《雨霖鈴》課件(山西省市級(jí)優(yōu)課)

風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)返（壯別）莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君（慰別）勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人（酒別）醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月（慘別）海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。（闊別）十年生死兩茫茫，不思量，自難忘（夢(mèng)別）有關(guān)離別的詩(shī)句：……

……雨霖鈴柳永雨霖鈴柳永第一課時(shí)學(xué)習(xí)目標(biāo)了解宋詞相關(guān)的知識(shí)。了解柳永及其詞作的特點(diǎn)和創(chuàng)作風(fēng)格。疏通字詞，了解這首詞的基本意思。詞的有關(guān)知識(shí)：詞的起源：興起于隋唐，盛行于宋，并在宋代發(fā)展到高峰。詞即歌詞，指可以和樂(lè)歌唱的詩(shī)體，即詞是詩(shī)的一種，所以又稱“長(zhǎng)短句”、“詩(shī)余”、“曲子詞”、“歌詞”等。詞的分類按長(zhǎng)短小令：58字以內(nèi)中調(diào)：59-90字長(zhǎng)調(diào)：90字以上按段落單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊按風(fēng)格豪放派婉約派風(fēng)格比較豪放派婉約派題材狹窄,多抒情,婉約纏綿細(xì)膩,語(yǔ)言含蓄,多寫個(gè)人遭遇或者男女戀情題材廣泛,內(nèi)容豐富,氣象宏大意境雄渾,抒發(fā)豪情壯志。蘇軾辛棄疾柳永李清照柳永

(約980--約1053年)，福建崇安人，原名三變，排行第七，世稱柳七。少年時(shí)到汴京應(yīng)試，狂放不羈，由于擅長(zhǎng)詞曲，熟悉了許多歌妓，經(jīng)常流連于秦樓楚館，為她們填詞作曲，表現(xiàn)了一種浪子作風(fēng)。柳永因了這舉第不進(jìn)倍受打擊，之后在汴京、蘇州、杭州一帶過(guò)著流浪的生活。54歲方考取進(jìn)士，做過(guò)幾任小官。晚年客死襄陽(yáng)，家無(wú)余財(cái)，群妓合金葬之南外

。作者簡(jiǎn)介

柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，在北宋著名詞人中，他的官位最低，但在詞史上卻占有重要地位。他是北宋第一個(gè)專力寫詞的作者，也是第一個(gè)大量寫作慢詞的詞人。他的詞在當(dāng)時(shí)便為人傳唱，據(jù)說(shuō)“凡有井水處，即能歌柳詞”。柳永在與歌妓一起生活中得到了感情上的慰藉，同時(shí)他深深了解歌伎們的生活，同情她們的不幸遭遇。所以他的作品，很多是反映同她們?cè)谝黄鸬谋瘹g離合，感情真摯。《雨霖鈴》便是其中的一首，這首詞寫的是他離開(kāi)都城汴京時(shí)與一位紅顏知已纏綿悱惻、哀婉動(dòng)人的別離情景。

解題

《雨霖鈴》詞牌名，也寫作《雨淋鈴》。此曲就是柳永取唐時(shí)舊曲翻制而成。相傳，唐玄宗入蜀時(shí)因在雨中聞鈴聲而思念楊貴妃，故作此曲。曲調(diào)自身就具有哀傷的成分。

寒蟬/凄切，對(duì)/長(zhǎng)亭/晚，驟雨/初歇。都門/帳飲/無(wú)緒，留戀處，蘭舟/催發(fā)。執(zhí)手/相看/淚眼，竟/無(wú)語(yǔ)/凝噎。念/去去，千里/煙波，暮靄/沉沉/楚天闊。多情/自古/傷/離別。更/那堪/冷落/清秋節(jié)。今宵/酒醒/何處？楊柳岸/曉風(fēng)/殘?jiān)?。此?經(jīng)年，應(yīng)是/良辰好景/虛設(shè)。便/縱有/千種/風(fēng)情，更/與何人/說(shuō)!

