(jìn)入“研究部”，研究部畢業(yè)方可獲得包豪斯文憑，結(jié)業(yè)后授予“建筑師”稱號(hào)。二、包豪斯的設(shè)計(jì)藝術(shù)教學(xué)體系主張“藝術(shù)與技術(shù)”、“教學(xué)與實(shí)踐”相結(jié)合的教育體制。1.包豪斯的導(dǎo)師：形式導(dǎo)師+工作室導(dǎo)師教授2.教學(xué)指導(dǎo)體系：（1）設(shè)計(jì)藝術(shù)的整體觀念（2）堅(jiān)持教學(xué)合一（3）認(rèn)為國際風(fēng)格是藝術(shù)追求的目標(biāo)（4）充分認(rèn)識(shí)到東方哲學(xué)在其理論體系中的重要性3.學(xué)院的教學(xué)計(jì)劃分三個(gè)階段：

返回預(yù)科教育：基本造型、材料研究、工作方法正式指導(dǎo)觀察課：自然與材料的研究

繪畫課：幾何研究、結(jié)構(gòu)練習(xí)、制圖、模型制作

構(gòu)成課：體積、色彩的研究與設(shè)計(jì)每一門課程最初由一位造型教師與一位技術(shù)教師共同教授，傳授美術(shù)與設(shè)計(jì)，又傳授技藝與方法。

為貫徹包豪斯的教學(xué)體系，學(xué)院內(nèi)設(shè)置了供各門課程實(shí)習(xí)所用的相關(guān)工廠，既是課堂，也是車間：

編織工廠：主要以金屬材料和纖維材料的編織設(shè)計(jì)為主

陶瓷工廠：以距離魏瑪20公里的唐堡陶瓷工廠為實(shí)習(xí)工廠

木工工廠：該工廠產(chǎn)品追求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀谓Y(jié)構(gòu)

金工工廠：1925年遷往德紹后成立

紡織工廠：1925年遷往德紹后成立包豪斯課程

三、包豪斯的設(shè)計(jì)成就布勞耶－－具有雕塑感的、標(biāo)準(zhǔn)化的功能家具

1936年躺椅

1936年安樂椅1923年帆布椅1938年長椅布勞耶設(shè)計(jì)凡德羅MiesVandeRohe（1886-1969）建筑設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)（鋼管椅、巴塞羅那椅）凡德羅設(shè)計(jì)凡德羅設(shè)計(jì)布朗特—日用品設(shè)計(jì)布朗特設(shè)計(jì)餐具設(shè)計(jì)燈具設(shè)計(jì)布朗特設(shè)計(jì)MARIANNEBRANDT拜耶設(shè)計(jì)—字體設(shè)計(jì)

拜耶設(shè)計(jì)HerbertBayer四、包豪斯的歷史作用及影響1.包豪斯的現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)思想（重視功能、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)因素）（1）藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一；（2）設(shè)計(jì)的目的是功能，而不是產(chǎn)品；（3）設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀法則進(jìn)行。2.包豪斯對(duì)設(shè)計(jì)教育的影響（1）包豪斯建立了一整套的設(shè)計(jì)藝術(shù)教學(xué)方法和教學(xué)體系，認(rèn)清“技術(shù)知識(shí)”可以傳授，而“創(chuàng)作能力”只能啟發(fā)的事實(shí)。給后來的工業(yè)設(shè)計(jì)科學(xué)體系的建立、發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。（2）包豪斯從事的設(shè)計(jì)實(shí)踐真正實(shí)現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一，形成了真正的理性主義設(shè)計(jì)原則，填補(bǔ)了現(xiàn)代藝術(shù)與技術(shù)、手工業(yè)與工業(yè)間的鴻溝。（3）包豪斯設(shè)計(jì)教育造就了德國的設(shè)計(jì)風(fēng)格：高度的理性化和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓δ芑?。設(shè)計(jì)觀念的轉(zhuǎn)變：多元化背景：現(xiàn)代主義的危機(jī)在于它在很多方面與資本主義經(jīng)濟(jì)體制鼓勵(lì)消費(fèi)、追求標(biāo)新立異的特點(diǎn)相背離?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)：以批量銷售的市場為前提的，強(qiáng)調(diào)標(biāo)準(zhǔn)化，要求將不同類型的行為和傳統(tǒng)轉(zhuǎn)換為固定的統(tǒng)一模式，依賴于一個(gè)龐大而均勻的國際市場。指導(dǎo)思想是使產(chǎn)品能適于任何人，大同壓倒一切，但往往事與愿違，反而不適于任何人。六七十年代設(shè)計(jì)：社會(huì)以各種各樣的市場同時(shí)并存，市場反映不同的文化群體的要求，每個(gè)群體都有其特定的行為、語言、時(shí)尚和傳統(tǒng)，都有各自不同的消費(fèi)需求。風(fēng)格：“無名性”設(shè)計(jì)

