【高中語文】《茶館（節(jié)選）》課件+統(tǒng)編版高中語文選擇性必修下冊

第二單元茶館部編版高中語文選修下冊學(xué)習(xí)目標(biāo)1.了解老舍生平及其文學(xué)成就，了解《茶館》及話劇知識。2.理清戲劇情節(jié)，關(guān)注戲劇沖突，感受舊時(shí)代的黑暗社會(huì)現(xiàn)狀。（重點(diǎn)）3.分析劇中人物對話，把握人物形象，思考人物形象背后所代表的時(shí)代意義。（難點(diǎn)）4.把握《茶館》主題意蘊(yùn)及語言特色。知人論世(一)作者簡介老舍（1899—1966），原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來、非我等。北京滿族正紅旗舒穆祿氏，祖籍遼寧遼陽。中國現(xiàn)代小說家、作家、語言大師、人民藝術(shù)家、北京人藝編劇，新中國第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號的作家。代表作有《駱駝祥子》《四世同堂》，劇本《茶館》《龍須溝》。老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當(dāng)之無愧的“勞動(dòng)模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命運(yùn)動(dòng)中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無奈之下含冤自沉于北京太平湖。知人論世了解話劇1.話劇：是以演員的對話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇形式。2.特點(diǎn)：舞臺性、直觀性、綜合性、對話性。3.劇本：（1）臺詞（包括對話、獨(dú)白、旁白和唱詞）（2）舞臺指示（包括人物形象特征、心理活動(dòng)、情感變化和場景、氣氛的描寫，時(shí)間、地點(diǎn)、人物上下場和動(dòng)作的說明，對燈光、布景、效果等藝術(shù)處理的要求等）4.幕：是戲劇作品和演出中的段落。按劇情發(fā)展的時(shí)間、地點(diǎn)和事件的變化、轉(zhuǎn)換而劃分。知人論世了解話劇5.潛臺詞：角色臺詞的內(nèi)在實(shí)質(zhì)。包括說話的目的、言外之意和未盡之言等，演員雖未說出，但觀眾可以意會(huì)。6.戲劇沖突：戲劇受演出的時(shí)間空間條件限制，只有具有集中而強(qiáng)烈的矛盾沖突，才能吸引觀眾，沒有沖突就沒有戲劇，所以戲劇沖突是構(gòu)成戲劇的根本因素。知人論世(二)寫作背景中華人民共和國成立初期，文化藝術(shù)事業(yè)蒸蒸日上，一批老藝術(shù)家也重新煥發(fā)了青春，創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的作品。老舍在寫現(xiàn)代題材的同時(shí)，又寫了歷史劇，主要是受1956年黨提出的“百花齊放、百家爭鳴”方針的啟示和鼓舞。老舍衷心擁護(hù)這一方針，并要為此做出貢獻(xiàn)。老舍在回答為什么單寫一個(gè)《茶館》時(shí)說：“我只認(rèn)識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就從側(cè)面透露出一些政治消息嗎？這樣，我就決定了去寫《茶館》。”任務(wù)一

梳理情節(jié)，把握矛盾沖突茶館梳理核心人物裕泰茶館老板王利發(fā)吸鴉片的唐鐵嘴有閑的旗人松二爺有閑的旗人常四爺當(dāng)差的二德子吃洋教的小惡霸馬五爺茶館梳理核心人物保媒拉纖的劉麻子因貧賣女的康六茶館房東闊少秦仲義流氓頭子黃胖子清廷特務(wù)宋恩子清廷特務(wù)吳祥子茶館梳理核心人物宮里太監(jiān)龐太監(jiān)鄉(xiāng)婦鄉(xiāng)婦女兒被賣給龐太監(jiān)的康六女兒康順子茶館梳理核心人物①下層勞動(dòng)人民——②有閑階級——③民族資本家——④反動(dòng)統(tǒng)治階級的走狗或幫兇——⑤社會(huì)渣滓——

第一幕人物眾多，按照社會(huì)階層大致可以分為哪幾類？王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子松二爺,常四爺秦仲義二德子、馬五爺、龐太監(jiān)、宋恩子、吳祥子唐鐵嘴、劉麻子、黃胖子茶館梳理核心人物