雨霖鈴

柳永提煉關(guān)鍵字把握感情基調(diào)傷離別

找詩(shī)眼

把握情感

本詞的感情基調(diào)是怎樣的?纏綿哀怨傷感低沉①對(duì)長(zhǎng)亭晚：面對(duì)長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分。②驟雨：陣雨。③都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行。無(wú)緒；沒(méi)有情緒，無(wú)精打采。

④留戀處：一作“方留亦處”。

⑤蘭舟：據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟。后用作船的美稱。

⑥凝噎：悲痛氣塞，說(shuō)不出話來(lái)。即是“凝噎”。

⑦去去：往前走了一程又一程⑧暮靄：傍晚的云氣。

⑨沉沉：深厚的樣子。

⑩楚天：南天。古時(shí)長(zhǎng)江下游地區(qū)屬楚國(guó)，故稱。

注釋下一頁(yè)

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚①

，驟雨②初歇。都門帳飲③無(wú)緒，留戀處④

，蘭舟⑤催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎⑥

。念去去⑦

，千里煙波，暮靄⑧沉沉⑨楚天闊⑩

。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)①！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年②，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情③，更與何人說(shuō)？①清秋節(jié)：蕭瑟冷落的秋季。

②經(jīng)年：經(jīng)過(guò)一年或多年，此指年復(fù)一年。

③風(fēng)情：男女戀情。返回上闋：依依惜別

下闋：羈旅長(zhǎng)愁

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。從中你可以讀到哪些信息？不只交代離別的節(jié)令（寒蟬)、時(shí)間（晚）、地點(diǎn)（長(zhǎng)亭）、天氣（驟雨初歇），而且渲染一種悲苦凄涼的氣氛，寫出將別未別之際的痛苦心情。情——都門帳飲無(wú)緒，留戀處蘭舟催發(fā)矛盾

戀人在都門外的長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無(wú)心思，為什么？

這七字以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：欲飲無(wú)緒，欲留不能，一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣依依不舍，難舍難分的矛盾何其尖銳。情——執(zhí)手相看淚眼，

竟無(wú)語(yǔ)凝噎。心中千言萬(wàn)語(yǔ)要和對(duì)方說(shuō)，卻激動(dòng)地哽咽，什么都說(shuō)不出來(lái)了。動(dòng)作神態(tài)的細(xì)節(jié)刻畫(huà)是情感的集中表現(xiàn)，真摯動(dòng)人分析煉字念

念：承接上片內(nèi)容，寫出的是戀人分別時(shí)難舍難分，彼此留戀掛念，不忍離去的心情。同時(shí)，又為下片寫離別后的孤獨(dú)及苦悶起到過(guò)渡作用。上下片的過(guò)渡銜接自然。

念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。借浩淼迷茫的煙波暮靄來(lái)表現(xiàn)離人黯淡的離愁。（那千里煙波之上是沉沉暮靄，那沉沉暮靄之上是空闊楚天，與無(wú)邊廣漠相對(duì)的是一葉行舟和孤寂行人，此時(shí)他的內(nèi)心是怎樣的？）傷離別。自古傷離別是常情，似乎有自我安慰之意，接著又轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)的痛苦中來(lái)：遞進(jìn)語(yǔ)氣強(qiáng)調(diào)了此時(shí)清秋離別更讓人難受。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。那三個(gè)字點(diǎn)明了這首詞的主旨？把楊柳、風(fēng)、月這三件最能觸動(dòng)離愁的事物集中成為一幅鮮明的畫(huà)面。

想象畫(huà)面：一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟焐翌^。

今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)??？偨Y(jié)：承上片念去去，寫想象別后酒醒所見(jiàn)。這幾句是想象的虛景，因情設(shè)景。虛構(gòu)離別之后的相思之苦，與前面實(shí)寫離別場(chǎng)景融為一體，更形象地抒發(fā)別情。表現(xiàn)作者分別后孤獨(dú)、無(wú)助、迷茫的精神狀態(tài)。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？“良辰好景”因無(wú)人共賞而如同“虛設(shè)”?！傲汲胶镁疤撛O(shè)”為什么？寒蟬、長(zhǎng)亭、驟雨