高技術(shù)風(fēng)格

一、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展及審美觀念的變化背景：冷戰(zhàn)時(shí)期，世界列強(qiáng)進(jìn)行軍備競賽1.航空航天和計(jì)算機(jī)技術(shù)的飛速發(fā)展

“宇宙風(fēng)格”盛行－－銀灰色+飛行器造型2.各種新材料的出現(xiàn)

色彩鮮艷的塑料時(shí)代3.戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇

社會(huì)進(jìn)入豐裕發(fā)展階段，消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品的要求日趨多樣化。

二、領(lǐng)先世界的意大利設(shè)計(jì)龐蒂:我們的家庭和生活方式與我們美好的生活理想和趣味完全是一回事。設(shè)計(jì)特點(diǎn)：在于生產(chǎn)與文化之間的協(xié)調(diào)關(guān)系。

意大利設(shè)計(jì)風(fēng)格的特征：（1）既有現(xiàn)代主義特征，又有意大利民族特色和文化內(nèi)涵；（2）既有設(shè)計(jì)的高技術(shù)性，又保存了相當(dāng)手工藝的優(yōu)良傳統(tǒng)；（3）既有高度理性色彩，又具有強(qiáng)烈的個(gè)性風(fēng)格和人情味。低成本的塑料家具、燈具及其它消費(fèi)品以其輕巧、透明和艷麗的色彩展示了新的風(fēng)格,完全打破了傳統(tǒng)材料所體現(xiàn)的設(shè)計(jì)特點(diǎn)和與其相聯(lián)系的絕對(duì)的永恒的價(jià)值。

名字：SFERICLOCK026

鬧鐘

設(shè)計(jì)師：魯?shù)罓柗?博內(nèi)多設(shè)計(jì)：1962材料：熱塑樹脂、六種顏色、三種刻度盤

獎(jiǎng)項(xiàng)：1964年第8屆金圓軌獎(jiǎng)圓的殼，正面整圓，上面簡單地印著刻度盤。創(chuàng)造了三種刻度盤的平面設(shè)計(jì)。Veglia公司專長生產(chǎn)結(jié)實(shí)堅(jiān)固的鐘表，價(jià)廉物美，面向大眾。意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：TOIO029落地?zé)粼O(shè)計(jì)師：卡斯狄里奧內(nèi)

材料：涂漆鋼座、鍍鎳黃銅柱、高度可調(diào)節(jié)

設(shè)計(jì)不加區(qū)別地結(jié)合性能不同的制件：300瓦的車燈，銀色燈罩，形如魚桿的六邊形金屬柱子，固定電線的魚桿環(huán)，放在可當(dāng)作提手的金屬底座上的起衡重作用的的變壓器。這個(gè)燈證實(shí)了六十年代設(shè)計(jì)理念中重要的內(nèi)容：移動(dòng)性、適應(yīng)性和功能性。意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：MINIKITCHEN030廚具

設(shè)計(jì)師：喬?科隆波

設(shè)計(jì)：1963

材料：增塑木材、不銹鋼、塑料

一個(gè)滾動(dòng)的家庭機(jī)器人，集所有廚房功能于一身。在半平方米的體積中包括了所有最重要的設(shè)備：冰箱、電爐、放六人鍋盤的抽屜和柜子。設(shè)計(jì)為了解決經(jīng)濟(jì)繁榮時(shí)期中產(chǎn)階級(jí)家庭中節(jié)省空間的問題，也反映了當(dāng)時(shí)“緊湊居住”的主題對(duì)六十年代典型的航天船艙模式進(jìn)行綜合考慮的愿望。意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：ALGOL033便攜式電視機(jī)

設(shè)計(jì)師：馬可?扎奴索、里查德?薩帕

設(shè)計(jì)：1964

材料：塑料殼，金屬屏幕框架該設(shè)計(jì)是歐洲第一臺(tái)便攜式電視機(jī)，功能完善、質(zhì)量可靠。屏幕的形狀作是設(shè)計(jì)的起點(diǎn)，從視覺的人機(jī)原理出發(fā)研究屏幕的角度，以其優(yōu)雅儉樸的線條，結(jié)束了電視機(jī)作為家庭舞臺(tái)，或不好搬動(dòng)、不容易調(diào)整角度的“視覺”祭壇的時(shí)代。意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：NESSO036臺(tái)燈