梳理劇中主要事件，并探討其揭示了怎樣的時(shí)代特征？情節(jié)時(shí)代特征

唐鐵嘴討茶二德子打人馬五爺施威康六賣女常四爺罵洋貨鴿子之爭秦仲義夢想實(shí)業(yè)救國秦、龐交鋒茶客對話常四爺談國事被抓龐太監(jiān)買妻大煙殘害百姓，迷信思想盛行官府殘酷迫害百姓帝國主義橫行農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，農(nóng)民走投無路帝國主義對中國經(jīng)濟(jì)的掠奪豪門驕奢，普通百姓人如草芥，還不如一只鴿子民族資本家興起民族資本家和封建勢力的博弈百姓對變法漠不關(guān)心言論不自由，好人遭殃封建勢力的荒淫茶館梳理核心人物

劇中主要事件，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)怎樣的矛盾沖突？常四爺出直言、二德子抖威風(fēng)龐總管買妻、康六賣女劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮達(dá)官貴人爭鴿子、82歲老人賣貨秦仲義作勢漲房租、王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實(shí)業(yè)救國秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)、眾茶客紛議譚嗣同特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突愛國者與地痞的矛盾統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾中國人民與帝國主義的矛盾統(tǒng)治者與被統(tǒng)治者的矛盾民族資本家與封建小業(yè)主的矛盾正義民眾與民族資本家的矛盾維新派與保守派的矛盾保守派與下層民眾的矛盾茶館把握戲劇沖突《茶館》的戲劇沖突與以前學(xué)過的《雷雨》的戲劇沖突有何不同？《雷雨》的戲劇沖突主要是周、魯兩家的沖突，即人與人之間的沖突；《茶館(節(jié)選)》各沖突是散點(diǎn)式的。雖出場人物眾多,但并非以一、兩個(gè)人為中心，每個(gè)人物都在自說自話。人物之間雖有戲劇沖突，但并不集中，也不激烈，且沒有一個(gè)貫穿劇作始終的沖突矛盾，而是一碰即離，片言只字便達(dá)到高潮。雖然沖突不集中，但人物之間每一個(gè)小的沖突又都暗示著全劇最大的沖突——人民與時(shí)代的沖突，由此構(gòu)成社會(huì)的尖銳沖突，反映了社會(huì)的本質(zhì)，是時(shí)代與社會(huì)沖突的側(cè)面。任務(wù)二