凄切悲涼煙波、暮靄、楚天蒼茫落寞楊柳、曉風(fēng)、殘?jiān)缕嗲骞录盘搶?shí)結(jié)合借景抒情上片下片感情基調(diào)：凄涼哀婉詞中描寫的景物勾勒環(huán)境渲染氣氛別后去向別后情景虛寫實(shí)寫雨霖鈴柳永第二課時(shí)1、品味詩(shī)歌的語(yǔ)言。2、理解古典詩(shī)歌中的典型意象。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎?！虬选皥?zhí)手”換成“牽手”或“握手”好嗎？為什么？◎?yàn)槭裁磁R近離別卻無(wú)語(yǔ)？合作探究執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎

白描

兩人相對(duì)而立，手握手，眼對(duì)眼，淚眼婆娑。這時(shí)是“舉手長(zhǎng)勞勞，二情同依依”，是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，是“相對(duì)無(wú)言，惟有淚千行”。“流淚眼看流淚眼斷腸人對(duì)斷腸人”吳奇?。何抑滥阌星а阅阌腥f(wàn)語(yǔ)卻不肯說(shuō)出口,你知道我好擔(dān)心我好難過(guò)卻不敢說(shuō)出口

陳慧嫻：一瞬間，太多東西要講，可惜即將在各一方，只好深深把這刻盡凝望念去去千里煙波暮靄沉沉楚天闊營(yíng)造了怎樣的意境？抒發(fā)了作者怎樣的感情？煙波暮靄天空

想象走了又走(一路上)水波渺茫，遠(yuǎn)處如煙霧籠罩。傍晚的云氣沉沉空闊千里。緊扣上文的“無(wú)緒”,把近景和遠(yuǎn)景連成一片，以情帶景,寫離別時(shí)難分難舍的心情。浩淼沉沉空闊念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

借浩淼迷茫的煙波暮靄來(lái)表現(xiàn)離人黯淡的離愁。作者要去的地方，那千里煙波之上是沉沉暮靄，那沉沉暮靄之上是遼闊無(wú)邊的楚天，無(wú)邊廣漠之中，漂流著一葉行舟，行舟里面的孤寂行人，以及行人無(wú)比寂寥悵惘的內(nèi)心。這一去不知何處才是歸宿，也不知何時(shí)才能回來(lái)，前途茫然，作者心中無(wú)限悲戚。

此句借邈遠(yuǎn)之景，由一“念”字我們可以看出作者從眼前所見(jiàn)寫起，又想象行舟后所見(jiàn)之景，半虛半實(shí)，

既是總結(jié)上片的離別情景，又是為下片寫別后情景作鋪墊。襯托出情人相見(jiàn)無(wú)期，自己前途茫茫的惆悵?！皞x別”“更那堪冷落清秋節(jié)”主旨進(jìn)一層更何況我正在這冷落凄涼的秋季，多么難以忍受！

愁意濃濃多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節(jié)?。ㄓ|景生情）卻道天涼好個(gè)秋萬(wàn)里悲秋常作客秋風(fēng)秋雨愁煞人自古逢秋悲寂寥（辛棄疾《書(shū)博山道中壁》）杜甫《登高》秋瑾?jiǎng)⒂礤a《秋詞》今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆＿@一句被詞評(píng)家賀裳稱為“千古俊句”?！熬啤睙o(wú)味，“柳”留人，“曉風(fēng)”秀麗，“殘?jiān)隆逼嗝?。作者借景抒情，用這些意象集中渲染了自己借酒澆愁、苦悶難捱的愁苦心情。正所謂“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月?！保W陽(yáng)修《玉樓春》）

離人借酒消愁，但舉杯消愁愁更愁，帳飲時(shí)已然無(wú)緒，更何況酒醒之后？此時(shí)，前晚“執(zhí)手相看淚眼”的景象依然鮮明在心，而如今卻是形影相吊，前路“千里煙波”不知所終，只能離愛(ài)人越行越遠(yuǎn)，可想而知詞人的心情。

酒醒

愁來(lái)