設(shè)計(jì)師：新城市政建筑事務(wù)所

設(shè)計(jì)：1965

材料：注模ABS樹脂燈座、醋酸纖維罩

形態(tài)似蘑菇，構(gòu)圖的線條繼承了新藝術(shù)加以發(fā)展的燈具與植物的相似關(guān)系。設(shè)計(jì)師采用注模ABS樹脂燈座和醋酸纖維罩，其彌漫的光線更適合照明環(huán)境，而不是閱讀。它被系列生產(chǎn)，主要用在客廳的“聊天角”，其柔軟和讓人安心的形狀似乎能激發(fā)一種社交氛圍（關(guān)系、連接）。意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：ECLISSE（月蝕）臺(tái)燈

設(shè)計(jì)師：維科?馬吉斯特萊迪

設(shè)計(jì)：1965

材料：涂漆金屬

獎(jiǎng)項(xiàng)：1967年第9屆金圓軌獎(jiǎng)

一個(gè)小運(yùn)動(dòng)物體，在移動(dòng)中改變性能，能夠手工調(diào)節(jié)光線，它的想法來自礦燈。設(shè)計(jì)由簡單、純粹的幾何形狀構(gòu)成：三個(gè)半圓，其中一個(gè)是燈座，另一個(gè)是固定燈殼，第三個(gè)略小和藏在里面，它通過一根中心軸轉(zhuǎn)動(dòng)，以此來調(diào)節(jié)光線，恰如月蝕?！霸谛问綐O其簡單的家用物品中，總體的構(gòu)圖平衡尤其重要。”意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：PRATONE（大草坪）座墊

設(shè)計(jì)師：斯特隆小組設(shè)計(jì)：1966

材料：柔軟的聚胺酯

年輕人聲稱要回到自然，他們認(rèn)為城市生活并不真實(shí)。一些年輕的都靈建筑師組成的斯特隆小組作出一個(gè)極端挑釁的行為，用超級(jí)寫實(shí)的綠色和對(duì)細(xì)節(jié)的巨型放大，它把自然帶入居室。是諷刺還是懷舊？Pratone不讓人坐直或預(yù)設(shè)坐姿，要求使用者陷入柔軟的聚胺酯中，自己決定姿勢(shì)和建立平衡。產(chǎn)量限制在200個(gè)，現(xiàn)已成為稀有的收藏品。意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：GRILLO（蟋蟀）電話

設(shè)計(jì)師：馬可?扎奴索、里查德?薩帕

設(shè)計(jì)：1967

材料：ABS

獎(jiǎng)項(xiàng)：1967年第9屆金圓軌獎(jiǎng)它象卷成團(tuán)的小蟲，背如盔甲，掩藏了它與外部的接觸點(diǎn)。小而緊湊，它是無繩和移動(dòng)電話的先驅(qū)，這是因?yàn)樗辉偈欠珠_的兩部分（機(jī)身和話筒），而是一個(gè)整體?！皹幼有路f和隨意，這決定了它形狀中的個(gè)人的、隱私的、秘密的、悄悄話的成份，可以說它頗為性感。”意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：LESBO臺(tái)燈

設(shè)計(jì)師：安杰羅?蒙佳若迪

設(shè)計(jì)：1967

材料：乳色吹制玻璃燈殼和散光罩、拋光金屬底座

在一整塊乳色殼中包容三種不同的功能（座、身和散光罩）不同地方的色調(diào)和厚度不同，使人們可根據(jù)需要來獲取或亮或弱的光線。曲線和柔軟的設(shè)計(jì)讓人在光源中產(chǎn)生對(duì)性感的獨(dú)特理解。意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：SACCO墩狀軟墊

設(shè)計(jì)師：P.賈蒂、C.巴烏利尼、F.代奧道洛

設(shè)計(jì)：1968

材料：聚苯乙烯顆粒

設(shè)計(jì)初衷是“解剖扶手椅”，輕和易搬：一個(gè)與時(shí)代氣息相吻合的“非形象”物體（那是1968年），能對(duì)家居中一些僵硬死板的款式構(gòu)成批判，并能根據(jù)人的坐姿的不同而改變形狀，在1969年投入生產(chǎn)后，在大眾想象中成為設(shè)計(jì)力量的象征，這種力量懂得讓物體和工具來適應(yīng)人體的需要。意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：PLIA折疊椅

設(shè)計(jì)師：賈弗朗科?比萊設(shè)計(jì)：1968

材料：透明有機(jī)玻璃、鉻鋼結(jié)構(gòu)、壓鑄輕合金

它可以折疊、懸掛、重疊和堆積，為室外及家庭臨時(shí)用途設(shè)計(jì)的，外表超脫了曇花一現(xiàn)的時(shí)髦，技術(shù)和生