分析形象，品味語言風(fēng)格茶館王利發(fā)◎繼承了父親的處世哲學(xué)，多說好話，多請安，討人人的喜歡?！拔抑滥嗝凑諔?yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”◎“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗?！薄蛟趧?dòng)蕩年代經(jīng)營茶館，后來也曾試圖改良以順應(yīng)時(shí)代，善于經(jīng)營。◎茶館的規(guī)矩“莫談國事”表明他想避開政治，維持生計(jì)自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰也管不了！”反映出他自私自利的一面?！?qū)μ畦F嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！”圓滑機(jī)靈，善于應(yīng)酬精明干練膽小自私偶有善意精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。其悲劇，是舊中國廣大市民、小業(yè)主命運(yùn)的真實(shí)寫照。茶館分析人物形象·常四爺◎看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子??！”康六賣女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會(huì)弄得這么賣兒賣女的！”鄉(xiāng)婦賣女兒，他感嘆“大清國要完！”◎愛國的同時(shí)，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時(shí)也坦言愛大清國，說“甭鎖，我跑不了！”◎當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。憂國憂民愛憎分明，敢作敢當(dāng)硬氣仗義常四爺這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。茶館◎愛鳥、愛表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。◎心眼好，但膽小怕事。前面有試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭執(zhí)，結(jié)尾也有替常四爺解圍，但最終也承認(rèn)了“我聽見了，他是說……”。從何全劇來看，他將全部精神寄托在鳥兒身上，寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死，表明他是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會(huì)的腐朽與落沒。懶散無能善良但膽小怯懦松二爺這個(gè)形象寄寓著作者對傳統(tǒng)旗人生活及文化的反思，也折射出那個(gè)時(shí)代的腐朽。茶館分析人物形象·秦仲義◎開玩笑說要收回房子辦實(shí)業(yè)，他夢想通過辦大工廠搞民族工業(yè)來救國，胸懷理想，要做大事，最后卻沒有逃脫破產(chǎn)的厄運(yùn)。這個(gè)形象反映了半封建半殖民地社會(huì)民族資本家的命運(yùn)，同時(shí)也證明辦實(shí)業(yè)拯救不了中國滅亡的命運(yùn)。◎在于龐太監(jiān)的交鋒中，言語犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對封建勢力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級的發(fā)展和成長。胸懷實(shí)業(yè)救國理想敢于反抗秦仲義茶館分析人物形象·秦仲義◎把一切人都不放在眼里，對王利發(fā)擺出主子的態(tài)度，“看你這年輕小伙子會(huì)不會(huì)做生意”“遲早我把房子收回去”◎面對乞討的小妞和鄉(xiāng)婦人，“轟出去”。◎?qū)ΤＫ臓斮I面給窮人的事表示不屑一顧，“并不在乎有人給窮人一碗面吃沒有?！敝v“實(shí)業(yè)救國”時(shí)頗有些——只有自己懂怎樣救國，與保守勢力的代表人物龐太監(jiān)針鋒相對，“我那點(diǎn)威風(fēng)在您面前可就施展不出來了”等等，處處顯示著他的身份地位與性格特征。居高臨下，咄咄逼人缺乏同情心自命不凡秦仲義這一形象揭示了當(dāng)時(shí)新興的資產(chǎn)階級張揚(yáng)的個(gè)性及其斗爭性。茶館分析人物形象劉麻子——說媒拉纖、拐賣人口賺昧心錢唐鐵嘴——麻農(nóng)相士，算命騙人混吃混喝二德子——打手、善撲營當(dāng)差宋恩子、吳祥子——封建勢力的走狗，順風(fēng)倒的奸邪小人，坑害別人，鉆營偷生社會(huì)底層的地痞流氓，反映出社會(huì)的畸形與病態(tài)茶館揣摩戲劇語言老舍素來有“語言大師”之稱?！恫桊^》第一幕的語言有何特色？①人物語言個(gè)性化。

如王利發(fā)語言中透著謙恭、周到和小心翼翼；常四爺?shù)恼Z言豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感；二德子的語言顯露出無賴與無禮；劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴流氣。人物很多，臺詞有多有少，但都活靈活現(xiàn)，具有鮮明的個(gè)性。茶館揣摩戲劇語言老舍素來有“語言大師”之稱。《茶館》第一幕的語言有何特色？②精彩的潛臺詞（諷刺幽默）龐太監(jiān)那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋?、偾刂倭x我早就知道！茶客們忽然全靜寂起來，幾乎是閉住呼吸地聽著。龐太監(jiān)

您聰明，二爺，要不然您怎么發(fā)財(cái)呢?、谇刂倭x

我那點(diǎn)財(cái)產(chǎn)，不值一提?、荦嬏O(jiān)太客氣了吧？您看，全北京城誰不知道秦二爺！您比做官的還厲害呢！聽說呀，好些財(cái)主都講維新！⑤秦仲義

不能這么說，我那點(diǎn)威風(fēng)在您的面前可就施展不出來了?、摭嬏O(jiān)說得好，咱們就八仙過海，各顯其能吧?、?/p>

哈哈哈！你敢改祖宗的章程，你就掉腦袋！最好放聰明點(diǎn)，不然既沒有命，更發(fā)不了財(cái)！我還知道你秦仲義講維新，威脅秦仲義。我沒你龐總管威風(fēng)，以退為進(jìn)，反唇相譏我的財(cái)產(chǎn)哪能跟你龐總管比呢！那咱們就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧！茶館揣摩戲劇語言老舍素來有“語言大師”之稱。《茶館》第一幕的語言有何特色？