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！詞人這里為什么說(shuō)“虛設(shè)”？

因?yàn)闆](méi)有人陪伴，無(wú)論怎樣的良辰好景，對(duì)詞人來(lái)說(shuō)都是沒(méi)有意義的。連良辰好景都形同虛設(shè)，那平常日子中的度日如年，就可想而知了。就算有千種深情，萬(wàn)般愛(ài)意，又向誰(shuí)去說(shuō)呢？只有獨(dú)對(duì)清風(fēng)冷月，望空興嘆，為伊消得人憔悴了。這樣，作者就在令人灑淚傷情的抒寫中，結(jié)束了全詞。

本首詞的表現(xiàn)手法借景抒情虛實(shí)結(jié)合煙波暮靄楚天蒼茫落寞楊柳曉風(fēng)殘?jiān)缕嗲骞录沤杈笆闱?/p>

景物特點(diǎn)纏綿哀怨傷感低沉寒蟬長(zhǎng)亭驟雨凄切悲涼上闋：

離別難

寫實(shí)寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。下闋：相思苦寫虛今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆６嗲樽怨艂x別，更那堪落清秋節(jié)！此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。小結(jié)

“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，柳永以清秋之蕭瑟，寫離別之凄惻，即景抒情，融情入景，達(dá)到了情景交融天衣無(wú)縫的境界。詩(shī)歌里的意象

意象：出現(xiàn)在作品中帶有主觀感情的物象。意象：寒蟬長(zhǎng)亭驟雨蘭舟暮靄楊柳

酒風(fēng)月作用：渲染惆悵傷感之情寒蟬秋后的蟬是活不了多久的,一番秋雨之后,蟬兒便剩下幾聲若斷若續(xù)的哀鳴了,命折旦夕.因此,寒蟬就成為悲涼的同義詞.虹收殘雨，蟬嘶敗柳長(zhǎng)堤暮。元盧摯《沉醉東風(fēng)》：“冷清清暮秋時(shí)候，衰柳寒蟬一片愁?！碧泼虾迫弧肚刂屑倪h(yuǎn)上人》：“日夕涼風(fēng)至，聞蟬但益悲。”長(zhǎng)亭

古代大道上每五里設(shè)一短亭，十里設(shè)一長(zhǎng)亭。后被當(dāng)作別離地點(diǎn)的通稱。成為表現(xiàn)離愁別緒的常用意象之一。河橋望行旅，長(zhǎng)亭送故人。

王褒《送別裴儀同》

長(zhǎng)亭更短亭，何處是歸程？——李白《菩薩蠻》

寒雨連江夜入?yún)?平明送客楚山孤。王昌齡《芙蓉樓送辛漸》

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得！李清照《聲聲慢》

梧桐樹(shù)，三更雨。不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。溫庭筠《更漏子》驟雨結(jié)論：雨是“凄涼、愁苦”的象征蘭舟

古人常說(shuō)“舟馬勞頓”“水陸兼程”，可見(jiàn)“船”在古代交通中的重要地位。一葉扁舟，天水茫茫，越發(fā)比照出人的渺??；人在旅途，所見(jiàn)多異鄉(xiāng)之物，更易觸發(fā)無(wú)限的思緒?！按币庀蟾嗟厝谌肓嗽?shī)人的漂泊之感柳永《雨霖鈴》“留戀處、蘭舟催發(fā)”此去便是漂泊，便是遠(yuǎn)離，便是浪跡天涯，便是無(wú)窮無(wú)盡的思念和悲愁了。

返回暮靄

是一種黃昏意象，柳永的《雨霖鈴》是寫江湖流落的代表作，寫離愁別緒達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界：“念去去千里煙波，暮藹沉沉楚天闊”寒蟬凄切，驟雨初歇，煙波千里，暮藹楚天——是詩(shī)人別后茫然若失心境的物化再現(xiàn)。主人公暗淡的心情給天空水色染上灰色的色彩，寫出了自己的真實(shí)感情，為離別詞的千古絕唱。

返回柳昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏。

——《詩(shī)經(jīng)》渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

——王維《送元二使安西》