第一幕結(jié)尾“將！你完了！”和“大清國要完”一句遙相呼應(yīng)，振聾發(fā)聵，一語三關(guān)，既是指棋局，又暗示受害者的命運(yùn)，還象征著腐朽的清王朝，甚至是其他兩幕的隱形結(jié)局，也達(dá)到了老舍“埋葬三個(gè)舊時(shí)代”的創(chuàng)作目的。“將！你完了！”②精彩的潛臺詞（諷刺幽默）茶館揣摩戲劇語言老舍素來有“語言大師”之稱?！恫桊^》第一幕的語言有何特色？“甩閑話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語，逢人稱“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻”，常四爺?shù)摹拔疫@兒正咂摸這個(gè)味兒”等語言，無不透著濃濃的京味兒?！皟夯闭Z言的使用，如“洋玩意兒”、“一塊兒”、“煙泡兒”等兒化音也帶有老北京風(fēng)味；“爛肉面”“斗蛐蛐”等北京地域內(nèi)的特有詞匯的頻繁出現(xiàn)，淋漓盡致地展現(xiàn)了北京人的日常生活。③濃郁的北京方言——“京味兒”。任務(wù)三

探究主旨，尋第一幕魅力曹禺曾稱贊《茶館》第一幕說“這第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕”。對于這“罕見”：有人認(rèn)為是說老舍“大茶館小社會(huì)”的構(gòu)思；有人認(rèn)為是說老舍寫人物“招之即來，揮之即去”的編劇手法；還有人認(rèn)為是說老舍對事件與情節(jié)的選擇。你贊成哪一種觀點(diǎn)？說說理由。

觀點(diǎn)一：作者“大茶館小社會(huì)”的構(gòu)思“罕見”。

劇中的茶館是個(gè)三教九流的會(huì)面處，可容納各色人物。這樣就出現(xiàn)了兩個(gè)在世界戲劇史上罕見的情形：一是人物眾多，在《茶館》第一幕里光是有臺詞的人物就有22個(gè)；二是人物雜陳，在《茶館》第一幕里，社會(huì)身份殊異的人物——上至在宮廷內(nèi)當(dāng)太監(jiān)總管的權(quán)力人物、家道殷實(shí)的民族資本家、吃洋飯的惡霸，下至賣小東西的老人、賣親生女兒的鄉(xiāng)婦——同處一個(gè)舞臺空間，能夠最大限度地反映廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

觀點(diǎn)二：老舍“招之即來，揮之即去”的編劇手法“罕見”。

在《茶館》第一幕里，有好幾個(gè)僅僅出現(xiàn)在這一幕而又分量不小的戲劇人物，老舍讓他們出場，通過他們的舞臺亮相鮮明地反映出劇本所表現(xiàn)的當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的本質(zhì)特征；完成使命之后，老舍又讓他們“閃退”。盡管像馬五爺、龐太監(jiān)這樣的人物都“招之即來，揮之即去”，但這些人物又都能給觀眾與讀者留下深刻印象。這種編劇手法罕見，即使是一閃而過的人物形象所產(chǎn)生的戲劇效果也不同凡響，讓人難忘，從整體上呈現(xiàn)出了一幅時(shí)代的畫卷。

觀點(diǎn)三：老舍對事件與情節(jié)的巧妙選擇“罕見”。

老舍善于選擇事件和讓人物亮相的情節(jié)。第一幕的時(shí)代背景是戊戌變法失敗，頑固派獲得了“勝利”，怎么來表現(xiàn)這個(gè)腐朽的“勝利”？老舍選擇了“太監(jiān)娶媳婦”這個(gè)情節(jié)，頑固派的腐朽與荒唐通過龐太監(jiān)的腐朽與荒唐得到了充分的揭露。馬五爺早就在茶館了，但作者讓他在二德子動(dòng)手的時(shí)候亮相，馬五爺短短的三句話就把這個(gè)小惡霸的氣焰打了下去，也把壓在舊社會(huì)人民頭上的帝國主義這座大山強(qiáng)調(diào)了出來。這種手法之妙罕見。主旨?xì)w納